Francis Leggatt Chantrey

Sir Francis Leggatt ^{[ a ]} Chantrey (7 de abril de 1781 ^{[ 1 ]} – 25 de noviembre de 1841) fue un escultor inglés. Se convirtió en el principal escultor de retratos en la Gran Bretaña de la época de la Regencia , produciendo bustos y estatuas de muchas figuras notables de la época. ^{[ 2 ]} Las obras más notables de Chantrey incluyen las estatuas del rey Jorge IV (Trafalgar Square); el rey Jorge III (Guildhall) y George Washington (Massachusetts State House). También realizó cuatro monumentos a héroes militares para la Catedral de San Pablo , Londres . Dejó el Legado Chantrey (o Fondo Chantrey ) para la adquisición de obras de arte para la nación, que estuvo disponible a partir de 1877 después de la muerte de su viuda.

Chantrey nació en Jordanthorpe ^{[ 3 ]} cerca de Norton (entonces un pueblo de Derbyshire , ahora un suburbio de Sheffield ), donde su familia tenía una pequeña granja. ^{[ 4 ]} Su padre, que también se dedicaba a la carpintería y la talla de madera, murió cuando Francis tenía doce años; ^{[ 5 ]} y su madre se volvió a casar, dejándolo sin una carrera clara que seguir. A los quince años, trabajaba para un tendero en Sheffield, cuando, tras ver algunas tallas de madera en el escaparate de una tienda, pidió ser aprendiz de tallador y fue puesto con un tallador y dorador llamado Ramsay en Sheffield. ^{[ 4 ]}

En casa de Ramsay conoció al dibujante y grabador John Raphael Smith ^{[ 6 ]} quien reconoció su potencial artístico y le dio lecciones de pintura, ^{[ 7 ]} y más tarde lo ayudó a impulsar su carrera presentándolo a posibles mecenas. ^{[ 8 ]}

En 1802, Chantrey pagó 50 libras esterlinas para rescindir su contrato de aprendizaje con Ramsay ^{[ 9 ]} e inmediatamente estableció un estudio como retratista en Sheffield, lo que le permitió obtener unos ingresos razonables.

Durante varios años dividió su tiempo entre Sheffield y Londres, ^{[ 10 ]} estudiando intermitentemente en las Escuelas de la Real Academia . ^{[ 11 ]} En el verano de 1802, viajó a Dublín , donde enfermó gravemente y perdió todo el cabello. ^{[ 12 ]} Expuso cuadros en la Real Academia durante algunos años a partir de 1804, pero desde 1807 se dedicó principalmente a la escultura. ^{[ 4 ]}

Cuando, años después, en calidad de testigo en un juicio, se le preguntó si alguna vez había trabajado para otros escultores, respondió: «No, y es más, nunca recibí ni una hora de instrucción de ningún escultor en mi vida». ^{[ 13 ]}

Su primer busto de mármol registrado fue el del reverendo James Wilkinson (1805-06), para la iglesia parroquial de Sheffield . ^{[ 14 ]} Su primera escultura imaginativa, una cabeza de Satanás, se exhibió en la Real Academia en 1808. ^{[ 4 ]}

En 1809, el arquitecto Daniel Asher Alexander le encargó cuatro bustos monumentales de yeso de los almirantes Adam Duncan, primer vizconde Duncan , Richard Howe, conde Howe , John Jervis, primer conde de St Vincent y Horatio Nelson para el Asilo Naval Real de Greenwich , por los que recibió 10 libras esterlinas por cada uno. ^{[ 15 ] [ 16 ]} Tres de ellos se exhibieron en la Real Academia ese mismo año. ^{[ 14 ]}

El 23 de noviembre de 1809, se casó con su prima, Mary Ann Wale, en la iglesia de St Mary, Twickenham . ^{[ 17 ]} Para entonces ya estaba establecido permanentemente en Londres, ^{[ 11 ]} Su esposa aportó 10 000 libras al matrimonio, lo que permitió a Chantrey pagar sus deudas, ^{[ 18 ]} y a la pareja mudarse a una casa en 13 Eccleston Street, Pimlico , ^{[ 14 ]} (registrada como la dirección de Chantrey en los catálogos de la Royal Academy desde 1810). ^{[ 19 ]} También compró terrenos para construir dos casas más, un estudio y oficinas. ^{[ 18 ]} En 1811, expuso seis bustos en la Royal Academy. ^{[ 14 ] [ 19 ]}

