Criando a Kane

« Raising Kane » es un ensayo de 1971 de la crítica de cine estadounidense Pauline Kael , en el que reavivó la controversia sobre la autoría del guion de la película Ciudadano Kane (1941) . Kael elogió al guionista Herman J. Mankiewicz , coautor principal del guion, y cuestionó las contribuciones de Orson Welles , quien coescribió, produjo y dirigió la película, además de interpretar el papel principal. El ensayo, de 50 000 palabras, fue escrito para el libro Ciudadano Kane (1971), como una introducción ampliada al guion de rodaje de Mankiewicz y Welles. Se publicó por primera vez en febrero de 1971 en dos números consecutivos de la revista The New Yorker . En la controversia que siguió, Welles fue defendido por colegas, críticos, biógrafos y académicos, pero su reputación se vio dañada por las acusaciones. El ensayo y las afirmaciones de Kael fueron posteriormente cuestionados tras documentarse las contribuciones de Welles al guion.

Fondo

Mankiewicz

Welles

Una de las controversias más antiguas sobre Ciudadano Kane ha sido la autoría del guion ganador del Premio de la Academia . ^[¹^]^:²³⁷ Orson Welles concibió el proyecto con el guionista Herman J. Mankiewicz, quien escribía obras de radio para la serie de Welles en CBS Radio, The Campbell Playhouse . ^[²^]^:¹⁶ Mankiewicz basó el esquema original en la vida de William Randolph Hearst , a quien conocía socialmente y llegó a odiar después de ser exiliado del círculo de Hearst. ^[¹^]^:²³¹

En febrero de 1940, Welles le entregó a Mankiewicz 300 páginas de notas y lo contrató para escribir el primer borrador del guion bajo la supervisión de John Houseman , antiguo socio de Welles en el Mercury Theatre . Welles explicó más tarde: «Finalmente lo dejé trabajar solo, porque habíamos empezado a perder demasiado tiempo regateando. Así que, tras llegar a acuerdos mutuos sobre la trama y los personajes, Mank se fue con Houseman e hizo su versión, mientras yo me quedé en Hollywood y escribí la mía». ^{[ 3 ]}^{: 54} Welles, tomando estos borradores, los condensó y reorganizó drásticamente, y luego añadió escenas propias. La industria acusó a Welles de minimizar la contribución de Mankiewicz al guion, pero Welles respondió a las críticas diciendo: «Al final, naturalmente, yo era quien hacía la película, después de todo, quien tenía que tomar las decisiones. Usé lo que quería de Mank y, para bien o para mal, conservé lo que me gustaba de lo mío». ^{[ 3 ]}^{: 54}

Los términos del contrato estipulaban que Mankiewicz no recibiría ningún crédito por su trabajo, ya que fue contratado como revisor de guiones . ^{[ 4 ]}^{: 487} Antes de firmar el contrato, sus agentes le advirtieron específicamente que todo el crédito por su trabajo pertenecía a Welles y al Mercury Theatre, el "autor y creador". ^{[ 5 ]}^{: 236–237} Sin embargo, a medida que se acercaba el estreno de la película, Mankiewicz comenzó a amenazar a Welles para obtener el crédito por la misma, incluyendo amenazas de publicar anuncios de página completa en revistas especializadas y de conseguir que su amigo Ben Hecht escribiera un artículo de investigación para The Saturday Evening Post . Mankiewicz también amenazó con acudir al Sindicato de Guionistas y reclamar el crédito completo por haber escrito él solo todo el guion. ^{[ 6 ]}^{: 204}

Tras presentar una protesta ante el Sindicato de Guionistas, Mankiewicz la retiró y luego vaciló. La cuestión se resolvió en enero de 1941 cuando el estudio, RKO Pictures , le otorgó el crédito a Mankiewicz. El formulario de crédito del sindicato mencionaba a Welles en primer lugar y a Mankiewicz en segundo. El asistente de Welles, Richard Wilson, afirmó que la persona que rodeó el nombre de Mankiewicz con lápiz y luego dibujó una flecha para colocarlo en primer lugar fue Welles. El crédito oficial dice: «Guion de Herman J. Mankiewicz y Orson Welles». ^{[ 1 ]}^{: 264–265} El rencor de Mankiewicz hacia Welles creció durante los últimos 12 años de su vida. ^{[ 7 ]}^{: 498}

Investigación y redacción

Aquí están Herman J. Mankiewicz, el brillante escritor alcohólico y autodestructivo que inició el proyecto; William Randolph Hearst, quien lo inspiró; Orson Welles, quien lo dirigió e interpretó el papel principal…

— sobrecubierta de El libro de Ciudadano Kane (1971) ^{[ 8 ]}

Las preguntas sobre la autoría del guion de Ciudadano Kane fueron reavivadas en 1971 por la influyente crítica de cine Pauline Kael , cuyo controvertido ensayo de 50.000 palabras "Raising Kane" fue encargado como introducción al guion de rodaje en The Citizen Kane Book , ^{[ 3 ]}^{: 494} publicado en octubre de 1971. ^{[ 9 ]} El ensayo, de extensión similar a un libro, apareció por primera vez en febrero de 1971, en dos números consecutivos de la revista The New Yorker . ^{[ 3 ]}^{: 494}^{[ 10 ]}

Kael inicialmente rechazó una oferta de Bantam Books para escribir un ensayo introductorio para una edición de bolsillo del guion de Ciudadano Kane , pero luego aceptó. Recibió 375 dólares, la mitad del pago por adelantado, en septiembre de 1968, ^{[ 11 ]}^{: 156} y trabajó en el ensayo durante más de un año. ^{[ 11 ]}^{: 155} Una de las cláusulas del contrato permitía la publicación por separado del ensayo en una revista; a principios de 1968, Kael había sido nombrada una de las dos críticas de cine habituales de The New Yorker . ^{[ 12 ]}

