Raw (revista de cómics)

Raw fue una antología de cómics editada por Art Spiegelman y Françoise Mouly y publicada en Estados Unidos por Mouly de 1980 a 1991. Fue una publicación emblemática delmovimiento de cómics alternativos de los años 1980, sirviendo como un contrapunto más intelectual al visceral Weirdo de Robert Crumb , que siguió directamente latradición underground de Zap y Arcade . ^[1] Junto con el Heavy Metal más orientado al género , también fue uno de los principales lugares de reunión de los cómics europeos en los Estados Unidos en su época. ^[2]

Spiegelman ha descrito a menudo el razonamiento y el proceso que llevaron a Mouly a fundar la revista. Tras la desaparición de Arcade , la antología de cómics underground de los años 70 que coeditó con Bill Griffith , y el declive general de la escena underground, Spiegelman se desesperó de que los cómics para adultos pudieran desaparecer para siempre. Había jurado no trabajar en otra revista en la que editara a sus compañeros debido a la tensión y los celos que ello implicaba, ^[3] pero Mouly tenía sus propias razones para querer hacer precisamente eso. Tras haber creado su pequeña empresa editorial, Raw Books & Graphics , en 1977, imaginó una revista que abarcara la gama de sus intereses gráficos y literarios como una perspectiva más atractiva que publicar una serie de libros. Spiegelman finalmente aceptó en la víspera de Año Nuevo de 1979 coeditarla. ^[3] La revista debía proporcionar una salida para los tipos de cómics que tenían dificultades para encontrar un editor en los EE. UU., en particular los dibujantes más jóvenes que no encajaban ni en el molde de superhéroes ni en el underground, y los dibujantes europeos que no encajaban en los apetitos de sexo y ciencia ficción de los fanáticos del Heavy Metal . ^[4]

En aquella época, las revistas de gran formato, de punk gráfico y de diseño New Wave como Wet se distribuían en librerías independientes . Mouly había instalado anteriormente una imprenta en el loft de Soho , en el cuarto piso, en el que vivían ella y Spiegelman , y había experimentado con diferentes encuadernaciones y técnicas de impresión. ^[2] El enfoque de Mouly era práctico y prestaba gran atención a cada paso del proceso de impresión. Ella y Spiegelman finalmente se decidieron por un paquete muy atrevido, de gran escala y de alta gama. Llamaron a Raw una "revista gráfica" y esperaban que su enfoque sin precedentes superara los prejuicios de los lectores contra los cómics y los obligara a mirar la obra con nuevos ojos. ^{[ cita requerida ]}

En medio de un período de estancamiento comercial y artístico en la industria del cómic estadounidense, la revista Comic Con de gran calidad impresa ,+1 ⁄ 2  pulgada ×  14+El primer número de Raw, de 27 cm  × 36 cm,apareció en julio de 1980. ^[5] Sus valores de producción dieron como resultado un precio de portada de 3,50 dólares, varias veces el precio actual de los cómics, tanto convencionales como underground.

Los primeros ocho números de Raw (volumen 1), publicados por Mouly y coeditados por Mouly y Spiegelman, se imprimieron en blanco y negro en un formato de revista enorme, del tamaño de un felpudo, con encuadernación grapada. La fisicalidad de Raw era evidente en cada número: láminas con puntadas, tarjetas con efecto chicle y tapas rasgadas formaban parte de la estética de la revista, realizada a mano por Mouly, Spiegelman y amigos en las reuniones posteriores a la impresión de un nuevo número. ^[6]

Por ejemplo, un número venía con tarjetas coleccionables y chicles de "Ciudad del Terror" ; otro número contenía un disco flexible con un collage de sonido hecho a partir de extractos de los discursos de Ronald Reagan ; ^[2] un tercer número tenía una esquina arrancada de la cubierta, con la esquina faltante de una copia diferente pegada en el interior.

En 1987, Pantheon Books publicó una colección de libros de piezas de los tres primeros números titulada Read Yourself Raw .

Los últimos tres números de Raw (volumen 2) se imprimieron en formato de " resumen " o " libro de bolsillo " con una mezcla de páginas a todo color y en blanco y negro , algunas de las cuales se imprimieron en diferentes tipos de papel . Presentaban historias más largas que se centraban más en la narrativa que en experimentos gráficos audaces. Estos números fueron publicados por Penguin Books .

En 1991, Mouly y Spiegelman publicaron el número final de Raw , que ya no era una operación pequeña y práctica, ni era algo que todavía consideraban necesario, ya que los artistas contaban entonces con una gama de puntos de publicación que no existían cuando Raw vio la luz por primera vez. ^[7]

Entre los cómics que contenía el primer número se encontraba la única tira que Mouly produciría, "Industry News and Review No. 6", una tira autobiográfica en la que reflexiona sobre sus ansiedades y pensamientos suicidas de finales de los años 1970. ^[8] Otras tiras de la ecléctica antología incluían un ejemplo de la tira de periódico de principios del siglo XX Dream of the Rarebit Fiend de Winsor McCay y un extracto de Manhattan del dibujante francés contemporáneo Jacques Tardi . ^[9]

Como editora, Mouly era muy activa, sugería ideas y cambios, un enfoque considerado anatema para el espíritu underground contrario a los editores, pero los artistas recibieron con agrado sus aportes ya que al final no interfería con su autonomía. ^[10]

