Siegfried Jacobsohn

Siegfried Jacobsohn (28 de enero de 1881–3 de diciembre de 1926) fue un periodista , editor y crítico de teatro alemán . En 1905 fundó la revista Die Schaubühne (El Schaubühne) ^{[ 1 ]} y en 1918 la renombró Die Weltbühne (El Weltbühne), ^{[ 1 ]} de la cual siguió siendo editor hasta su muerte.

Nacido en Berlín en el seno de una familia judía , Jacobsohn decidió a los 15 años convertirse en crítico teatral. En octubre de 1897 abandonó la escuela sin obtener ningún diploma y comenzó a estudiar en la Universidad Friedrich-Wilhelm, como se llamaba entonces. En aquella época todavía era posible acceder a la universidad sin ninguna titulación formal. Entre sus profesores universitarios figuraban Erich Schmidt , Ulrich von Wilamowitz-Moellendorff y Max Herrmann . Sin embargo, parece que aprendió más estudiando las críticas escritas por Maximilian Harden , Fritz Mauthner y Paul Schlenther , cuyas reseñas consideraba ejemplares. También consultó a actores como Albert Bassermann , Jakob Tiedtke y Richard Leopold .

Cuando aún era estudiante, Hellmut von Gerlach contrató a Jacobsohn como crítico de teatro para el semanario berlinés Die Welt am Montag . En una entrevista con el Frankfurter Zeitung, publicada el 8 de noviembre de 1926, von Gerlach recordaba que aquel joven había pasado literalmente todas las tardes de su época escolar en el teatro. Conocía a todos los actores en todos los papeles y dominaba todo el repertorio teatral. Además, poseía un criterio agudo difícil de imaginar para alguien de su edad. Era un fenómeno.

Su primera colaboración en Die Welt am Montag se publicó en marzo de 1901. En junio de 1902 se convirtió en editor de la revista, con un contrato de tres años. En septiembre de 1902 también asumió el cargo de crítico de teatro en Berlín para el diario vienés Die Zeit .

Jacobsohn pronto se distinguió como un crítico implacable del diletantismo en el teatro, y no dudó en atacar al Berliner Tageblatt como un «foco de corrupción artística» en la controversia que rodeó la polémica de Hermann Sudermann , Die Verrohung in der Theaterkritik ( La brutalización de la crítica teatral ), en 1902. Dos años más tarde, los editores del folletín del Berliner Tageblatt se vengaron acusando a Jacobsohn de plagio en dos ocasiones. Jacobsohn explicó las similitudes de sus textos con los del crítico teatral Alfred Gold que, tras trabajar en su libro Das Theater der Reichshauptstadt ( El teatro de la capital imperial ), en su memoria «dormían palabras, imágenes, frases y párrafos enteros de otros autores, recuerdos que podían despertarse con la más mínima asociación». A pesar de que Maximilian Harden y Arthur Schnitzler defendieron a Jacobsohn, ya que no creían en el plagio debido a las similitudes en cuanto a expresiones comunes, Jacobsohn fue despedido por Die Welt am Montag.

Tras un viaje por Europa que duró varios meses, durante el cual visitó Viena, Roma y París, regresó a Berlín con la intención de fundar una revista de teatro. El primer número de esta revista, especializada exclusivamente en teatro, se publicó el 7 de septiembre de 1905. Jacobsohn decidió llamarla Die Schaubühne, en referencia al ensayo de Friedrich Schiller , Die Schaubühne als moralische Anstalt betrachtet ( El teatro como institución moral ). Entre los colaboradores más importantes de Die Schaubühne se encontraban Julius Bab , Willi Handl , Alfred Polgar , Lion Feuchtwanger (en 1908), Herbert Ihering (en 1909), Robert Breuer (en 1911) y Kurt Tucholsky (en 1913).

A partir de 1913, Jacobsohn fue abriendo gradualmente la revista, a la que él llamaba cariñosamente "el trapo", para incluir temas políticos. En abril de 1918, cambió su nombre a Die Weltbühne y la convirtió en un foro pacifista para la izquierda alemana . Con esta nueva orientación política, los colaboradores también cambiaron. Aunque Alfred Polgar y Kurt Tucholsky seguían perteneciendo al círculo íntimo de colaboradores, a ellos se unieron el publicista Kurt Hiller (en 1915), el economista Alfons Goldschmidt , el satírico Hans Reimann (ambos en 1917), el fundador de la Sociedad Alemana por la Paz Otto Lehmann-Russbüldt (en 1918), el político socialdemócrata Heinrich Ströbel (en 1919), el crítico de arte Adolf Behne , el escritor Walter Mehring (ambos en 1920), el editor de asuntos económicos Richard Lewinsohn , el publicista Friedrich Sieburg (ambos en 1921) y como editor político Carl von Ossietzky (en 1926).

Como crítico teatral, Siegfried Jacobsohn fue el antagonista de Alfred Kerr, ya que criticaba firmemente el naturalismo en el teatro y valoraba más la obra de Max Reinhardt como director teatral que la de Otto Brahm, a quien Kerr defendía. Sin embargo, el giro de Reinhardt hacia el teatro de arena, al convertir el Circo Schumann en un teatro y dar lugar al Großes Schauspielhaus en 1919, fue duramente criticado por Jacobsohn.