Kael abordó el proyecto como una oportunidad para defender a los guionistas, una clase largamente maltratada en el sistema de estudios. ^{[ 11 ]}^{: 157} Había llegado informalmente a la opinión de que Mankiewicz, un guionista talentoso ignorado durante muchos años, había sido la verdadera fuerza impulsora detrás de Ciudadano Kane . ^{[ 11 ]}^{: 155} El ensayo se convirtió en una extensión de su disputa con el crítico Andrew Sarris , principal defensor de la teoría del autor . ^{[ 13 ]}

La fuente primaria no reconocida de Kael fue Houseman, con quien comenzó a reunirse en mayo de 1969. ^{[ a ]}^{[ 6 ]}^{: 203–204} Houseman había ayudado a Mankiewicz a escribir borradores del guion y más tarde llegó a decir que Welles "nunca escribió una palabra". ^{[ 6 ]}^{: 204}^{[ b ]} Kael realizó una considerable investigación sobre temas relacionados en la historia del cine. "Desafortunadamente", escribió Brian Kellow en su biografía de Kael de 2011, "no investigó mucho sobre la película en sí, en parte porque se enteró de que ya se había hecho". ^{[ 11 ]}^{: 157}

Kael era entonces profesora invitada en la UCLA , donde el miembro del profesorado Howard Suber había realizado una extensa investigación sobre Ciudadano Kane . También había realizado entrevistas personales a la secretaria de Mankiewicz, Rita Alexander; su viuda, Sara Mankiewicz; el editor Robert Wise ; el asistente de Welles, Richard Wilson; y la actriz Dorothy Comingore . ^{[ 15 ]}^{: 30} Kael se acercó a Suber a mediados de 1969 y le ofreció la oportunidad de escribir un ensayo aparte que aparecería junto con el suyo en The Citizen Kane Book , y compartir el dinero. Suber se desvinculó de un acuerdo para coescribir un libro casi idéntico con dos colegas académicos y le dio a Kael su investigación. Ella le envió un cheque por 375 dólares, la mitad del anticipo total que Bantam Books le iba a pagar, y él le envió su ensayo. Kael desestimó las repetidas peticiones de Suber para que formalizara su acuerdo y, con el tiempo, dejó de comunicarse con él. Suber se sorprendió al descubrir "Raising Kane" en las páginas de The New Yorker en 1971; no recibió ningún reconocimiento ni pago adicional. ^{[ 11 ]}^{: 157–161}

«Es significativo que no hayan sobrevivido transcripciones de las supuestas conversaciones de Pauline… —quizás porque no tomó notas—», escribió Kellow. «Los únicos materiales de investigación en su archivo personal, que se conserva en la Biblioteca Lilly de la Universidad de Indiana , son copias de las entrevistas de Howard Suber». ^{[ 11 ]}^{: 166}^{[ 16 ]} La entrevista de Suber con la viuda de Mankiewicz confirmó particularmente la tesis de Kael. ^{[ 11 ]}^{: 160} Kael específicamente no entrevistó a Welles: «Ya sé lo que pasó», le dijo a Suber, «no tengo que hablar con él». ^{[ 11 ]}^{: 163}

Durante sus 47 años en la UCLA, Suber presidió el programa de Estudios Críticos y el Archivo de Cine y Televisión de la UCLA , fue decano asociado de la Escuela de Teatro, Cine y Televisión de la UCLA y recibió el Premio a la Excelencia Docente. Se convirtió en consultor y perito en cuestiones de derechos de autor. ^{[ 17 ]} «Si hubiera sabido lo que sé ahora sobre derechos de autor, la habría demandado... pero no lo hice», dijo Suber en una entrevista de 2011 sobre la apropiación por parte de Kael de su investigación para su ensayo. ^{[ 18 ]}

Recepción

La prensa convencional aceptó el ensayo de Kael basándose en su credibilidad como una de las principales críticas de cine del país. ^{[ 13 ]}^{: 206–207} El crítico del New York Times, Mordecai Richler, elogió a Kael por "poner a Orson Welles en su sitio, negando su innecesariamente grandilocuente afirmación de haber sido el único responsable de todo lo que conllevó Kane , incluyendo el guion y la fotografía". ^{[ 19 ]}^{[ c ]}^{[ 20 ]}

«Orson fue defendido con vehemencia», escribió el biógrafo Barton Whaley, «pero en artículos menos destacados; por lo tanto, el daño fue inmenso y permanente». ^{[ 7 ]}^{: 394}

Respuesta

«Raising Kane» enfureció a muchos críticos, sobre todo a Peter Bogdanovich , amigo íntimo de Welles, quien refutó las afirmaciones de Kael en «The Kane Mutiny», un artículo de octubre de 1972 para Esquire . Bogdanovich reconoció posteriormente que Welles hizo contribuciones significativas al artículo, mientras que Jonathan Rosenbaum afirmó que Welles escribió la pieza completa sin su consentimiento. ^{[ d ]}^{[ e ]}^{[ f ]}^{[ 23 ]}^{[ 22 ]} «The Kane Mutiny» incluía la revelación de que Kael había utilizado el trabajo de Suber sin darle crédito. Bogdanovich informó sobre la respuesta de Suber a «Raising Kane», en la que afirmaba que consideraba la autoría de Kane como una cuestión abierta, pero que el hecho de que Kael no consultara a Welles «viola todos los principios de la investigación histórica». ^{[ 15 ]}^{: 30}

