Sextina

Una sestina ( del italiano : sestina , de sesto , sexto; del occitano antiguo : cledisat [ klediˈzat ] ; también conocida como sestine , sextine , sextain ) es una forma de verso fija que consta de seis estrofas de seis versos cada una, normalmente seguidas de un epílogo de tres versos . Las palabras que cierran cada verso de la primera estrofa se utilizan como finales de verso en cada una de las estrofas siguientes, rotadas según un patrón fijo.

La invención de esta forma poética se atribuye generalmente a Arnaut Daniel , un trovador de la Provenza del siglo XII , y las primeras sestinas se escribieron en occitano, la lengua de esa región. La forma fue cultivada por sus compañeros trovadores y, posteriormente, por otros poetas de toda Europa continental en los siglos siguientes; ellos contribuyeron a lo que se convertiría en la forma estándar de la sestina. El primer ejemplo de esta forma en inglés apareció en 1579, aunque rara vez se escribieron en Gran Bretaña hasta finales del siglo XIX. La sestina sigue siendo una forma poética popular, y muchos poetas contemporáneos continúan escribiendo sestinas.

La sestina más antigua conocida es "Lo ferm voler qu'el cor m'intra", escrita alrededor de 1200 por Arnaut Daniel , un trovador de origen aquitano ; él se refiere a ella como "cledisat", que significa, más o menos, "enclavamiento". ^{[ 1 ]} Por lo tanto, Daniel es generalmente considerado el inventor de la forma, ^{[ 2 ]} aunque se ha sugerido que puede que solo haya innovado una forma ya existente. ^{[ 3 ]} Sin embargo, se reconocen otras dos sestinas trovadorescas originales, ^{[ 4 ]} la más conocida es "Eras, pus vey mon benastruc" de Guilhem Peire Cazals de Caortz ; también hay dos contrafacta construidas sobre las mismas palabras finales, la más conocida es Ben gran avoleza intra de Bertran de Born . Estas primeras sestinas fueron escritas en occitano antiguo ; la forma comenzó a extenderse al italiano con Dante en el siglo XIII; ya en el siglo XVI, fue utilizado en portugués por Luís de Camões . ^{[ 5 ] [ 6 ]}

La participación de Dante y Petrarca en el establecimiento de la forma de la sestina, ^{[ 7 ]} junto con las contribuciones de otros en el país, explican su clasificación como una forma de verso italiano, a pesar de no haberse originado allí. ^{[ 8 ]} El resultado fue que la sestina fue reintroducida en Francia desde Italia en el siglo XVI. ^{[ 9 ]} Pontus de Tyard fue el primer poeta en intentar esta forma en francés, y el único en hacerlo antes del siglo XIX; introdujo un esquema de rima parcial en su sestina. ^{[ 10 ]}

Aunque la sestina ha sido objeto de numerosas revisiones a lo largo de su desarrollo, aún existen varias características que definen su forma. La sestina se compone de seis estrofas de seis versos (sixains), seguidas de una estrofa de tres versos (un terceto ). ^{[ 5 ] [ 31 ]} No hay rima dentro de las estrofas; ^{[ 32 ]} en cambio, la sestina se estructura mediante un patrón recurrente de las palabras que finalizan cada verso, ^{[ 5 ]} una técnica conocida como «repetición léxica». ^{[ 33 ]}

En la forma original compuesta por Daniel, cada verso tiene diez sílabas , excepto el primero de cada estrofa, que tiene siete. ^{[ 34 ]} La forma establecida, desarrollada por Petrarca y Dante, era en endecasílabos . ^{[ 7 ]} Desde entonces, los cambios en la longitud del verso han sido una variante relativamente común, ^{[ 35 ]} de tal manera que Stephanie Burt ha escrito: «las sestinas, tal como existen hoy en día, [no] requieren conocimientos de la métrica heredada  ...». ^{[ 36 ]}

El patrón que siguen las palabras finales de línea se explica a menudo si se permite que los números del 1 al 6 representen las palabras finales de la primera estrofa. Cada estrofa sucesiva toma su patrón basándose en un emparejamiento ascendente de las líneas de la estrofa precedente (es decir, última y primera, luego penúltima y segunda, luego antepenúltima y tercera). ^{[ 5 ]} Dado que el patrón para la primera estrofa es 123456, esto produce 615243 en la segunda estrofa, serie numérica que corresponde, como ha demostrado Paolo Canettieri , a la forma en que se disponen los puntos en los dados . ^{[ 37 ]} Esta hipótesis genética está respaldada por el hecho de que Arnaut Daniel era un buen jugador de dados y varias imágenes relacionadas con este juego están presentes en sus textos poéticos. ^{[ 38 ]}

