Pareh

Pareh ( que significa "arroz" en sundanés ), estrenada internacionalmente como Pareh, Song of the Rice , es una película de 1936 de las Indias Orientales Neerlandesas (actual Indonesia). Dirigida por los neerlandeses Albert Balink y Mannus Franken , contó con un reparto amateur local y estuvo protagonizada por Raden Mochtar y Soekarsih. La historia narra el amor prohibido entre un pescador y la hija de un campesino.

Balink comenzó a trabajar en la película en 1934, colaborando con los hermanos Wong como directores de fotografía . Reunieron un presupuesto de 75 000 florines  , varias veces superior al de otras producciones locales  , y trajeron a Franken desde los Países Bajos para que les ayudara en la producción. La película se editó en los Países Bajos tras su rodaje en las Indias Orientales Neerlandesas. Fue un éxito comercial y de crítica entre el público europeo, pero no gustó al público local; a pesar de este éxito, Pareh llevó a la bancarrota a sus productores.

Pareh provocó un cambio en el cine de las Indias Orientales Neerlandesas, que durante varios años había estado orientado hacia el público chino; las películas comenzaron a esforzarse más por llegar a las audiencias locales. Balink posteriormente alcanzó el éxito comercial con Terang Boelan (1937). El antropólogo visual estadounidense Karl G. Heider considera a Pareh y Terang Boelan las dos obras cinematográficas más importantes de las Indias Orientales Neerlandesas durante la década de 1930. ^{[ 2 ]}

Mahmud ( Rd. Mochtar ), un pescador, está enamorado de Wagini (Soekarsih), la hija de un campesino. Sin embargo, la superstición local predice que su relación les augura desgracia. Esto parece confirmarse cuando roban el keris del líder de la aldea , pero finalmente Mahmud y Wagini logran unirse gracias a la ayuda de sus vecinos.

Durante 1934 y principios de 1935, todos los largometrajes estrenados en las Indias Orientales Neerlandesas fueron producidos por The Teng Chun , basados ​​en la mitología china o las artes marciales, y dirigidos a un público de clase baja, generalmente de etnia china . ^{[ 3 ]} Esta situación fue creada por la Gran Depresión , que llevó al gobierno de las Indias Orientales Neerlandesas a recaudar impuestos más altos, a los anunciantes a exigir más dinero y a los cines a vender entradas a precios más bajos; esto garantizó un margen de beneficio muy bajo para las películas locales. Durante este período, los cines del país proyectaron principalmente producciones de Hollywood . ^{[ 4 ]}

Albert Balink , periodista neerlandés, comenzó a trabajar en lo que se convertiría en Pareh en 1934. A diferencia de The Teng Chun, el inexperto Balink optó por dirigir su película al público neerlandés. ^{[ 5 ]} Incorporó a dos de los hermanos Wong , cineastas chinos que habían estado inactivos desde que realizaron Zuster Theresia ( Hermana Teresa ) en 1932. ^{[ 6 ]} Los Wong donaron su estudio  —una antigua fábrica de harina de tapioca—  , así como equipo cinematográfico. Mientras tanto, gran parte de la financiación provino de otros patrocinadores. Según el historiador de cine indonesio Misbach Yusa Biran , el dinero provino del magnate del cine Buse, ^{[ 7 ]} mientras que los registros del EYE Film Institute indican que la película fue respaldada por la Centrale Commissie voor Emigratie en Kolonisatie van Inheemschen y tenía como objetivo promover la migración de Java a Sumatra . ^{[ 8 ]}

Balink y los Wong pasaron casi dos años reuniendo los fondos necesarios, con Balink a cargo de las operaciones generales como director de Java Pacific Film , una operación conjunta. ^{[ 9 ]} Balink insistió en la perfección y tenía una idea clara del tipo de actor que quería para la película. ^{[ 9 ]} A diferencia de los cineastas anteriores del país, Balink invirtió tiempo y dinero en buscar las mejores locaciones y actores posibles, sin considerar si una persona ya era una celebridad. ^{[ 10 ]} Finalmente, la mayoría de los elegidos para Pareh no habían actuado antes, ^{[ 8 ]} incluyendo a las estrellas Mochtar y Soekarsih. ^{[ 11 ]}

El papel de Mahmud se asignó cuando Balink estaba tomando café con Joshua y Othniel Wong y vio pasar en coche a un joven alto, fuerte y apuesto,  tal como lo esperaba para el papel  . Balink llamó a los Wong, quienes subieron a su coche, persiguieron al joven y lo atraparon. Al hombre, Mochtar, un javanés de noble cuna , se le indicó que utilizara el título de Raden para la película, título que él y su familia ya habían descartado. ^{[ 9 ]} Según el antropólogo indonesio Albertus Budi Susanto, el énfasis en el título de Mochtar tenía como objetivo atraer a un público de clase alta. ^{[ 12 ]}

