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Guion de Ciudadano Kane

Orson Welles en Ciudadano Kane La autoría del guion de Ciudadano Kane , la película estadounidense de 1941 que marcó el debut cinematográfico de Orson Welles , ha sido una de la...

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Orson Welles en Ciudadano Kane

La autoría del guion de Ciudadano Kane , la película estadounidense de 1941 que marcó el debut cinematográfico de Orson Welles , ha sido una de las controversias más persistentes en torno al filme. Con una historia que abarca 60 años, esta película casi biográfica examina la vida y el legado de Charles Foster Kane , interpretado por Welles, un personaje ficticio basado en parte en el magnate periodístico estadounidense William Randolph Hearst y los magnates de Chicago Samuel Insull y Harold McCormick . Gracias a la rica integración de las experiencias y el conocimiento de sus autores, la película obtuvo un Premio Óscar al Mejor Guion Original para Herman J. Mankiewicz y Welles.

Mankiewicz como coautor

Herman J. Mankiewicz coescribió el guion a principios de 1940. Él y Welles reescribieron y revisaron por separado el trabajo del otro hasta que Welles quedó satisfecho con el producto final.

Se han escrito más conjeturas sobre la creación del guion de Ciudadano Kane de las que Orson y Herman jamás pudieron meter entre esas tapas azules.

El guionista Herman J. Mankiewicz era una personalidad notoria en Hollywood. [ 2 ] : 12 «Su comportamiento, público y privado, era un escándalo», escribió John Houseman . «Bebedor neurótico y jugador compulsivo, también era uno de los hombres más inteligentes, cultos, ingeniosos, humanos y encantadores que he conocido». [ 3 ] : 447 Orson Welles le dijo a Peter Bogdanovich que «Nadie era más miserable, más amargado y más divertido que Mank... un monumento perfecto a la autodestrucción. Pero, ya sabes, cuando su amargura no iba dirigida directamente a ti, era la mejor compañía del mundo». [ 4 ] : 52–53

Welles admiraba a Mankiewicz y lo había conocido en Nueva York en 1938 [ 5 ] : 234 en la época de los éxitos de Broadway del Mercury Theatre . En septiembre de 1939 [ 6 ] : 244 Welles visitó a Mankiewicz mientras estaba hospitalizado en Los Ángeles después de un accidente automovilístico y le ofreció un trabajo escribiendo guiones para el programa del Mercury Theatre en la radio CBS, The Campbell Playhouse . "Sentí que sería inútil", dijo Welles más tarde, "debido a la inutilidad general de Mank muchas veces en los estudios. Pero pensé, 'veremos qué se le ocurre'". Mankiewicz demostró ser muy útil, particularmente trabajando con Houseman como editor, [ 6 ] : 240–242 y escribió cinco guiones para programas de Campbell Playhouse transmitidos entre el 12 de noviembre de 1939 y el 17 de marzo de 1940. [ a ] ​​[ 7 ] : 98 Houseman y Welles fueron socios en el Mercury Theatre, [ 4 ] : 55 pero cuando las producciones de Mercury se mudaron de Nueva York a California la sociedad terminó y Houseman se convirtió en empleado, trabajando principalmente como editor supervisor en los programas de radio. [ 8 ] : 88 En diciembre de 1939, después de una violenta pelea con Welles por las finanzas, Houseman renunció y regresó a Nueva York. [ 4 ] : 356 Para Welles, su partida fue un alivio. [ 7 ] : 504–505 [ 9 ] : 235–236

A finales de diciembre, la junta ejecutiva de RKO Pictures prácticamente ordenó al jefe del estudio, George J. Schaefer, que dejara de pagar los salarios del personal de Mercury Productions hasta que Welles presentara un guion aceptable y fijara una fecha de inicio para el rodaje. [ 5 ] : 235 Durante las siguientes cinco semanas, Welles pasó muchas noches largas ideando ideas para la trama en el dormitorio de la pequeña casa alquilada donde Mankiewicz estaba en tracción con su pierna destrozada. [ 6 ] : 245–246 Mankiewicz testificó en un procedimiento judicial unos años más tarde que la idea para la película comenzó con una secuencia al estilo de March of Time que establecía la vida de un personaje en particular cuya vida sería luego el tema de la película. [ 5 ] : 235 Welles dijo más tarde que la idea germinal era crear un retrato póstumo de un hombre a través de muchos puntos de vista, en los recuerdos de aquellos que lo conocieron. [ b ] [ 5 ] : 246 «Tenía una vieja idea en mente», le dijo Welles a Bogdanovich, «la idea de contar lo mismo varias veces y mostrarlo exactamente desde puntos de vista totalmente diferentes. Básicamente, la idea que Rashomon usó más tarde. A Mank le gustó, así que empezamos a buscar al hombre del que trataría. Alguna figura importante estadounidense; no podía ser un político, porque habría que señalarlo. Howard Hughes fue la primera idea. Pero enseguida dimos con los magnates de la prensa». [ 4 ] : 53

