patinaje artístico

Los saltos consisten en que el patinador salte por los aires y gire rápidamente para aterrizar tras completar una o más rotaciones. Existen muchos tipos de saltos, que se identifican por la forma en que el patinador despega y aterriza, así como por el número de rotaciones que realiza.

Cada salto recibe una puntuación según su valor base y grado de ejecución (GOE). ^{[ 40 ]} Los jueces consideran la calidad de la ejecución, la técnica, la altura, la velocidad, la fluidez y la cobertura del hielo. Un salto con rotación incompleta (indicado por  <  ) es aquel al que le falta una rotación de más de 1/4 , pero menos de 1/2 revolución, y recibe el 70% del valor base. Un salto con rotación reducida ( indicado por << ) es aquel al que le falta una rotación de 1/2 revolución o más. Un triple con rotación reducida se trata como un doble salto, mientras que un doble con rotación reducida se trata como un salto simple.  

Una infracción de canto ocurre cuando un patinador ejecuta un salto sobre el canto incorrecto. El hueco es una ranura en la parte inferior de la cuchilla que crea dos cantos distintos: interior y exterior. El canto interior de la cuchilla está en el lado más cercano al patinador, el canto exterior está en el lado más alejado del patinador, y un plano se refiere a patinar sobre ambos cantos al mismo tiempo, lo cual no se recomienda. Un canto poco claro o una infracción de canto se indica con una 'e' y se refleja en el GOE según la gravedad del problema. Flutz y lip son los términos coloquiales para un salto Lutz y flip con infracción de canto.

En 1982, la ISU promulgó una regla que establece que un patinador puede realizar cada tipo de triple solo una vez en un programa, o dos veces si uno de ellos se incorpora a una combinación o secuencia. Para que un conjunto de saltos se considere una combinación , cada salto debe despegar del borde de aterrizaje del salto anterior, sin pasos, giros ni cambios de borde entre saltos. Los toe loops y loops se realizan comúnmente como el segundo o tercer salto en una combinación porque despegan del borde exterior trasero del pie de aterrizaje, o pierna de patinaje. Para realizar un salchow o flip en el final de una combinación, se puede usar un medio loop (que en realidad es una rotación completa, pero aterriza en un borde interior trasero de la pierna de aterrizaje) como salto de conexión. En cambio, las secuencias de saltos son conjuntos de saltos que pueden estar vinculados por saltos o brincos no listados. ^{[ 42 ]} Las secuencias valen el 80% del valor combinado de los mismos saltos ejecutados en combinación.

Un patinador artístico solo necesita poder saltar en una dirección: en el sentido de las agujas del reloj o en el sentido contrario. La gran mayoría de los patinadores artísticos prefiere girar en sentido contrario a las agujas del reloj al saltar. Por lo tanto, para mayor claridad, todos los saltos se describirán para un patinador que salta en sentido contrario a las agujas del reloj.

En patinaje artístico existen seis saltos que se consideran elementos de salto. Los seis se aterrizan sobre un pie en el borde exterior trasero (con rotación en sentido contrario a las agujas del reloj, tanto para saltos de una como de varias revoluciones), pero tienen despegues diferentes, lo que permite distinguirlos. Los saltos se dividen en dos categorías diferentes: saltos de punta y saltos de borde .

El número de rotaciones realizadas en el aire determina si el salto es simple, doble, triple o cuádruple (comúnmente conocido como " cuádruple "). El salto más simple es el salto de vals, que solo se puede realizar en medio salto y no se clasifica como simple, doble o triple. Los saltos triples, excepto el triple Axel, son realizados comúnmente por patinadoras individuales. Es raro que una patinadora realice un salto cuádruple, y muy pocas patinadoras individuales han logrado realizar cuádruples en competición. Los patinadores individuales masculinos de nivel sénior realizan principalmente saltos triples y cuádruples en competición. El último de los seis saltos que se deben realizar limpiamente como cuádruple en competición internacional es el esquivo cuádruple Axel . Algunos patinadores masculinos hicieron valientes esfuerzos para realizar el inmensamente difícil salto de cuatro revoluciones y media (en particular el dos veces campeón olímpico de Japón, Yuzuru Hanyu ), pero no lograron realizarlo limpiamente y con rotación completa. El primer Axel cuádruple limpio y completamente rotado fue aterrizado con éxito por el patinador estadounidense Ilia Malinin en el CS US Classic de 2022 , ^{[ 43 ]} 34 años después de que el primer salto cuádruple (un toe loop cuádruple) fuera aterrizado por el canadiense Kurt Browning en el Campeonato Mundial de Patinaje Artístico de 1988. ^{[ 44 ]}

La velocidad de despegue de un salto puede alcanzar hasta 25 kilómetros por hora. ^{[ 45 ]} Antes de la mayoría de los saltos, un patinador artístico necesita patinar hacia atrás para generar potencia y velocidad. ^{[ 46 ]}

saltos de borde

Los saltos de borde no utilizan asistencia de la punta del pie e incluyen (en orden de valor de puntuación):

1. Salchow : el patinador despega hacia atrás desde el borde interior del pie izquierdo (o derecho), permitiendo que el borde gire, mientras que la pierna opuesta ayuda a impulsar el salto en el aire.
2. Loop (también conocido como salto Rittberger) : el patinador despega hacia atrás desde el borde exterior del pie derecho (o izquierdo). 
3. Axel : el patinador despega hacia adelante desde el borde exterior del pie izquierdo (o derecho). Como este es el único salto giratorio que despega desde el borde delantero, incluye media rotación adicional.

Nuevamente, estas descripciones presuponen una rotación en sentido contrario a las agujas del reloj, aterrizando hacia atrás sobre el borde exterior del pie derecho. (Para una rotación en el sentido de las agujas del reloj, el patinador despega con el pie contrario y siempre aterriza hacia atrás sobre el borde exterior del pie izquierdo).