La dirección artística y parte del guion estuvieron a cargo de Mannus Franken , un cineasta documental vanguardista de los Países Bajos, a quien Balink había traído a las Indias Orientales Neerlandesas. Franken insistió en incluir tomas etnográficas para presentar mejor la cultura local al público internacional. ^{[ 13 ]} Franken se interesó por los aspectos documentales y etnográficos de la película, dirigiendo las tomas de estas partes, mientras que los Wong se encargaron de las tomas generales. Según Biran, esto se reflejó en los ángulos de cámara utilizados. ^{[ 1 ]}

Pareh , que había sido grabada en película de 35 mm con dispositivos de sistema único , fue llevada a los Países Bajos para su edición. Allí, las voces originales del reparto fueron dobladas por actores neerlandeses, lo que resultó en un uso del lenguaje forzado y fuertes acentos neerlandeses. ^{[ 1 ] [ 8 ]} Aunque inicialmente los cineastas habían planeado usar música gamelan , la mala calidad del equipo de grabación en las Indias Orientales llevó a que la banda sonora se rehiciera, utilizando música de estilo europeo, en los Países Bajos. ^{[ 14 ]}

De principio a fin, la producción de Pareh costó 75 000 florines (aproximadamente 51 000 dólares estadounidenses ^{[ 15 ]} ), 20  veces más que una producción local normal. ^{[ 16 ]} Después del montaje, quedaron 2061 metros de película, equivalentes a 92 minutos de duración. ^{[ 8 ] [ 17 ]}

Pareh se proyectó en los Países Bajos como Pareh, een Rijstlied van Java (también conocida como Het Lied van de Rijst ) a partir del 20  de noviembre de 1936. La película también se proyectó en las Indias Orientales Neerlandesas. ^{[ 17 ]} No logró recuperar su inversión y llevó a la bancarrota a los productores. ^{[ 18 ]} La película fue aclamada por la crítica en los Países Bajos, en parte debido al énfasis en la participación de Franken. ^{[ 1 ]} Aunque fue un éxito comercial entre la intelectualidad de las Indias Orientales Neerlandesas, Pareh fracasó entre el público nativo de clase baja . Mochtar nunca vio la película completa. ^{[ 18 ]}

La recepción histórica de Pareh ha sido generalmente positiva. En 1955, el autor y crítico cultural indonesio Armijn Pane opinó que Pareh era técnicamente inigualable en el cine de las Indias Orientales Neerlandesas de la época, con una cuidadosa continuidad y cortes dinámicos . Sin embargo, criticó la tendencia de la película a ver a la población nativa de las Indias a través de ojos europeos y representarla como "primitiva". ^{[ 19 ]} El historiador de cine estadounidense John Lent, en 1990, describió Pareh como una película "meticulosamente detallada y costosa" que intentaba no solo ganar dinero, sino también mostrar la cultura local. ^{[ 20 ]} El antropólogo visual estadounidense Karl G. Heider considera a Pareh una de las dos obras cinematográficas más importantes de las Indias Orientales Neerlandesas durante la década de 1930; la otra fue la obra posterior de Balink, Terang Boelan ( Luna Llena ; 1937). ^{[ 2 ]} Heider, John H. McGlynn y Salim Said señalan que la película tenía una calidad técnica aceptable, pero se la recuerda mejor por haber cambiado el rumbo del desarrollo cinematográfico en el país. ^{[ 21 ]}

Tras el estreno de Pareh, se produjo un cambio en los géneros popularizados por el cine local. Teng Chun, quien  , junto con Balink  , siguió siendo el único cineasta activo del país hasta 1937, comenzó a centrarse en historias más modernas y populares entre el público local. Biran sugiere que esto estuvo influenciado por Pareh . ^{[ 22 ]} Otros cineastas de finales de la década de 1930, inspirados en parte por Pareh , comenzaron a mejorar la calidad del audio en sus películas. ^{[ 23 ]} Pane señala que, tras Pareh , las películas de producción nacional dejaron de centrarse en elencos de origen europeo. ^{[ 14 ]}

Mochtar y Soekarsih, quienes se conocieron en el set de Pareh , se casaron después de aparecer juntos en Terang Boelan . ^{[ 17 ]} Esta producción posterior incluyó gran parte del mismo elenco y fue muy exitosa, lo que llevó a un renovado interés en la producción cinematográfica en las Indias. ^{[ 24 ]} Terang Boelan demostró ser la producción local más exitosa hasta Krisis ( Crisis ) de 1953, estrenada después de que Indonesia se independizara. ^{[ 25 ]}

• Lista de películas de las Indias Orientales Neerlandesas

Notas a pie de página

Bibliografía

• Pareh en IMDb