Otras refutaciones incluyeron artículos de Sarris, ^{[ 24 ]} Joseph McBride ^{[ 25 ]} y Jonathan Rosenbaum , ^{[ 22 ]} entrevistas con George Coulouris y Bernard Herrmann que aparecieron en Sight & Sound , ^{[ 26 ]} un estudio definitivo de los guiones por Robert L. Carringer ^{[ 27 ]}^{[ 2 ]} y comentarios en biografías de Welles por Barbara Leaming ^{[ 6 ]}^{: 203–204} y Frank Brady . ^{[ 5 ]}^{: 553–554} Rosenbaum también revisó la controversia en sus notas del editor para This is Orson Welles (1992). ^{[ 3 ]}^{: 494–501}

«El enfoque principal del ensayo de Kael es su defensa y celebración del guionista Herman J. Mankiewicz como la fuerza creativa principal, aunque olvidada, detrás de Kane », escribió Rosenbaum. «Según Kael, el guion fue escrito casi en su totalidad por Mankiewicz, y Welles había conspirado activamente para privarlo de cualquier crédito en pantalla». ^{[ 3 ]}^{: 494}

Kael informó lo que le dijo la secretaria de Mankiewicz: "La Sra. [Rita] Alexander, quien tomó el dictado de Mankiewicz, desde el primer párrafo hasta el último, y luego, cuando se completó el primer borrador y todos regresaron a Los Ángeles, hizo el trabajo de secretaria en la casa de Mankiewicz para la reescritura y los cortes, y quien luego manejó el guion en el estudio hasta después de que se filmó la película, dice que Welles no escribió (ni dictó) ni una sola línea del guion de rodaje de Ciudadano Kane ". ^{[ 10 ]}^{: 38} En "El motín de Kane", Bogdanovich/Welles revela que Kael no entrevistó a Katherine Trosper, quien trabajó como secretaria de Welles desde el borrador del guion hasta la finalización de la película. Cuando Bogdanovich repitió la afirmación de Kael de que Mankiewicz era el único autor del guion, Trosper respondió: «Entonces me gustaría saber, ¿qué era todo eso que yo siempre escribía para el Sr. Welles?». Kael tampoco entrevistó al productor asociado Richard Baer , quien declaró que él mismo estaba «en la sala y vio» a Welles escribiendo partes importantes del guion. ^{[ 21 ]}^{: xxvi}^{[ g ]}

Kael escribió que la idea de usar a Hearst como base para Kane fue idea de Mankiewicz, una afirmación respaldada por Houseman. ^{[ 2 ]}^{: 17} Informó que una antigua niñera de la familia Mankiewicz dijo que en 1925 había mecanografiado partes de un guion que Mankiewicz le dictó y que involucraba a Hearst, organizado en flashbacks. ^{[ 10 ]}^{: 35} Welles afirmó que fue idea suya, lo cual fue respaldado por Baer en testimonio jurado tomado en el momento del estreno de Ciudadano Kane . ^{[ 2 ]}^{: 17}^{[ h ]}

Kael escribió que Mankiewicz «tenía pruebas suficientes de su autoría, y llevó sus evidencias al Sindicato de Guionistas y armó tal escándalo que Welles se vio obligado a compartir el crédito y ocupar el segundo lugar en la lista». ^{[ 10 ]}^{: 38} Charles Lederer , una fuente del ensayo de Kael, insistió en que el crédito nunca llegó al Sindicato de Guionistas para arbitraje. ^{[ 3 ]}^{: 499}

Kael informó que antes de que la película estuviera terminada, sin el conocimiento de Welles, Mankiewicz le entregó el guion a Lederer, quien era sobrino de Marion Davies . «Pero Lederer, al parecer, se sintió profundamente molesto y llevó el guion a su tía y a Hearst. De ellos pasó a los abogados de Hearst… Probablemente fue como resultado de la indiscreción idiota de Mankiewicz que se pusieron en marcha las diversas fuerzas que resultaron en la cancelación del estreno en el Radio City Music Hall [y] el fracaso comercial de Ciudadano Kane ». ^{[ 10 ]}^{: 45} Lederer le dijo a Bogdanovich que Kael nunca se molestó en consultarle sobre los hechos, que él no le había dado a Davies el guion que Mankiewicz le había prestado: «Se lo devolví . Me preguntó si creía que Marion se ofendería y le dije que no lo creía». ^{[ 3 ]}^{: 557}

Kael informó que Mankiewicz "probablemente no recibió más de ocho o nueve mil dólares por todo el trabajo; según las hojas de costos de la película, el costo del guion fue de $34,195.24, lo cual no era mucho, incluso para esa época, y la cifra probablemente incluye el salario y los gastos de John Houseman y los demás en Victorville". ^{[ 10 ]}^{: 50} Mankiewicz recibió $22,833.35 por su trabajo. ^{[ 6 ]}^{: 202}

Kael escribió que la producción no podía costear la tarifa para representar la ópera que requería el guion, Thaïs de Jules Massenet —una obra escrita para Sibyl Sanderson , una de las amantes de Hearst—, por lo que el compositor Bernard Herrmann tuvo que escribir algo en su lugar. ^[²⁸^]^:⁷⁹ «Pero la señorita Kael nunca me escribió ni se puso en contacto conmigo para preguntarme sobre la música», dijo Herrmann. «Podríamos haber pagado la tarifa fácilmente. La cuestión es que sus encantadoras cuerdas no habrían servido al propósito emocional de la película». Herrmann no estaba de acuerdo con la premisa de Kael: «Intenta fingir que Welles no es nada y que un escritor mediocre llamado Mankiewicz era un Voltaire oculto. No digo que Mankiewicz no haya contribuido en nada… pero no podría haber creado Ciudadano Kane ». ^[²⁹^]

