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El Cascanueces

El Cascanueces ( ruso : Щелкунчик , romanizado : Shchelkunchik , [ a ] pronunciado [ ɕːɪlˈkunʲtɕɪk ] ⓘ ), Op. 71, es un ballet clásico actos (concebido como un ballet-féerie ;...

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El Cascanueces ( ruso : Щелкунчик , romanizado :  Shchelkunchik , [ a ] pronunciado [ ɕːɪlˈkunʲtɕɪk ]ⓘ ),Op.71, es unballetclásicoactos(concebido como un ballet-féerie ;ruso:балет-феерия,romanizado: balet-feyeriya ) dePiotr Ilich Chaikovski, ambientado en laNochebuenaal pie de unárbol de Navidaden la imaginación de un niño que presenta unmuñeco Cascanueces. La trama es una adaptación delcuento deAlexandre DumasEl cuento del Cascanueces, que a su vez es una reinterpretación delcuentoE. T. A. Hoffmann de 1816 El Cascanueces y el Rey Ratón . El primer coreógrafo del ballet fueMarius Petipa, con quien Chaikovski había trabajado tres años antes en La Bella Durmiente , asistido porLev Ivanov. Aunque el ballet completode El CascanuecesSuite del Cascanuecesde 20 minutosque Tchaikovsky había estrenado nueve meses antes, se hizo popular en años posteriores. 

Desde finales de la década de 1960, El Cascanueces ha sido interpretado por numerosas compañías de ballet, especialmente en Norteamérica. [ 1 ] Las principales compañías de ballet estadounidenses generan alrededor del 40% de sus ingresos anuales por venta de entradas con las representaciones de este ballet. [ 2 ] [ 3 ] Su música se ha utilizado en varias adaptaciones cinematográficas de la historia de Hoffmann.

La partitura de Chaikovski se ha convertido en una de sus composiciones más famosas. Entre otras cosas, destaca por el uso de la celesta , instrumento que el compositor ya había empleado en su balada sinfónica mucho menos conocida, La Voyevoda (1891).

Composición

Tras el éxito de La Bella Durmiente en 1890, Ivan Vsevolozhsky , director de los Teatros Imperiales , encargó a Chaikovski la composición de un programa doble que incluía una ópera y un ballet. La ópera sería Iolanta . Para el ballet, Chaikovski volvería a colaborar con Marius Petipa, con quien ya había trabajado en La Bella Durmiente . El material elegido por Vsevolozhsky fue una adaptación del cuento de E. T. A. Hoffmann , « El Cascanueces y el Rey Ratón », realizada por Alexandre Dumas con el título de «La historia de un Cascanueces». [ 4 ] La trama del cuento de Hoffmann (y la adaptación de Dumas) se simplificó enormemente para el ballet de dos actos. El cuento de Hoffmann contiene una larga historia retrospectiva dentro de su trama principal titulada «La historia de la nuez dura», que explica cómo el Príncipe se convirtió en el Cascanueces. Esta parte tuvo que ser eliminada para el ballet. [ 5 ]

Petipa le dio a Chaikovski instrucciones extremadamente detalladas para la composición de cada número, hasta el tempo y el número de compases . [ 4 ] La finalización de la obra se interrumpió por un breve tiempo cuando Chaikovski visitó los Estados Unidos durante veinticinco días para dirigir conciertos para la inauguración del Carnegie Hall . [ 6 ] Chaikovski compuso partes de El Cascanueces en Rouen , Francia. [ 7 ]

Historia

Estreno en San Petersburgo

( De izquierda a derecha ) Lydia Rubtsova como Marianna, Stanislava Belinskaya como Clara y Vassily Stukolkin como Fritz, en la producción original de El Cascanueces (Teatro Imperial Mariinsky, San Petersburgo, 1892).
Varvara Nikitina como el Hada de Azúcar y Pavel Gerdt como el Caballero, en una representación posterior de la producción original de El Cascanueces , 1892.

El estreno del ballet tuvo lugar como un doble estreno junto con la última ópera de Chaikovski, Iolanta , el 18 de diciembre [ 6 de diciembre según el calendario antiguo ] de 1892 , en el Teatro Imperial Mariinsky de San Petersburgo, Rusia. [ 8 ] Aunque el libreto fue de Marius Petipa , se ha debatido quién coreografió exactamente la primera producción. Petipa comenzó a trabajar en la coreografía en agosto de 1892; sin embargo, una enfermedad le impidió completarla y se recurrió a su asistente de siete años, Lev Ivanov . Aunque a menudo se le atribuye la coreografía a Ivanov, algunos relatos contemporáneos se la atribuyen a Petipa. La representación fue dirigida por el compositor italiano Riccardo Drigo , con Antonietta Dell'Era como el Hada de Azúcar, Pavel Gerdt como el Príncipe Coqueluche, Stanislava Belinskaya como Clara, Sergei Legat como el Príncipe Cascanueces y Timofey Stukolkin como Drosselmeyer. A diferencia de muchas producciones posteriores, los papeles infantiles fueron interpretados por niños de verdad —alumnos de la Escuela Imperial de Ballet de San Petersburgo , con Belinskaya como Clara y Vassily Stukolkin como Fritz— en lugar de adultos.  

