ópera de Sichuan

Los orígenes de la ópera de Sichuan se remontan al período pre-Qin. La ópera Jiaodian de la última dinastía Han sentó las bases de la ópera temprana de Sichuan. Un famoso poema del período de los Reinos Combatientes , " Song Yu pregunta al rey de Chu ", ^{[ 6 ]} afirma: "son gente de Xialiba, y hay miles de personas en el país que pertenecen a la armonía". El término "gente de Xialiba" se refiere aquí a las canciones y danzas folclóricas de Sichuan, así como a los cantantes y bailarines. Según los registros del Taiping Guangji ^{[ 7 ]} y la Compilación Histórica de Tares , existía una representación de corridas de toros desde que Li Bing fue gobernador del condado de Shu en el siglo III a. C. Durante el período de los Tres Reinos , apareció en Sichuan la primera comedia satírica . Esta puede considerarse el origen de la comedia de la ópera de Sichuan.

Entre la dinastía Tang y las Cinco Dinastías , el teatro popular de Sichuan alcanzó su apogeo. A veces se hacía referencia a esto como un ejemplo de la "especialización en teatro Shu" a la vanguardia mundial. Entre las obras más representadas en este período se encontraban Liu Bijimai , Maixiu Liangqi y Guankou God . Durante este período, se formó la primera compañía de ópera china de la historia, integrada por Qian Manchuan , Bai Jia , Ye Si , Zhang Mei y Zhang Ao en Youyang Zazu . ^{[ 8 ]}

En las dinastías Song y Yuan , la ópera sureña ^{[ 9 ]} y el zaju de Sichuan fueron populares en Sichuan. La canción más famosa de este período fue "Jiu Se Cai Qi". ^{[ 10 ]}

La clase de " Ópera de Sichuan " de Jin Guanger, durante la dinastía Ming, llegó a Jiangsu y causó revuelo en Nanjing , lo que generó una situación de competencia con la ópera del sur. ^{[ 11 ]}

A finales de la dinastía Ming y principios de la dinastía Qing , la población de Sichuan disminuyó drásticamente. Inmigrantes de diversas partes de China se establecieron en Sichuan, lo que se conoce como Huguang, que llenó Sichuan. ^{[ 12 ]} Los inmigrantes trajeron consigo muchos estilos diferentes de ópera de sus lugares de origen. Esto dio como resultado que estilos de ópera de dialectos tanto del norte como del sur se extendieran sucesivamente por todo Sichuan. En su desarrollo y evolución a largo plazo, basándose en la ópera de la Linterna de Sichuan, la ópera de Sichuan se integró con otros dialectos, como la ópera Gaoqiang , la ópera Kunqu , la ópera Huqin y la ópera Tanqiang . ^{[ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]} La ópera de Sichuan también se fusionó con el dialecto de Sichuan, las costumbres populares , la música folclórica y la danza . Esto estableció gradualmente un estilo formal de ópera de Sichuan, un arte vocal con características de Sichuan.

Tras la era Xuantong , la Revolución de 1911 ^{[ 17 ]} condujo a la proclamación de la República de China (1912–1949) y la disolución de la monarquía. Inspirados por estas tendencias revolucionarias de pensamiento, el cantante principal de la compañía de ópera Gaoqiang, junto con Changle , Binle , Cui Hua , Taihong y Shuyi —quienes principalmente cantaban ópera Kunqu , tocaban ópera y huqin— formaron voluntariamente el "Sanqing Hui" tras una consulta, para que los cinco tipos de voz pudieran integrarse en uno solo. ^{[ 18 ]} El "Sanqing Hui" contó con actores notables como Kang Zilin, Xiao Kaicheng, ^{[ 19 ]} Tang Guangti, Tang Deyi, Zhou Mingchao, Liu Zhimei y Lei Zhejiang. También abogó por la reforma de la ópera. Si bien heredó y preservó la ópera tradicional de Sichuan, creó espectáculos más acordes con la época contemporánea, como La historia de Qiu Jin ( Qiu Jin ), La recuperación de Wuchang y La reina del oeste . La creación de "Sanqing Hui" impulsó el desarrollo de la ópera de Sichuan, transformándola de un arte de plaza a un arte teatral. El nivel artístico y el gusto cultural de la ópera de Sichuan evolucionaron rápidamente, convirtiéndose en la ópera local más influyente del suroeste de China .