Entre los temas representados figuraban John Horne Tooke y Sir Francis Burdett , dos personajes políticos a quienes admiraba profundamente; su mentor inicial, John Raphael Smith, y Benjamin West . Joseph Nollekens colocó el busto de Tooke entre dos de los suyos, y se dice que la prominencia que se le dio influyó significativamente en la carrera de Chantrey. ^{[ 14 ]} Tras la exposición, recibió encargos por un total de 12 000 libras esterlinas. ^{[ 4 ]} En 1813, logró aumentar el precio de un busto a ciento cincuenta guineas, y en 1822 a doscientas. ^{[ 14 ]}

Visitó París en 1814, ^{[ 20 ]} y nuevamente en 1815, esta vez con su esposa, Thomas Stothard, y DA Alexander, visitando el Louvre donde admiró especialmente las obras de Rafael y Tiziano . ^{[ 21 ]} En 1819 fue a Italia, acompañado por el pintor John Jackson y un viejo amigo llamado Read. En Roma conoció a Bertel Thorvaldsen y Antonio Canova , llegando a conocer especialmente bien a este último. ^{[ 22 ]}

En 1828, Chantrey estableció su propia fundición en Eccleston Place, no lejos de su casa y estudio, donde se podían fundir obras de gran tamaño en bronce, incluidas estatuas ecuestres. ^{[ 23 ]}

Chantrey desarrolló un procedimiento para hacer esculturas de retratos en el que comenzaba haciendo dos dibujos a tamaño natural de la cabeza de su modelo, uno de frente y otro de perfil, con la ayuda de una cámara lúcida . Sus asistentes hacían entonces un modelo de arcilla basado en los dibujos, al que Chantrey añadía los toques finales ^{[ 24 ]} delante del modelo. ^{[ 25 ]} Se hacía un molde de yeso del modelo de arcilla, y luego una réplica de mármol de este. ^{[ 24 ]} Allan Cunningham y Henry Weekes ^{[ 26 ]} fueron sus principales asistentes y realizaron muchas de las obras producidas bajo el nombre de Chantrey. ^{[ 4 ]} Los efectos debilitantes de la enfermedad cardíaca lo hicieron aún más dependiente de los asistentes en los últimos años de su vida. ^{[ 27 ]}

Chantrey fue una excepción entre los principales escultores de su época, ya que no visitó Italia en una etapa formativa de su carrera. ^{[ 11 ]} Un escritor de la revista Blackwood's Edinburgh Magazine en 1820 lo consideró como el liberador de la escultura inglesa de la influencia extranjera:

Quienes deseen rastrear el retorno de la escultura inglesa desde el estilo artificial y alegórico extranjero, a su carácter natural y original —de la ficción fría y pretenciosa a la verdad tierna y elevada— lo encontrarán principalmente en la historia de Francis Chantrey y sus producciones. ^{[ 20 ]}

Más recientemente, Margaret Whinney escribió que Chantrey «tenía un gran don para la caracterización, su habilidad para plasmar la suavidad de la carne era muy admirada» y que «aunque la moda de la época lo obligó, en ocasiones, a producir obras clasicistas, su sólido sentido común y su enorme talento se muestran mejor en obras que combinan una simplicidad de forma casi clásica con naturalismo en la presentación». ^{[ 11 ]}

Chantrey fue un escultor prolífico. Según un artículo publicado en 1842, produjo, además de sus bustos y relieves, tres estatuas ecuestres, 18 de pie, 18 sentadas y 14 yacentes. ^{[ 28 ]} Entre sus obras más notables se incluyen las estatuas de Jorge III en The Guildhall , Londres; de Jorge Washington en la Casa del Estado de Massachusetts ; ^{[ 4 ]} de Jorge IV en Brighton (en bronce); de William Pitt el Joven en Hanover Square , Londres (en bronce); ^{[ 23 ]} de James Watt en la Abadía de Westminster y en Greenock (también un busto, además de uno de William Murdoch , en la Iglesia de Santa María, Handsworth ); de William Roscoe y George Canning en Liverpool; de John Dalton en el Ayuntamiento de Manchester ; de Lord Presidente Blair y Lord Melville en Edimburgo. ^{[ 4 ]}