Kael también relató una anécdota de Nunnally Johnson , quien dijo que durante el rodaje de Ciudadano Kane, Mankiewicz le contó que Welles le ofreció, a través de un tercero, un soborno de 10.000 dólares para que renunciara a su crédito en pantalla. Mankiewicz, siempre necesitado de dinero, se sintió tentado por la oferta. Según se informa, Mankiewicz dijo que Ben Hecht le aconsejó que aceptara el dinero y traicionara a Welles. «Me gusta creer que lo hizo», respondió Johnson cuando Kael le preguntó si creía la historia. Kael lo dejó ahí: «No es improbable», escribió. ^{[ 10 ]}^{: 49–50} La afirmación sin fundamento pasó a formar parte del registro, ^{[ 3 ]}^{: 497} repetida como un hecho en un libro del historiador de cine Otto Friedrich ^{[ 30 ]}^{: 91–92} y en un documental de Barry Norman . ^{[ 31 ]}^{: 42:50–43:00}

El abogado Arnold Weissberger aconsejó a Welles que no presentara una demanda por difamación . Probar la malicia sería difícil; Welles era una figura pública y las ideas de Kael eran teorías y opiniones. Un factor que complicaba la situación era que Welles recibía una parte de las regalías de El libro de Ciudadano Kane , que contenía tanto el guion como el ensayo de Kael. «Resultó que, para su gran pesar, el libro se vendió extraordinariamente bien y se ha reimpreso muchas veces», escribió Brady. ^{[ 5 ]}^{: 554}

«El motín de Kane… causó sorprendentemente poco daño a la reputación de Pauline», escribió Kellow. «Sin embargo, sí representó una grave falla en el proceso de verificación de datos de The New Yorker ». ^{[ 11 ]}^{: 166}

Reevaluación

Décadas después de la controversia sobre el ensayo, Woody Allen le contó a Bogdanovich que había estado con Kael inmediatamente después de que ella terminara de leer "El motín de Kane" en Esquire . Kael se sorprendió por las acusaciones en su contra, incluyendo la revelación de que se había atribuido el mérito del trabajo de Suber, algo que Bogdanovich supo gracias a sus contactos en la UCLA. Kael le preguntó a Allen: "¿Cómo voy a responder a esto?" ^{[ 11 ]}^{: 165–167}

«Nunca respondió», escribió Bogdanovich. Señaló que Kael había incluido «Raising Kane» en una reciente colección de sus ensayos ^{[ 32 ]} , «intacto, como si el testimonio de estas otras personas no contara o no existiera, como si los sentimientos o la reputación de Welles no importaran». ^{[ 21 ]}^{: xxvi–xxvii}

Para cuando Kael falleció 30 años después de su publicación, "Raising Kane" era objeto de mucha controversia. ^{[ 33 ]}^{[ 34 ]} El historiador de cine Richard B. Jewell, cronista de RKO Pictures, concluyó que Welles merecía su crédito como coautor del guion y que los argumentos de Kael eran "parciales y carecían de fundamento". ^{[ 35 ]}^{: 164} En gran parte olvidada desde que se reveló en 1972, la historia de la apropiación por parte de Kael de la investigación para "Raising Kane" volvió a ser noticia después de que se incluyera en una biografía de 2011. ^{[ 18 ]}^{[ 36 ]}

En su reseña de la biografía de Kellow para The New York Times , el crítico Frank Rich comentó sobre la "ética profesional negligente" de Kael y la omisión fortuita del ensayo en la antología de 2011 The Age of Movies: Selected Writings of Pauline Kael . "'Raising Kane' se omitió del volumen de Library of America por razones de espacio... pero el relato de Kellow sugiere que debería haberse eliminado de todos modos por sus incorrecciones." ^{[ 36 ]}

Historial de publicación

Kael, Pauline. "Criando a Kane—I". The New Yorker , 20 de febrero de 1971. ^{[ 37 ]}
Kael, Pauline. "Raising Kane—II". The New Yorker , 27 de febrero de 1971. ^{[ 38 ]}
Kael, Pauline, Mankiewicz, Herman J. y Welles, Orson. El libro de Ciudadano Kane . Boston: Little, Brown and Company , 28 de octubre de 1971. ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}
Kael, Pauline. Para siempre: 30 años en el cine . Nueva York: Dutton , 1994. ^{[ 32 ]}
Kael, Pauline y French, Philip (introducción). Raising Kane and Other Essays . Londres y Nueva York: Marion Boyars Publishers , 1996. ^{[ 39 ]}
Kael, Pauline. Raising Kane: Pauline Kael on the Best Film Ever Made . Londres: Methuen Publishing , como suplemento de la revista Sight & Sound , 2002. ^{[ 40 ]}

