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El soneto 25 es uno de los 154 sonetos publicados por el dramaturgo y poeta inglés William Shakespeare en la edición en cuarto de 1609. Forma parte de la serie «El joven apuesto».
En el soneto, el poema expresa la satisfacción del poeta en comparación con otros, aunque estos posean títulos, honores, gocen del favor de la corte o sean guerreros destacados. Anticipa el tratamiento más conocido de las diferencias de clase que se encuentra en el Soneto 29. Existen notables similitudes entre este soneto y la relación de Romeo y Julieta.
Sinopsis
Q1 El Orador contrasta a aquellos que son afortunados (ya sea por lainfluencia astrológica de "estrellas" reales o por la influencia social de sus superiores, "estrellas" metafóricas ) con él mismo, quien, favorecido sin tal reconocimiento público, no obstante puede regocijarse ("alegría" se usa como verbo) en lo que más aprecia. Q2 Estos aparentes afortunados muestran su "orgullo" (es decir, autoestima o ostentación) [ 2 ] como una caléndula que se abre , pero solo mientras su príncipe ("sol") los favorece. (Los isabelinos conocían la caléndula como una flor que se abría en presencia y se cerraba en ausencia del sol. [ 3 ] ) Q3 De manera similar, incluso un guerrero renombrado por "mil victorias" puede ser despojado de su honor y olvidado después de una sola derrota. C Pero el Orador es feliz en su amor mutuo, del cual no puede ser separado, ni por sí mismo ni por otros.
Estructura
El soneto 25 es un soneto inglés o shakesperiano , formado por tres cuartetos y un pareado final en pentámetro yámbico , un tipo de metro basado en cinco pares de posiciones silábicas métricamente débiles/fuertes. El verso 12 ejemplifica un pentámetro yámbico regular:
× / × / × / × / × / Y todo lo demás olvidó por lo que él trabajó: (25.12)
- / = ictus , una posición silábica métricamente fuerte. × = nonictus .
La décima línea comienza con una variante métrica común, la inversión inicial:
/ × × / × / × / × / Después de mil victorias frustradas, (25.10)
La sexta línea también tiene una posible inversión inicial, así como el movimiento hacia la derecha del cuarto ictus (lo que resulta en una figura de cuatro posiciones, a veces denominada jónica menor ):× × / /
/ × × / × / × × / / Pero como la caléndula en el ojo del sol, (25.6)
También se observan posibles inversiones iniciales en las líneas 1 y 11, y la línea 8 podría presentar tanto una inversión inicial como una inversión en la línea media. Se observan iónicas menores en las líneas 2 y 3.
La métrica exige algunas pronunciaciones variantes: «favourites» de la línea 3 funciona como 3 sílabas, y «warrior» de la línea 9 como 2 sílabas. [ 2 ] La terminación -ed es silábica en «burièd» de la línea 7, de 3 sílabas; en «famousèd» de la línea 9, de 3 sílabas; y en «razèd» de la línea 11, de 2 sílabas. [ 4 ] Stephen Booth señala que la tipografía original sugiere que las rimas finales podrían haber sido concebidas como trisílabas: «belovèd» y «removèd», [ 2 ] aunque otros editores (como John Kerrigan ) prefieren las pronunciaciones estándar de 2 sílabas. [ 5 ]
Enmiendas
Este soneto, tal como se imprimió originalmente, se aparta del esquema de rima del soneto inglés , ABAB CDCD EFEF GG. Los versos 9 y 11 (los versos esperados ) no riman. Estos versos en el Cuarto de 1609 se leen (con énfasis añadido):
El penoso guerrero famoso por su valor , ... es del libro de honor completamente elevado , [ 6 ]
Ningún otro verso de los Sonetos de Shakespeare deja de rimar, y la estructura típica de los sonetos de Shakespeare exige que estos versos rimen entre sí. La mayoría de los editores modifican una u otra de estas palabras para formar uno de los tres pares que riman:
- pelea – bastante – sugerido por primera vez por Lewis Theobald [ 3 ] y "la más popular de las dos enmiendas generalmente favorecidas". [ 2 ]
- podría –bastante– sugerido por primera vez por Edward Capell [ 3 ] y el segundo más popular según Booth. [ 2 ]
- valor – adelante — también sugerido por Theobald. [ 3 ] Esta enmienda fue preferida por John Payne Collier . [ 7 ]
Duncan-Jones ve debilidades en las tres enmiendas y conserva el par sin rima del Quarto worth – quite . [ 8 ] George Steevens opinó que "esta estrofa no vale el trabajo que se le ha dedicado". [ 7 ]
Análisis
Referencias astrológicas