Los giros son un elemento en el que el patinador rota, centrado en un solo punto sobre el hielo, mientras mantiene una o más posiciones corporales. ^{[ 48 ]} Se realizan en todas las disciplinas del deporte. ^{[ 49 ]} Como dice The New York Times , "Mientras que los saltos parecen deporte, los giros parecen más arte. Mientras que los saltos proporcionan el suspenso, los giros proporcionan el escenario, pero hay mucho más en el escenario de lo que la mayoría de los espectadores tienen tiempo o medios para comprender". ^{[ 50 ]} Según el campeón mundial y comentarista de patinaje artístico Scott Hamilton , los giros se utilizan a menudo "como puntos de respiración o transiciones a cosas más grandes". ^{[ 50 ]}

Los giros en patinaje artístico, junto con los saltos, las espirales y las águilas extendidas, eran originalmente figuras obligatorias individuales , a veces figuras especiales. A diferencia de los saltos, los giros eran una parte "graciosa y apreciada" ^{[ 51 ]} del patinaje artístico a lo largo del siglo XIX. Evolucionaron entre la Primera y la Segunda Guerra Mundial ; a finales de la década de 1930, se utilizaban las tres posiciones básicas de giro. ^{[ 51 ]}

Hay dos tipos de giros: el giro hacia adelante y el giro hacia atrás . ^{[ 52 ]} Hay tres posiciones básicas de giro: el giro vertical , el giro sentado y el giro de camello . Los patinadores también realizan giros voladores y giros combinados . ^{[ 53 ]}

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  Giro de camello
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  Girar sentado
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  Giro vertical
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  Giro de pareja de camello
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  Giro en pareja con la mujer en posición reclinada y el hombre en posición sentada.
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  Giro hacia atrás con agarre del pie
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  Biellmann gira
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  Caída mortal

Los levantamientos de patinaje artístico son elementos obligatorios en el patinaje en parejas y la danza sobre hielo. ^{[ 54 ]} Hay cinco grupos de levantamientos en el patinaje en parejas , categorizados en orden de nivel de dificultad creciente. ^{[ 23 ]} Los jueces buscan lo siguiente al evaluar los levantamientos en parejas: velocidad de entrada y salida; control de la pierna libre de la mujer cuando sale del levantamiento, con el objetivo de mantener la pierna alta y barriendo; la posición de la mujer en el aire; el juego de pies del hombre; cambios de posición rápidos y fáciles; y el mantenimiento de la fluidez durante todo el levantamiento. ^{[ 55 ]} Los levantamientos con giro son "el componente más emocionante y emocionante en el patinaje en parejas". ^{[ 55 ]} También pueden ser el movimiento más difícil de realizar correctamente. ^{[ 56 ]} Requieren más fuerza y ​​coordinación que muchos otros elementos en parejas, y generalmente son el primer o segundo elemento en un programa. Según la Unión Internacional de Patinaje (ISU), "la mujer debe ser atrapada en el aire por la cintura por el hombre antes de aterrizar y ser asistida para un aterrizaje suave sobre el hielo en un borde exterior hacia atrás sobre un pie" ^{[ 57 ]} durante un levantamiento con giro.

La ISU define los levantamientos de danza como "un movimiento en el que uno de los compañeros es elevado con la asistencia activa y/o pasiva del otro compañero a cualquier altura permitida, se mantiene allí y se deposita sobre el hielo". ^{[ 58 ]} Los levantamientos de danza se distinguen de los levantamientos en pareja para asegurar que la danza sobre hielo y el patinaje en pareja sigan siendo disciplinas separadas. ^{[ 59 ]} Después de que el sistema de puntuación cambiara del sistema 6.0 al Sistema de Puntuación de la ISU (IJS), los levantamientos de danza se volvieron más "atléticos, dramáticos y emocionantes". ^{[ 60 ]} Hay dos tipos de levantamientos de danza: levantamientos cortos , que deben realizarse en menos de siete segundos; y levantamientos combinados , que deben realizarse en menos de 12 segundos. ^{[ 58 ]} Un programa de danza libre bien equilibrado en danza sobre hielo debe incluir levantamientos de danza. ^{[ 61 ]}

Junto con otras formas de patinaje , el patinaje artístico es una de las pocas actividades impulsadas por el ser humano en la que el desplazamiento hacia atrás es fundamental para la disciplina. La capacidad de patinar bien hacia atrás y hacia adelante se considera igualmente importante, al igual que la capacidad de realizar transiciones fluidas entre ambas direcciones. ^{[ 62 ] [ 63 ]}

Las secuencias de pasos son un elemento obligatorio en las cuatro disciplinas olímpicas. El patrón puede ser en línea recta, circular o serpenteante. La secuencia de pasos consiste en una combinación de giros, pasos, saltos y cambios de filo. Además, los pasos y giros pueden usarse como transiciones entre elementos. Los distintos giros que los patinadores pueden incorporar a las secuencias de pasos incluyen:

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  Tres vueltas : la hoja gira siguiendo la curva del filo o lóbulo.
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  Giro del soporte : la cuchilla se gira en sentido contrario a la curva del lóbulo.
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  Mohawk : el equivalente de dos pies

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  Rocker : giro de un pie que implica un cambio de lóbulo y de dirección.
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  Contraataque : giro de un pie que implica un cambio de lóbulo y de dirección.
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  Twizzles : giros de desplazamiento con múltiples rotaciones sobre un pie.

Los choctaws son el equivalente a dos pies de los rockers y counters. Otros movimientos que pueden incorporarse a secuencias de pasos o usarse como elementos de conexión incluyen estocadas y spread eagles . Un Ina Bauer es similar a un spread eagle realizado con una rodilla flexionada y, por lo general, con la espalda arqueada. El hydroblading se refiere a un filo profundo realizado con el cuerpo lo más cerca posible del hielo en una posición casi horizontal.

Los movimientos en pista son una secuencia predeterminada que demuestra habilidades básicas de patinaje y control de los cantos. En el contexto de un programa competitivo, incluyen secuencias que pueden incluir espirales , giros de águila , Ina Bauer , hidroblading y movimientos similares de canto extendido, junto con bucles, twizzles y diferentes tipos de giros.