Notas

↑ En mayo de 1969, Houseman anotó en su diario que tuvo un largo almuerzo con Kael, quien «parece muy agitada por su “descubrimiento” de Herman Mankiewicz. Le di toda la información que tenía y le enviaré más».^{[ 14 ]}^{: 389}
↑ «[Welles] afirma que escribió un guion paralelo», le dijo Houseman a la biógrafa Barbara Leaming. «Eso es una completa mentira. Nunca escribió ni una palabra. Puedo asegurarle que no lo hizo». Leaming señala: «Esta afirmación resultará extraña para cualquiera que haya examinado los documentos personales de Houseman depositados en la UCLA».^{[ 6 ]}^{: 204}
↑ Richler continúa: «Ella insiste en la importancia de Gregg Toland, el fotógrafo, y sobre todo, se propone exigir que se le rinda homenaje a Herman Mankiewicz, quien fue prácticamente el único artífice del guion». De hecho, en los créditos de Ciudadano Kane , Welles incluyó a Toland en la misma tarjeta que él mismo —un reconocimiento sin precedentes para un director de fotografía— y colocó su propio nombre debajo del de Mankiewicz como guionista.
↑ «En la firma solo aparecía mi nombre», escribió Bogdanovich más tarde, «pero Orson había intervenido decisivamente en la revisión y reescritura. ¿Por qué no iba a hacerlo? Estaba luchando por su vida».^{[ 21 ]}^{: xxiv}
↑ Rosenbaum cree que Welles fue el autor principal del artículo de Esquire : «Por supuesto, Peter sabe mucho mejor que yo o [el biógrafo de Kael, Brian] Kellow quién escribió qué, pero un hecho digno de consideración en este asunto es que nunca ha reimpreso "El motín de Kane" en ninguno de sus libros... También creo que este ensayo es superior, tanto en prosa como en argumentación, a cualquier otra cosa publicada bajo el nombre de Peter».^{[ 22 ]}
↑ "El motín de Kane" también aparece en Focus on Orson Welles (1976), editado por Ronald Gottesman, y se incluye un extracto en la nueva introducción de Bogdanovich a la edición de 1998 de This is Orson Welles .
↑ «La señorita Trosper y el señor Barr están activos, gozan de buena salud, son accesibles y ambos viven, al igual que la señorita Kael, en la ciudad de Nueva York», escribió Bogdanovich. «Ninguno de los dos recibió siquiera una consulta sobre su participación en la realización de Ciudadano Kane . Pero claro, tampoco Welles. De hecho, no hay nada que demuestre que la señorita Kael entrevistara a alguien de verdadera importancia relacionado con la realización de la película».^{[ 15 ]}^{: 41}
↑ En una declaración jurada por escrito realizada en mayo de 1941, Richard Baer afirmó que «la idea de Ciudadano Kane fue concebida originalmente por Orson Welles… Las revisiones realizadas por Welles no se limitaron a meras sugerencias generales, sino que incluyeron la reescritura de palabras, diálogos, cambios de secuencias, ideas y caracterizaciones, así como la adición o eliminación de ciertas escenas».^{[ 5 ]}^{: 239}

