Hispanopedia WikiRichard Leveridge (o Leueridge ) (19 de julio de 1670 - 22 de marzo de 1758) fue un cantante de bajo inglés de los escenarios de Londres y un compositor de música barroca , incluidas muchas canciones populares.
Vida
Richard Leveridge nació en la parroquia de St Martin-in-the-Fields , Londres, en 1670, y en 1695 se convirtió en el cantante de bajo principal de la United Company dirigida por Christopher Rich en Drury Lane, después de la deserción de varios cantantes principales de la compañía de Rich. [1] Su primer papel importante del que se sabe algo fue el del mago Ismeron en la ópera de Henry Purcell The Indian Queen , que incluía el aria "Ye twice ten hundred deities". [2] [3] El propio Purcell permaneció leal a la compañía, y durante varios meses Leveridge trabajó estrechamente con él. Es probable que "Arise, ye subterranean winds" en la música (atribuida a Purcell) para La tempestad fuera escrita para él. Después de la muerte de Purcell, continuó trabajando con los compositores Daniel Purcell y Jeremiah Clarke , y tuvo un papel principal en la Oda de Clarke a la muerte del Sr. Purcell en Drury Lane. [4] Leveridge también compuso, y en febrero de 1699 los tres proporcionaron música para la adaptación de Motteux de La princesa de la isla de Fletcher , en la que la interpretación de Leveridge, particularmente su "Enthusiastick Song", [5] generó gran entusiasmo entre sus oyentes. [6]
En varias ocasiones entre 1697 y 1728, Leveridge publicó volúmenes de sus propias canciones, y numerosos temas individuales, incluidas sus canciones de teatro populares, aparecieron como hojas impresas separadas a lo largo de su carrera. Después de una temporada en Dublín, regresó a Londres en 1702 para una reposición de La princesa de la isla y una nueva producción de Macbeth anunciada como "con música vocal e instrumental, completamente nueva compuesta por el Sr. Leveridge". Cantó el papel de Hécate en esta obra durante casi 50 años, y la música siguió siendo popular durante más de un siglo después de su muerte. [7]
Leveridge continuó cantando óperas y mascaradas de Purcell en las reposiciones, en Drury Lane en 1703-08, de La reina de las hadas , Timón de Atenas , Anfitrión , Libertino destruido , Tempestad , El rey Arturo , La reina de las Indias y Edipo . [8] También participó en la introducción de la ópera en el estilo italiano a partir de 1705, apareciendo en Arsinoë (1705), Camilla (1706), Rosamond (1707), Thomyris (1707) y El triunfo del amor (1708). Algunas de estas producciones tenían cantantes ingleses e italianos mezclados (interpretaciones bilingües), [9] pero cuando la moda se volvió completamente italiana, Leveridge fue reemplazado en los papeles de bajo por el bajo italiano Giuseppe Maria Boschi . [10] Luego comenzó una breve asociación con Handel , en 1713 a 1714, y actuó en las primeras representaciones de Il pastor fido y Teseo e interpretó a Argantes en una reposición de Rinaldo . En este período cantó con Nicolini , [11] quien estuvo en Londres de 1708 a 1712 y en las temporadas de 1714-17. [12] Más tarde en su carrera, en 1731, se sabe que interpretó el papel de Polifemo (que tiene el aria O más rojizo que la cereza ) en una representación de Acis y Galatea . [13]
En 1714 se trasladó a trabajar en el nuevo teatro de Lincoln's Inn Fields , dirigido por el empresario John Rich . Allí permaneció durante la mayor parte de su carrera, donde volvió a su repertorio inglés y a una nueva forma, el musical Afterpiece . Estas obras ligeras eran a menudo cómicas, y en 1716 Leveridge produjo su propio afterpiece, Pyramus and Thisbe . Para esta parodia cómica de la ópera italiana, escribió la música, adaptando las palabras de El sueño de una noche de verano de Shakespeare , y cantó el papel de Píramo. [14] Aparentemente estuvo ausente de los escenarios alrededor de 1720-24, tiempo durante el cual estuvo ocupado con la cafetería en Tavistock Street cerca de Covent Garden, en el letrero de 'The Harlequin and Pierot', que tuvo en arrendamiento desde 1714 hasta 1736. [15] Sin embargo, Rich lo recuperó y Leveridge logró un éxito en 1726 en Apollo and Daphne con la canción de Silenus Tho' envious oldage seems in part to impair me , compuesta por Johann Ernst Galliard . A partir de ese momento se convirtió en el bajo principal en Lincoln's Inn Fields [16] y más tarde se trasladó a Covent Garden . [ cita requerida ]