Una espiral es un elemento en el que el patinador se mueve sobre el hielo sobre un filo específico con la pierna libre sostenida a la altura de la cadera o por encima. Las espirales se distinguen por el filo de la cuchilla utilizado (interior o exterior), la dirección del movimiento (hacia adelante o hacia atrás) y la posición del patinador. Una secuencia de espirales es una o más posiciones y filos en espiral realizados en secuencia. Los jueces observan la profundidad, la estabilidad y el control del filo de patinaje, la velocidad y la cobertura del hielo, la extensión y otros factores. Algunos patinadores pueden cambiar de filo durante una espiral, es decir, del filo interior al exterior. Las espirales realizadas sobre una superficie plana generalmente no se consideran espirales verdaderas. Las secuencias de espirales eran obligatorias en patinaje femenino y en parejas antes de la temporada 2012-13, ^{[ 64 ]} pero a partir de la temporada 2012-13 , fueron reemplazadas por la secuencia coreográfica. La secuencia coreográfica consiste en movimientos en el campo, saltos no listados, movimientos de giro, etc., y es obligatoria para el programa libre masculino, femenino y en parejas. ^{[ 65 ] [ 66 ] [ 67 ]}

La espiral mortal es un elemento obligatorio del patinaje en parejas. Existen cuatro variantes que se distinguen por el filo de la mujer y la dirección del movimiento. El hombre realiza un pivote , con una punta del pie anclada en el hielo, mientras sujeta la mano de su compañera, quien lo rodea con un filo profundo y el cuerpo casi paralelo al hielo. Desde 2011, la cabeza de la mujer debe alcanzar en algún momento la rodilla con la que patina. El hombre también debe estar en posición de pivote completo y la espiral mortal debe mantenerse durante un mínimo de rotación, que varía según el nivel.

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  Una posición básica de espiral en el borde exterior con la pierna libre sostenida sin apoyo detrás del cuerpo.
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  Un par de espirales de borde exterior en posición de recepción del pie
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  De vuelta dentro de la espiral de la muerte
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  Águilas extendidas en espejos paralelos, con el hombre en un borde interior y la mujer en un borde exterior.
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  Ina Bauer
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  Campeonato Canadiense de Danza
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  Hydroblading
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  Bailarín sobre hielo masculino en Besti en cuclillas mientras levanta a su compañero.
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  Águila extendida

Fuente: ^{[ 71 ]}

El patinaje artístico se juzgaba antiguamente por "mérito técnico" (en el programa libre), "elementos obligatorios" (en el programa corto) y "presentación" (en ambos programas). ^{[ 70 ]} Las puntuaciones para cada programa iban de 0,0 a 6,0, siendo esta última la más alta. Estas puntuaciones se utilizaban para determinar una clasificación de preferencia (u "ordinal") por separado para cada juez; las preferencias de los jueces se combinaban para determinar la posición de cada patinador en cada programa. Las posiciones de los dos programas se combinaban, otorgando mayor peso a la del programa libre que a la del programa corto. El patinador con la mejor posición (según la suma de las posiciones ponderadas) era declarado ganador. ^{[ 73 ]}

En 2004, en respuesta a la controversia surgida durante los Juegos Olímpicos de Invierno de 2002 , la ISU adoptó el Sistema Internacional de Puntuación (SIP), que se convirtió en obligatorio en todas las competiciones internacionales en 2006, incluidos los Juegos Olímpicos de Invierno de 2006. A veces, el nuevo sistema se denomina informalmente Código de Puntos ; sin embargo, la ISU nunca ha utilizado este término para describir su sistema en ninguna de sus comunicaciones oficiales.

Bajo el IJS, se otorgan puntos individualmente por cada elemento de patinaje, y la suma de estos puntos es la puntuación total del elemento (TES). Los programas competitivos están limitados a incluir un número fijo de elementos. Cada elemento es juzgado primero por un especialista técnico que identifica el elemento específico y determina su valor base . Esto se hace utilizando video de repetición instantánea para verificar características que distinguen diferentes elementos; por ejemplo, la posición exacta del pie en el despegue y aterrizaje de un salto. Luego, un panel de nueve jueces otorga una calificación cada uno por la calidad y ejecución del elemento. Esta calificación, llamada grado de ejecución (GOE), es un número entero con un valor mínimo de −5 y un valor máximo de +5. ^{[ 40 ]} La calificación GOE luego se convierte a otro valor utilizando la tabla de valores en la regla 322 de la ISU. Los valores más alto y más bajo se descartan, y se calcula el promedio. Este valor promedio luego se suma (o se resta) del valor base para determinar el valor total del elemento. Previamente, las calificaciones GOE de los nueve jueces se procesaron con una selección aleatoria computarizada y se calculó el promedio de los siete restantes. ^{[ 74 ]}

Nota: El IJS utilizaba anteriormente una escala GOE de −3 a +3, pero esto se cambió para la temporada 2018-19 . ^{[ 75 ]}

La puntuación de componentes del programa (PCS) otorga puntos a aspectos holísticos de un programa u otros matices que no se recompensan en la puntuación total del elemento . Los componentes son:

• Composición : Esto evalúa cómo está diseñado el programa en relación con la música; cómo se conectan los diferentes elementos; cómo se utiliza el espacio disponible; cómo refleja la coreografía la frase y la forma musical.

• Presentación : Esto evalúa cómo se ejecuta el programa; qué expresa y proyecta el patinador; qué energía se crea; cuál es la sensibilidad musical y el ritmo; en patinaje en parejas, danza sobre hielo y patinaje sincronizado, ¿el patinaje está adecuadamente sincronizado y muestra conciencia del espacio?

• Habilidades de patinaje : Esta calificación evalúa el dominio del patinador sobre la cuchilla, incluyendo la capacidad de patinar con potencia y facilidad. Los jueces observan la variedad y claridad de los filos, el equilibrio, el control corporal, los giros, los pasos, la fluidez, la potencia y la velocidad. ^{[ 76 ] [ 77 ]}

En la regla 322.2 de la ISU se ofrece una descripción detallada de cada componente. Los jueces asignan a cada componente una puntuación bruta de 0 a 10 en incrementos de 0,25, considerándose 5 como la puntuación "promedio". Para cada componente, las puntuaciones brutas se seleccionan, se ajustan y se promedian de forma similar a como se determina una calificación de ejecución . Las puntuaciones medias ajustadas se transforman en una puntuación factorizada multiplicándola por un factor que depende de la disciplina, el segmento de la competición y el nivel. Finalmente, se suman las cinco (o cuatro) puntuaciones factorizadas para obtener la puntuación final del PCS.

La puntuación total de cada elemento y la de cada componente del programa se suman para obtener la puntuación total de un segmento de la competición (TSS). La clasificación final de un patinador se determina por la suma de sus puntuaciones en todos los segmentos de la competición. No se utilizan clasificaciones ordinales para determinar los resultados finales.