El estreno de El Cascanueces no se consideró un éxito. [ 9 ] La reacción hacia los bailarines fue ambivalente. Si bien algunos críticos elogiaron el trabajo de puntas de Dell'Era como el Hada de Azúcar (supuestamente recibió cinco saludos), un crítico la calificó de "corpulenta" y "rellenita". Olga Preobrajenskaya, como la muñeca Colombina, fue criticada duramente por un crítico, quien la consideró "completamente insípida", mientras que otro la elogió como "encantadora". [ 10 ]

Alexandre Benois describió la coreografía de la escena de batalla como confusa: «No se entiende nada. Empujones desordenados de esquina a esquina y carreras hacia adelante y hacia atrás; bastante amateur». [ 10 ]

El libreto fue criticado por ser "desequilibrado" [ 11 ] y por no ser fiel al cuento de Hoffmann. Gran parte de la crítica se centró en la prominencia de los niños en el ballet, [ 12 ] y muchos lamentaron que la bailarina no bailara hasta el Grand Pas de Deux cerca del final del segundo acto (que no tuvo lugar hasta casi la medianoche durante el programa). [ 11 ] Algunos consideraron demasiado abrupta la transición entre el mundo mundano de la primera escena y el mundo fantástico del segundo acto. [ 4 ] La recepción fue mejor para la partitura de Chaikovski. Algunos críticos la calificaron de "asombrosamente rica en inspiración detallada" y "de principio a fin, hermosa, melodiosa, original y característica". [ 13 ] Pero esto tampoco fue unánime, ya que algunos críticos consideraron la escena de la fiesta "pesada" y el Grand Pas de Deux "insípido". [ 14 ]

Producciones posteriores

Olga Preobrajenska como el Hada de Azúcar y Nikolai Legat como el Príncipe Coqueluche en el Gran Pas de Deux de la producción original de El Cascanueces . Teatro Imperial Mariinsky , San Petersburgo, c. 1900.

En 1919, el coreógrafo Alexander Gorsky montó una producción que eliminó al Hada de Azúcar y a su Caballero, y asignó sus bailes a Clara y al Príncipe Cascanueces, interpretados por adultos en lugar de niños. Esta fue la primera producción en hacerlo. Una versión abreviada del ballet se estrenó fuera de Rusia en Budapest (Ópera Real) en 1927, con coreografía de Ede Brada. [ 15 ] En 1934, el coreógrafo Vasili Vainonen montó una versión de la obra que abordaba muchas de las críticas a la producción original de 1892 al elegir bailarines adultos para los papeles de Clara y el Príncipe, como lo había hecho Gorsky. La versión de Vainonen influyó en varias producciones posteriores. [ 4 ]

La primera representación completa fuera de Rusia tuvo lugar en Inglaterra en 1934, [ 9 ] puesta en escena por Nicholas Sergeyev según la coreografía original de Petipa. Desde 1952 se han realizado representaciones anuales del ballet allí. [ 16 ] Otra versión abreviada del ballet, interpretada por el Ballet Russe de Monte Carlo , se presentó en la ciudad de Nueva York en 1940, [ 17 ] Alexandra Fedorova , también según la versión de Petipa. [ 9 ] La primera representación completa del ballet en Estados Unidos fue el 24 de diciembre de 1944 por el Ballet de San Francisco , puesta en escena por su director artístico, Willam Christensen , y protagonizada por Gisella Caccialanza como el Hada de Azúcar y Jocelyn Vollmar como la Reina de las Nieves. [ 18 ] [ 9 ] Tras el enorme éxito de esta producción, el Ballet de San Francisco ha presentado El Cascanueces cada Nochebuena y durante toda la temporada de invierno, estrenando nuevas producciones en 1944, 1954, 1967 y 2004. La versión original de Christensen continúa representándose en Salt Lake City , donde Christensen se trasladó en 1948. Ha sido interpretada cada año desde 1963 por el Ballet West , fundado por Christensen . [ 19 ]

El New York City Ballet presentó su primera función anual de la reescenificación de El Cascanueces de George Balanchine en 1954. [ 9 ] La interpretación de Maria Tallchief en el papel del Hada de Azúcar contribuyó a elevar la obra del anonimato a un clásico navideño anual y a la atracción de taquilla más confiable de la industria. El crítico Walter Terry comentó: «Maria Tallchief, como el Hada de Azúcar, es en sí misma una criatura mágica, bailando lo aparentemente imposible con una belleza de movimiento sin esfuerzo, electrizándonos con su brillantez, encantándonos con su resplandor. ¿Tiene acaso alguien igual en algún lugar, dentro o fuera del país de las hadas? Al verla en El Cascanueces, uno se siente tentado a dudarlo». [ 20 ]

Desde las producciones de Gorsky, Vainonen y Balanchine, muchos otros coreógrafos han creado sus propias versiones. Algunos incorporan los cambios introducidos por Gorsky y Vainonen, mientras que otros, como Balanchine, utilizan el libreto original. Algunas producciones destacadas incluyen la de Rudolf Nureyev de 1963 para el Royal Ballet , la de Yury Grigorovich para el Ballet Bolshoi , la de Mikhail Baryshnikov para el American Ballet Theatre , la de Fernand Nault para Les Grands Ballets Canadiens a partir de 1964, la de Kent Stowell para el Pacific Northwest Ballet a partir de 1983, y la de Peter Wright para el Royal Ballet y el Birmingham Royal Ballet . En los últimos años, han aparecido producciones revisionistas, como las de Mark Morris , Matthew Bourne y Mikhail Chemiakin ; estas se alejan radicalmente tanto del libreto original de 1892 como de la reposición de Vainonen, mientras que la versión de Maurice Béjart descarta por completo la trama y los personajes originales. Además de las representaciones anuales en vivo de la obra, muchas producciones también se han televisado o lanzado en vídeo doméstico. [ 1 ]

