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Johannes Ockeghem

Johannes Ockeghem ( c. 1410 – 6 de febrero de 1497 [ 1 ] ) fue un compositor y cantante franco-flamenco de música del Renacimiento temprano . Ockeghem fue un compositor europeo ...

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Johannes Ockeghem ( c. 1410 – 6 de febrero de 1497 [ 1 ] ) fue un compositor y cantante franco-flamenco de música del Renacimiento temprano . Ockeghem fue un compositor europeo importante en el período comprendido entre Guillaume Du Fay y Josquin des Prez , [ 2 ] y fue, junto con su colega Antoine Busnois , un compositor europeo prominente en la segunda mitad del siglo XV. [ 3 ] Fue un importante defensor de la primera escuela franco-flamenca .

Ockeghem estuvo muy relacionado con otros compositores prominentes de la época y pasó la mayor parte de su carrera al servicio de la corte real francesa bajo Carlos VII , Luis XI y Carlos VIII . [ 4 ] Numerosos poetas y músicos lamentaron su muerte, entre ellos Erasmo , Guillaume Crétin , Jean Molinet y Josquin, quien compuso para él las conocidas Nymphes des bois .

Se cree que las obras existentes de Ockeghem representan solo una pequeña parte de toda su obra , incluyendo alrededor de 14 misas, 20 canciones y menos de 10 motetes, aunque las cifras exactas varían debido a incertidumbres en la atribución. [ 5 ] Sus obras más conocidas incluyen la Missa prolationum basada en canon ; la Missa cuiusvis toni , que puede cantarse en cualquier modo; la canción Fors seulement ; y el Requiem polifónico más antiguo que se conserva .

Vida

Antecedentes y primeros años de vida

La ortografía del nombre de Ockeghem proviene de un supuesto autógrafo suyo que se conservó hasta 1885 y que fue reproducido por Eugène Giraudet, historiador de Tours; [ 6 ] el documento se ha perdido desde entonces. [ 4 ] En las fuentes del siglo XV, predomina la grafía «Okeghem». Otras grafías incluyen Ogkegum, Okchem, Hocquegam y Ockegham.

Se cree que Ockeghem nació en la ciudad valona de Saint-Ghislain , en los Países Bajos borgoñones (actualmente Bélgica ). Se desconoce su fecha de nacimiento; se han propuesto fechas tan tempranas como 1410 y tan tardías como 1430. [ 7 ] La fecha más temprana se basa en la posibilidad de que conociera a Binchois en Henao antes de que el compositor mayor se trasladara de Mons a Lille en 1423. [ 1 ] Ockeghem habría tenido que ser menor de 15 años en ese momento. Esta especulación en particular se deriva de la referencia de Ockeghem, en el lamento que escribió por la muerte de Binchois en 1460, a una canción de Binchois fechada en esa época. [ 8 ] En este lamento, Ockeghem no solo honró al compositor mayor imitando su estilo, sino que también reveló información biográfica útil sobre él. [ 9 ] El comentario del poeta Guillaume Crétin , en el lamento que escribió sobre la muerte de Ockeghem en 1497, "fue una gran lástima que un compositor de su talento muriera antes de los 100 años", también se toma a menudo como evidencia de la fecha de nacimiento anterior de Ockeghem.

En 1993, se encontraron documentos que datan de 1607 que indicaban que "Jan Hocquegam" era natural de Saint-Ghislain , en el condado de Hainaut , lo cual fue confirmado por referencias en documentos del siglo XVI. [ 10 ] Esto sugiere que, aunque aparece por primera vez en registros de Flandes, era hablante nativo de picardo . [ 11 ] Anteriormente, la mayoría de las biografías suponían que había nacido en Flandes Oriental , ya sea en la ciudad que le dio nombre (la actual Okegem , de donde debieron provenir sus antepasados) o en la ciudad vecina de Dendermonde (en francés: Termonde), donde el apellido Ockeghem apareció en los siglos XIV y XV. [ 12 ] En ocasiones, también se sugirió Bavay , actualmente en el departamento de Nord , en Francia, como su lugar de nacimiento. [ 13 ]