Raw contó con una mezcla de colaboradores estadounidenses y europeos (incluidos algunos de los estudiantes de Spiegelman en la Escuela de Artes Visuales ), así como varios colaboradores de otras partes del mundo, incluido el dúo argentino de José Antonio Muñoz y Carlos Sampayo , el pintor congoleño Chéri Samba y varios dibujantes japoneses conocidos por su trabajo en Garo . Cada número contenía una amplia variedad de estilos vinculados por un tema común, ya sea la desesperación urbana, el suicidio o una visión de Estados Unidos a través de ojos extranjeros. ^[11]

Para el académico de cómics Jeet Heer , Raw era "una mezcla singular de diversidad visual y unidad temática". ^[12]

La obra más conocida publicada en Raw fue una serialización de la novela gráfica de Spiegelman, Maus , ganadora (eventualmente) del premio Pulitzer , ^[13] que se publicó como suplemento durante la duración de la revista ^[14] a partir del segundo número de diciembre de 1980. ^[3]

Los capítulos individuales fueron empaquetados como pequeños cómics encuadernados dentro de cada número de Raw Volumen 1; comenzando con Raw Volumen 2 (algunos cómics en color, como "Two-Fisted Painters: The Matisse Falcon" de Spiegelman y "Red Flowers" de Yoshiharu Tsuge , también fueron empaquetados como insertos). Para el Volumen 2, las propias dimensiones de Raw se habían encogido para igualar a las de Maus . ^[15]

Aunque los cómics eran el foco principal, muchos números incluían galerías de ilustraciones no relacionadas con los cómics y obras ilustradas en prosa o no ficción; por ejemplo, Raw Volume 2, #2 presentó uno de los primeros artículos publicados sobre Henry Darger , completo con reproducciones en color desplegables de sus pinturas y diarios. Raw también reimprimió con frecuencia obras de dominio público de dibujantes e ilustradores de importancia histórica como George Herriman , Gustave Doré y Winsor McCay. ^[2]

Volumen 1

• #1 (julio de 1980): “La revista Graphix de los suicidios pospuestos”
• #2 (diciembre de 1980): "La revista Graphix para los intelectuales condenados"
• #3 (julio de 1981): “La revista Graphix que perdió su fe en el nihilismo”
• #4 (marzo de 1982): "La revista Graphix para la mesa de café de tu refugio antiaéreo"
• #5 (marzo de 1983): "La revista Graphix del depresionismo abstracto"
• #6 (mayo de 1984): “La revista Graphix que sobreestima el gusto del público estadounidense”
• #7 (mayo de 1985): "La revista Graphix desgarrada" ^[16]
• #8 (septiembre de 1986): “La aspirina gráfica para la fiebre bélica”

Volumen 2

• #1 (1989): "Heridas abiertas desde la vanguardia del cómic" ( ISBN  9780140122657 )
• #2 (1990): "Lectura obligatoria para los posalfabetizados" ( ISBN 9780140122817 ) 
• #3 (1991): "Alta cultura para gente de baja cultura" ( ISBN 9780140122824 ) 

• Ratón de Art Spiegelman
• " Aquí " de Richard McGuire
• " El bulevar de los sueños rotos " de Kim Deitch

Entre los ex alumnos notables de Raw se incluyen:

Raw tuvo una buena recepción crítica y también se vendió sorprendentemente bien. ^[17] Tampoco estuvo exenta de críticos, que la acusaron de ser intelectual y elitista, ^[18] o afirmaron que era un espectáculo unipersonal de Spiegelman. ^[19]

El dibujante underground pionero Robert Crumb respondió en 1981 con la revista Weirdo , destinada a permanecer libre de intrusiones editoriales y mantenerse fiel a las raíces populares del cómic. ^[20]

Varios libros en solitario de colaboradores de Raw se publicaron con el subtítulo "A Raw One-Shot". Otros libros en solitario se etiquetaron como "A Raw Book".

En 2000, Mouly fundó una división Raw Junior y lanzó la serie Little Lit. Estas antologías de tapa dura de cómics infantiles fueron publicadas por HarperCollins /Joanna Cotler Books y presentaban el trabajo de algunos de los colaboradores más famosos de Raw , así como de artistas consagrados de libros infantiles como Maurice Sendak e Ian Falconer .

En la primavera de 2008, la división Raw Junior de Mouly lanzó los primeros Toon Books . Esta colección de cómics de tapa dura de 6" × 9" para niños afirmaba ser la primera vez que alguien publicaba cómics específicamente para niños pequeños que estaban aprendiendo a leer, ^[21] y llevó a Mouly (junto con Spiegelman, quien era asesora) de regreso a sus raíces como pequeña editorial, confirmándola como una de las pioneras más persistentes del cómic.

• Cómics de estafa

• Hancock, Michael W. (2013). "RAW". En Duncan, Randy; Smith, Matthew J. (eds.). Iconos del cómic estadounidense: desde el Capitán América hasta la Mujer Maravilla . Santa Bárbara, California: ABC-CLIO. págs. 592–599. ISBN 9780313399244.
• Heer, Jeet (2013). Enamorada del arte: las aventuras de Françoise Mouly en los cómics con Art Spiegelman. Coach House Books . ISBN 978-1-77056-351-3.
• Kaplan, Arie (2006). ¡ Los maestros del universo del cómic revelados! . Chicago Review Press . ISBN 978-1-55652-633-6.
• Kaplan, Arie (2008). De Cracovia a Kriptón: judíos y cómics . Sociedad de Publicaciones Judías . ISBN 978-0-8276-0843-6.

• Artículo de Comiclopedia de Lambiek
• "Una historia cruda" de Bill Kartalopoulos para Indy Magazine . Historia exhaustiva de la revista en dos partes, con descripciones detalladas de cada número y entrevistas con todo el personal relevante.