Welles y Mankiewicz pronto se decidieron por la idea de usar al magnate periodístico William Randolph Hearst como su personaje central. [ 10 ] : 484 A finales de enero, sus desacuerdos sobre los detalles de la trama eran más frecuentes y su colaboración menos creativa. «Por eso lo dejé solo, finalmente», dijo Welles más tarde, «porque habíamos empezado a perder demasiado tiempo discutiendo». [ 4 ] : 54 En febrero de 1940, [ 3 ] : 444, 448 Welles organizó un almuerzo en el 21 Club de Nueva York y persuadió a Houseman para que regresara a California. Fue contratado para supervisar a Mankiewicz mientras escribía un borrador. [ 9 ] : 185

El 19 de febrero de 1940, Mankiewicz firmó un contrato con Mercury Productions para trabajar en el guion. [ 4 ] : 359 Recibiría $1,000 por semana por su trabajo siempre que no estuviera "incapacitado por enfermedad o cualquier otra razón", [ 5 ] : 236 y se le pagaría una bonificación de $5,000 al entregar el guion. [ 11 ] : 17 Mankiewicz no recibiría crédito por su trabajo ya que fue contratado como revisor de guiones ; una cláusula similar estaba presente en los contratos de los escritores para The Campbell Playhouse . [ 10 ] : 487 Mankiewicz fue aconsejado por sus agentes, Columbia Management de California, y antes de que firmara el contrato se le dejó nuevamente claro que todo el crédito por su trabajo pertenecía a Welles y al Mercury Theatre, el "autor y creador". [ 5 ] : 236–237 Welles dudó en aceptar oficialmente darle crédito a Mankiewicz. Su contrato con RKO estipulaba que la película sería producida, dirigida, interpretada y escrita por Welles, y su imagen de "niño prodigio" tenía un gran valor publicitario para el estudio. [ 5 ] : 236 El abogado de Welles, Arnold Weissberger, no quería darle a RKO ningún motivo para romper el contrato de Welles si deseaban promocionar la película como obra exclusivamente suya. El contrato con Mankiewicz dejaba abierta la cuestión de si se le daría crédito; la correspondencia de Welles con su abogado indicaba que no deseaba negarle el crédito a Mankiewicz. [ 9 ] : 202

Mankiewicz y Houseman trabajaron aislados en un rancho histórico en Victorville, California, durante 12 semanas.

Después de que llegó a un acuerdo con Welles sobre la trama y el personaje, [ 4 ] : 54 a Mankiewicz se le dio el trabajo de escribir el primer borrador que Welles podría revisar. [ 9 ] : 185 En la última semana de febrero o la primera semana de marzo de 1940, [ 11 ] : 17 Mankiewicz se retiró al histórico rancho North Verde [ c ] (ahora rancho Kemper Campbell) en el río Mojave en Victorville, California , para comenzar a trabajar en el guion. [ 2 ] : 32 [ 13 ] : 221 Welles quería que el trabajo se hiciera de la manera más discreta posible, [ 11 ] : 17 y el rancho ofrecía la ventaja adicional de prohibir el alcohol. [ 14 ] Pero Mankiewicz iba al pueblo todos los días, con John Houseman y, "se le permitía una bebida por noche en el bar Green Spot Cafe ". [ 15 ] Mankiewicz estaba acompañado por una enfermera, la secretaria Rita Alexander, Houseman y un borrador de guion de 300 páginas del proyecto que Welles había escrito. El trabajo preliminar consistía en diálogos y algunas instrucciones de cámara. [ 5 ] : 237 [ 6 ] : 252 El autor Clinton Heylin escribió que Mankiewicz «… probablemente creía que Welles tenía poca experiencia como guionista original… [y] incluso pudo haber sentido que John Citizen, USA , el título provisional de Welles, era un proyecto que podía hacer suyo». [ 16 ] : 43

