Rea Irvin

Rea Irvin (26 de agosto de 1881 - 28 de mayo de 1972) fue un dibujante y dibujante estadounidense. Aunque nunca se le atribuyó formalmente ese título, fue de facto el primer editor de arte de The New Yorker . Creó el retrato de portada de Eustace Tilley y la tipografía de The New Yorker . Dibujó por primera vez a Tilley para la portada del primer número de la revista el 21 de febrero de 1925. Tilley apareció anualmente en la portada de la revista cada febrero hasta 1994. ^{[1] [2]} Como ha escrito un comentarista, "un auténtico bon vivant moderno, Irvin también era un gran apreciador del siglo en el que nació. Su gran aprecio tanto por el arte cuidadoso del pasado como por el brillo de la metrópolis moderna brilla desde el primer número de la revista..." ^[3]

Nació en San Francisco , estudió durante seis meses en el Mark Hopkins Art Institute (más tarde llamado San Francisco Art Institute), y luego comenzó su carrera como dibujante no remunerado para The San Francisco Examiner . ^[4] The Honolulu Advertiser fue uno de los otros departamentos de arte de los periódicos en los que trabajó. ^[5] También colaboró ​​con el San Francisco Evening Post . También trabajó como actor itinerante (tanto para teatro como para cine), ilustrador de periódicos y pianista. ^[3] En 1906 se mudó a la Costa Este . En la década de 1910 contribuyó con muchas ilustraciones tanto para la revista Red Book como para su publicación hermana, Green Book . ^[4]

Antes de la Primera Guerra Mundial , Irvin contribuyó regularmente con ilustraciones para Life y ascendió al puesto de editor de arte ( Life , el semanario humorístico, que no debe confundirse con la revista más famosa del mismo nombre publicada por Henry Luce ). Irvin también colaboró ​​con Cosmopolitan cuando era una publicación literaria seria. Ilustró "Cartas de un colegial japonés" de Wallace Irwin en Life . ^[6] Más tarde incorporaría imágenes japonesas en kakemono satírico para The New Yorker . ^[6]

También creó una serie de anuncios humorísticos para Murad ( cigarrillos de tabaco turco ). ^[6]

También contribuyó con las ilustraciones de "Snoot If You Must", de Lucius Beebe , un destacado narrador de la sociedad de cafés de Nueva York (1943, D. Appleton-Century).

Fue despedido de su puesto de editor de arte en Life en 1924.

Sin embargo, Irvin se había unido a un consejo asesor para ayudar a lanzar The New Yorker y luego trabajó en el personal de la revista como ilustrador y editor de arte. Cuando aceptó el trabajo por primera vez, Irvin había asumido que la revista desaparecería después de unos pocos números, ^[4] pero su trabajo finalmente aparecería en la portada de 169 números de The New Yorker entre 1925 y 1958. ^[7]

La primera portada de la revista, de un dandy mirando una mariposa a través de un monóculo , fue dibujada por Irvin; el dandy reemplazó en el último minuto un dibujo de cortinas de teatro que revelaban el horizonte de Manhattan . ^[3] El caballero de la portada original se conoce como "Eustace Tilley", un personaje creado para The New Yorker por Corey Ford . Otro ejemplo es la pieza conocida como La unidad de las naciones aliadas , que apareció en la portada de la edición del 1 de julio de 1944 y representa las personificaciones nacionales de los aliados (el águila estadounidense, el dragón chino, el oso ruso y el león británico). ^[7]

Además de las portadas de la revista, Irvin también dibujó varias ilustraciones, títulos de departamentos, caricaturas y viñetas. ^[3]