También existen competiciones de patinaje organizadas para patinadores profesionales por promotores independientes. Estas competiciones se rigen por las normas de puntuación establecidas por la organización que las celebra. No existe una liga profesional oficial. Entre las competiciones profesionales más conocidas del pasado se encuentran el Campeonato Mundial Profesional , el Desafío de Campeones y el Campeonato Profesional Canadiense.

El Instituto de Patinaje sobre Hielo (ISI), una organización internacional del sector de las pistas de hielo, gestiona su propio programa de competiciones y pruebas dirigido a patinadores recreativos. Originalmente con sede en Minnesota, la organización ahora opera desde Dallas, Texas. Las competiciones del ISI están abiertas a cualquier miembro que haya inscrito sus pruebas. Existen muy pocas competiciones clasificatorias, aunque algunos distritos organizan competiciones de oro para los ganadores del primer puesto de esa temporada. Las competiciones del ISI son especialmente populares en países asiáticos que no cuentan con federaciones miembros de la ISU. Los Gay Games también han incluido competiciones de patinaje para parejas del mismo sexo y parejas de baile bajo el patrocinio del ISI. Otras competiciones de patinaje artístico para adultos también atraen a participantes de diversas culturas.

La clasificación mundial (CS) de un patinador/pareja se calcula en función de los resultados de la temporada actual y las dos anteriores. Los competidores reciben puntos según su posición final en un evento y la ponderación de dicho evento. Los siguientes eventos otorgan puntos: ^{[ 78 ]}

• Campeonatos de la ISU (Mundial, Europeo, Cuatro Continentes y Campeonato Mundial Juvenil) y Juegos Olímpicos de Invierno: El mejor resultado por puntos por temporada, los dos mejores resultados por puntos a lo largo de las tres temporadas.
• Gran Premio y Final de Patinaje Artístico de la ISU (categorías sénior y júnior): Los dos mejores resultados por puntos por temporada, los cuatro mejores resultados por puntos a lo largo de las tres temporadas.
• Competiciones internacionales del calendario sénior: Los dos mejores resultados por puntos por temporada, los cuatro mejores resultados por puntos a lo largo de las tres temporadas.

Tras el Campeonato Mundial de la temporada actual, se eliminan los resultados de la temporada anterior. Una nueva pareja comienza con cero puntos; no se transfieren los puntos del Campeonato Mundial si una pareja de patinaje artístico se separa y forma una nueva.

Estas clasificaciones no reflejan necesariamente las capacidades de los patinadores. Debido a las limitaciones en la participación en eventos (no más de tres por país) y a la variabilidad en el número de patinadores de alto nivel en cada país, a los patinadores de algunos países les puede resultar más difícil clasificarse para competir en eventos importantes. Por lo tanto, un patinador con una puntuación SB más baja, pero de un país con pocos patinadores de alto nivel, puede clasificarse para un evento importante, mientras que un patinador con una puntuación SB mucho más alta, pero de un país con más de tres patinadores de alto nivel, puede no ser enviado. En consecuencia, es posible que un patinador que suele obtener puntuaciones más altas termine con una clasificación mundial mucho más baja.

La clasificación mundial de la temporada de un patinador/pareja se calcula de forma similar a la clasificación mundial general, pero se basa únicamente en los resultados de la temporada en curso. ^{[ 78 ]}

La mejor marca de la temporada (SB) de un patinador o pareja es la puntuación más alta obtenida en una temporada determinada. Existe una SB para la puntuación total combinada y para las puntuaciones de los segmentos individuales (programa corto/danza rítmica, patinaje libre/danza libre). Solo se consideran las puntuaciones obtenidas en competiciones internacionales seleccionadas; las puntuaciones de competiciones nacionales y algunos eventos internacionales se descartan. La mejor puntuación total combinada de cada patinador o pareja aparece en una lista de las mejores marcas de la temporada, ^{[ 79 ]} y dicha lista puede utilizarse para ayudar a determinar los participantes en la serie Grand Prix de la siguiente temporada.

Los patinadores y las parejas también tienen puntuaciones de mejor marca personal (PB) , es decir, las puntuaciones más altas alcanzadas a lo largo de su carrera, en términos de puntuaciones totales y por segmentos combinadas. Sin embargo, las puntuaciones PB no son completamente comparables si se alcanzan en diferentes temporadas porque las regulaciones y reglas técnicas de la ISU se modifican antes de cada nueva temporada. ^{[ 80 ]} Puede haber diferentes requisitos especificados para alcanzar un cierto nivel; los elementos requeridos pueden cambiar y se pueden permitir nuevos elementos (por ejemplo, se permitieron dos saltos cuádruples en el programa corto a partir de la temporada 2010-11 ); y los valores de los puntos pueden cambiar (por ejemplo, los valores de los saltos cuádruples se incrementaron después de los Juegos Olímpicos de 2010 , y una segunda secuencia de pasos ya no tiene un nivel asignado en la competición masculina). Como resultado de estas variaciones en los requisitos técnicos, la ISU otorga más peso a las mejores marcas de la temporada, que son totalmente comparables dentro de cualquier temporada.

Para los programas competitivos, los patinadores artísticos estaban restringidos a música instrumental; las voces solo se permitían si no contenían letra ni palabras. ^{[ 81 ]} A partir de la temporada 1997-98, la ISU decidió permitir letras o palabras en la música de danza sobre hielo . Aunque las reglas no se flexibilizaron para individuales y parejas, los jueces no siempre penalizaban las infracciones. En el Campeonato Mundial de 2011 , la música del programa largo de Florent Amodio incluía palabras, pero un número insuficiente de jueces votó a favor de una deducción. ^{[ 82 ]} En junio de 2012, la ISU votó a favor de permitir que los patinadores de todas las disciplinas eligieran música con palabras en sus programas competitivos a partir de la temporada 2014-15 . ^{[ 83 ] [ 84 ]}

Los patinadores pueden usar editores de música profesionales para que su música cumpla con los requisitos. ^{[ 85 ]} Los bailarines sobre hielo deben patinar con música que tenga un ritmo o compás definido. Los patinadores individuales y en pareja suelen patinar con la melodía y el fraseo de su música. Para programas largos , los patinadores artísticos generalmente buscan música con diferentes estados de ánimo y tempos. ^{[ 86 ]} Las selecciones musicales para exhibiciones son menos restrictivas que para programas competitivos.