Faltan detalles sobre su juventud. Como muchos compositores de este período, comenzó su carrera musical como corista, aunque se desconoce la ubicación exacta de su formación: se ha sugerido Mons , una ciudad cercana a Saint-Ghislain que contaba con al menos dos iglesias con escuelas de música competentes. [ 8 ] El primer registro documentado de Ockeghem proviene de la catedral de Onze-Lieve-Vrouwe en Amberes , donde fue contratado en junio de 1443 como «cantante de coro zurdo» («los zurdos cantaban música compuesta, los diestros cantaban canto gregoriano»). Probablemente cantó bajo la dirección de Johannes Pullois , cuyo empleo también data de ese año. [ 14 ] Esta iglesia era un establecimiento distinguido, y es probable que allí Ockeghem se familiarizara con el estilo compositivo inglés, que algunos sugieren que influyó en las prácticas musicales del continente a finales del siglo XV. [ 1 ]

Formación y carrera profesional

Ockeghem (mostrado con gafas) y cantantes de la capilla real en una miniatura póstuma de 1523.

Ockeghem probablemente estudió con Gilles Binchois y, al menos, mantuvo una estrecha relación con él en la corte borgoñona. Dado que Antoine Busnois compuso un motete en honor a Ockeghem antes de 1467, es probable que ambos se conocieran; y los escritores de la época suelen vincular a Dufay, Busnois y Ockeghem. Si bien el estilo musical de Ockeghem difiere considerablemente del de la generación anterior, es probable que adquiriera su técnica básica de ellos, y por ello puede considerarse un vínculo directo entre el estilo borgoñón y la siguiente generación de compositores neerlandeses, como Obrecht y Josquin.

Entre 1446 y 1448, Ockeghem sirvió, junto con el cantante y compositor Jean Cousin , en la corte de Carlos I, duque de Borbón , en Moulins , actualmente en el centro de Francia. [ 1 ] Durante este servicio, se convirtió en el primero entre los capellanes cantantes en aparecer en los registros de la corte. [ 1 ] Alrededor de 1452 se trasladó a París, donde sirvió como maestro de capilla de la corte francesa, así como tesorero de la iglesia colegiata de San Martín, en Tours . [ 1 ] Además de servir en la corte francesa, tanto para Carlos VII como para Luis XI [ 1 ] , ocupó cargos en Notre Dame de París y en Saint-Benoît. Se sabe que viajó a España en 1470, como parte de una misión diplomática del rey, que fue un asunto complejo que intentaba tanto disuadir a España de unirse a una alianza con Inglaterra y Borgoña contra Francia, como concertar un matrimonio entre Isabel I de Castilla y Carlos, duque de Guyena (hermano del rey Luis XI). [ 8 ] Tras la muerte de Luis XI (1483), no se sabe con certeza mucho sobre el paradero de Ockeghem, aunque se sabe que fue a Brujas y Tours, y probablemente murió en esta última ciudad, ya que dejó testamento allí. El número de lamentos escritos tras la muerte de Ockeghem el 6 de febrero de 1497 sugiere el respeto que inspiraba entre sus contemporáneos; entre las composiciones musicales más famosas de estos numerosos poemas se encuentra Nymphes des bois de Josquin des Prez. [ 8 ] Otros autores de estos poemas fueron Molinet y Desiderius Erasmus ; Johannes Lupi proporcionó otra composición musical. [ 15 ]

Música e influencia

La producción de Ockeghem fue limitada en relación con la duración de su carrera y su reputación establecida, y parte de su obra se perdió. Muchas obras que antes se le atribuían ahora se presumen de otros compositores; la producción total de composiciones de Ockeghem atribuidas de manera fiable, al igual que la de muchos de los compositores más famosos de la época (como Josquin), se ha reducido con el tiempo. [ 8 ] Las obras atribuidas de manera fiable que se conservan incluyen unas 14 misas (incluido un Réquiem ), un Credo aislado ( Credo sine nomine ), cinco motetes , un motete-canción (una deploración por la muerte de Binchois) y 21 canciones . [ 1 ] Trece de las misas de Ockeghem se conservan en el códice Chigi , un manuscrito flamenco que data de alrededor de 1500. [ 16 ] Su Missa pro Defunctis es la misa de réquiem polifónica más antigua que se conserva (otra composición posiblemente anterior de Dufay se ha perdido). Algunas de sus obras, junto con composiciones de sus contemporáneos, están incluidas en el Harmonice musices odhecaton de Petrucci (1501), la primera colección de música publicada con tipos móviles. [ 17 ]

Comparación del doble motete Alma Redemptoris mater/Ave regina caelorum de Josquin (arriba) y Alma Redemptoris mater de Ockeghem (abajo). El motivo inicial de Ockeghem parece estar citado por Josquin (ambos identificados entre corchetes).