La tipografía de exhibición de la firma New Yorker , utilizada para su placa de identificación y titulares y el encabezado sobre la sección The Talk of the Town, se llama "Irvin" o "tipo Irvin", en su honor. ^[8] Un alfabeto dibujado por el grabador estadounidense Allen Lewis, que había recibido formación en xilografía en París , se utilizó como base tipográfica para el "tipo Irvin". ^[3] Irvin puede haber visto las letras de Lewis, que fueron dibujadas para imitar un grabado en madera, en un panfleto titulado "Viajes a Bagdad", y le gustó tanto que Irvin le pidió a Lewis que creara el alfabeto completo. ^[3] Sin interés en este proyecto, Lewis sugirió que Irvin creara el alfabeto él mismo; esto se convirtió en el "tipo Irvin". ^[3]

También añadió las reglas de columnas onduladas del New Yorker , que proporcionan una delineación entre el texto y las ilustraciones. ^[7] También fue responsable de la "correa de cubierta" vertical que se utilizó para los márgenes de la revista. ^[3]

Según James Thurber , "el inestimable Irvin, artista, ex actor, ingenioso y sofisticado en la ciudad y el campo, hizo más que nadie para desarrollar el estilo y la excelencia de los dibujos y portadas de The New Yorker , y fue la razón principal y brillante de que el arte cómico de la revista en los primeros dos años fuera muy superior a su prosa humorística". ^[9] Emily Gordon ha escrito que "la propia intimidad de Irvin con la forma y la artesanía clásicas, y su genial disposición a compartir esa experiencia... le permitieron crear un dispositivo completo: un diseño, una tipografía, un estilo y un estado de ánimo que serían instantáneamente reconocibles y eminentemente efectivos, casi un siglo después". ^[3]

Irvin también creó la tira cómica The Smythes , que se publicó en el New York Herald Tribune a principios de la década de 1930. ^{[4] [10]}

La semana pasada, el famoso dibujante Rea Irvin irrumpió en el mundo de las historietas con una nueva serie dominical de una página entera... Su título es "Los Smythe"; sus personajes, el convencional padre, la madre, el pequeño hijo y la hija, el cachorro pequinés ; su tema, la parodia convencional de la vida familiar de clase media estadounidense. Episodio de muestra: la señora Smythe insiste en comprar un pequinés, para disgusto absoluto del señor Smythe, que resopla: "No sé qué puedes ver en ese chucho". La señora Smythe, desesperada, se va a la cama. Más tarde, Tootums (el pequinés) se despierta y estornuda. Incapaz de despertar a su esposa, Smythe se levanta, camina de mala gana por el piso con Tootums, finalmente se derrite, le habla como un bebé a Tootums, lo cuida hasta que se vuelve a dormir. Ante lo cual la señora Smythe, despierta, se burla triunfalmente de su marido: "¡No sé qué puedes ver en ese perro!".

—  Time , 23 de junio de 1930, ^[6]

Irvin dibujó brevemente una parodia de superhéroes, Superwoman , una tira que se publicó sólo los domingos y que debutó el 27 de junio de 1943. Sin embargo, National Periodicals ya tenía una marca registrada para "Superwoman" e inmediatamente emitió una orden de cese y desistimiento. El sindicato New York Tribune retiró la tira al día siguiente, haciendo que el debut del personaje fuera su única aparición. ^[11]

Seis años antes de su muerte, Irvin y su esposa se retiraron a una casa en Frederiksted , Saint Croix, Islas Vírgenes de los Estados Unidos . ^[12] Murió de un derrame cerebral allí a los 90 años el 28 de mayo de 1972.

• El tema de conversación de la ciudad: Rea Irvin de The New Yorker
• Obras de Rea Irvin en el Proyecto Gutenberg
• Obras de Rea Irvin o sobre ella en Internet Archive
• Emily Gordon, "Todo el mundo quiere a Rea Irvin", edición impresa, agosto de 2008.
• Tienda del New Yorker: portadas de Rea Irvin
• "Stripper Irvin", Time, lunes 23 de junio de 1930
• X-Rea (columna en un blog con temática del New Yorker, dedicada a Irvin y a avistamientos de su tipografía característica)
• Rea Irvin en la Biblioteca del Congreso , con 15 registros del catálogo de la biblioteca