En 1952, la delegación de ópera de Sichuan organizó un gran grupo de actuación para asistir a la primera Conferencia Nacional de Espectáculos y Representaciones de Ópera en Beijing . Varias obras y representaciones, entre ellas The Willow Shadow , ^{[ 20 ]} Autumn River , ^{[ 21 ]} Snow Review y Trace , Farewell, Brother Wutaihui , ganaron premios.

Se introdujeron innovaciones en el ámbito de la voz, especialmente en lo que respecta a la voz aguda. Las voces femeninas se encargaban de la voz principal, las voces de apoyo, la elección de una actriz con un timbre de voz hermoso y buena voz para la voz principal y el acompañamiento. En esta misma línea, se realizaron otros experimentos, como la colaboración de actrices con voces femeninas, actores con voces masculinas y voces masculinas y femeninas en la combinación de voces. Cada compañía también estableció un sistema de coristas femeninas a tiempo completo. Al mismo tiempo, las compañías innovaron en el canto y el acompañamiento.

En el "Discurso en el Simposio sobre la Obra Literaria y la Conferencia sobre la Creación de Largometrajes" ^{[ 22 ]} (19 de junio de 1961), Zhou Enlai dijo: "Vi el material en Sichuan . Un viceministro de cultura fue a Sichuan y dijo: 'La ópera de Sichuan está atrasada'. Ofendió a la gente de Sichuan. En ese momento, un camarada respondió: 'Si está atrasada o no, es algo que los 70 millones de habitantes de Sichuan deben responder y decidir'". Creo que este camarada es muy valiente. ¡Buena respuesta! A la gente le gusta. A ti no te gusta. ¿Quién eres? ^{[ 23 ]} A la gente de Shanghái le encanta el Pingtan, la Ópera Huai y la Ópera Yue . ¿Qué quieres que apruebe la gente de Pekín ? Los líderes pueden tener preferencias. A algunos les gustan las óperas, a otros las pinturas y a otros las antigüedades. ¿Qué importa? Vimos la obra y decimos que es buena, no necesariamente buena; nuestras palabras no son fiables, cada uno tiene sus aficiones, ¿cómo podemos tomarlas como estándar? El arte debe ser aprobado por el pueblo. Mientras a la gente le guste, tiene valor.

Durante la Revolución Cultural , más de 100 compañías de ópera de Sichuan fueron disueltas, y un gran número de actores, directores, escritores y artistas famosos fueron tratados como "demonios, fantasmas, serpientes y dioses", expulsados ​​o transferidos a "equipos de reforma mediante el trabajo". Algunos incluso fueron perseguidos hasta la muerte. ^{[ 24 ]} Después de la Revolución Cultural , la ópera de Sichuan se revitalizó rápidamente. La Oficina de Cultura de la provincia de Sichuan anunció la apertura de óperas tradicionales por etapas, al tiempo que realizaba arreglos literarios y artísticos para promover la creación y la representación. La Escuela de Ópera de Sichuan ^{[ 25 ]} fue restaurada, se estableció el Instituto de Investigación del Arte de la Ópera de Sichuan , y el Teatro de la Ópera de Sichuan ^{[ 26 ]} y otras unidades fueron reconstruidas. El Estudio Cinematográfico Emei produjo una serie de televisión llamada Flores de Ciruelo de Sichuan , que se emitió en toda la provincia y en toda China. En 1979, con motivo del 30.º aniversario del Día Nacional, se representaron en Pekín óperas de Sichuan como Lying Tiger Order ^{[ 27 ]} y Repair or Not Repair ^{[ 28 ]} , las cuales fueron premiadas. En 1980, se publicó The Art of Sichuan Opera , una revista trimestral especializada en ópera.

Al igual que en otras artes populares, no existe un tono estándar en la ópera de Sichuan. Además, cada una de las "cuatro regiones" tiene su propio centro cultural . Las cuatro escuelas de ópera de Sichuan se dividen en la escuela Ba del oeste de Sichuan , la escuela del río Ziyang, la escuela del río del norte de Sichuan y la escuela Xiachuandong.