Mankiewicz and Houseman worked together in seclusion at the ranch for 12 weeks.[5]:237 Houseman was to serve as editor, Carringer noted, "but part of his job was to ride herd on Mankiewicz, whose drinking habits were legendary and whose screenwriting credentials unfortunately did not include a reputation for seeing things through." There was continual communication with Welles,[17]:81 and Houseman often travelled to Los Angeles to confer with him. Welles visited the ranch occasionally to check on their progress and offer direction.[5]:237 With his own secretary, Katherine Trosper, Welles was reworking the draft pages in Hollywood. These pages were given to RKO script supervisor Amalia Kent, who broke the material down in continuity form for the production units.[17]:81–82 Welles respected her for her service on the unproduced Heart of Darkness script.[17]:119 Welles came to suspect that Houseman had turned Mankiewicz against him.[9]:213 "When Mank left for Victorville, we were friends. When he came back, we were enemies," Welles told biographer Richard Meryman. "Mank always needed a villain."[6]:260

Ideas and collaboration

For some time, Mankiewicz had wanted to write a screenplay about a public figure—perhaps a gangster—whose story would be told by the people who knew him.[10]:484 In the mid-1930s Mankiewicz had written the first act of an unproduced play about John Dillinger, titled The Tree Will Grow.[7]:132 "It was something [Mankiewicz] had been thinking about for years," Houseman wrote, “the idea of telling a man’s private life (preferably one that suggested a recognizable American figure), immediately following his death, through the intimate and often incompatible testimony of those who had known him at different times and in different circumstances.”[3]:448–449

El propio Welles había trabajado con el concepto. Siendo adolescente, en 1932, escribió una obra de teatro sobre la vida del abolicionista John Brown titulada Marching Song . Al igual que la de Ciudadano Kane , la trama de la obra se estructura en torno a un periodista que intenta comprender a Brown entrevistando a personas que lo conocieron y tienen diferentes perspectivas sobre él. El recurso argumental del periodista invisible Thompson en Ciudadano Kane también recuerda al invisible Marlow en la película que Welles propuso, El corazón de las tinieblas , en la que el narrador y el público comparten el punto de vista. [ 9 ] : 55, 184–185 «Orson era de Chicago», dijo Richard Wilson del Mercury Theatre , «y creo que fue tan influenciado por Samuel Insull y el coronel Robert McCormick como por la figura de Hearst». [ 18 ] : 6 Roger Hill, director del Seminario Todd para Niños y mentor y amigo de toda la vida de Welles, escribió que Welles le habló una vez de un proyecto que estaba considerando: «Me había esbozado, años antes, un plan para una obra de teatro basada en la vida de un magnate estadounidense que sería una combinación de Insull, McCormick y Hearst». [ 19 ] : 111 Hill dijo que incluso de niño Welles estaba interesado en las vidas de los controvertidos magnates: «Intuía, incluso entonces, el impacto teatral que se podía obtener al atacar, y posiblemente derribar, a gigantes», escribió Brady. [ 5 ] : 230

Welles no conoció a Hearst, pero sabía mucho sobre él a través del crítico de teatro Ashton Stevens . [ 4 ] : 44 También dijo que su padre y Hearst se conocían. [ 4 ] : 66 [ 5 ] : 230 Cuando Welles llegó a Hollywood en 1939, todos hablaban del nuevo libro de Aldous Huxley , Después de muchos veranos muere el cisne , una novela que trataba sobre la colonia cinematográfica y parecía ser un retrato de Hearst. Welles fue invitado a celebrar el cumpleaños de Huxley en una fiesta donde el consenso era que el libro nunca podría convertirse en película debido a la influencia de Hearst. [ 5 ] : 218–219 Se desconoce cuánto influyó el libro de Huxley en la elección del tema de Welles; Brady escribió que "una coincidencia más personal, sin embargo, podría haber ayudado a alimentar la idea". La primera esposa de Welles, Virginia, se mudó a Los Ángeles poco después de su divorcio, [ 5 ] : 231–232 [ 20 ] y el 18 de mayo de 1940 se casó con el guionista Charles Lederer , sobrino favorito de la amante de Hearst , Marion Davies . [ 9 ] : 204–205 [ 21 ] [ d ]

Mankiewicz fue recibido en el despacho privado de Hearst en San Simeon, donde se relacionó con Arthur Brisbane y Walter Winchell mientras Hearst dirigía su imperio. [ 6 ] : 230