Los patinadores generalmente tienen libertad para elegir su propia vestimenta, con algunas restricciones. En competición, las mujeres pueden usar un vestido, normalmente con bragas incorporadas a juego. Esta regla de vestuario se creó en respuesta al traje y la actuación de Katarina Witt en los Juegos Olímpicos de Invierno de 1988. ^{[ 87 ]} En 2004, la regla se amplió para permitir que las mujeres usaran pantalones. ^{[ 88 ]} Pueden usar mallas o medias opacas color carne debajo de vestidos y faldas, que pueden extenderse para cubrir sus patines. Los hombres deben usar pantalones ; no se les permite usar medias, aunque los jueces no siempre imponen una deducción por infracciones. ^{[ 89 ]} No se requieren trajes a juego en patinaje en parejas ni en danza sobre hielo. ^{[ 90 ]} 

Los trajes de competición varían mucho, desde diseños sencillos hasta trajes con muchos adornos o adornos. Los patinadores se arriesgan a una deducción si una parte de su traje cae sobre la pista de hielo. Un juez puede detener un programa si considera que existe un peligro. Los patinadores y sus familiares pueden diseñar sus propios trajes, a veces con la ayuda de su entrenador o coreógrafo, o recurrir a diseñadores profesionales. ^{[ 90 ] [ 91 ] [ 92 ] [ 93 ]} Los trajes pueden costar miles de dólares si los diseña un fabricante de vestuario de alto nivel.

Según las regulaciones actuales de la ISU, los trajes en competencia deben ser justos, no reveladores y apropiados tanto para programas cortos como largos. Los trajes no deben ser llamativos ni exóticos. Sin embargo, la ropa puede reflejar el género de la música elegida. ^{[ 13 ]} Aunque el uso de tela color carne significa que los trajes suelen ser menos reveladores de lo que pueden parecer, ha habido repetidos intentos de prohibir la ropa que da la impresión de "desnudez excesiva" o que es inapropiada para la competencia atlética. ^{[ 94 ]} En general, no se permiten accesorios ni utilería en la competencia. ^{[ 13 ]} La ISU permitió una excepción para la danza original en la temporada 2007-08, pero no desde entonces.

Para competir internacionalmente en el nivel sénior, los patinadores deben tener al menos 17 años antes del 1 de julio del año anterior. Para ser elegible para eventos de nivel júnior, un patinador debe tener al menos 13 años pero menos de 19 antes de esa fecha (o 21 para patinadores de parejas masculinos y bailarines sobre hielo de ambos sexos). ^{[ 95 ] [ 96 ]} Un patinador debe cumplir con el requisito de edad antes de que sea el 1 de julio en su lugar de nacimiento. Por ejemplo, Adelina Sotnikova nació unas horas después del 1 de julio de 1996 en Moscú y, en consecuencia, no fue elegible para competir en los Mundiales Júnior hasta 2011 y en los Mundiales sénior hasta 2013. ^{[ 97 ]} Las reglas de la ISU se aplican a los eventos internacionales. Muchos países no tienen requisitos de edad para las competiciones nacionales no ISU, por lo que algunos patinadores compiten en el nivel sénior a nivel nacional sin ser elegibles para la competición internacional.

La ISU ha modificado sus reglas de edad varias veces. Antes de la década de 1990, 12 era la edad mínima para las competiciones internacionales sénior. ^{[ 98 ]} Se introdujeron nuevas reglas en 1996, que exigían que los patinadores tuvieran al menos 15 años antes del 1 de julio del año anterior para competir en los Juegos Olímpicos, Mundiales, Europeos o Cuatro Continentes. ^{[ 95 ]} La edad mínima para todas las demás competiciones internacionales sénior fue de 14 años hasta julio de 2014, cuando se elevó a 15. El límite de edad se elevó entonces a 16 años para la temporada 2023-24 antes de aumentar a 17 para la temporada 2024-25, en un intento por elevar el límite de edad gradualmente. ^{[ 99 ]} La medida se produjo después del escándalo de los Juegos Olímpicos de Invierno de 2022 por las acusaciones de dopaje de Kamila Valieva y la controversia sobre su responsabilidad como menor de edad. ^{[ 100 ]}

Durante la temporada 2005-06, Mao Asada de Japón tenía la edad suficiente para competir en la Final del Grand Prix, donde se adjudicó el título, pero no se le permitió competir en los Juegos Olímpicos. Para el Campeonato Mundial de 2008 , Estados Unidos se vio obligado a enviar patinadores que habían quedado en 5.º y 7.º lugar en los campeonatos nacionales porque los patinadores mejor clasificados eran demasiado jóvenes, incluyendo un patinador que no cumplió con el límite por 20 días. ^{[ 95 ] [ 101 ]} La ISU ha aplicado estrictamente las reglas en los últimos años. ^{[ 95 ]} Sin embargo, a la patinadora estadounidense de parejas Natasha Kuchiki se le permitió competir en el Campeonato Mundial de 1990 cuando era dos años menor de la edad permitida y a la patinadora estadounidense individual Tara Lipinski , que tenía 13 años cuando se introdujeron las reglas de 1996, se le permitió seguir siendo elegible para eventos futuros, junto con otros patinadores que ya habían competido en el Campeonato Mundial. También existió durante algunos años una laguna legal para los patinadores menores de edad que habían ganado medallas en los Campeonatos Mundiales Junior. ^{[ 102 ]}

Al igual que en la gimnasia , el patinaje ha experimentado controversia en torno a una posible falsificación de edad . El 14 de febrero de 2011, surgieron preguntas en torno a nueve patinadores chinos. La Associated Press descubrió que las fechas de nacimiento que figuraban en el sitio web de la Asociación China de Patinaje sugerían que cinco patinadoras, Sui Wenjing , Zhang Dan , Yu Xiaoyu , Geng Bingwa y Xu Binshu , eran más jóvenes que sus edades en la ISU, y seis patinadores, Han Cong , Zhang Hao , Yan Han y Gao Yu , Zang Wenbo y Xu Zuoren eran mayores. ^{[ 95 ] [ 103 ] [ 104 ]} Las fechas desaparecieron del sitio web el 15 de febrero. ^{[ 105 ]} El 17 de febrero, la ISU dijo que no había discrepancias para Zhang Dan , Zhang Hao y Xu Binshu entre las fechas de nacimiento que figuraban en sus pasaportes, los formularios de registro de la ISU y el sitio web del Comité Olímpico Chino . ^{[ 105 ]} Los atletas en China a veces enfrentan presiones para falsificar su edad. ^{[ 106 ]}

En la mayoría de las competiciones, los patinadores pueden representar a un país del que aún no son ciudadanos, a excepción de los Juegos Olímpicos, que exigen la ciudadanía.