Tras la Primera Guerra Mundial, Jacobsohn impulsó la obra de Leopold Jessner , director artístico del Teatro Estatal de Berlín. También siguió de cerca las producciones de Ludwig Berger , Jürgen Fehling , Heinz Hilpert , Berthold Viertel y Erwin Piscator .

Además de los autores clásicos, en particular William Shakespeare , Jacobsohn promovió inicialmente a autores como Hugo von Hofmannsthal y Arthur Schnitzler . Sin embargo, pronto se desilusionó con los autores neorrománticos. Esta desilusión se considera una de las principales razones de su activismo político en 1913. También fue sumamente crítico con las obras teatrales de los escritores expresionistas . No obstante, hizo una excepción con Georg Kaiser y Ernst Toller, a quienes admiraba profundamente.

Durante la República de Weimar , Jacobsohn perteneció al reducido grupo de críticos que supieron ver de inmediato el potencial de Bertolt Brecht , Arnolt Bronnen y Carl Zuckmayer, a pesar de que ya padecía una gran fatiga teatral.

Jacobsohn también amplió el horizonte crítico de su revista al abordar nuevas formas de arte como el cine. Logró la colaboración de críticos cinematográficos como Hans Siemsen , Frank Warschauer , Roland Schacht y Rudolf Arnhe . Incluso en la crítica musical, consiguió aportar nuevas perspectivas al contar con el wagneriano socialdemócrata Klaus Pringsheim Sr., a pesar de su firme oposición a Wagner.

Hacia el final de la Primera Guerra Mundial, Jacobsohn se acercó políticamente al Partido Socialista de los Estados Unidos (USPD ). En 1918, participó brevemente en el Consejo de Trabajadores Intelectuales ( Rat der geistigen Arbeiter ), fundado por Kurt Hiller. Sin embargo, poco después abandonó esta organización, pues consideraba más importante concentrar sus esfuerzos en Die Weltbühne . Tampoco deseaba que los partidos políticos le impusieran exigencias. Además, aborrecía profundamente las posturas dogmáticas. Jacobsohn no tenía reparos en relacionarse con personas como Oskar von Hindenburg , hijo del futuro presidente de Alemania, Paul von Hindenburg , y reconocido reaccionario. Jacobsohn informó de estos contactos a Tucholsky en París, y cuando Tucholsky intensificó sus ataques contra el entonces presidente de Alemania , Friedrich Ebert ( socialdemócrata ), lo tildó de «traidor de su clase». Jacobsohn respondió en 1924 que Tucholsky debía dejar de lado a Ebert, ya que, bajo su sucesor, anhelaría su regreso. También comentó que Ebert había logrado la disolución del Reichstag, lo que significaba que seguiría con Tucholsky durante algún tiempo y podría pagarle su salario, mientras que bajo un nuevo gobierno Tucholsky tendría que buscarlo a él y a su dinero en una fosa común.

Jacobsohn tenía una personalidad extremadamente combativa. En la columna de respuestas de su revista, así como en artículos y seriales, atacaba a oponentes que, en teoría, merecían su apoyo. En 1913, estalló un amargo conflicto con Theodor Lessing . Jacobsohn había publicado la crítica de Lessing sobre la obra de Hermann Sudermann, Der gute Ruf, tras lo cual Sudermann lo demandó. Después de haberse enemistado con Stefan Großmann en 1918, Jacobsohn afirmó en 1920 que los directores artísticos pagaban a Großmann para obtener críticas positivas para sus producciones. Jacobsohn tuvo que retractarse en 1922. Basándose en un soplo de Tucholsky, Jacobsohn acusó a Heinrich Fischer de plagio en 1925. Esta acusación era infundada, pero provocó un distanciamiento con Karl Kraus . En efecto, los ataques de Jacobsohn, algunos de los cuales fueron prematuros al no estar respaldados por una investigación suficiente, dieron lugar a cerca de 40 demandas en su contra. Jacobsohn ganó muchas de estas demandas, aunque no todas.

Siegfried Jacobsohn también colaboró ​​en otros periódicos y revistas entre los que se encontraban el Deutsche Montagszeitung (Berlín), Frankfurter Nachrichten , Weser-Zeitung ( Bremen ), Prager Presse , Prager Tagblatt y Zeit im Bild (Viena).

Jacobsohn fue enterrado en Stahnsdorf , al suroeste de Berlín.

Kurt Tucholsky dirigió brevemente Die Weltbühne hasta mayo de 1927. Posteriormente, Carl von Ossietzky asumió la dirección hasta la publicación del último número el 7 de marzo de 1933, fecha en que fue prohibido por el Partido Nazi . Los archivos fueron confiscados y posteriormente desaparecieron sin dejar rastro.

• El teatro del Reichshauptstadt (1904)
• Max Reinhardt (1910)
• La caída de Jacobsen (1913)
• Los primeros días (1917)

• Obras de o sobre Siegfried Jacobsohn en el Archivo de Internet