El maquillaje facial de payaso se pinta en el puente de la nariz con un cuadrado blanco. El maquillaje utilizado puede variar entre personajes positivos y negativos. Yu Zhuang en armonía; Ángulo Puro, también conocido como "rostro de flor", es un maquillaje facial colorido que indica lealtad y traición. El negro representa fortaleza e integridad, el blanco representa traición y crueldad, el rojo representa lealtad y coraje, el verde representa caballerosidad y rectitud, el azul representa firmeza y determinación, el amarillo representa crueldad y tiranía, y un rostro dorado y plateado representa santidad y majestad. ^{[ 33 ]}

En la ópera de Sichuan existen diversos tipos de vestuario que representan personajes como la "anaconda", el "niño dependiente", el "traje oficial" y el "niño plisado". ^{[ 34 ]} Según el estilo, la pintura facial también es limitada en comparación con otras formas relacionadas. No aparecen los caracteres Jing , y los únicos personajes con la cara pintada son aquellos con una pequeña mancha blanca en el centro del rostro, que indica un carácter ligeramente malvado. ^{[ 1 ]} Los colores de la pintura facial se limitan tradicionalmente al negro, rojo, blanco y gris. ^{[ 5 ]}

La música de la ópera de Sichuan es única. ^{[ 35 ]} Su percusión está diseñada para ser particularmente emocionante; los gongs y tambores de la ópera de Sichuan son venerados por su sonido potente, ritmos claros y cambiantes, y timbre único. Los instrumentos de viento y percusión son fundamentales para el género, con muchas melodías de suona y conjuntos de gong y tambores. La música de "seda y bambú" de la ópera de Sichuan (cuerdas y vientos) a menudo utiliza melodías de huqin y flauta. En cuanto a su uso, el estilo Kunqiang emplea melodías de Qudi (flauta) y huqin. El estilo de acompañamiento "minus" se utiliza para los espectáculos de linternas. Los estilos musicales son diversos y presentan una variedad de características artísticas. ^{[ 36 ]}

Gaoqiang es la forma más distintiva y representativa de la ópera de Sichuan. Sus principales características son una línea melódica libre y un estilo de canto libre. Se interpreta sin acompañamiento musical, utilizando únicamente un castañuelas y un tambor para regular el ritmo. ^{[ 37 ]} La sección de percusión utiliza grandes gongs y tambores, que puntúan el qupai (melodías) para integrar estrechamente las voces de acompañamiento, la actuación y el canto. La interpretación vocal alterna entre recitativo y aria, permitiendo que el acompañamiento y las voces se realcen mutuamente. Además, la percusión puede variar la atmósfera escénica infinitamente. La característica más distintiva de la música de Gaoqiang es su timbre.

Históricamente, la ópera de Sichuan contaba principalmente con la participación de maestros de percusión y otros músicos. En las últimas décadas, se han incorporado coros femeninos para mejorar la calidad vocal. Este coro contribuye a establecer el tono, describir el ambiente, crear la atmósfera escénica y transmitir los sentimientos internos de los personajes o comentarios de terceros. El lenguaje de la ópera de Sichuan es vivaz, humorístico y rebosante de un vívido sabor local. En las representaciones multitudinarias, el drama suele basarse en la vida cotidiana, con diálogos humorísticos que a menudo provocan vítores y risas entre el público. ^{[ 38 ]}

Los gongs y tambores desempeñan un papel vital en la ópera de Sichuan, acompañando las voces y expresando los pensamientos y emociones de los personajes. Los "cinco cuadrados" —compuestos por tambores pequeños, canggu , gongs grandes, platillos grandes y gongs pequeños— se utilizan comúnmente. Cuando se combinan con cuerdas y suona , el conjunto se conoce como los "seis cuadrados", dirigidos por el tambor pequeño. La percusión está presente en todo el canto, la actuación y la recitación, combinando orgánicamente estos elementos en el estilo único de la ópera de Sichuan. Hay aproximadamente 300 piezas de gong y tambor. La percusión también se utiliza para efectos de sonido, ^{[ 39 ]} imitando vívidamente el remo, el gorgoteo del agua, la fuerza del océano, el viento, la lluvia y el golpe sordo de objetos pesados. ^{[ 40 ]}