Roles

La siguiente extrapolación de los personajes (en orden de aparición) se obtiene a partir de un examen de las acotaciones escénicas en la partitura. [ 21 ]

Acto I

  • Señor Stahlbaum
    • su esposa
    • sus hijos, entre ellos:
    • Clara, su hija, a veces rebautizada como Marie, como en el libro original, o Masha en las producciones rusas.
    • Fritz, su hijo
    • Louise, su hija
  • Niños invitados
  • Padres vestidos de incroyables
  • Señor Drosselmeyer
    • su sobrino (en algunas versiones) que se parece al Príncipe Cascanueces y es interpretado por el mismo bailarín
  • Muñecas (activadas por resorte, a veces las tres bailarinas en su lugar):
    • Arlequín y Colombina, saliendo de una col (primer regalo)
    • Vivandière y un soldado (segundo regalo)
  • Cascanueces (tercer regalo, al principio un juguete de tamaño normal, luego de tamaño real y que "habla", y finalmente un Príncipe)
  • Búho (en el reloj, transformándose en Drosselmeyer)
  • Ratones
  • Centinela (papel con diálogo)
  • El conejo
  • Soldados (del Cascanueces)
  • Rey Ratón
  • copos de nieve

Acto II

Boceto original del vestuario de Ivan Vsevolozhsky para El Cascanueces (1892).
  • Ángeles y/o hadas
  • Hada del Azúcar
  • Clara/María
  • El príncipe cascanueces
  • 12 páginas
  • Miembros eminentes del tribunal
  • Bailarinas españolas (Chocolate)
  • Bailarinas árabes (Café)
  • Bailarinas chinas (té)
  • Bailarinas rusas (Bastones de caramelo)
  • Pastoras danesas / Jugadoras de mirlitón francesas (mazapán)
  • Madre Jengibre
  • Polichinelas (Los hijos de Madre Jengibre)
  • Gota de rocío
  • Flores
  • El caballero del Hada de Azúcar

Trama

A continuación se presenta una sinopsis basada en el libreto original de 1892 de Marius Petipa. La historia varía de una producción a otra, aunque la mayoría sigue el esquema básico. Los nombres de los personajes también varían. En la historia original de Hoffmann, la joven heroína se llama Marie Stahlbaum y Clara (Klärchen) es el nombre de su muñeca. En la adaptación de Dumas en la que Petipa basó su libreto, su nombre es Marie Silberhaus. [ 5 ] En otras producciones, como la de Balanchine, Clara es Marie Stahlbaum en lugar de Clara Silberhaus.

Acto I

Boceto original de Konstantin Ivanov para la escenografía de El Cascanueces (1892).

Escena 1: La casa de los Stahlbaum

En Núremberg , Alemania, en la víspera de Navidad de la década de 1820, una familia y sus amigos se reúnen en el salón para decorar el árbol de Navidad en preparación para la fiesta. Una vez terminado el árbol, llaman a los niños.

Cuando comienza la fiesta, [ 22 ] se reparten regalos a los niños. Cuando el reloj de pie con forma de búho da las ocho, una figura misteriosa entra en la habitación. Es Drosselmeyer, concejal, mago y padrino de Clara. También es un talentoso fabricante de juguetes que ha traído consigo regalos para los niños, incluyendo cuatro muñecos realistas que bailan para deleite de todos. [ 23 ] Luego los hace guardar para su custodia.

Clara y su hermano Fritz se entristecen al ver que se llevan las muñecas, pero Drosselmeyer tiene otro juguete para ellos: un cascanueces de madera , que los demás niños ignoran. Clara se encariña con él de inmediato, pero Fritz lo rompe accidentalmente. Clara se queda desconsolada, pero Drosselmeyer arregla el cascanueces, para alivio de todos.

Durante la noche, después de que todos se han acostado, Clara regresa a la sala para ver cómo está el cascanueces. Al llegar a la cama pequeña, el reloj da la medianoche y alza la vista para ver a Drosselmeyer encaramado sobre ella. De repente, los ratones empiezan a llenar la habitación y el árbol de Navidad comienza a crecer hasta alcanzar alturas vertiginosas. El cascanueces también crece hasta alcanzar su tamaño real. Clara se encuentra en medio de una batalla entre un ejército de soldados de jengibre y los ratones, liderados por su rey.

El cascanueces parece guiar a los hombres de jengibre, a quienes se unen soldados de hojalata y muñecos que hacen de médicos para llevarse a los heridos. Mientras el Rey Ratón de siete cabezas avanza hacia el cascanueces, aún herido, Clara le arroja su zapatilla, distrayéndolo el tiempo suficiente para que el cascanueces lo apuñale. [ 24 ]

Escena 2: Un bosque de pinos

Los ratones se retiran y el cascanueces se transforma en un príncipe humano. [ 25 ] Él guía a Clara a través de la noche iluminada por la luna hasta un bosque de pinos en el que los copos de nieve danzan a su alrededor, invitándolos a su reino al finalizar el primer acto. [ 26 ] [ 27 ]

Acto II

Diseños originales de vestuario de Ivan Vsevolozhsky para la Madre Gigogne y sus hijos Polichinelle, 1892.