Referencias

1 2 3 Meryman, Richard (1978). Mank: El ingenio, el mundo y la vida de Herman Mankiewicz . Nueva York: William Morrow and Company , Inc. ISBN 978-0-688-03356-9.
1 2 3 4 Carringer, Robert L. (1985). La creación de Ciudadano Kane . Berkeley y Los Ángeles: University of California Press . ISBN 978-0-520-20567-3.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 Welles, Orson ; Bogdanovich, Peter ; Rosenbaum, Jonathan (1992). Este es Orson Welles . Nueva York: HarperCollins Publishers. ISBN 0-06-016616-9.
↑ Callow, Simon (1996). Orson Welles: El camino a Xanadú . Nueva York: Viking . ISBN 9780670867226.
1 2 3 4 Brady, Frank (1989). Ciudadano Welles: Una biografía de Orson Welles . Nueva York: Charles Scribner's Sons . ISBN 0-385-26759-2.
1 2 3 4 5 6 Leaming, Barbara (1985). Orson Welles, una biografía . Nueva York: Viking Press . ISBN 978-0-618-15446-3.
1 2 Whaley, Barton , Orson Welles: El hombre que era mágico . Lybrary.com, 2005, ASIN B005HEHQ7E
1 2 Kael, Pauline ; Welles, Orson ; Mankiewicz, Herman J. (1971). El libro de Ciudadano Kane . Boston: Little, Brown and Company . OCLC 209252 .
1 2 "Libro sobre la película Ciudadano Kane se publicará en otoño". The Bakersfield Californian . 6 de junio de 1971. El 28 de octubre, Atlantic–Little, Brown publicará El libro de Ciudadano Kane , un volumen de gran tamaño que incluirá no solo 'Raising Kane' sino también, como la señorita Kael siempre había previsto, el texto original completo del guion de rodaje de Mankiewicz–Welles, publicado aquí por primera vez.
1 2 3 4 5 6 7 Kael, Pauline ; Welles, Orson ; Mankiewicz, Herman J. (1971). "Raising Kane by Pauline Kael" . The Citizen Kane Book . Boston: Little, Brown and Company . págs. 1–84 . OCLC 209252. Archivado del original el 20 de junio de 2006. Recuperado el 18 de agosto de 2015 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Kellow, Brian (2011). Pauline Kael: Una vida en la oscuridad . Nueva York: Viking. ISBN 978-0-670-02312-7.
↑ Van Gelder, Lawrence (4 de septiembre de 2001). "Pauline Kael, crítica de cine neoyorquina provocativa y ampliamente imitada, muere a los 82 años" . The New York Times . Consultado el 18 de agosto de 2015 .
1 2 Roberts, Jerry (2010). La historia completa de la crítica cinematográfica estadounidense . Santa Mónica, CA: Santa Monica Press LLC. ISBN 978-1-595-80049-7.
↑ Houseman, John (1983). Vestido final . Nueva York: Simon and Schuster. ISBN 0671420313.
1 2 3 Bogdanovich, Peter; Welles, Orson (sin acreditar) (1976) [1972]. "El motín de Kane". En Gottesman, Ronald (ed.). Enfoque en Orson Welles . Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall. págs. 28–53 . ISBN 0-13-949214-3.
↑ Suber, Howard (6 de diciembre de 2013). «Caja 82, manuscritos Kael» . «La evolución del guion de Ciudadano Kane»; entrevistas con Dorothy Comingore , Sara Mankiewicz, Richard Wilson y Robert Wise (5 carpetas). Biblioteca Lilly , Universidad de Indiana . Recuperado el 18 de agosto de 2015 .
↑ "Howard Suber, Profesor Emérito" . Escuela de Teatro, Cine y Televisión de la UCLA . 20 de marzo de 2012. Consultado el 20 de agosto de 2015 .
1 2 Lang, Brent (10 de noviembre de 2011). "Howard Suber sobre el robo de investigación de Pauline Kael: 'Se sintió como una violación'"" . TheWrap . Consultado el 20 de agosto de 2015 .
↑ Richler, Mordecai (31 de octubre de 1971). "El libro de Ciudadano Kane" . The New York Times . Consultado el 18 de agosto de 2015 .
↑ La controversia en torno a 'Ciudadano Kane', 'Mank' y Pauline Kael | No Film School
1 2 3 Welles, Orson ; Bogdanovich, Peter ; Rosenbaum, Jonathan (1998). «Mi Orson [nueva introducción de Peter Bogdanovich]». Este es Orson Welles (2.ª ed.). Cambridge, Massachusetts: Da Capo Press . págs. vii– xxxix. ISBN 9780306808340.
1 2 3 Rosenbaum, Jonathan. "Me lo perdí en el cine: objeciones a 'Raising Kane'"" . Comentario cinematográfico (Primavera de 1972) . Consultado el 3 de diciembre de 2014 .
↑ Bogdanovich, Peter; Welles, Orson (sin acreditar) (octubre de 1972). "El motín de Kane". Esquire : 99–105 , 180–190 .
↑ Sarris, Andrew (15 de abril de 1971). "Films in Focus" . The Village Voice . Archivado del original el 14 de diciembre de 2010. Recuperado el 4 de diciembre de 2014 .
↑ McBride, Joseph (otoño de 1971). "Paseo en trineo accidentado con Pauline Kael". Film Heritage . Dayton, Ohio: University of Dayton : 13–16 , 32.
↑ Gilling, Ted (Primavera de 1972). "[Entrevista con George Coulouris y Bernard Herrmann sobre] El libro de Ciudadano Kane ". Sight & Sound : 71–73 .
↑ Carringer, Robert L. (2004) [publicado originalmente en 1978]. «Los guiones de Ciudadano Kane ». En Naremore, James (ed.). Ciudadano Kane de Orson Welles: Un estudio de caso . Oxford University Press . págs. 79–121 . ISBN 978-0-19-515892-2.
↑ Smith, Steven C. (2002). Un corazón en el centro del fuego: La vida y la música de Bernard Herrmann . Oakland, California: University of California Press. ISBN 978-0-520-22939-6.
↑ "Bernard Herrmann sobre su trabajo con Orson Welles y Ciudadano Kane" . Wellesnet.com. 24 de junio de 2007. Consultado el 18 de agosto de 2015 .
↑ Friedrich, Otto (1986). City of Nets : un retrato de Hollywood en la década de 1940. Berkeley, CA: University of California Press. ISBN 978-0-062-32604-1.
↑ Norman, Barry (presentador) (2003). Ciudadano Kane: Anatomía de un clásico (DVD). Universal .
1 2 Kael, Pauline (1994). For Keeps: 30 Years at the Movies . Nueva York: Dutton. ISBN 9780525938965.
↑ McCarthy, Todd (22 de agosto de 1997). "El guion de la película de Welles trastoca la historia de Hollywood" . Variety . Consultado el 18 de agosto de 2015 .
↑ Patterson, John (6 de septiembre de 2001). "Fuera la mujer del hacha: Por qué Pauline Kael fue mala para el cine mundial" . The Guardian . Recuperado el 18 de agosto de 2015 .
↑ Jewell, Richard B.; Harbin, Vernon (1982). La historia de RKO . Nueva York: Arlington House Publishers / Crown Publishing Group . ISBN 978-0-517-54656-7.
1 2 Rich, Frank (27 de octubre de 2011). "Roaring at the Screen with Pauline Kael" . The New York Times . Recuperado el 18 de agosto de 2015 .
↑ Kael, Pauline (20 de febrero de 1971). "Raising Kane—I" . The New Yorker . Consultado el 20 de agosto de 2015 .
↑ Kael, Pauline (27 de febrero de 1971). "Raising Kane—II" . The New Yorker . Consultado el 20 de agosto de 2015 .
↑ Kael, Pauline; French, Philip (1996). Raising Kane and Other Essays . Londres y Nueva York: Marion Boyars Publishers . ISBN 071453014X.
↑ Kael, Pauline (2002). Raising Kane: Pauline Kael on the Best Film Ever Made . Londres: Methuen Publishing . OCLC 50502019 .

Véase también

Teoría del autor
Teoría del cine
Lo que ella dijo: El arte de Pauline Kael
Mank
Revisionismo

Enlaces externos

Ensayos originales en The New Yorker

[15] En mayo de 1969, Houseman anotó en su diario que tuvo un largo almuerzo con Kael, quien «parece muy agitada por su “descubrimiento” de Herman Mankiewicz. Le di toda la información que tenía y le enviaré más».^{[ 14 ]}^{: 389}

[16] «[Welles] afirma que escribió un guion paralelo», le dijo Houseman a la biógrafa Barbara Leaming. «Eso es una completa mentira. Nunca escribió ni una palabra. Puedo asegurarle que no lo hizo». Leaming señala: «Esta afirmación resultará extraña para cualquiera que haya examinado los documentos personales de Houseman depositados en la UCLA».^{[ 6 ]}^{: 204}

[22] Richler continúa: «Ella insiste en la importancia de Gregg Toland, el fotógrafo, y sobre todo, se propone exigir que se le rinda homenaje a Herman Mankiewicz, quien fue prácticamente el único artífice del guion». De hecho, en los créditos de Ciudadano Kane , Welles incluyó a Toland en la misma tarjeta que él mismo —un reconocimiento sin precedentes para un director de fotografía— y colocó su propio nombre debajo del de Mankiewicz como guionista.