Shakespeare alude a la influencia de la astrología y el destino en este poema. Se citan las estrellas como las que otorgan la buena fortuna y favorecen a algunos con puestos en la corte. La referencia al «favor de las estrellas» es también una metáfora de los miembros de la corte que se mantienen en el favor del rey. [ 9 ] Dado que el estatus cortesano es un don de las estrellas y no un mérito, es precario. [ 10 ] John Kerrigan señala que la metáfora astrológica del primer cuarteto «separa con desdén el ascenso del mérito, atribuyendo el éxito al azar». [ 11 ]
Metáfora de la caléndula
Edward Dowden señala que la caléndula se mencionaba con mayor frecuencia en la literatura renacentista como heliotropo, con las diversas asociaciones simbólicas relacionadas con ese tipo de planta; William James Rolfe encuentra una referencia análoga a la planta en la poesía de George Wither : [ 7 ]
Cuando, con seria reflexión, contemplo a la agradecida y obsequiosa Caléndula , cuán debidamente, cada mañana, muestra su pecho descubierto, cuando Titán extiende sus Rayos; ... Cómo, cuando él se retira, ella se abaten y lloran, empapadas (como si fuera) de lágrimas, hasta que él regresa; ... (líneas 1–4, 7–8) [ 12 ]
pero mientras que para Wither el sol representa a Dios y la confianza de la caléndula en él es una virtud, el "sol" de Shakespeare es mortal e inconstante y la confianza en este sol es un riesgo. Edmond Malone señaló la semejanza de los versos 5-8 con esta sección de la despedida de Wolsey en Enrique VIII : [ 7 ]
Este es el estado del hombre: hoy echa las tiernas hojas de las esperanzas, mañana florece, y lleva sobre sí sus ruborizados honores; al tercer día llega una helada, una helada mortal, y cuando piensa, buen hombre despreocupado, que su grandeza está madurando, se le corta la raíz, y entonces cae como yo. (III.ii.352–358) [ 13 ]
Irónicamente, ahora se considera ampliamente (aunque no universalmente) que este pasaje fue escrito por John Fletcher . [ 14 ]
La rebelión de Essex, el estilo de alusión y la "compensación".
En el Soneto 25 puede aludir a la Rebelión de Essex . [ 15 ] En Temas y variaciones en los sonetos de Shakespeare (1961), James Blair Leishman criticó los enfoques anteriores de los sonetos de Shakespeare, sintiendo que o bien se centraban excesivamente en la identidad de "WH", el Joven Hermoso, el Poeta Rival o la Dama Oscura; o bien analizaban el estilo de los sonetos de forma aislada. Para remediar esta deficiencia percibida, Leishman se propone analizar los sonetos por comparación y contraste con otros poetas y sonetistas como Píndaro , Horacio y Ovidio ; Petrarca , Torquato Tasso y Pierre de Ronsard ; y los predecesores y contemporáneos ingleses de Shakespeare Edmund Spenser , Samuel Daniel y John Donne . [ 16 ] Aquí Leishman coincide en que el soneto contiene tales alusiones, pero argumenta que es más probable que se haya escrito, y que las alusiones se refieran, al estado de las cosas poco después del regreso de Essex de Irlanda en 1599 —en contraposición a después del juicio y la ejecución de Essex en 1601— cuando el asunto estaba fresco en la mente de Shakespeare. En esta interpretación, Essex es el "guerrero penoso famoso por su lucha" que "Después de mil victorias" en Irlanda "Es borrado por completo del libro de honor, / Y todo lo demás por lo que luchó fue olvidado". [ 17 ]
Leishman también cita el Soneto 25 como ejemplo de contraste entre el estilo de los sonetos de Shakespeare y el de Drayton: mientras que Drayton nombra directamente a las personas a las que se refiere y alude a eventos públicos «de una manera perfectamente clara e inequívoca», [ 17 ] Shakespeare nunca incluye nombres directamente y todas sus alusiones a eventos públicos están expresadas mediante metáforas. Establece una comparación con Dante Alighieri y denomina el estilo «dantescamente perifrástico ». [ 17 ]
En el marco crítico de Leishman, los Sonetos 25, 29 y 37 son ejemplos de lo que él denomina un tema de "compensación". [ 18 ] En este tema, el Poeta ve al Joven Hermoso como una compensación divina "por todas sus propias deficiencias de talento y fortuna, y por todos sus fracasos y decepciones". [ 18 ] Las faltas del Poeta, los problemas que ha afrontado y las pérdidas que ha sufrido, se ven compensadas por los atributos positivos y la amistad del Joven Hermoso. [ 18 ]
Grabación de audio
- El actor David Warner recita este soneto en el álbum When Love Speaks ( EMI Classics ) de 2002.