Su repertorio explotaba su voz firme y poderosa , y varias de sus canciones se convirtieron en favoritas populares. Aunque es más conocido por su balada cómico-patriótica The Roast Beef of Old England , y sobre todo por su versión de la letra de John Gay de Black Eyed Susan , otras son quejas o apelaciones de amantes, anacreónticas, canciones de caza (notablemente The sweet rosy morning peeps over the hills ), canciones de hadas, piezas dramáticas y similares, hasta un total de más de 150. Además de A New Book of Songs 1697 [17] y A Second Book of Songs 1699, [18] y A New Book of Songs 1711, [19] se imprimieron más volúmenes en 1727 [20] (con un frontispicio de William Hogarth [21] ), y 1728. [22] Varias de las canciones de 1727 son versiones de textos de Abraham Cowley . Algunas canciones escritas sin duda para su propia interpretación contienen rulos y pinturas de palabras, dando una impresión de su rango vocal y flexibilidad, y algunas tienen recitativos o secciones cortas de escritura de partes, introduciendo la estructura dramática en el contexto de piezas concisas. [23]
Leveridge gozó de buena salud y redujo sus actuaciones sólo en las últimas temporadas antes de retirarse en 1751. Murió a los 87 años en su alojamiento de High Holborn , Londres, en 1758. [24]
Descripciones
Sir John Hawkins (1776) comentó: "Aunque había sido intérprete de ópera al mismo tiempo que Nicolino y Valentini" (posiblemente refiriéndose a Roberto Valentini ), "no tenía noción de gracia o elegancia al cantar; era todo fuerza y compás..." La opinión de Hawkins sobre Leveridge estaba teñida por las percepciones sociales: "Al ser un hombre de modales bastante rudos y capaz de beber mucho, algunos pensaban que era un buen compañero. El humor de sus canciones, y de hecho de su conversación, consistía en exhortaciones a despreciar las riquezas y los medios para alcanzarlas; a ahogar las preocupaciones bebiendo; a disfrutar del momento presente y a desafiar la reflexión y la muerte. Con una disposición como esta, Leveridge no podía dejar de ser un visitante bienvenido en todos los clubes y reuniones, donde el propósito declarado de la reunión era olvidarse de las preocupaciones; y estando siempre dispuesto a contribuir a la promoción de la alegría social, se hizo de muchos amigos, de cuya generosidad Obtuvo todas las comodidades que en una edad muy avanzada era capaz de disfrutar”. [25]
En 1789, Charles Burney escribió sobre él: "Recuerdo que cantaba fantasmas de todas las ocupaciones y varias de las canciones de base de Purcell , ocasionalmente, en un estilo que hace cuarenta años parecía antediluviano: pero como generalmente era el representante de Plutón, Neptuno o alguna divinidad antigua, correspondía perfectamente con su figura y carácter. No sólo era un célebre cantante de canciones de convivencia, sino el escritor y compositor de muchas que gozaban del gran favor de los cantantes y oyentes de cierta clase, que realizaban con más piedad los ritos de Comus y Baco que los de Minerva y Apolo". [26]
Retratos
La National Portrait Gallery de Londres tiene un retrato al óleo del joven Richard Leveridge, c. 1710-20, de un artista desconocido, que se exhibe en el Handel House Museum de Londres. [27] También tiene copias de otras dos semejanzas, una a mezzotinta de William Pether basada en el retrato al óleo de Thomas Frye , [28] y la otra a mezzotinta de Andreas van der Mijn basada en el retrato de Frans van der Mijn . [29] Ambas muestran a Leveridge en una edad avanzada. Hay más de una versión del retrato al óleo original de Thomas Frye, incluida la que se encuentra en las colecciones del Ayuntamiento de Warwick , [30] y el ejemplo más conocido en la Colección Gerald Coke Handel en el Foundling Museum . [31]
Obras grabadas
Las grabaciones de obras de Richard Leveridge incluyen las canciones «Black and gloomy as the grave», [32] «When daisies pied and violets blue», [33] y «The Roast Beef of Old England». [34]
Referencias
- ^ O. Baldwin y T. Wilson, 'Richard Leveridge, 1670–1758. 1: Purcell y las óperas dramáticas', Musical Times Vol. 111, No. 1528 (junio de 1970), págs. 592–594.
- ^ El nuevo diccionario de ópera de Grove: "Leveridge, Richard"
- ^ Véase también 'Un relato de Richard Leveridge (con un retrato)', The European Magazine and London Review, octubre de 1793, págs. 243-244, y noviembre de 1793, págs. 363-364.
- ^ Baldwin y Wilson, junio de 1970, pág. 523.
- ^ LM Middleton, Antiguo DNB, 'Leveridge, Richard'.
- ^ K. Lowerre, Música y músicos en el escenario de Londres, 1695-1705 (Ashgate/Routledge, Londres y Nueva York 2009/2016), págs. 231-32 (Google).
- ^ RE Moore, 'La música de Macbeth', Musical Quarterly xlvii (1961), págs. 22-40; R. Fiske: 'La música de Macbeth', Music and Letters xlv (1964), págs. 114-25.