En la mayoría de los eventos internacionales, cada país puede enviar un máximo de tres participantes por disciplina. En consecuencia, incluso si un patinador tiene su mejor marca de la temporada, puede que no sea enviado a eventos importantes si su país tiene muchos buenos patinadores en su disciplina. Algunos patinadores han intentado sortear esto representando a otro país. En respuesta, la ISU introdujo reglas que prohíben a los patinadores participar en eventos internacionales durante un cierto período de tiempo. En el reglamento de 2010, era de 24 meses o más desde la fecha del último Campeonato de la ISU. ^{[ 107 ]} En el reglamento de 2012, el mínimo era de 18 meses para individuales y 12 meses para parejas/danza sobre hielo desde la fecha de sus últimos Campeonatos de la ISU (Mundiales, Europeos, Cuatro Continentes, Mundiales Junior) y 12 meses si compitieron en alguna otra competición internacional. ^{[ 108 ]} Los competidores pueden permanecer fuera por mucho más tiempo porque también tienen que obtener una liberación de su federación anterior. La ISU no ha establecido un límite de tiempo sobre cuánto tiempo un país puede retener a los patinadores. ^{[ 108 ]}

Los patinadores pueden perder su elegibilidad para la ISU si participan en un espectáculo o competición no autorizada.

A partir de la temporada 2010-11 , se introdujeron puntuaciones mínimas para los Campeonatos Mundiales, Europeos o de los Cuatro Continentes. En la temporada 2011-12 , se introdujeron puntuaciones mínimas diferentes para la serie Grand Prix.

Los patinadores competitivos generalmente no usan cascos ni otro equipo de protección. Existe riesgo de lesiones en la cabeza, particularmente en patinaje en pareja como resultado de caídas de los levantamientos. ^{[ 134 ] [ 135 ]} Aunque los patinadores en pareja son los más susceptibles, las lesiones graves en la cabeza pueden ocurrir en todas las disciplinas, incluyendo la danza sobre hielo. ^{[ 136 ] [ 137 ] [ 138 ]} Los compañeros se han cortado accidentalmente entre sí con sus cuchillas de patines. ^{[ 139 ] [ 140 ]} Esto puede ocurrir cuando los compañeros se acercan demasiado durante los giros de camello lado a lado . Varias patinadoras de parejas han sufrido lesiones en la cabeza/cara durante este elemento, entre ellas Elena Berezhnaya , ^{[ 141 ]} Tatiana Totmianina , ^{[ 142 ]} Jessica Dubé , ^{[ 143 ]} Mandy Wötzel , ^{[ 144 ]} Galina Maniachenko (Efremenko) , ^{[ 145 ]} y Elena Riabchuk . ^{[ 146 ]}

Al comentar sobre caídas y conmociones cerebrales, Madison Hubbell dijo que "La mayoría de las veces, las peores caídas ocurren en cosas que damos por sentadas". ^{[ 136 ]} Las periostitis tibiales , ^{[ 147 ]} las lesiones de rodilla y los problemas de espalda no son infrecuentes. ^{[ 6 ] [ 148 ] [ 149 ]} El daño de cadera puede ocurrir como resultado de practicar saltos y lanzamientos. ^{[ 6 ] [ 150 ]} En casos raros, el entrenamiento intensivo de giros puede resultar en conmociones cerebrales leves ( Lucinda Ruh ). ^{[ 151 ] [ 152 ]}

También se han producido lesiones en patinadores de diferentes equipos cuando muchos patinadores están practicando en el hielo. ^{[ 153 ]} Midori Ito chocó con Laetitia Hubert en el Campeonato Mundial de 1991, mientras que Oksana Baiul y Tanja Szewczenko chocaron en los Juegos Olímpicos de 1994, pero todos continuaron compitiendo. En la Copa de China de 2014, el japonés Yuzuru Hanyu , ganador del título olímpico unos meses antes, y el chino Han Yan , chocaron durante el calentamiento del programa libre. A pesar de estar visiblemente lesionados, ambos patinadores terminaron la competición. ^{[ 154 ]} En las sesiones de práctica con varios patinadores en el hielo, el patinador cuya música está sonando convencionalmente tiene prioridad. Además, las parejas y los bailarines sobre hielo que patinan como una unidad tienen prioridad sobre aquellos que patinan por separado, ya que cambiar de trayectoria es más difícil para una pareja.

Según se informa, los trastornos alimentarios son comunes en el patinaje artístico ^{[ 155 ] [ 156 ] [ 157 ]} y pueden resultar en el desarrollo de deficiencia energética relativa en el deporte (RED-S), anteriormente conocida como la "tríada de la atleta femenina". RED-S es un síndrome de tres afecciones interrelacionadas que pueden causar enfermedades de larga duración en niñas y mujeres e incluso la muerte. La imagen corporal y la necesidad de mantener un cuerpo en forma es un problema muy común en el patinaje artístico, ya que a medida que las patinadoras envejecen, sus cuerpos cambian y cambia la forma en que deben abordar el deporte. ^{[ 158 ]} Patinadoras como Gracie Gold ^{[ 159 ]} y Ashley Wagner ^{[ 160 ]} han enfrentado problemas como trastornos alimentarios y depresión.