En general, esta forma de arte se caracteriza por su canto, menos restringido que el de la más popular ópera de Pekín . La ópera de Sichuan se asemeja más a una obra de teatro que otras formas de ópera china, y la interpretación es sumamente pulida. El acompañamiento utiliza un pequeño gong y un huqin (un instrumento de cuerda frotada similar al erhu ). ^{[ 1 ]}

La fórmula tradicional es sistemática y puede incluir una combinación de trucos, como bian lian (cambio de rostro), tihuiyan , ocultar espadas, escupir fuego, ^{[ 41 ]} y cambiarse la barba, adaptados a la trama y a los personajes. ^{[ 3 ]}

El personaje del bufón , o paleto inculto, es significativamente más prominente en la ópera de Sichuan que en otras formas de ópera china. ^{[ 32 ] : 296} Los personajes del bufón aparecen bajo diversas formas, incluyendo el mangpao (asistente del emperador), el bufón con túnica de mandarín, el bufón mujeriego, el bufón sucio y desaliñado, el bufón anticuado y el bufón ladrón. ^{[ 32 ] : 296} El bufón ladrón es uno de los arquetipos de personajes más populares en la ópera de Sichuan. ^{[ 32 ] : 296}

Gaoqiang es la forma más distintiva y representativa de la ópera de Sichuan. ^{[ 42 ]} Caracterizada por una línea melódica libre, se interpreta sin acompañamiento orquestal, utilizando solo un castañuelas y un tambor para controlar el ritmo. La música de percusión con grandes gongs y tambores puntúa el qupai ^{[ 43 ]} para integrar coros, actuación y canto. La interpretación alterna entre recitativo ^{[ 44 ]} y aria, con acompañamiento y canto realzándose mutuamente. ^{[ 45 ]} Gaoqiang se desarrolló a partir de la melodía Yiyang de Jiangxi . En el segundo año del emperador Yongzheng (1724), Chengdu estableció la compañía de ópera Gaoqiang "Old Qinghua Troupe". Durante el reinado del emperador Qianlong en la dinastía Qing, Gaoqiang —entonces llamada " ópera Qing " ^{[ 46 ]} —se introdujo en Sichuan. Como forma de canto folclórico sin cuerdas, utiliza un estilo coloquial, posee un gran número de qupai y se complementa con percusión. Se combina con el dialecto de Sichuan , el rap local Yangko y otras artes folclóricas. En el primer año de la República de China, la compañía de ópera Gaoqiang , el grupo de banquetes, la compañía musical y otros grupos formaron el "Sanqinghui". ^{[ 47 ]} Gaoqiang se convirtió gradualmente en el estilo vocal principal de la ópera de Sichuan. ^{[ 48 ]}

Kunqiang , o Chuan Kun , se refiere al elemento Kunqu de la ópera de Sichuan, ^{[ 49 ]} que evolucionó a partir de la ópera Kunqu de la provincia de Jiangsu (Sukun). Sukun llegó a Sichuan a finales de la dinastía Ming y se popularizó entre los inmigrantes durante la dinastía Qing. Conservando sus melodías originales, se adaptó al dialecto de Sichuan . Combinado con Gaoqiang , huqin , Tanxi y la percusión de la ópera de Sichuan, evolucionó hasta convertirse en "Sichuan Kun". En 1912, la compañía de ópera Kunqu Shuyi Ban se unió a la Asociación Sanqing, estableciendo Kunqiang como uno de los cinco tonos de la ópera de Sichuan. ^{[ 50 ]}

La voz huqin , también conocida como Sixianzi , recibe su nombre de su instrumento principal, el "xiao huqin". ^{[ 51 ]} Desarrollada a partir de melodías Hui y Han y absorbiendo elementos del Shaanxi Hanzhong Erhuang, se canta en el dialecto de Sichuan. Se popularizó en Sichuan durante el reinado de Qianlong y se adaptó al "estilo de Sichuan" incorporando el dialecto local y la percusión. En el primer año de la República de China, la compañía de ópera Huqin se unió a la "Asociación Sanqing".