En sus primeros años como periodista, Mankiewicz buscaba reporteros políticos que lo mantuvieran al tanto de los chismes sobre Hearst, e incluso había comenzado a escribir una obra de teatro sobre él. [ 6 ] : 53, 72 Poco después de mudarse a Hollywood en 1926, [ 6 ] : 215 Mankiewicz conoció a Hearst y Davies a través de su amistad con Lederer. [ 22 ] : 20 "Había dos castas en Hollywood", escribió Meryman, "los que habían sido huéspedes en San Simeon y los que no". Mankiewicz y su esposa formaban parte del círculo social invitado al Castillo Hearst en varias ocasiones. [ 6 ] : 215 Siempre les daban el mismo apartamento en la casa de huéspedes La Casa del Monte [ 6 ] : 214 —"como un pequeño castillo propio", dijo Sara Mankiewicz. [ 6 ] : 227 Mankiewicz, un ingenioso personaje, era apreciado por su conversación y se sentaba cerca de sus anfitriones en la cena. Respetaba el conocimiento de Hearst y tenía el privilegio de ser invitado a su oficina privada, donde se relacionaba con los editores y columnistas de Hearst. [ 6 ] : 230 «Por primera vez, el gusto de Herman por Hollywood se fusionó con su erudición política», escribió Meryman. [ 6 ] : 212

Descrito por el biógrafo Simon Callow como "un ávido estudioso del poder y sus abusos", [ 10 ] : 484 Mankiewicz estaba fascinado por Hearst, [ 6 ] : 212 y Hearst a su vez estaba interesado en el ex periodista con tanto conocimiento político. [ 6 ] : 230 Mankiewicz y Lederer se deleitaban creando periódicos facsímiles que se burlaban de Hearst y sus publicaciones, para la diversión de Hearst y Davies. [ 6 ] : 212–213 Sin embargo, para 1936, Mankiewicz ya no era bienvenido en el círculo de Hearst debido a su alcoholismo y sus discusiones políticas. [ 6 ] : 231 "Mankiewicz, alimentando su resentimiento, se había obsesionado posteriormente con Hearst y Davies", escribió Callow, "coleccionando historias sobre ellos como los niños pequeños coleccionan sellos". [ 10 ] : 484

Programación de scripts

John Houseman ayudó a escribir borradores del guion y más tarde llegó a decir que Welles "nunca escribió una palabra". [ 9 ] : 204 [ e ]

Durante marzo, abril y principios de mayo de 1940, Mankiewicz dictó el guion, titulado American . [ 4 ] : 359 [ 11 ] : 17–18 Welles reescribió y revisó un primer borrador incompleto que le fue entregado, fechado el 16 de abril, y lo envió de vuelta a Victorville. [ 9 ] : 185 Se le entregaron a Welles cuarenta y cuatro páginas de revisión fechadas el 28 de abril. [ 11 ] : 23 Mankiewicz y Houseman entregaron el segundo borrador, con una fecha manuscrita del 9 de mayo, [ 17 ] : 99 a Welles después de terminar su trabajo en Victorville. Mankiewicz inmediatamente se puso a trabajar en otro proyecto para MGM, [ f ] [ 11 ] : 24 y Houseman partió hacia Nueva York cuatro días después. [ 6 ] : 257

«A pesar de que Houseman describió cómo él y Herman eliminaron todo exceso de American , tenía 325 páginas y estaba escandalosamente recargado, incluso para un primer borrador», escribió Meryman. «Houseman ignora este hecho con indiferencia. Implica que American , con solo la cantidad convencional de retoques, fue lo que se filmó». [ 6 ] : 257 [ g ] Welles había estado editando y reescribiendo las páginas del guion en Beverly Hills. Con el guion de Victorville ahora en mano, lo recortó en unas 75 páginas y añadió o revisó más de 170. [ 11 ] : 26–27 «El problema dramático más grave de American es , con mucho, el tratamiento de Kane», escribió Carringer. [ 17 ] : 21 El departamento legal de RKO advirtió a Welles que era un retrato demasiado cercano de Hearst y que, si no se cambiaba el guion, una demanda por difamación o invasión de la privacidad era casi segura. [ 5 ] : 244