Es difícil datar las obras de Ockeghem, ya que prácticamente no existen puntos de referencia externos, salvo, por supuesto, la muerte de Binchois (1460), para la cual Ockeghem compuso un motete-canción. La Missa Caput es casi con toda seguridad una obra temprana, puesto que sigue a una misa inglesa anónima del mismo título, fechada en la década de 1440, y entre sus misas tardías podrían figurar la Missa Ma maistresse y la Missa Fors seulement , en vista tanto de su innovador tratamiento del cantus firmus como de la creciente homogeneidad de sus texturas en la última etapa de su vida. [ 8 ]

Ockeghem empleó la técnica del cantus firmus en aproximadamente la mitad de sus misas; las primeras de estas misas utilizaban motivos de cabeza al comienzo de los movimientos individuales, una práctica común alrededor de 1440, pero que ya se había vuelto arcaica hacia 1450. [ 8 ] Tres de sus misas, Missa Ma maistresse , Missa Fors seulement y Missa Mi-mi, se basan en canciones que él mismo escribió y utilizan más de una voz de la canción, anticipando las técnicas de misa paródica del siglo XVI. En sus misas restantes, incluyendo la Missa cuiusvis toni y la Missa prolationum , no se ha encontrado material prestado, y las obras parecen haber sido compuestas libremente. [ 8 ] [ 18 ]

Ockeghem a veces colocaba material prestado en la voz más grave, como en la Missa Caput , una de las tres misas escritas a mediados del siglo XV basadas en ese fragmento de canto del Rito de Sarum inglés . [ 8 ] Otras características de la técnica compositiva de Ockeghem incluyen la variación en el carácter rítmico de las voces para mantener su independencia. [ 1 ]

Ockeghem influyó en Josquin des Prez y en la siguiente generación de compositores neerlandeses; fue conocido en toda Europa por su música expresiva y su habilidad técnica. [ 9 ] Dos de los logros contrapuntísticos más notables del siglo XV incluyen su Missa prolationum , que consiste enteramente en cánones mensurados , y la Missa cuiusvis toni , diseñada para ser interpretada en cualquiera de los diferentes modos , pero incluso estas piezas orientadas a la técnica demuestran su uso singularmente expresivo de los rangos vocales y el lenguaje tonal. [ 15 ] El uso que hizo Ockeghem de líneas de bajo amplias y rítmicamente activas fue distintivo entre los compositores de las escuelas neerlandesas, y puede deberse a que este era su rango vocal.

Missa Puer natus est nobis de Thomas Tallis tiene patrones crípticos, parecidos a rompecabezas, en la longitud de las notas del cantus firmus que se asemejan a los "juegos" matemáticos del cantus firmi de Ockeghem. [ 19 ]