Otra forma de visualizar el patrón de palabras finales de línea para cada estrofa es mediante el procedimiento conocido como retrogradatio cruciata , que puede traducirse como "cruce hacia atrás". ^{[ 39 ]} Se puede observar que la segunda estrofa se formó a partir de tres conjuntos de pares (6–1, 5–2, 4–3), o dos tríadas (1–2–3, 4–5–6). La tríada 1–2–3 aparece en su orden original, pero la tríada 4–5–6 está invertida y superpuesta a ella. ^{[ 40 ]}

El patrón de las palabras que finalizan las líneas en una sestina se representa tanto numérica como alfabéticamente en la siguiente tabla:

La sexta estrofa va seguida de un terceto conocido indistintamente por el término francés envoi, el término occitano tornada , ^{[ 5 ]} o, en referencia a su tamaño en relación con las estrofas precedentes, una «media estrofa». ^{[ 7 ]} Consta de tres versos que incluyen las seis palabras finales de las estrofas precedentes. Esto debería seguir el patrón 2-5, 4-3, 6-1 (números relativos a la primera estrofa); la primera palabra final de cada par puede aparecer en cualquier parte del verso, mientras que la segunda debe finalizarlo. ^{[ 42 ]} Sin embargo, el orden de las palabras finales del envoi ya no se aplica estrictamente. ^{[ 43 ]}

La sestina ha sido objeto de algunas variaciones, con cambios realizados tanto en el tamaño y el número de estrofas, como en la longitud de cada verso. Una "doble sestina" es el nombre que se da a: dos conjuntos de seis estrofas de seis versos, con un verso de tres versos (para un total de 75 versos), ^{[ 16 ]} o doce estrofas de doce versos, con un verso de seis versos (para un total de 150 versos). Los ejemplos de cualquiera de las dos variaciones son raros; "Ye Goatherd Gods" de Philip Sidney es un ejemplo notable de la primera variación, mientras que "The Complaint of Lisa" de Algernon Charles Swinburne es un ejemplo notable de la segunda variación. ^{[ 45 ]} En la primera variación, el patrón original de palabras de final de verso, es decir, el de la primera estrofa, se repite en la séptima estrofa, y por lo tanto, todo el cambio de patrón ocurre dos veces a lo largo de la misma. En la segunda variación, el patrón de palabras de final de verso regresa a la secuencia inicial en la undécima estrofa; Por lo tanto, a diferencia de la sestina "única", no permite que cada palabra final ocupe cada uno de los extremos de la estrofa; las palabras finales 5 y 10 no se acoplan entre estrofas.

La estructura de la sestina, que exige la adhesión a un orden estricto y arbitrario, produce diversos efectos dentro de un poema. Stephanie Burt señala que «la sestina ha servido, históricamente, como una queja», y sus duras exigencias actúan como «signos de privación o coacción». ^{[ 17 ]} La estructura puede realzar el tema que ordena; en referencia a «A Miracle for Breakfast» de Elizabeth Bishop , David Caplan sugiere que las «duramente arbitrarias exigencias» de la forma «hacen eco de su tema». ^{[ 46 ]} Sin embargo, la estructura de la forma ha sido criticada; Paul Fussell considera que la sestina tiene una «dudosa expresividad estructural» cuando se compone en inglés y, independientemente de cómo se utilice, «parece ser [una forma] que proporciona más placer estructural al creador que al lector». ^{[ 47 ]}

Margaret Spanos destaca «varios niveles correspondientes de tensión y resolución» que resultan de la forma estructural, incluyendo tensiones estructurales, semánticas y estéticas . ^{[ 48 ]} Considera que la tensión estética, que surge de la « concepción de su completitud y perfección matemáticas», en contraposición a las « experiencias de sus complejidades laberínticas», puede resolverse en la comprensión de la «armonía del todo». ^{[ 48 ]}

Según Stephen Fry , la fuerza de la sestina reside en la «repetición y el reciclaje de patrones esquivos que no se pueden retener del todo en la mente a la vez». ^{[ 49 ]} Para Shanna Compton , estos patrones son fácilmente discernibles para quienes se inician en esta forma; afirma que: «Incluso alguien que no esté familiarizado con las reglas de la forma puede comprender al final de la segunda estrofa  ... lo que sucede  ...». ^{[ 50 ]}

• La obra de televisión de 1972, Entre el tiempo y Tombuctú , basada en los escritos de Kurt Vonnegut , trata sobre un poeta-astronauta que quería componer una sestina en el espacio exterior. Vonnegut escribió una sestina para la producción. ^{[ 51 ]}

• Canzone , una canción o balada italiana o provenzal, en la que a veces se incluye la sestina.
• Pentina , una variación de la sestina basada en cinco palabras finales.
• Villanela , otro tipo de forma métrica fija.

• Reglas e historia de la sestina según la Academia Americana de Poesía.
• Ejemplos de sestinas de 2003–2007 en McSweeney's Internet Tendency
• Cómo escribir una sestina (con ejemplos y diagramas) de la Sociedad de Poetas Clásicos