«Hay una cualidad en la película —mucho más que un vago perfume— que era Mank y que yo atesoraba», dijo Welles. «Era una especie de virulencia controlada y alegre… Personalmente me gustaba Kane, pero me decanté por él. Y eso probablemente le dio a la película cierta tensión, el hecho de que uno de los autores odiara a Kane y el otro lo amara. Pero en su odio hacia Hearst, o quienquiera que fuera Kane, Mank no tenía una imagen suficientemente clara de quién era el hombre . Mank lo veía simplemente como un monstruo ególatra con toda esa gente a su alrededor». [ 6 ] : 260 Mankiewicz había estudiado a Hearst durante muchos años y tenía conocimiento de primera mano como uno de sus invitados frecuentes en San Simeon; pero también se basó en relatos publicados sobre Hearst para el guion. «Siempre lo negó», escribió Carringer, «pero las coincidencias entre el Hearst estadounidense y el Hearst imperial de Ferdinand Lundberg son difíciles de explicar». Welles eliminó gran parte del material de Hearst de Mankiewicz, pero Lundberg finalmente presentó una demanda de todos modos. [ h ] [ 11 ] : 21, 23

El cuarto borrador, fechado el 18 de junio, fue el primero en titularse Ciudadano Kane . [ 7 ] : 102 El título fue aportado por el jefe del estudio RKO, George Schaefer, [ 4 ] : 82 a quien le preocupaba que llamar a la película American pareciera cínico y la identificara demasiado con Hearst, cuyos periódicos incluían el American Weekly y el New York Journal-American . [ i ] [ 5 ] : 246 Mankiewicz y Houseman fueron reincorporados a la nómina de Mercury [ 6 ] : 262 del 18 de junio al 27 de julio, [ 11 ] : 29–30 y continuaron ayudando a revisar el guion. [ 5 ] : 238 Fechado el 16 de julio de 1940, el guion de rodaje final tenía 156 páginas. [ 17 ] : 82, 114 "Después de siete revisiones completas, Welles finalmente tuvo lo que quería", escribió Brady. [ 5 ] : 244 Carringer resumió:

Mankiewicz (con la ayuda de Houseman y con aportaciones de Welles) escribió los dos primeros borradores. Sus principales contribuciones fueron la estructura narrativa, el elenco de personajes, varias escenas individuales y gran parte de los diálogos. … Welles añadió la brillantez narrativa: el ingenio visual y verbal, la fluidez estilística y pinceladas sorprendentemente originales como los montajes de periódicos y la secuencia de la mesa del desayuno. También transformó a Kane, de una caricatura de Hearst a una figura misteriosa y de gran magnificencia épica. Ciudadano Kane es la única película importante de Welles en la que se comparte el crédito del guion. No por casualidad, también es la película de Welles con la historia más sólida, los personajes más desarrollados y los diálogos más cuidadosamente elaborados. Mankiewicz marcó la diferencia. [ 11 ] : 35

Welles calificó la contribución de Mankiewicz al guion de "enorme". [ 4 ] : 52–53 Resumió el proceso de escritura del guion: "Las ideas iniciales para esta película y su estructura básica fueron el resultado de una colaboración directa entre nosotros; después de esto nos separamos y hubo dos guiones: uno escrito por el Sr. Mankiewicz, en Victorville, y el otro, en Beverly Hills, por mí. … La versión final del guion … se basó en ambas fuentes". [ 4 ] : 500 [ 23 ]

En 1969, cuando fue entrevistado para la revista oficial del Sindicato de Directores de Estados Unidos , Houseman coincidió con la descripción que Welles hizo del proceso de escritura del guion: «Él [Welles] añadió mucho material por su cuenta, y más tarde él y Herman tuvieron una terrible discusión sobre los créditos en pantalla. Por lo que pude juzgar, la acreditación conjunta era correcta. El guion de Ciudadano Kane fue producto de ambos». [ 18 ] : 6

Pero al mismo tiempo, Houseman estaba generando controversia, almorzando con la crítica de cine Pauline Kael y atribuyendo a Mankiewicz todo el mérito de la creación del guion de Ciudadano Kane . [ 2 ] : 32 [ 7 ] : 471 [ 24 ] Carringer escribió que "en su extenso relato del interludio de Victorville, Houseman da la impresión de que Mankiewicz partió de cero y que prácticamente todo en los borradores de Victorville es invención original de Mankiewicz". [ j ] [ 11 ] : 18 Houseman diría abiertamente durante muchos años que Mankiewicz merecía el crédito exclusivo por escribir la película [ 25 ] —hasta su muerte —sin explicar las contradicciones presentes incluso en sus propios documentos personales. [ 4 ] : 499–500 [ 9 ] : 204