[25] «En la firma solo aparecía mi nombre», escribió Bogdanovich más tarde, «pero Orson había intervenido decisivamente en la revisión y reescritura. ¿Por qué no iba a hacerlo? Estaba luchando por su vida».^{[ 21 ]}^{: xxiv}

[27] Rosenbaum cree que Welles fue el autor principal del artículo de Esquire : «Por supuesto, Peter sabe mucho mejor que yo o [el biógrafo de Kael, Brian] Kellow quién escribió qué, pero un hecho digno de consideración en este asunto es que nunca ha reimpreso "El motín de Kane" en ninguno de sus libros... También creo que este ensayo es superior, tanto en prosa como en argumentación, a cualquier otra cosa publicada bajo el nombre de Peter».^{[ 22 ]}

[28] "El motín de Kane" también aparece en Focus on Orson Welles (1976), editado por Ronald Gottesman, y se incluye un extracto en la nueva introducción de Bogdanovich a la edición de 1998 de This is Orson Welles .

[34] «La señorita Trosper y el señor Barr están activos, gozan de buena salud, son accesibles y ambos viven, al igual que la señorita Kael, en la ciudad de Nueva York», escribió Bogdanovich. «Ninguno de los dos recibió siquiera una consulta sobre su participación en la realización de Ciudadano Kane . Pero claro, tampoco Welles. De hecho, no hay nada que demuestre que la señorita Kael entrevistara a alguien de verdadera importancia relacionado con la realización de la película».^{[ 15 ]}^{: 41}

[35] En una declaración jurada por escrito realizada en mayo de 1941, Richard Baer afirmó que «la idea de Ciudadano Kane fue concebida originalmente por Orson Welles… Las revisiones realizadas por Welles no se limitaron a meras sugerencias generales, sino que incluyeron la reescritura de palabras, diálogos, cambios de secuencias, ideas y caracterizaciones, así como la adición o eliminación de ciertas escenas».^{[ 5 ]}^{: 239}

[Meryman-1] 1 2 3 Meryman, Richard (1978). Mank: El ingenio, el mundo y la vida de Herman Mankiewicz . Nueva York: William Morrow and Company , Inc. ISBN 978-0-688-03356-9.

[Carringer_TMOCK-2] 1 2 3 4 Carringer, Robert L. (1985). La creación de Ciudadano Kane . Berkeley y Los Ángeles: University of California Press . ISBN 978-0-520-20567-3.

[Welles_TIOW-3] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Welles, Orson ; Bogdanovich, Peter ; Rosenbaum, Jonathan (1992). Este es Orson Welles . Nueva York: HarperCollins Publishers. ISBN 0-06-016616-9.

[Callow-4] Callow, Simon (1996). Orson Welles: El camino a Xanadú . Nueva York: Viking . ISBN 9780670867226.

[Brady-5] 1 2 3 4 Brady, Frank (1989). Ciudadano Welles: Una biografía de Orson Welles . Nueva York: Charles Scribner's Sons . ISBN 0-385-26759-2.

[Leaming_OW-6] 1 2 3 4 5 6 Leaming, Barbara (1985). Orson Welles, una biografía . Nueva York: Viking Press . ISBN 978-0-618-15446-3.

[Whaley-7] 1 2 Whaley, Barton , Orson Welles: El hombre que era mágico . Lybrary.com, 2005, ASIN B005HEHQ7E

[CK_Book-8] 1 2 Kael, Pauline ; Welles, Orson ; Mankiewicz, Herman J. (1971). El libro de Ciudadano Kane . Boston: Little, Brown and Company . OCLC 209252 .

[CK_Book_Coming-9] 1 2 "Libro sobre la película Ciudadano Kane se publicará en otoño". The Bakersfield Californian . 6 de junio de 1971. El 28 de octubre, Atlantic–Little, Brown publicará El libro de Ciudadano Kane , un volumen de gran tamaño que incluirá no solo 'Raising Kane' sino también, como la señorita Kael siempre había previsto, el texto original completo del guion de rodaje de Mankiewicz–Welles, publicado aquí por primera vez.

[Raising_Kane-10] 1 2 3 4 5 6 7 Kael, Pauline ; Welles, Orson ; Mankiewicz, Herman J. (1971). "Raising Kane by Pauline Kael" . The Citizen Kane Book . Boston: Little, Brown and Company . págs. 1–84 . OCLC 209252. Archivado del original el 20 de junio de 2006. Recuperado el 18 de agosto de 2015 .

[Kellow-11] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Kellow, Brian (2011). Pauline Kael: Una vida en la oscuridad . Nueva York: Viking. ISBN 978-0-670-02312-7.

[nytobit-12] Van Gelder, Lawrence (4 de septiembre de 2001). "Pauline Kael, crítica de cine neoyorquina provocativa y ampliamente imitada, muere a los 82 años" . The New York Times . Consultado el 18 de agosto de 2015 .

[Roberts-13] 1 2 Roberts, Jerry (2010). La historia completa de la crítica cinematográfica estadounidense . Santa Mónica, CA: Santa Monica Press LLC. ISBN 978-1-595-80049-7.

[Houseman_FD-14] Houseman, John (1983). Vestido final . Nueva York: Simon and Schuster. ISBN 0671420313.