Los patinadores artísticos ocasionalmente dan positivo en los controles antidopaje, pero no es común. ^{[ 161 ]} En una entrevista de 1991, la tres veces campeona olímpica Irina Rodnina admitió que los patinadores soviéticos usaban sustancias dopantes en preparación para la temporada competitiva, declarando: «Los chicos en parejas e individuales usaban drogas, pero esto solo ocurría en agosto o septiembre. Esto se hacía únicamente en los entrenamientos, y todos eran sometidos a pruebas (en la Unión Soviética) antes de las competiciones». ^{[ 162 ]}

La Unión Internacional de Patinaje (ISU) se fundó en 1892. El primer Campeonato Europeo de Patinaje Artístico se celebró en 1891 en Hamburgo , Alemania (ganado por Oskar Uhlig ), y el primer Campeonato Mundial de Patinaje Artístico se celebró en 1896 en San Petersburgo , Rusia (ganado por Gilbert Fuchs ). En los primeros eventos solo compitieron hombres, pero en 1902 una mujer participó por primera vez en el Campeonato Mundial: la patinadora británica Madge Syers compitió en la prueba masculina, quedando en segundo lugar detrás del sueco Ulrich Salchow . La ISU prohibió rápidamente que las mujeres compitieran contra los hombres y estableció una competición separada para mujeres en 1906. El patinaje en parejas se introdujo en el Campeonato Mundial de 1908 , donde el título fue ganado por Anna Hübler y Heinrich Burger de Alemania.

El patinaje artístico fue el primer deporte de invierno disputado en los Juegos Olímpicos; hizo su debut olímpico en los Juegos Olímpicos de Verano de 1908 en Londres. ^{[ 1 ] [ 165 ]} El 20 de marzo de 1914, se celebró un campeonato internacional de patinaje artístico en New Haven, Connecticut . Este evento fue el precursor de los Campeonatos Nacionales de Estados Unidos y Canadá . Sin embargo, las competiciones internacionales de patinaje artístico se vieron interrumpidas por la Primera Guerra Mundial .

En las décadas de 1920 y 1930, el patinaje artístico estuvo dominado por Sonja Henie de Noruega. Henie convirtió su éxito competitivo en una lucrativa carrera profesional como estrella de cine y patinadora de gira, además de marcar la moda para que las patinadoras usaran faldas cortas y botas blancas. ^{[ 166 ]} Entre los mejores patinadores artísticos masculinos de este período se encontraban el sueco Gillis Grafström y el austriaco Karl Schäfer .

Las competiciones de patinaje artístico se vieron interrumpidas nuevamente durante varios años por la Segunda Guerra Mundial . Tras la guerra, con muchas pistas europeas en ruinas, los patinadores de Estados Unidos y Canadá comenzaron a dominar las competiciones internacionales e introducir innovaciones técnicas en el deporte. Dick Button , campeón olímpico en 1948 y 1952, fue el primer patinador en realizar el doble Axel y el triple loop, así como el giro de camello volador.

El Campeonato Mundial de Patinaje Artístico no incluyó la danza sobre hielo hasta 1952. ^{[ 165 ]} En sus primeros años, la danza sobre hielo estuvo dominada por patinadores británicos, y hasta 1960 el título mundial fue ganado cada año por una pareja británica, comenzando con Jean Westwood y Lawrence Demmy . ^{[ 31 ]}

El 15 de febrero de 1961, todo el equipo estadounidense de patinaje artístico y sus entrenadores fallecieron en el accidente del vuelo 548 de Sabena en Bruselas, Bélgica, cuando se dirigían al Campeonato Mundial de Praga . Esta tragedia sumió al programa de patinaje estadounidense en un periodo de reconstrucción.

Mientras tanto, la Unión Soviética ascendió hasta convertirse en una fuerza dominante en el deporte, especialmente en las disciplinas de patinaje en parejas y danza sobre hielo. El dominio soviético y ruso en el patinaje en parejas comenzó en la década de 1950 y continuó durante el resto del siglo XX. Solo cinco equipos no soviéticos ni rusos ganaron los Juegos Olímpicos y los Campeonatos Mundiales desde 1965 hasta 2010. ^{[ 167 ]} Cuando Shen Xue y Zhao Hongbo de China ganaron la medalla de oro en los juegos de 2010, esta fue la primera vez desde 1960 que un equipo con bandera rusa, soviética o de la CEI no ganó la medalla de oro. ^{[ 168 ] [ 169 ] [ 170 ] [ 171 ]} El Campeonato Mundial de 1967 fue el último evento celebrado en una pista al aire libre. ^{[ 172 ]}

Las figuras obligatorias representaban anteriormente hasta el 60% de la puntuación en patinaje artístico individual, ^{[ 173 ]} lo que significaba que los patinadores que podían acumular una ventaja significativa en figuras podían ganar competiciones incluso si eran patinadores libres mediocres. A medida que la cobertura televisiva de los eventos de patinaje se volvió más importante, la popularidad del patinaje libre aumentó porque esta parte de la competición se televisaba y se mostraba al público en general, mientras que la competición de figuras obligatorias no. La audiencia televisiva se quejaba cuando los programas libres superiores a veces no se traducían en victorias de medalla de oro. ^{[ 174 ]} A partir de 1968, la ISU redujo progresivamente la ponderación de las figuras obligatorias e introdujo el programa corto en 1973. ^{[ 173 ]} Se dijo que un problema crítico había sido el continuo fracaso de Janet Lynn para lograr el éxito en el escenario mundial a pesar de sus sobresalientes programas de patinaje libre. Por ejemplo, no logró subir al podio en el Campeonato Mundial de 1971 después de ganar la competencia de patinaje libre de manera contundente, lo que provocó un alboroto y fuertes abucheos del público durante la ceremonia de entrega de medallas. ^{[ 174 ]}

Con estos cambios, el énfasis en el patinaje artístico competitivo se desplazó hacia un mayor atletismo. Aterrizar saltos triples durante el programa corto y el programa libre se volvió más importante. En la década de 1980, algunos patinadores comenzaron a practicar saltos cuádruples . Jozef Sabovčík de Checoslovaquia aterrizó un cuádruple toe loop en el Campeonato Europeo de 1986 que fue reconocido en el evento, pero luego declarado inválido tres semanas después debido a un contacto con su pie libre. ^{[ 175 ]} En el Campeonato Mundial de 1988 , Kurt Browning de Canadá aterrizó el primer cuádruple toe loop que ha permanecido ratificado. ^{[ 176 ]} A pesar de las expectativas, pasaron varios años antes de que los cuádruples se convirtieran en una parte importante del patinaje masculino. ^{[ 175 ]} En 1988, la japonesa Midori Ito se convirtió en la primera mujer en aterrizar un triple Axel, elevando el nivel atlético y técnico para los programas femeninos. Con un valor de tan solo el 20% en 1989, las cifras obligatorias fueron eliminadas de la competencia internacional en 1990. ^{[ 173 ]}