Paternidad literaria

Una de las controversias más antiguas sobre Ciudadano Kane ha sido la autoría del guion. [ 6 ] : 237 Mankiewicz se enfureció cuando una columna de agosto de 1940 de Louella Parsons citó a Welles diciendo: "...y así escribí Ciudadano Kane ". [ 9 ] : 201 [ 10 ] : 517 Cuando RKO estrenó la película en mayo de 1941, el programa de recuerdo incluía una doble página que mostraba a Welles como "la cuádruple personalidad del cine... autor, productor, director y estrella". [ 6 ] : 270 [ 26 ] Mankiewicz le escribió a su padre: "Estoy particularmente furioso por la descripción increíblemente insolente de cómo Orson escribió su obra maestra. El hecho es que no hay una sola línea en la película que no estuviera escrita —escrita por y desde mi— antes de que se encendiera una cámara". [ 6 ] : 270

Mankiewicz había visto algunas tomas de la película poco antes y dijo que no estaba satisfecho con el metraje. Sin embargo, su valoración del metraje estaba llena de contradicciones. Le dijo a Welles que no se respetaban "suficientes convenciones cinematográficas estándar" y que le disgustaba la teatralidad y la falta de primeros planos en la película. Pero Mankiewicz también calificó el metraje de "magnífico" y dijo que le gustaba "desde un punto de vista estético". También dijo que creía que el público no entendería la película. [ 9 ] : 204

Mankiewicz comenzó a amenazar a Welles para obtener el crédito por la película. Esto incluía amenazas de publicar anuncios de página completa en revistas especializadas y de conseguir que su amigo Ben Hecht escribiera un artículo de investigación sobre su colaboración en The Saturday Evening Post . Mankiewicz también amenazó con acudir al Sindicato de Guionistas y reclamar el crédito completo por haber escrito él solo el guion. La biógrafa de Welles, Barbara Leaming, cree que Mankiewicz reaccionó de esta manera por temor a no recibir ningún crédito. [ 9 ] : 204

Tras presentar una protesta ante el Sindicato de Guionistas, Mankiewicz la retiró y luego titubeó. La cuestión se resolvió en enero de 1941, cuando RKO le otorgó el crédito a Mankiewicz. En el formulario de crédito del sindicato, Welles aparecía primero y Mankiewicz segundo. El asistente de Welles, Richard Wilson, afirmó que la persona que rodeó el nombre de Mankiewicz con lápiz y luego dibujó una flecha para colocarlo en primer lugar era Welles. El crédito oficial dice: «Guion de Herman J. Mankiewicz y Orson Welles». [ 6 ] : 264–265

El rencor de Mankiewicz hacia Welles creció durante los doce años que le quedaban de vida. La irritación de Welles con Mankiewicz pasó rápidamente, y hablaba de él con cariño. [ 7 ] : 498

«Una de las cosas que unía a sus amigos con él era su extraordinaria vulnerabilidad», le dijo Welles al biógrafo de Mankiewicz. «Le gustaba la atención que recibía como una gran y monumental máquina autodestructiva. Ese era su papel, y lo interpretaba a la perfección. Era un artista, como creo que lo son todas las personalidades de gran éxito. No podía ser cariñoso ni afectuoso fuera de su familia. Nunca sentías que disfrutabas de la calidez de su amistad. Así que era su vulnerabilidad lo que hacía que aflorara la calidez de sus amigos. Y la gente lo amaba. Lo amaba . Esa terrible vulnerabilidad. Ese terrible desastre». [ 6 ] : 168

Welles añadió lo siguiente al biógrafo de Mankiewicz: «Solo tengo un verdadero enemigo en mi vida, que yo sepa, y ese es John Houseman. Todo empieza y termina con esa hostilidad que se esconde tras la benevolencia del mandarín». [ 6 ] : 255

"Criando a Kane"

El ensayo de la crítica de cine Pauline Kael de 1971 generó controversia al afirmar que Mankiewicz merecía todo el crédito por haber escrito el guion.
" Raising Kane " se publicó en The New Yorker y en el libro de Ciudadano Kane (1971).