También conocida como "Chuan Bangzi" o "Gai Banzi", Tanxi es una variación de Qinqiang en Sichuan. ^{[ 52 ]} Introducida en Sichuan a finales de la dinastía Ming o principios de la Qing, la ópera de Shaanxi fue adaptada al público de Sichuan y combinada con huqin , Gaoqiang y percusión. Tanxi incluye dos melodías emocionales principales: "Tian Ping" (alegría) y "Kuping" (tristeza). Los compases incluyen yizi , erliu , sanban , duoban y daoban .

También conocido como Dengxi o teatro de linternas, el Dengdiao deriva de las costumbres, canciones y danzas populares del Festival de las Linternas . La música acompaña a canciones populares, a menudo utilizando el sonido "pangtongtong". La música de Dengdiao suele ser corta, con un ritmo distintivo y una melodía alegre, concebida para ser relajada y animada, con toques de humor ingenioso. El instrumento principal de acompañamiento es el datongtong huqin , que tiene una varilla gruesa y corta y un tubo grande. Posteriormente, se añadieron instrumentos de cuerda como el erhu de Sichuan. ^{[ 11 ]}

El legado del estilo Gaoqiang es el más extenso, y sus características artísticas son las más destacadas. Entre las obras clave se incluyen "Las cinco túnicas", "Los cuatro pilares" y Jiang Hu Shi Ba Ben .

• Las historias de las "Cinco Túnicas" son: La historia de la Túnica Verde (también conocida como Wufutang , que describe los eventos de Liang Hao convirtiéndose en campeón a los 82 años), La historia de la Túnica Amarilla (también conocida como El Volumen de Buda , que describe los eventos de Sakyamuni convirtiéndose en Buda), La historia de la Túnica Blanca (sobre Xue Rengui ), La historia de la Túnica Roja ( La historia del Conejo Blanco ) y La historia de la Túnica Verde ( El Rostro de la Túnica Verde o Kao Chuntao ).
• Las historias de los "Cuatro Pilares" son: Pilar Tiantian (sobre la ira de Gonggong contra la montaña), Pilar de Cristal (sobre la historia de Avalokitesvara y Wei Tuo sometiendo a dragones rebeldes), Pilar de los Nueve Dragones (sobre la ascensión del Gran Maestro al cielo) y Pilares de los Cinco Elementos ^{[ 58 ]} (sobre el Rey Mono causando problemas en el Palacio Celestial).
• El Jiang Hu Shi Ba Ben ("Dieciocho Libros de Ríos y Lagos") incluye: Yougui Ji , Cailou Ji , Wooden Jingchai , Jade Hairpin , Bai Luopa , Baihua Pavilion , Sunflower Well y Luanchai Ji . Otros títulos incluyen Release the White Snake , White Parrot , The Story of Three Filial Pities , The Story of Huaiyin , Zhong Sanyuan , Ju Gucheng , Iron Crown Picture , The Three Festivals , Han Zhenlie , Five Nobility Lianfang y Languan Walking in Snow .
• Además, los cuatro libros principales del estilo Gaoqiang son: El sello dorado , La historia de la pipa , La historia de la ciruela roja y Ban Chao ^{[ 59 ]} (o Notas de Tou ).

El repertorio de Tanxi está representado por los cuatro volúmenes principales de Chun Qiu Pei , ^{[ 60 ]} Mei Jiang Xian , Hua Tian Cuo y Kujiezhuan .

Los repertorios de Huqin interpretan principalmente historias de los Tres Reinos y otros períodos. Los Huangben , escritos por Huang Ji'an a finales de la dinastía Qing, son los más famosos e incluyen historias como: Qing Ling Tai , San Fa Song , Shen Nong Jian , Shen Ji Ping , ^{[ 61 ]} Chai Shi Jie , San Jin Zhong , Mian Zhu Guan y Jiang You Guan .

Existen pocos repertorios de la ópera Kunqu . Las historias más populares incluyen: Yi Jian Xian Jian , Dong Chuang Xiu Ben , Zui Zao , Zui Da , Zhui Ma , He Fan y Dao Hui .

El repertorio de la ópera Lantern incluye a Ping Zhang Nian , Bai Xin Nian , ^{[ 62 ]} Da Mian Gang , ^{[ 63 ]} Wu Zi Gao Mu y Cai Yi . Las obras literarias incluyen Qing Tan de Zhao Xi , Dao Wu Bi de Ran Qiaozi y Li Yan Ai de Yin Zhongxi .