Lista de composiciones

Una apertura iluminada del códice Chigi con la Missa Ecce ancilla Domini del Kyrie de Ockeghem .
Johannes Ockeghem, extracto de Kyrie "Au travail suis"
Masas
  1. Missa sine nomine a 3 (atribución dudosa)
  2. Missa sine nomine a 5 (incompleta: solo existen Kyrie, Gloria y Credo)
  3. Missa Au travail suis a 4
  4. Missa Caput
  5. Missa cuiusvis toni
  6. Missa De plus en plus
  7. Missa Ecce ancilla Domini
  8. Missa Fors seulement a 5 (no se ha conservado completa: solo quedan Kyrie, Gloria y Credo)
  9. Missa L'homme armé a 4
  10. Missa Ma maistresse (solo Kyrie y Gloria se conservan)
  11. Missa Mi-mi a 4 (también conocida como Missa quarti toni )
  12. Missa prolationum a 4 (hacia 1470)
  13. Missa quinti toni a 3
  14. Missa pro defunctis (Requiem) a 4 (incompleta, probablemente compuesta para el funeral de Carlos VII en 1461)
  15. Credo sine nomine (Sección de la Misa, también conocida como Credo "De village" )
Motetes
antífonas marianas
  1. Alma Redemptoris Mater
  2. Avemaría
  3. Salve Regina
Otros
  1. Intemerata Dei mater a 5 (posiblemente escrita en 1487) [ 20 ]
  2. Ut heremita solus (posiblemente destinado a interpretación instrumental)
  3. Deo gratias a 36 (atribución dudosa)
  4. Gaude Maria (atribución dudosa)
Motete-canción
  1. Mort tu as navré/Miserere (lamentación por la muerte de Gilles Binchois , probablemente escrita en 1460)
Canciones
Dos voces
  1. O rosa bella (ballata) ( Ai lasso mi – John Bedyngham/John Dunstaple?)
Tres voces
  1. Austre Venus estes
  2. Au travail suis (atributo: posiblemente de Barbingant )
  3. Baisiés moy dont fort
  4. D'ung aultre amer
  5. Fors seulement contre
  6. Fors seulement l'attente
  7. Il ne m'en chault plus
  8. La despourveue et la bannie
  9. El otro de antes
  10. Les desléaux ont la saison
  11. Mi boca rítmica
  12. Mi amo
  13. Prenez sur moi
  14. Casi transi
  15. Quant de vous seul
  16. Qu'es mi vida preguntays
  17. Se vostre cuer eslongne
  18. Tant fuz caballero resjouy
  19. Ung aultre l'a
Tres o cuatro voces
  1. J'en ay dueil
Cuatro voces
  1. S'elle m'amera/Petite camusette

Grabaciones

  • Maestros flamencos , Virginia Arts Recordings, VA-04413, interpretada por Zephyrus . Incluye el Ockeghem Alma Redemptoris mater , el Obrecht Missa Sub tuum presidium , así como motetes de Willaert, Clemens non Papa, Josquin, Mouton y Gombert.
  • Angelus , Virginia Arts Recordings, VA-00338, interpretada por Zephyrus . Incluye el Ave María de Ockeghem... benedicta tu , así como motetes de Palestrina, Josquin, Victoria, Rore, Morales, Clemens non Papa, Lassus, de Wert y Andrea Gabrieli.
  • "Missa Cuiusvis Toni", æon, ÆCD 0753 (2 CD-2007), interpretada por Ensemble Musica Nova, Lucien Kandel; Primera grabación de las cuatro versiones. Ed. Gerard Geay.
  • "Missa prolationum", agogique AGO 008, Ensemble Musica Nova, Lucien Kandel. Ed. Gerard Geay.

Referencias

Notas

  1. ↑ Este retrato es identificado provisionalmente como Ockeghem por Reinhard Strohm , "Retrato de un músico", en Vendrix, Philippe, ed. Johannes Ockeghem  : actes du XLe Colloque international d'études humanistes, Tours, 3 a 8 de febrero de 1997 . París: Klinckseick, 1998. [págs. 167-172.] WorldCat muestra copias en la Sorbona y Bibliothèque nationale de France: página de WorldCat op. cit.

Citas

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Brown & Stein 1996 , pág. 61.
  2. ↑ Diccionario Oxford Conciso de Música 2013 .
  3. ↑ Higgins 2001 , § "Introducción".
  4. 1 2 Perkins 2009 , "Introducción".
  5. ↑ Milsom 2011 , § párr. 2.
  6. ↑ Giraudet, 1885. Les artistas tourangeaux (serie: Mémoires de la société archéologique de Touraine , 33. Bibliothèque nationale de France. Recurso en línea. Gallica ) pp 312 y siguientes.
  7. ↑ Fitch 1997 , pág. 57.
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Perkins 2009 .
  9. 1 2 Brown y Stein 1996 , págs. 61–71.
  10. ^ van Overstraeten 1992 , págs .
  11. ↑ Brown y Stein 1996 , pág. 60.
  12. ↑ van Overstraeten 1992 , pág. 10.
  13. ^ van Overstraeten 1992 , págs .
  14. ↑ Starr, Grove en línea
  15. 1 2 Brown & Stein 1996 , pág. 69.
  16. ↑ Brown y Stein 1996 , pág. 70.
  17. ↑ Brown y Stein 1996 , pág. 68.
  18. ↑ Brown y Stein 1996 , pág. 62.
  19. ↑ Wulfstan, David (1990). "Notas del álbum, ed. Sally Dunkley" Misa de Navidad de Tallis CDGIM034
  20. ↑ Dean 1998 , pág. 555.