Las dudas sobre la autoría del guion de Ciudadano Kane resurgieron en 1971 gracias a la influyente crítica de cine Pauline Kael , [ 4 ] : ​​494 cuyo controvertido ensayo de 50 000 palabras « Raising Kane » se publicó en dos números consecutivos de The New Yorker y posteriormente como una extensa introducción al guion de rodaje en The Citizen Kane Book . [ 22 ] La fuente primaria no reconocida de Kael fue Houseman. [ k ] [ 9 ] : 203–204

«El enfoque principal del ensayo de Kael es su defensa y celebración del guionista Herman J. Mankiewicz como la fuerza creativa principal, aunque olvidada, detrás de Kane », escribió el crítico de cine Jonathan Rosenbaum . «Según Kael, el guion fue escrito casi en su totalidad por Mankiewicz, y Welles había conspirado activamente para privarlo de cualquier crédito en pantalla». [ 4 ] : ​​494 La prensa generalista aceptó el ensayo de Kael —una extensión de su disputa con Andrew Sarris y la teoría del autor— basándose en su credibilidad como una de las principales críticas de cine del país. [ 28 ] : 206-207

«Raising Kane» enfureció a muchos críticos, sobre todo a Peter Bogdanovich , amigo íntimo de Welles, quien refutó las afirmaciones de Kael en «The Kane Mutiny», un artículo de octubre de 1972 para Esquire . [ l ] [ m ] [ 30 ] El artículo incluía la revelación de que Kael utilizó la investigación y las entrevistas del Dr. Howard Suber , profesor asistente en la UCLA, donde ella era entonces profesora invitada, sin darle nunca el crédito correspondiente. [ 31 ] : 30

Otras refutaciones incluyeron artículos de Sarris, [ 32 ] Joseph McBride [ 33 ] y Rosenbaum, [ 34 ] entrevistas con George Coulouris y Bernard Herrmann que aparecieron en Sight & Sound , [ 35 ] un estudio definitivo de los guiones de Carringer [ 17 ] y comentarios en biografías de Welles de Leaming [ 9 ] : 203–204 y Brady. [ 5 ] : 553–554 El prefacio de Rosenbaum de 2020 a su ensayo anterior también hace referencia al hecho de que la pieza de Bogdanovich de 1972 fue escrita por el propio Welles. Rosenbaum también revisó la controversia en sus notas del editor para This is Orson Welles (1992). [ 4 ] : 494–501

«Orson fue defendido con vehemencia», escribió el biógrafo Barton Whaley, «pero en artículos menos destacados; por lo tanto, el daño fue inmenso y permanente». [ 7 ] : 394

"Los guiones de Ciudadano Kane"

Las cuestiones de autoría se aclararon aún más con el ensayo de Carringer de 1978, "Los guiones de Ciudadano Kane". [ 17 ] [ n ] Carringer estudió la colección de registros de guiones —"casi un registro diario de la historia de la escritura de guiones"— que aún se conservaba intacta en RKO. Revisó los siete borradores y concluyó que "la evidencia completa revela que la contribución de Welles al guion de Ciudadano Kane no solo fue sustancial, sino definitiva". [ 17 ] : 80 Finalmente, Carringer determinó que fue Welles quien transformó el guion "de una base sólida para una historia en un plan auténtico para una obra maestra". [ 37 ]

Carringer descubrió que los problemas planteados por Kael se basaban en la evidencia de un borrador temprano del guion, escrito principalmente por Mankiewicz, [ 17 ] : 80 que "elaboraba la lógica de la trama y establecía los contornos generales de la historia, establecía los personajes principales y proporcionaba numerosas escenas y líneas que eventualmente aparecerían de una forma u otra en la película". [ 17 ] : 115 En esa etapa del guion, Kane era una caricatura de Hearst en lugar del personaje completamente desarrollado de la película final. [ 17 ] : 98, 116 Carringer encontró pistas en el segundo borrador de que Welles estaba guiando el guion, y en el tercer borrador documentó la participación directa de Welles [ 17 ] : 105 y la responsabilidad de las primeras revisiones importantes. [ 17 ] : 109–110 «Que las entregas posteriores también se deban principalmente a Welles se indica tanto por las circunstancias como por la naturaleza de las revisiones», escribió Carringer. [ 17 ] : 116

Carringer observó que Ciudadano Kane es uno de los pocos proyectos de Welles basados ​​en una idea original en lugar de una adaptación de una obra existente. «Mankiewicz fue contratado para proporcionarle lo que todo buen primer guionista debería poder ofrecer en un caso así: una estructura narrativa sólida y duradera sobre la cual construir», escribió Carringer. Welles luego «la adaptó con la misma libertad y desprecio por la autoridad con la que adaptó una obra de Shakespeare o un thriller de Nicholas Blake». [ 17 ] : 117