Realizó una estatua ecuestre de bronce de Thomas Munro para Madrás (actualmente Chennai ) ^{[ 14 ] [ 23 ]} y otra del rey Jorge IV , encargada originalmente, por instrucciones del propio rey, para colocarse en la cima del Marble Arch , frente al Palacio de Buckingham , pero finalmente ubicada en Trafalgar Square . ^{[ 23 ] [ 29 ]} Los caballos en estas dos obras son idénticos. ^{[ 28 ]} Una tercera, de Arthur Wellesley, primer duque de Wellington, para un emplazamiento frente a la Bolsa Real de Londres, se completó después de la muerte de Chantrey. ^{[ 23 ]}

Realizó cuatro monumentos a héroes militares para la Catedral de San Pablo : conmemoran al Mayor General Daniel Hoghton , al Mayor General Barnard Foord Bowes y al Coronel Henry Cadogan , y (en un solo monumento) a los Mayores Generales Arthur Gore y John Byne Skerrett . ^{[ 30 ]} También fue responsable de los memoriales a Sir James Brisbane en la Iglesia de San Jaime, Sídney, y a Reginald Heber en Calcuta , ^{[ 31 ]} de los cuales se hizo una réplica para la Catedral de San Pablo en Londres. ^{[ 32 ]} Otros buenos ejemplos de sus monumentos eclesiásticos son los de John Maxwell, 2.º Conde de Farnham (1826) en la Iglesia Parroquial de Urney, Cavan ^{[ 33 ] [ 34 ]} y Mary Anne Boulton (1834) en Great Tew ^{[ 35 ]} En la iglesia de Snaith hay un notable monumento a John Dawnay, 5.º Vizconde Downe, obra de Chantrey. ^{[ 36 ]}

Una de sus obras más famosas fue Los niños dormidos , un monumento a dos niñas de la familia Robinson, que las representa durmiendo en brazos la una de la otra, la menor sosteniendo un ramo de campanillas de invierno. Atrajo mucha atención cuando se exhibió en la Royal Academy en 1817, antes de su instalación en la catedral de Lichfield . Se rumoreaba que el diseño del monumento era de Thomas Stothard ; sin embargo, el biógrafo de Chantrey, James Holland, dio más crédito a otro relato de su historia, según el cual Stothard simplemente había hecho un dibujo a partir del modelo preliminar de Chantrey. ^{[ 37 ]} Otra obra popular, muy reproducida, fue una pequeña estatua, hecha para la abadía de Woburn , de la joven Louisa, Lady Russell, representada acunando una paloma. ^{[ 38 ]}

El Museo y Galería de Arte de Derby posee un busto inusual de William Strutt .

Chantrey fue elegido miembro asociado de la Real Academia en 1816 y miembro de pleno derecho en 1818. ^{[ 11 ]} En 1822, Henry Wolsey Bayfield nombró la isla Chantry en Ontario en su honor. ^{[ 39 ]} Recibió el título de MA de Cambridge y el de DCL de Oxford , ^{[ 4 ]} y fue nombrado caballero en 1835. ^{[ 40 ]}

Falleció repentinamente en su casa de Eccleston Street, Pimlico , Londres, el 25 de noviembre de 1841, ^{[ 41 ]} tras haber padecido una enfermedad cardíaca durante algunos años. Fue enterrado en una tumba construida por su asistente James Heffernan en el cementerio de su pueblo natal, Norton, en Derbyshire (actualmente un suburbio de Sheffield ). ^{[ 42 ]}

En su testamento, fechado el 31 de diciembre de 1840, Chantrey (que no tuvo hijos) legó la totalidad de su patrimonio personal restante tras el fallecimiento o el segundo matrimonio de su viuda (salvo ciertas rentas vitalicias y legados específicos) en fideicomiso para el presidente y los fideicomisarios de la Real Academia (o, en caso de disolución de esta, para la sociedad que la sustituyera), destinando los ingresos al fomento de la pintura y la escultura británicas mediante «la adquisición de obras de arte de la más alta calidad... que se puedan obtener». Los fondos podrían acumularse durante un máximo de cinco años; se podrían adquirir obras de artistas británicos o extranjeros, vivos o fallecidos, siempre que dichas obras se hubieran ejecutado íntegramente en Gran Bretaña y que los artistas hubieran residido allí durante su ejecución y finalización. Los precios a pagar debían ser «generosos», y ninguna simpatía por un artista o su familia debía influir en la selección o la compra de las obras, que debían adquirirse exclusivamente por su mérito intrínseco. No se podían dar encargos ni órdenes: las obras debían estar terminadas antes de su compra. Se establecieron condiciones para la exhibición de las obras, con la firme esperanza de que el gobierno o el país proporcionarían una galería adecuada para su exposición; y se pagaría una suma anual de 300 libras esterlinas y 50 libras esterlinas al presidente y al secretario de la Real Academia , respectivamente, por el cumplimiento de sus funciones en la ejecución de las disposiciones del testamento. ^{[ 43 ]}