La tierra de los dulces

Clara y el Príncipe viajan a la hermosa Tierra de los Dulces, gobernada por el Hada de Azúcar en lugar del Príncipe hasta su regreso. Él le cuenta cómo Clara lo salvó del Rey Ratón y lo transformó de nuevo en sí mismo. En honor a la joven heroína, se produce una celebración de dulces de todo el mundo: chocolate de España, café de Arabia, [ 28 ] [ 29 ] té de China, [ 30 ] y bastones de caramelo de Rusia [ 31 ] todos bailan para su diversión; pastoras de mazapán tocan sus flautas; [ 32 ] Madre Jengibre hace que sus hijos, los Polichinelas , emerjan de debajo de su enorme falda de aro para bailar; una hilera de hermosas flores realiza un vals. [ 33 ] [ 34 ] Para concluir la noche, el Hada de Azúcar y su Caballero realizan un baile. [ 35 ] [ 36 ]

Todos los dulces interpretan un último vals, tras el cual el Hada de Azúcar acompaña a Clara y al Príncipe desde su trono. Él le hace una reverencia, ella se despide de Clara con un beso y los conduce a un trineo tirado por renos. El trineo parte mientras ellos se despiden con la mano de todos los súbditos, quienes les devuelven el saludo.

En el libreto original, la apoteosis del ballet «representa una gran colmena con abejas volando, custodiando celosamente sus riquezas». [ 37 ] Al igual que con El lago de los cisnes , se han creado varios finales alternativos en producciones posteriores a la original. En la versión de Alexander Gorsky y en producciones posteriores que siguen su estructura, el ballet concluye con Clara despertando junto a su soldado Cascanueces y realizando una danza en recuerdo del sueño que la transportó a un mundo lleno de aventuras fantásticas.

Fuentes e influencias musicales

El Cascanueces es una de las composiciones más populares del compositor. La música pertenece al período romántico y contiene algunas de sus melodías más memorables, varias de las cuales se utilizan con frecuencia en televisión y cine. (Se escuchan a menudo en anuncios televisivos emitidos durante la temporada navideña . [ 38 ] )

Se dice que Chaikovski discutió con un amigo que apostó a que el compositor no podría escribir una melodía basada en una escala de una octava en secuencia. Chaikovski preguntó si importaba si las notas estaban en orden ascendente o descendente, y le aseguraron que no. Esto dio como resultado el Adagio del Grand pas de deux , que, en el ballet, casi siempre sigue inmediatamente al "Vals de las Flores". También se cuenta que la hermana de Chaikovski, Alexandra (9 de enero de 1842 - 9 de abril de 1891 [ 39 ] ), había fallecido poco antes de que él comenzara a componer el ballet, y que su muerte influyó en él para componer una melodía melancólica en escala descendente para el adagio del Grand Pas de Deux. [ 40 ] Sin embargo, se percibe más naturalmente como un tema de sueños cumplidos debido a otro uso célebre de la escala, la ascendente en la Barcarola de Las Estaciones . [ 41 ]

Chaikovski quedó menos satisfecho con El Cascanueces que con La Bella Durmiente . (En la película Fantasía , el comentarista Deems Taylor observa que "realmente detestaba" la partitura). Chaikovski aceptó el encargo de Vsevolozhsky, pero no tenía especial interés en componer el ballet [ 42 ] (aunque le escribió a un amigo mientras lo componía: "Cada día me siento más y más conectado con mi tarea"). [ 43 ]

Instrumentación

La música está escrita para orquesta con la siguiente instrumentación.

Escenas musicales

Del programa del Ballet Imperial de 1892

Los títulos de todos los números que aparecen aquí provienen del guion original de Marius Petipa, así como del libreto y los programas originales de la primera producción de 1892. Todos los libretos y programas de las obras representadas en los escenarios de los Teatros Imperiales llevaban títulos en francés, que era el idioma oficial de la Corte Imperial, así como el idioma del que deriva la terminología del ballet.

Casse-Noisette . Ballet-féerie en dos actos y tres cuadros con apoteosis.

Estructura

Lista de actos, escenas (cuadros) y números musicales, junto con indicaciones de tempo . Los números se dan según los títulos originales en ruso y francés de la primera edición de la partitura (1892), la partitura de la reducción para piano de Sergei Taneyev (1892), ambas publicadas por P. Jurgenson en Moscú, y la edición soviética recopilada de las obras del compositor, tal como se reimprimió en Melville, Nueva York: Belwin Mills [s.f.] [ 44 ]

Fragmentos y arreglos del concierto

Chaikovski: Suite del Cascanueces, Op. 71a

Fragmento de la interpretación en concierto de "La danza del Hada de Azúcar" y "Trepak" por la Orquesta Nacional Rusa dirigida por Vladislav Lavrik.

Tchaikovsky seleccionó ocho piezas del ballet antes de su estreno en diciembre de 1892, formando la Suite del Cascanueces , Op. 71a, destinada a ser interpretada en concierto. La suite se estrenó, bajo la dirección del compositor, el 19 de marzo de 1892 en una asamblea de la filial de San Petersburgo de la Sociedad Musical. [ 46 ] La suite se hizo popular de inmediato, con casi todas las piezas repetidas en su estreno, [ 47 ] mientras que el ballet completo no alcanzó su gran popularidad hasta después de que la puesta en escena de George Balanchine se convirtiera en un éxito en la ciudad de Nueva York. [ 48 ] La suite se hizo muy popular en los escenarios de concierto y se incluyó en la Fantasía de Disney , omitiendo la Obertura en Miniatura y la Marcha. [ 49 ] El esquema que aparece a continuación representa la selección y la secuencia de la Suite del Cascanueces realizada por el compositor:

  1. Obertura en miniatura (Si bemol mayor)
  2. Danzas características
    1. Marzo (sol mayor)
    2. Danza del Hada de Azúcar (en mi menor) [final modificado respecto a la versión de ballet]
    3. Danza rusa ( Trepak ) (Sol mayor)
    4. Danza árabe (café) (sol menor)
    5. Danza china (té) (Si bemol mayor)
    6. Danza de las flautas de caña (Mirlitones) (Re mayor)
  3. Vals de las flores (en re mayor)

Grainger: Paráfrasis del Vals de las Flores de Chaikovski , para piano solo.