La televisión contribuyó a la popularidad del deporte al mostrar a los patinadores en la zona de besos y llanto después de competir. ^{[ 177 ]} La televisión también desempeñó un papel en la eliminación de las restrictivas reglas de estatus amateur que alguna vez rigieron el deporte. En mayo de 1990, la ISU votó a favor de permitir que los patinadores que pretendían patinar profesionalmente regresaran a la competición de la ISU, siempre que obtuvieran el permiso de su asociación nacional. ^{[ 178 ]} En 1995, en un esfuerzo por retener a los patinadores que de otro modo podrían haber renunciado a su elegibilidad para participar en eventos profesionales lucrativos, la ISU introdujo premios en metálico en sus principales competiciones, financiados con los ingresos de la venta de los derechos de televisión de esos eventos. ^{[ 179 ]}

En 1984, más de 24 millones de personas en Gran Bretaña vieron a la pareja de danza sobre hielo Jayne Torvill y Christopher Dean obtener unánimes 6.0 por presentación, la única puntuación perfecta en la historia del patinaje olímpico, que fue clasificada como el octavo mejor momento deportivo en una encuesta del Reino Unido. ^{[ 180 ] [ 181 ]} En 1988, la alemana oriental Katarina Witt se convirtió en la segunda mujer en la historia del patinaje artístico, después de la noruega Sonja Henie , en defender con éxito su título olímpico. La revista Time la llamó "el rostro más bello del socialismo". ^{[ 182 ]} En el Estudio Nacional de Deportes II de 1993, considerado por Associated Press como el estudio más grande sobre la popularidad de los deportes de espectadores en Estados Unidos, el patinaje artístico femenino fue el segundo deporte de espectadores más popular en Estados Unidos, justo detrás del fútbol americano de la NFL de entre más de 100 deportes encuestados. ^{[ 183 ]} El estudio de 1993 encontró que tres patinadores artísticos — Dorothy Hamill , Peggy Fleming y Scott Hamilton ^{[ 184 ]} — estaban entre los ocho atletas más populares en los Estados Unidos, de más de 800 atletas encuestados. ^{[ 185 ]} El escándalo de Tonya Harding en 1994 aumentó el interés en el patinaje artístico. ^{[ 186 ]} La primera noche de la competencia de patinaje artístico femenino en los Juegos Olímpicos de Invierno de 1994 logró calificaciones de Nielsen TV más altas que el Super Bowl tres semanas antes y, hasta esa fecha, fue el programa de televisión deportiva más visto en los EE. UU. ^{[ 187 ]}  

Para mostrar su apoyo, los espectadores a veces lanzan diversos objetos al hielo al finalizar un programa de patinaje artístico, principalmente peluches y flores. Los oficiales desaconsejan lanzar flores que no estén completamente envueltas, ya que los restos podrían perturbar o poner en peligro a los patinadores que vienen después. ^{[ 188 ] [ 189 ]}

Entre los países que han producido muchos patinadores exitosos se encuentran Rusia y la antigua Unión Soviética, Estados Unidos, Canadá, Japón, China, Francia, Alemania e Italia. Si bien el deporte ha crecido en Asia Oriental, las oportunidades de entrenamiento en Asia Meridional son limitadas debido a la escasez de pistas de hielo. India contaba con solo cuatro importantes pistas de hielo cubiertas en 2011, pero existían planes para construir diez más, principalmente en centros comerciales, durante los siguientes cinco años. ^{[ 190 ]} En 2016, tres de estas diez pistas cubiertas previstas se habían construido en Neptune Magnet Mall, ^{[ 191 ]} Atria Millennium Mall, ^{[ 192 ]} y Lulu Mall ^{[ 193 ]} respectivamente.

El patinaje en parejas ha desaparecido casi por completo, mientras que el patinaje sincronizado , el patinaje individual/en parejas y la danza sobre hielo han crecido. El 6 de abril de 2011, el Comité Olímpico Internacional confirmó oficialmente la aprobación de una prueba por equipos de patinaje artístico, que se introdujo en los Juegos Olímpicos de Invierno de 2014. ^{[ 194 ]} La eliminación del segmento de danza obligatoria proporcionó espacio para la prueba por equipos. ^{[ 195 ]} Cada equipo está compuesto por un patinador individual masculino y femenino, una pareja y un dúo de danza sobre hielo. Un máximo de diez equipos pueden competir, y cinco son eliminados después del programa corto. ^{[ 196 ]} En diciembre de 2011, la ISU publicó detalles del sistema de clasificación y la competición. ^{[ 197 ]}

Según la escritora Ellyn Kestnbaum, la televisión contribuyó a que el patinaje artístico se volviera más mediático, con patinadores de alto perfil siendo tratados como artistas y atletas famosos de otros deportes. ^{[ 198 ]} Afirma que la televisión ha fomentado que "los aficionados ocasionales y otros miembros del público en general comprendan el patinaje en términos de parábolas mediáticas sobre cuestiones culturales más amplias", ^{[ 198 ]} incluyendo ansiedades sobre la feminidad o la masculinidad, la individualidad frente a la conformidad y las competiciones deportivas nacionalistas. Kestnbaum también afirma que, aunque la mayoría de las transmisiones de patinaje son producidas por las divisiones deportivas de las cadenas, las competiciones, incluso las más serias, se presentan con "más énfasis en las cualidades estéticas del patinaje —o de las patinadoras— y en el placer de animar a un héroe local que en los detalles técnicos que determinan a los ganadores". ^{[ 198 ]} Los espectadores que dependen de la cobertura televisiva del patinaje artístico tienen un acceso limitado a la información sobre este deporte porque las emisoras presentan una semana de competición en pocas horas y se ven obligadas a evitar sobrecargar a los espectadores con demasiada información sobre los aspectos más técnicos del deporte. ^{[ 198 ]} Los periodistas y académicos que escriben sobre patinaje artístico también tienden a centrarse en las mismas cuestiones culturales más amplias. ^{[ 199 ]}