Notas
- ↑ Pooler 1918 , pág. 29.
- 1 2 3 4 5 Booth 2000 , pág. 175.
- 1 2 3 4 Duncan-Jones 2010 , pág. 160.
- ↑ Booth 2000 , pág. 24.
- ↑ Kerrigan 1995 , pág. 89.
- ↑ Booth 2000 , pág. 25.
- 1 2 3 4 Alden 1916 , pág. 73.
- ↑ Duncan-Jones 2010 , págs. 160–161.
- ↑ Booth 2000 , pág. 174.
- ↑ Duncan-Jones 2010 , pág. 161.
- ↑ Kerrigan 1995 , pág. 206.
- ↑ Wither 1635 , pág. 209.
- ↑ Evans y Tobin 1997 , pág. 1050.
- ↑ Evans y Tobin 1997 , pág. 1063.
- ↑ Leishman 2005 , pág. 110.
- ↑ Leishman 2005 , pág. 11.
- 1 2 3 Leishman 2005 , págs. 110–111.
- 1 2 3 Leishman 2005 , págs. 203–204.
Referencias
- Earl, AJ (julio de 1978). "Romeo y Julieta y los sonetos isabelinos" . English: Journal of the English Association . 27 ( 128–129 ): 99–120 . doi : 10.1093/english/27.128-129.99 .
- Evans, G. Blakemore ; Tobin, JJM, eds. (1997). The Riverside Shakespeare (Segunda ed.). Boston: Houghton Mifflin Company. ISBN 978-0395754900.
- Leishman, JB (2005) [publicado originalmente en 1961]. Temas y variaciones en los sonetos de Shakespeare . Routledge Library Editions. Nueva York: Routledge . ISBN 978-0415612241.
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Lecturas adicionales
- Baldwin, TW (1950). Sobre la genética literaria de los sonetos de Shakespeare . Urbana: University of Illinois Press . hdl : 2027/mdp.39015005120350 . OCLC 2557085. OL 6072810M .
- Hubler, Edwin (1952). El sentido de los sonetos de Shakespeare . Princeton: Princeton University Press . OCLC 747305284. OL 6109905M .
- Macht, David I. (noviembre-diciembre de 1955). "Caléndula o Marigold en la historia de la medicina y en Shakespeare". Boletín de Historia de la Medicina . 29 (6): 491– 502. JSTOR 44446726. PMID 13276712 .
- Schoenfeldt, Michael (2007). «Los sonetos». En Cheney, Patrick (ed.). The Cambridge Companion to Shakespeare's Poetry . Cambridge: Cambridge University Press . pp. 125–143 . doi : 10.1017/CCOL0521846277.008 . ISBN 978-1139001274– vía Cambridge Core .
- Sondheim, Moriz (enero de 1939). "Shakespeare y la astrología de su tiempo". Journal of the Warburg Institute . 2 (3): 243– 259. doi : 10.2307/750101 . JSTOR 750101. S2CID 159009220 .
- Primera edición y facsímil
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Enlaces externos
Obras relacionadas con el Soneto 25 (Shakespeare) en Wikisource.- Texto y notas (Shakespeare-online)
- Análisis
- Sonetos de William Shakespeare