La paráfrasis del vals de las flores de Chaikovski es un exitoso arreglo para piano de uno de los movimientos de El cascanueces , realizado por el pianista y compositor Percy Grainger .

Pletnev: Suite de concierto de El Cascanueces , para piano solo.

El pianista y director de orquesta Mikhail Pletnev adaptó parte de la música en una virtuosa suite de concierto para piano solo:

  1. Marzo
  2. La danza del Hada de Azúcar
  3. Tarantela
  4. Intermezzo (Viaje a través de la nieve)
  5. Trepak ruso
  6. Danza china
  7. Andante maestoso (Pas de Deux)

Disposiciones contemporáneas

  • En 1942, Freddy Martin y su orquesta grabaron la Suite del Cascanueces para Orquesta de Baile en un conjunto de 4 discos de 10 pulgadas y 78 RPM, editados por RCA Victor . Un arreglo de la suite que se situaba entre la música de baile y el jazz. [ 50 ]
  • En 1947, Fred Waring y sus Pennsylvanians grabaron "The Nutcracker Suite" en un disco de 12 pulgadas y 78 RPM de Decca Records de dos partes, una parte en cada lado, como Decca DU 90022, [ 51 ] empaquetado en una funda ilustrada. Esta versión tenía letras personalizadas escritas para el coro de Waring por, entre otros, el propio Waring. Los arreglos fueron de Harry Simeone .
  • En 1952, la big band de Les Brown grabó una versión de la Suite del Cascanueces , arreglada por Frank Comstock , para Coral Records . [ 52 ] Brown regrabó el arreglo en estéreo para su álbum de Capitol Records de 1958, Concert Modern .
  • En 1960, Duke Ellington y Billy Strayhorn compusieron interpretaciones de jazz de piezas de la partitura de Tchaikovsky, grabadas y publicadas en LP como The Nutcracker Suite . [ 53 ] En 1999, esta suite se complementó con arreglos adicionales de la partitura por David Berger para The Harlem Nutcracker , una producción del ballet del coreógrafo Donald Byrd (nacido en 1949) ambientada durante el Renacimiento de Harlem . [ 54 ]
  • En 1960, Shorty Rogers lanzó The Swingin' Nutcracker , que incluía interpretaciones de jazz de piezas de la partitura de Tchaikovsky.
  • En 1962, el poeta y humorista estadounidense Ogden Nash escribió versos inspirados en el ballet, [ 55 ] y estos versos se han interpretado en ocasiones en versiones de concierto de la Suite del Cascanueces . Se ha grabado con Peter Ustinov recitando los versos, y la música permanece inalterada respecto a la original. [ 56 ]
  • En 1962, un arreglo de piano boogie novedoso de la "Marcha", titulado " Nut Rocker ", fue un sencillo número 1 en el Reino Unido y número 21 en los Estados Unidos. Acreditado a B. Bumble and the Stingers , fue producido por Kim Fowley y contó con los músicos de estudio Al Hazan (piano), Earl Palmer (batería), Tommy Tedesco (guitarra) y Red Callender (bajo). "Nut Rocker" ha sido versionada posteriormente por muchos otros, incluyendo The Shadows , Emerson, Lake & Palmer , The Ventures , Dropkick Murphys , The Brian Setzer Orchestra y la Trans-Siberian Orchestra . La propia versión instrumental de rock de "Nut Rocker" de The Ventures, conocida como "Nutty", se asocia comúnmente con el equipo de la NHL , los Boston Bruins , ya que fue utilizada como tema para las transmisiones televisivas de los Bruins durante más de dos décadas, desde finales de la década de 1960. En 2004, The Invincible Czars arreglaron, grabaron y ahora interpretan anualmente la suite completa para banda de rock.
  • El primer álbum de la Trans-Siberian Orchestra , Christmas Eve and Other Stories , incluye una pieza instrumental titulada "A Mad Russian's Christmas", que es una versión rock de la música de El Cascanueces.
  • En el otro extremo de la escala se encuentra la versión cómica de Spike Jones y sus City Slickers, lanzada por RCA Victor en diciembre de 1945 como "Spike Jones presenta para los niños: La suite del Cascanueces (con disculpas a Chaikovski)", con letras humorísticas de Foster Carling y música adicional de Joe "Country" Washburne. Esta versión también se lanzó en 1949 como un set de tres discos de 45 RPM y en 1952 en un disco de 45 RPM extendido con una duración total de 15:48 para las dos caras. Una versión abreviada y reordenada de esta grabación se publicó en 1971 en el álbum LP Spike Jones is Murdering the Classics , uno de los pocos discos de pop cómico que se publicaron en el prestigioso sello RCA Red Seal .
  • El coreógrafo internacional Val Caniparoli ha creado varias versiones del ballet El Cascanueces para el Louisville Ballet , el Cincinnati Ballet , el Royal New Zealand Ballet y el Grand Rapids Ballet. [ 57 ] Si bien sus ballets conservan raíces clásicas, los ha modernizado con cambios como convertir a Marie en una adulta en lugar de una niña, o hacer que Drosselmeir emerja a través de la esfera del reloj durante la obertura, lo que lo hace "más humorístico y travieso". [ 58 ] Caniparoli ha sido influenciado por su carrera simultánea como bailarín, ya que se unió al San Francisco Ballet en 1971 y desde entonces ha interpretado a Drosselmeir y otros diversos papeles en El Cascanueces. [ 59 ]
  • The Disco Biscuits , un grupo de jam session de fusión trance originario de Filadelfia, ha interpretado "Waltz of the Flowers" y "Dance of the Sugar Plum Fairy" en múltiples ocasiones.
  • El Cuarteto de Guitarras de Los Ángeles (LAGQ) grabó la Suite arreglada para cuatro guitarras acústicas en su CD Dances from Renaissance to Nutcracker (1992, Delos).
  • En 1993, el guitarrista Tim Sparks grabó sus arreglos para guitarra acústica en la Suite del Cascanueces .
  • La Shirim Klezmer Orchestra lanzó una versión klezmer , titulada "Klezmer Nutcracker", en 1998 con el sello Newport. El álbum sirvió de base para una producción de Ellen Kushner en diciembre de 2008 , titulada The Klezmer Nutcracker , que se estrenó fuera de Broadway en la ciudad de Nueva York. [ 60 ]
  • En 2002, The Constructus Corporation utilizó la melodía de Sugar Plum Fairy para su canción "Choose Your Own Adventure".
  • En 2009, Pet Shop Boys utilizaron una melodía de "March" para su canción "All Over the World", extraída de su álbum Yes .
  • En 2012, el pianista de jazz Eyran Katsenelenbogen publicó sus versiones de "Danza del Hada de Azúcar" , "Danza de las Flautas de Caña" , "Danza Rusa" y "Vals de las Flores" de la Suite del Cascanueces .
  • En 2014, Pentatonix lanzó un arreglo a capella de "Dance of the Sugar Plum Fairy" en el álbum navideño That's Christmas to Me y recibió un premio Grammy el 16 de febrero de 2016 al mejor arreglo.
  • En 2016, Jennifer Thomas incluyó una versión instrumental de "Dance of the Sugar Plum Fairy" en su álbum Winter Symphony .
  • En 2017, Lindsey Stirling lanzó su versión de "Dance of the Sugar Plum Fairy" en su álbum navideño Warmer in the Winter . [ 61 ]
  • En 2018, Pentatonix lanzó un arreglo a capella de "Waltz of the Flowers" en el álbum navideño Christmas Is Here !.
  • En 2019, Madonna sampleó una parte en su canción "Dark Ballet" de su álbum Madame X. [ 62 ]
  • En 2019, Mariah Carey lanzó una versión normal y una versión a capella de "Dance of the Sugar Plum Fairy" titulada "Sugar Plum Fairy Introlude" para abrir y cerrar su Edición Deluxe del 25 Aniversario de Merry Christmas . [ 63 ]
  • En 2020, Coone hizo una versión hardstyle titulada "El Cascanueces". [ 64 ]