- ^ LM Middleton, 'Leveridge, Richard', Antiguo DNB
- ^ WS Rockstro, La vida de George Frederick Handel (Cambridge University Press, 1883), págs. 58-60 (Google).
- ^ European Magazine y London Review octubre de 1793, pág. 243.
- ↑ Así lo afirmó Sir John Hawkins, 1776, V, págs. 182-83 (véase más abajo).
- ^ E. Dannreuther, 'Nicolini, Nicolino Grimaldi, detto', en Diccionario de música y músicos de Grove ed. Fuller Maitland, III (Macmillan & Co. 1922), pág. 373.
- ^ Se supone que se trató de la reinterpretación en Londres de la obra original que precedió a la reelaboración de la ópera por parte de Handel .
- ↑ Olive Baldwin y Thelma Wilson, "Leveridge, Richard (1670–1758)", Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press, septiembre de 2004; edición en línea, enero de 2008, consultado el 12 de julio de 2008 Véase también, O. Baldwin y T. Wilson: 'Richard Leveridge, 1670–1758', Musical Times, cxi (1970), 592–4, 891–3, 988–90.
- ^ 'Southampton Street and Tavistock Street Area: Tavistock Street', en Survey of London: Volume 36, Covent Garden, ed. FHW Sheppard (Londres, 1970), pp. 218-222 (consultado el 29 de junio de 2015) Véase también el Apéndice III, pp. 294-321. Véase también 'Richard Leveridge' en The European Magazine de noviembre de 1793, p. 363, citando a Mist's Journal , 11 de agosto de 1722.
- ↑ O. Baldwin y T. Wilson, 'Singers and John Rich's Pantomimes at Lincoln's Inn Fields', en B. Joncus y J. Barlow (Eds), The Stage's Glory: John Rich (1692–1761) (Universidad de Delaware 2011), págs. 156–69. Véase también O. Baldwin y T. Wilson, 'The Music for Durfey's Cinthia and Endimion', Theatre Notebook xli (1987), págs. 70–74.
- ^ Un nuevo libro de canciones con un bajo continuo para cada canción, compuesto por el Sr. R. Leveridge. (1697)
- ^ Un segundo libro de canciones con un bajo continuo para cada canción compuesta por el Sr. R. Leveridge. (1699) , 34pp., disponible como edición de bolsillo de Early English Books Online (EEBO, Proquest, 2011).
- ^ Un nuevo libro de canciones, grabado, impreso y publicado por R. Leveridge . (1711)
- ^ Una colección de canciones, con la música, por el Sr. Leveridge, 2 vols., (para el autor, en Tavistock Street, Covent Garden, 1727), fuente IMSLP aquí.
- ^ J. Trusler (ed.), Las obras de William Hogarth... con un comentario sobre su tendencia moral , 2 vols., Edición revisada (J. Sharpe, Londres 1821), II, pág. 225.
- ^ Una colección de canciones .
- ^ Una edición facsímil de los cancioneros de Leveridge y de partituras impresas diversas de sus canciones y otra música, con una introducción de Olive Baldwin y Thelma Wilson, está disponible como Richard Leveridge: Complete Songs (with the music in Macbeth) , Music for London Entertainment 1660–1800. Series A. Music for plays 1660–1714; vol. 6. (Stainer and Bell, Londres 1997), ISBN 0852498411 : revisado por R. Shay, Notes , vol. 59 n.º 2, diciembre de 2002.
- ^ (Editor), 'Un relato de Richard Leveridge (con un retrato)', The European Magazine and London Review , octubre de 1793, págs. 242-44, en la pág. 244 (Google).
- ^ Sir John Hawkins, Una historia general de la ciencia y la práctica de la música, en cinco volúmenes (T. Payne and Son, Londres 1776), vol. 5, capítulo 9, págs. 182-83.
- ^ Charles Burney, Una historia general de la música: desde los primeros tiempos hasta el período actual, volumen 4 (autor, Londres, 1789), pág. 215
- ^ Véase el retrato número de acceso NPG 6596 en el sitio web de la National Portrait Gallery.
- ^ Véase el retrato con número de acceso NPG D3577 en el sitio web de la National Portrait Gallery. El «Relato de Richard Leveridge» en The European Magazine (citado anteriormente, p. 244) atribuye el retrato a Nathaniel Hone el Joven , pero se corrige en la p. 364.
- ^ Véase el retrato Número de acceso NPG D5069 en el sitio web de la National Portrait Gallery.
- ^ Ver retrato en Art UK.
- ^ Ver retrato en Art UK.
- ^ Suenen las trompetas de orilla a orilla , Música Oscura.
- ^ Orfeo con su laúd: Música para Shakespeare , Hyperion.
- ^ Canciones nacionales inglesas , Saydisc.
Enlaces externos
- Partituras gratuitas de Richard Leveridge en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
- Galería Nacional de Retratos: Retratos de Richard Leveridge