Lady Chantrey murió en 1875 y fue enterrada con George Jones en el cementerio de Highgate , y dos años después el fondo estuvo disponible para la compra de pinturas y esculturas. La suma de capital disponible ascendía a 105.000 libras esterlinas en Consols al 3% (reducido al 2,5% en 1903), lo que producía un ingreso anual disponible que variaba entre 2.100 y 2.500 libras esterlinas hacia 1910. Inicialmente, las obras adquiridas se exhibieron en el Museo Victoria y Alberto , pero en 1898 la Real Academia acordó con el tesoro, en nombre del gobierno, el traslado de la colección a la Galería Nacional de Arte Británico, que había sido erigida por Sir Henry Tate en Millbank . ^{[ 44 ]} Se acordó que la Tate Gallery sería su futura sede, pero que los fideicomisarios y el director de la Galería Nacional no tendrían poder sobre qué obras se transferirían allí o se agregarían a la colección en una fecha posterior. ^{[ 4 ] [ 45 ]}

A finales de 1905, se habían adquirido 203 obras —todas menos dos de artistas vivos— por un coste de casi 68 000 libras esterlinas. De estas, 175 eran óleos, 12 acuarelas y 16 esculturas. ^{[ 44 ]} El legado siguió siendo la principal fuente de financiación para ampliar la colección de lo que hoy es la Tate Britain hasta la década de 1920, y continúa vigente en la actualidad. ^{[ 46 ]}

• Ciudadanos y reyes (Catálogo de la exposición). Real Academia. 2007. ISBN 978-1-903973-23-3.
• Holland, John (s.f.). Memoriales de Sir Francis Chantry, RA, escultor, en Hallamshire y otros lugares . Sheffield: J. Pearce, Jun.
• Jones, George (1849). Sir Francis Chantrey, RA: Recuerdos de su vida, práctica y opiniones . Londres: E. Moxon.
• Whinney, Margaret (1971). Escultura inglesa 1720–1830 . Monografías del Museo Victoria y Alberto. Londres: Her Majesty's Stationery Office.

Atribución:

• Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh , ed. (1911). " Chantrey, Sir Francis Legatt ". Encyclopædia Britannica . Vol. 5 (11.ª ed.). Cambridge University Press. págs. 847–848 .     

• Fish, Arthur (1904). Chantrey y su legado . Londres.{{cite book}}: CS1 maint: falta el editor de la ubicación ( enlace ) . Un registro ilustrado completo de las compras, etc.
• MacColl, DS (1904). La administración del legado Chantrey . Londres.{{cite book}}: CS1 maint: falta la ubicación del editor ( enlace ) Una publicación controvertida del principal crítico de la Real Academia.
• Informe del Comité Selecto de la Cámara de los Lores sobre el Chantrey Trust , junto con las Actas del Comité, las Actas de las Pruebas y el Apéndice (Wyman & Sons, 1904), y el Índice (publicación aparte, 1904).

• 157 obras de arte de Francis Leggatt Chantrey o inspiradas en él en el sitio web de Art UK.
• "Material de archivo relacionado con Francis Leggatt Chantrey" . Archivos Nacionales del Reino Unido .
• Retratos de Sir Francis Leggatt Chantrey en la National Portrait Gallery de Londres.
• Obras de Sir Francis Leggatt Chantrey en la National Portrait Gallery de Londres.
• Perfil de las colecciones de la Real Academia de las Artes
• Niño durmiendo , una imagen dibujada por Henry Corbould y acompañada por el poema de Felicia Hemans , El último sueño del niño , del anuario Friendship's Offering de 1826.
• Lady Louisa Jane Russell , dibujada por Henry Corbould a partir de la estatua en Woburn Abbey y acompañada por el poema de Felicia Hemans , The Child and Dove , del anuario The Literary Souvenir de 1826.
• Los niños esculpidos , un poema de Felicia Hemans para el anuario Forget Me Not de 1829 sobre Los niños durmientes en la catedral de Lichfield.