Discografía seleccionada

El Cascanueces hizo su primera aparición en disco en 1909 en una interpretación abreviada en el sello Odeon . Históricamente, este conjunto de cuatro discos se considera el primer álbum de grabación. [ 65 ] La grabación fue dirigida por Herman Finck y contó con la Orquesta del Palacio de Londres. [ 66 ] No fue hasta después de la aparición del disco LP moderno en 1948 que comenzaron a realizarse grabaciones del ballet completo. Debido a la duración aproximada del ballet de noventa minutos cuando se interpreta sin intermedio, aplausos o números interpolados, la música requiere dos LP. La mayoría de las ediciones en CD de la música ocupan dos discos, a menudo con relleno. Una excepción es la grabación de 81 minutos de Philips de 1998 de Valery Gergiev que cabe en un CD debido a los tempos algo más rápidos de Gergiev.

Con la llegada del LP estéreo, que coincidió con la creciente popularidad del ballet completo, se han realizado muchas otras grabaciones completas. Entre los directores de orquesta más destacados que lo han hecho se encuentran Maurice Abravanel , André Previn , Michael Tilson Thomas , Mariss Jansons , Seiji Ozawa , Richard Bonynge , Semyon Bychkov , Alexander Vedernikov , Ondrej Lenard , Mikhail Pletnev y Simon Rattle . [ 72 ] [ 73 ]

  • La banda sonora de la producción televisiva de 1977 con Mikhail Baryshnikov y Gelsey Kirkland , interpretada por la Orquesta Filarmónica Nacional bajo la dirección de Kenneth Schermerhorn , se publicó en estéreo en un set de 2 LP de Columbia Masterworks, pero no ha aparecido en CD. Durante un tiempo, la grabación de la banda sonora en LP fue la única versión estéreo disponible de El Cascanueces de Baryshnikov , ya que la representación se emitió originalmente en sonido monofónico. El DVD de la representación está en estéreo.
  • La primera grabación completa del ballet en estéreo digital fue publicada en 1985 por RCA Red Seal , con Leonard Slatkin dirigiendo la Orquesta Sinfónica de San Luis . Posteriormente, RCA reeditó la grabación en un conjunto de varios CD que contenía grabaciones completas de los otros dos ballets de Chaikovski: El lago de los cisnes y La bella durmiente .