Fuentes

  • Brown, Howard Mayer ; Stein, Louise K. (1996). Música en el Renacimiento . Hoboken: Prentice Hall .
  • Dean, Jeffrey (1998). "¿La despedida de Okeghem? El significado de 'Intemerata Dei mater'"". Johannes Ockeghem: Actes du XL e Colloque international d'études humanistes . Éditions Klincksieck. ISBN 978-2-252-03214-5.
  • Fitch, Fabrice (1997). Johannes Ockeghem: masas y modelos . París: Honoré Champion Éditeur. ISBN 978-2-85203-735-9.
  • Higgins, Paula (2001). "Busnoys [ Busnois, Bunoys, de Busnes ] , Antoine" . Grove Music Online . Oxford: Oxford University Press . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.04437 . ISBN 978-1-56159-263-0.(Se requiere suscripción, acceso a Wikilibrary o ser miembro de una biblioteca pública del Reino Unido ).
  • Kennedy, Michal ; Kennedy, Joyce Bourne, eds. (2013) [2007]. «Johannes Ockeghem» . The Concise Oxford Dictionary of Music . Oxford: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-920383-3.
  • Milsom, John (2011). «Ockeghem, Johannes» . En Latham, Alison (ed.). The Oxford Companion to Music . Oxford: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-957903-7.
  • Perkins, Leeman L. (1999). Música en la era del Renacimiento . Nueva York: WW Norton & Company .
  • Perkins, Leeman L. (2009) [2001]. "Ockeghem [ Okeghem, Hocquegam, Okegus, etc. ] , Jean de" . Música de Grove en línea . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.20248 . ISBN 978-1-56159-263-0.(Se requiere suscripción, acceso a Wikilibrary o ser miembro de una biblioteca pública del Reino Unido ).
  • Reese, Gustave (1954). Música en el Renacimiento . Nueva York: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-09530-2.{{cite book}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )
  • van Overstraeten, Daniel (1992). "Le lieu de naissance de Jean Ockeghem (ca 1420-1497): une énigme élucidée". Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap . 46 : 23– 32. doi : 10.2307/3686780 . JSTOR 3686780 . 
  • Philippe Vendrix, director. Johannes Ockeghem. Actes du XIe Colloque international d'études humanistes. Centro de Estudios Superiores del Renacimiento. Col. Epítome musical. Kincksieck, 1998. ISBN 2-252-03214-6(en francés y en inglés).

Lecturas adicionales

  • Picker, Martin (1988). Johannes Ockeghem y Jacob Obrecht: Guía para la investigación . Manuales de recursos para compositores de Garland. Vol.  13. Nueva York: Garland Publishing Co. ISBN 0-8240-8381-4.
  • Planchart, Alejandro Enrique Planchart (1 de julio de 2003). "Los orígenes y la historia temprana de L'homme arméé". Journal of Musicology . 20 (3): 305– 357. doi : 10.1525/jm.2003.20.3.305 .
  • Steib, Murray (2003). «Ockeghem e intertextualidad: un compositor se interpreta a sí mismo». En Meconi, Honey (ed.). Early Musical Borrowing . Nueva York: Routledge . doi : 10.4324/9780203486252 . ISBN 9780203486252.
  • Wegman, Rob C. (mayo de 2008). "Ockeghem, Brumel, Josquin: nuevos documentos en Troyes". Early Music . 36 (2): 203– 215. doi : 10.1093/em/can015 . JSTOR 27655169 . 
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