Elogios

En la 14.ª edición de los Premios de la Academia , el guion de Ciudadano Kane recibió el Premio de la Academia al Mejor Guion Original , compartido por Herman J. Mankiewicz y Orson Welles. [ 38 ]

Notas

  1. ↑ Solo cuatro de los cinco guiones llegaron a emitirse: "El asesinato de Roger Ackroyd", "Dodsworth", "La feria de las vanidades" y "Huckleberry Finn". [ 6 ] : 242
  2. ↑ Geraldine Fitzgerald afirmó haberle sugerido a Welles la estructura de múltiples puntos de vista. Poco después del estreno de Ciudadano Kane , según se cuenta, le dijo: «Sabes, eso está basado en la idea que te di», a lo que Welles respondió: «No quiero que hables de eso». [ 5 ] : 246
  3. ↑ El nombre del rancho de Victorville donde trabajaban Mankiewicz y Houseman cambió en 1943, de Rancho North Verde a su nombre actual, Rancho Kemper Campbell. [ 12 ]
  4. ↑ Welles y Lederer se hicieron grandes amigos más tarde. [ 9 ] : 343
  5. ↑ «[Welles] afirma que escribió un guion paralelo», le dijo Houseman a Leaming. «Eso es una completa mentira. Nunca escribió ni una palabra. Te lo aseguro». Leaming señala: «Esta afirmación resultará extraña para cualquiera que haya examinado los documentos personales de Houseman depositados en la UCLA». [ 9 ] : 204
  6. ↑ Durante las siguientes cinco semanas, Mankiewicz escribió el primer borrador del guion de Comrade X de MGM y no recibió crédito en pantalla. También continuó trabajando en el guion de la película de Welles, enviando a principios de junio un guion parcialmente revisado que no se utilizó. En ese momento, obtuvo una copia del borrador de Welles y se la envió, junto con sus quejas, a Houseman en Nueva York. Houseman respondió el 16 de junio que le gustaban la mayoría de las nuevas escenas de Welles. [ 11 ] : 155
  7. ↑ A modo de comparación, el autor Harlan Lebo resume la trama del guion original, que «varía mucho con respecto a la película final». [ 2 ] : 18–26
  8. ↑ En 1947, Ferdinand Lundberg demandó a los creadores de Ciudadano Kane por infracción de derechos de autor. En su testimonio de noviembre de 1950, Mankiewicz declaró abiertamente que había leído Imperial Hearst (1937), pero insistió en que conocía de primera mano cosas que solo aparecían en el libro. El juicio terminó sin veredicto. RKO llegó a un acuerdo extrajudicial. [ 17 ] : 120
  9. ↑ Welles dijo: « Ciudadano Kane fue idea de George Schaefer… Es un título genial. Estuvimos meses dándole vueltas a cómo llamarlo. Mankiewicz no se le ocurría, yo tampoco, ninguno de los actores… hicimos un concurso. A una secretaria se le ocurrió uno tan malo que jamás lo olvidaré: Un mar de rostros alzados ». [ 4 ] : 82
  10. ↑ El tercer acto de la autobiografía de Houseman de 1972 , Run Through, está dedicado "a la memoria de Herman Mankiewicz". [ 3 ] : 445–461
  11. ↑ En mayo de 1969, Houseman anotó en su diario que tuvo un largo almuerzo con Kael, quien «parece muy agitada por su “descubrimiento” de Herman Mankiewicz. Le di toda la información que tenía y le enviaré más». [ 27 ] : 389
  12. ↑ «En la firma solo aparecía mi nombre», escribió Bogdanovich más tarde, «pero Orson había intervenido decisivamente en la revisión y reescritura. ¿Por qué no iba a hacerlo? Estaba luchando por su vida». [ 29 ] : xxiv
  13. ↑ "El motín de Kane" también aparece en Focus on Orson Welles (1976), editado por Ronald Gottesman, y se incluye un extracto en la nueva introducción de Bogdanovich a la edición de 1998 de This is Orson Welles .
  14. ↑ Publicado originalmente en Critical Inquiry , «Los guiones de Ciudadano Kane» fue descrito por Rosenbaum como «la obra académica definitiva sobre la autoría de Kane —y, lamentablemente, una de las menos conocidas». Escribió que muchos biógrafos podrían suponer erróneamente que Carringer incluyó todos los datos en su libro posterior, La creación de Ciudadano Kane . [ 36 ] : 18, 247

Referencias

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