Ha habido dos importantes versiones cinematográficas del ballet, y ambas cuentan con sus respectivos álbumes de banda sonora.

Ormandy, Reiner y Fiedler nunca grabaron una versión completa del ballet; sin embargo, el álbum de extractos de Kunzel dura 73 minutos y contiene más de dos tercios de la música. El director Neeme Järvi ha grabado el acto 2 del ballet completo, junto con extractos de El lago de los cisnes . La música es interpretada por la Royal Scottish National Orchestra . [ 77 ]

Estereotipos étnicos y atribución cultural errónea

En Estados Unidos, en la década de 2010 surgieron comentarios sobre las danzas características chinas y árabes. En un artículo de 2014 titulado "Lo siento, 'El Cascanueces' es racista", la escritora Alice Robb criticó la coreografía típica de la danza china, describiéndola como personas blancas con "pantalones de harén y sombrero de paja, ojos pintados para parecer rasgados" y "palillos chinos en sus pelucas negras"; la danza árabe, según ella, presenta a una mujer que "se desliza por el escenario con una blusa corta y cascabeles en los tobillos". [ 78 ] De manera similar, la profesora de danza Jennifer Fisher de la Universidad de California, Irvine , se quejó en 2018 sobre el uso en la danza china de " pasos de ' kowtow ' sumisos y bobosantes, bigotes Fu Manchu y, especialmente, el maquillaje con tinte de azafrán de uso frecuente, ampliamente conocido como ' yellowface ' " . [ 79 ] En 2013, Dance Magazine publicó las opiniones de tres directores: Ronald Alexander de Steps on Broadway y The Harlem School of the Arts dijo que los personajes en algunas de las danzas eran "caricaturas al límite, si no directamente degradantes", y que algunas producciones habían hecho cambios para mejorar esto; Stoner Winslett del Richmond Ballet dijo que El Cascanueces no era racista y que sus producciones tenían un "elenco diverso"; y Donald Byrd de Spectrum Dance Theater vio el ballet como eurocéntrico y no racista. [ 80 ] Algunas personas que han participado en producciones de ballet no ven ningún problema porque están continuando lo que se considera "una tradición". [ 78 ] Según George Balanchine , la danza árabe era una danza del vientre sensual destinada a los padres, no a los niños. [ 81 ]

Entre los intentos de cambiar las danzas en Estados Unidos se encuentran Austin McCormick transformando la danza árabe en una danza de barra , y el Ballet de San Francisco y la Compañía y Escuela de Ballet de Virginia cambiando la danza china a una danza del dragón . [ 78 ] Georgina Pazcoguin del Ballet de la Ciudad de Nueva York y el ex bailarín Phil Chan iniciaron el movimiento "Reverencia final para el Yellowface" y crearon un sitio web que explicaba la historia de las prácticas y sugería cambios. Uno de sus argumentos era que solo la danza china hacía que los bailarines parecieran pertenecer a un grupo étnico distinto al suyo. El Ballet de la Ciudad de Nueva York eliminó las pelucas y el maquillaje de geisha y modificó algunos pasos de baile. Otras compañías de ballet siguieron su ejemplo. [ 79 ]

La danza "árabe" de El Cascanueces es , de hecho, una versión embellecida y exotizada de una nana tradicional georgiana , sin conexión genuina con la cultura árabe. [ 82 ] Alastair Macaulay, del New York Times, defendió a Chaikovski, afirmando que "nunca pretendió que su música china y árabe fuera etnográficamente correcta". [ 83 ] Dijo: "Su extraordinario colorido y energía están lejos de ser condescendientes, y hacen que el mundo de 'El Cascanueces' sea más amplio". [ 83 ] Argumentó que cambiar algo es "desequilibrar El Cascanueces " con música que el autor no compuso, como si existieran estereotipos; Chaikovski también los usó para representar a su propio país, Rusia. [ 83 ]

Televisión

  • La película para televisión canadiense de 2015 , The Curse of Clara: A Holiday Tale , basada en un cuento autobiográfico de Vickie Fagan, exestudiante de ballet canadiense, se centra en una joven estudiante de ballet que se prepara para bailar el papel de Clara en una producción de El Cascanueces . [ 84 ]

Grabaciones infantiles

Se han grabado varias adaptaciones infantiles del cuento de E.  T.  A. Hoffmann (base del ballet) con música de Tchaikovsky, algunas bastante fieles, otras no tanto. Una que no lo fue fue una versión titulada The Nutcracker Suite for Children , narrada por el locutor de la Metropolitan Opera, Milton Cross , que utilizó un arreglo para dos pianos. Fue lanzada como un álbum de 78 RPM en la década de 1940. Una versión posterior, titulada The Nutcracker Suite , protagonizada por Denise Bryer y un elenco completo, fue lanzada en la década de 1960 en LP y utilizó la música de Tchaikovsky en los arreglos orquestales originales. Fue bastante fiel al cuento de Hoffmann, El Cascanueces y el Rey Ratón , en el que se basa el ballet, incluso hasta el punto de incluir la sección en la que Clara se corta el brazo con el mueble de juguetes de cristal, y también mencionar que se casó con el Príncipe al final. También incluía una versión menos macabra de «El cuento de la nuez dura», el cuento dentro del cuento en la historia de Hoffmann. Fue publicado como parte de la serie «Cuentos para niños» . [ 85 ]