[Focus_on_OW-17] 1 2 3 Bogdanovich, Peter; Welles, Orson (sin acreditar) (1976) [1972]. "El motín de Kane". En Gottesman, Ronald (ed.). Enfoque en Orson Welles . Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall. págs. 28–53 . ISBN 0-13-949214-3.

[18] Suber, Howard (6 de diciembre de 2013). «Caja 82, manuscritos Kael» . «La evolución del guion de Ciudadano Kane»; entrevistas con Dorothy Comingore , Sara Mankiewicz, Richard Wilson y Robert Wise (5 carpetas). Biblioteca Lilly , Universidad de Indiana . Recuperado el 18 de agosto de 2015 .

[19] "Howard Suber, Profesor Emérito" . Escuela de Teatro, Cine y Televisión de la UCLA . 20 de marzo de 2012. Consultado el 20 de agosto de 2015 .

[Wrap-20] 1 2 Lang, Brent (10 de noviembre de 2011). "Howard Suber sobre el robo de investigación de Pauline Kael: 'Se sintió como una violación'"" . TheWrap . Consultado el 20 de agosto de 2015 .

[21] Richler, Mordecai (31 de octubre de 1971). "El libro de Ciudadano Kane" . The New York Times . Consultado el 18 de agosto de 2015 .

[23] La controversia en torno a 'Ciudadano Kane', 'Mank' y Pauline Kael | No Film School

[Welles_TIOW2-24] 1 2 3 Welles, Orson ; Bogdanovich, Peter ; Rosenbaum, Jonathan (1998). «Mi Orson [nueva introducción de Peter Bogdanovich]». Este es Orson Welles (2.ª ed.). Cambridge, Massachusetts: Da Capo Press . págs. vii– xxxix. ISBN 9780306808340.

[Missed_It-26] 1 2 3 Rosenbaum, Jonathan. "Me lo perdí en el cine: objeciones a 'Raising Kane'"" . Comentario cinematográfico (Primavera de 1972) . Consultado el 3 de diciembre de 2014 .

[29] Bogdanovich, Peter; Welles, Orson (sin acreditar) (octubre de 1972). "El motín de Kane". Esquire : 99–105 , 180–190 .

[30] Sarris, Andrew (15 de abril de 1971). "Films in Focus" . The Village Voice . Archivado del original el 14 de diciembre de 2010. Recuperado el 4 de diciembre de 2014 .

[31] McBride, Joseph (otoño de 1971). "Paseo en trineo accidentado con Pauline Kael". Film Heritage . Dayton, Ohio: University of Dayton : 13–16 , 32.

[32] Gilling, Ted (Primavera de 1972). "[Entrevista con George Coulouris y Bernard Herrmann sobre] El libro de Ciudadano Kane ". Sight & Sound : 71–73 .

[Carringer_Scripts-33] Carringer, Robert L. (2004) [publicado originalmente en 1978]. «Los guiones de Ciudadano Kane ». En Naremore, James (ed.). Ciudadano Kane de Orson Welles: Un estudio de caso . Oxford University Press . págs. 79–121 . ISBN 978-0-19-515892-2.

[stephensmith-36] Smith, Steven C. (2002). Un corazón en el centro del fuego: La vida y la música de Bernard Herrmann . Oakland, California: University of California Press. ISBN 978-0-520-22939-6.

[Wellesnet_Herrmann-37] "Bernard Herrmann sobre su trabajo con Orson Welles y Ciudadano Kane" . Wellesnet.com. 24 de junio de 2007. Consultado el 18 de agosto de 2015 .

[Friedrich-38] Friedrich, Otto (1986). City of Nets : un retrato de Hollywood en la década de 1940. Berkeley, CA: University of California Press. ISBN 978-0-062-32604-1.

[anatomy-39] Norman, Barry (presentador) (2003). Ciudadano Kane: Anatomía de un clásico (DVD). Universal .

[For_Keeps-40] 1 2 Kael, Pauline (1994). For Keeps: 30 Years at the Movies . Nueva York: Dutton. ISBN 9780525938965.

[41] McCarthy, Todd (22 de agosto de 1997). "El guion de la película de Welles trastoca la historia de Hollywood" . Variety . Consultado el 18 de agosto de 2015 .

[42] Patterson, John (6 de septiembre de 2001). "Fuera la mujer del hacha: Por qué Pauline Kael fue mala para el cine mundial" . The Guardian . Recuperado el 18 de agosto de 2015 .

[Jewell-43] Jewell, Richard B.; Harbin, Vernon (1982). La historia de RKO . Nueva York: Arlington House Publishers / Crown Publishing Group . ISBN 978-0-517-54656-7.

[Rich-44] 1 2 Rich, Frank (27 de octubre de 2011). "Roaring at the Screen with Pauline Kael" . The New York Times . Recuperado el 18 de agosto de 2015 .

[45] Kael, Pauline (20 de febrero de 1971). "Raising Kane—I" . The New Yorker . Consultado el 20 de agosto de 2015 .

[46] Kael, Pauline (27 de febrero de 1971). "Raising Kane—II" . The New Yorker . Consultado el 20 de agosto de 2015 .

[47] Kael, Pauline; French, Philip (1996). Raising Kane and Other Essays . Londres y Nueva York: Marion Boyars Publishers . ISBN 071453014X.

[48] Kael, Pauline (2002). Raising Kane: Pauline Kael on the Best Film Ever Made . Londres: Methuen Publishing . OCLC 50502019 .

[

[

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ a ]

[ b ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ c ]

[ 20 ]

[ d ]

[ e ]

[ f ]

[ 23 ]

[ 22 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 21 ]

[ g ]

[ h ]

[

[

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 14 ]