Spike Jones produjo un conjunto de discos de 78 rpm titulado "Spike Jones presenta para los niños La suite del Cascanueces (con disculpas a Chaikovski)" en 1944. Incluye los temas "El sueño de la niña", "El país del Hada de Azúcar", "El baile de las hadas", "La habitación misteriosa", "De vuelta al baile de las hadas" y "El final del sueño de la niña". Incluye coros adicionales y algo de música swing. [ 86 ]

Periodismo

  • En 2009, la crítica de danza ganadora del Premio Pulitzer , Sarah Kaufman, escribió una serie de artículos para The Washington Post criticando la primacía de El Cascanueces en el repertorio estadounidense por frenar la evolución creativa del ballet en los Estados Unidos: [ 87 ] [ 88 ] [ 89 ]

Esa cálida y acogedora apariencia de felicidad doméstica en El Cascanueces da la impresión de que todo es idílico en el mundo del ballet. Pero el ballet está plagado de graves dolencias que amenazan su futuro en este país... las compañías son tan cautelosas en su programación que han reducido efectivamente una forma de arte a una rotación de obras demasiado trilladas que nadie puede elogiar con justa razón... La tiranía de El Cascanueces es emblemática de lo aburrido y reacio al riesgo que se ha vuelto el ballet estadounidense. Hubo momentos a lo largo del siglo XX en que el ballet fue valiente. Cuando asestó golpes audaces a sus propias convenciones. El primero de ellos fue el período de los Ballets Rusos , cuando el ballet —el ballet— captó el movimiento artístico de vanguardia y, con obras como la elegantemente sexy Scheherazade (1910) de Michel Fokine y Parade (1917) de Léonide Massine , de inspiración cubista , hizo que las capitales del mundo se sentaran y prestaran atención. ¿Miedo al escándalo? No estos librepensadores; La cruda y agresiva producción de La consagración de la primavera de Vaslav Nijinsky causó gran revuelo en París en 1913... ¿Dónde están las provocaciones de este siglo? ¿Se ha enredado tanto el ballet con su imagen de "El cascanueces", se ha aferrado con tanto temor a propuestas inofensivas, que ha olvidado lo reveladora y, en última instancia, enriquecedora que puede ser la destrucción creativa? [ 88 ]

— Sarah Kaufman, crítica de danza de The Washington Post

  • En 2010, Alastair Macaulay , crítico de danza de The New York Times (quien anteriormente había criticado duramente a Kaufman por su crítica de El Cascanueces [ 90 ] ), comenzó The Nutcracker Chronicles , una serie de artículos de blog que documentan sus viajes por Estados Unidos para ver diferentes producciones del ballet. [ 91 ]

El Acto I de El Cascanueces termina con nieve cayendo y copos de nieve bailando. Sin embargo, El Cascanueces es ahora un entretenimiento de temporada incluso en partes de Estados Unidos donde rara vez nieva: Hawái, la costa de California, Florida. En los últimos 70 años, este ballet, concebido en el Viejo Mundo, se ha convertido en una institución estadounidense. Su amalgama de niños, padres, juguetes, un árbol de Navidad, nieve, dulces y la asombrosa partitura de Tchaikovsky es parte integral de la temporada de buena voluntad que va desde Acción de Gracias hasta Año Nuevo... Soy un europeo que vive en Estados Unidos, y nunca vi ningún Cascanueces hasta que tuve 21 años. Desde entonces lo he visto muchas veces. La importancia de este ballet para Estados Unidos se ha convertido en un fenómeno que sin duda dice tanto de este país como de esta obra de arte. Así que este año estoy haciendo una maratón de El Cascanueces : viendo tantas producciones estadounidenses diferentes como pueda razonablemente en noviembre y diciembre, de costa a costa (más de 20, si todo va bien). Estados Unidos es un país que todavía estoy descubriendo; Que El Cascanueces forme parte de mi investigación. [ 92 ]

— Alastair Macaulay, crítico de danza de The New York Times

  • En 2014, Ellen O'Connell, quien se formó con el Royal Ballet de Londres, escribió en Salon (sitio web) sobre el lado oscuro de la historia de El Cascanueces . En la historia original de E.  T.  A. Hoffmann, el viaje del Cascanueces y el Rey Ratón, Marie (Clara), se convierte en un delirio febril que la transporta a una tierra donde ve bosques navideños brillantes y castillos de mazapán, pero en un mundo poblado de muñecas. [ 93 ] Los cuentos de Hoffmann eran tan extraños que Sigmund Freud escribió sobre ellos en Lo siniestro. [ 94 ] [ 95 ]

El cuento de hadas de E.  T.  A. Hoffmann de 1816, en el que se basa el ballet, es inquietante: Marie, una jovencita, se enamora de un muñeco cascanueces, al que solo ve cobrar vida cuando se duerme. ...Marie cae, aparentemente en un sueño febril, en una vitrina, hiriéndose gravemente el brazo. Escucha historias de engaños, artimañas, una madre roedora que venga la muerte de sus hijos y un personaje que nunca debe dormirse (pero que, por supuesto, lo hace, con consecuencias desastrosas). Mientras se recupera de su herida, el rey ratón le lava el cerebro en sueños. Su familia le prohíbe hablar más de sus "sueños", pero cuando jura amar incluso a un cascanueces feo, este cobra vida y ella se casa con él.

— Ellen O'Connell-Whittet, Profesora del Programa de Escritura de la Universidad de California, Santa Bárbara

Véase también

Notas

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