Akzidenz-Grotesk

Akzidenz-Grotesk es una familia tipográfica sans-serif lanzada originalmente por la fundición tipográfica Berthold de Berlín en 1898. El término alemán Akzidenz (que literalmente significa "para trabajos" o "utilizado para trabajos") indica su uso previsto como tipografía para tiradas de impresión comerciales, como publicidad, entradas y formularios, en contraposición a la impresión de alta calidad , y Grotesk , similar a grotesco , era un nombre estándar para las tipografías sans-serif en ese momento ( grotesco en su sentido original: extraño, raro o extravagante, no necesariamente feo, pero visualmente chocante y fuera de lo común en ese momento).

Originaria de finales del siglo XIX, la tipografía Akzidenz-Grotesk pertenece a la tradición de las tipografías sans-serif de uso general y sin adornos que predominaron en la imprenta alemana durante ese siglo. Relativamente desconocida durante medio siglo después de su introducción, alcanzó un estatus icónico en la posguerra como la tipografía preferida de muchos diseñadores gráficos suizos en lo que se denominó el estilo de diseño «Internacional» o «Suizo», que se popularizó en todo el mundo occidental en las décadas de 1950 y 1960. Su diseño simple y neutro también ha influido en muchas tipografías posteriores. En ocasiones se ha comercializado como Standard en países de habla inglesa, y Berthold y otras compañías han lanzado diversas versiones digitales .

Akzidenz-Grotesk se suele traducir al inglés como 'jobbing sans-serif', ' jobbing ' en el sentido de 'usado para trabajos'. ^{[ 2 ]} Ambas palabras eran términos cotidianos y descriptivos para las tipografías de la época en alemán .

Akzidenz significa alguna ocasión o evento (en el sentido de 'algo que sucede', no en el sentido de uno evento social de clase alta) ^{[ 3 ]} y, por lo tanto, se usaba como término para la impresión comercial; Akzidenzschrift era, hacia la década de 1870, un término genérico que significaba tipografías destinadas a estos usos. ^{[ 3 ] [ 4 ]} Un diccionario moderno en alemán lo describe como trabajos tales como anuncios y formularios. ^{[ 5 ] [ 6 ]} El origen de la palabra es el latín accidentia , definido por Lewis y Short como 'aquello que sucede, un evento casual, una casualidad'. ^{[ 3 ] [ 7 ]}

Grotesco ( en alemán: Grotesk ) era un término estándar que se popularizó en la primera mitad del siglo XIX para referirse a las tipografías sin serifa. Fue introducido por el fundidor de tipos londinense William Thorowgood como el nombre para las tipografías sin serifa en los catálogos de su fundición de Fann Street alrededor de 1830. ^{[ 8 ]} El nombre pudo haber reflejado la sensación "primitiva" de las tipografías sin serifa, o sus raíces en inscripciones griegas y romanas arcaicas, y a finales del siglo XIX se usaba comúnmente para referirse a las tipografías sin serifa, sin ninguna connotación negativa. ^{[ 8 ]}

Como la mayoría de las tipografías sans-serif , Akzidenz-Grotesk tiene una estructura "monolineal", con todos los trazos de la letra de ancho similar. Esto le confiere una sensación de simplicidad y la ausencia de los adornos y florituras que se observan en las sans-serif más decorativas de finales del siglo XIX, influenciadas por el estilo Art Nouveau . ^{[ 9 ]} El diseñador tipográfico moderno Martin Majoor ha descrito el diseño general de Akzidenz-Grotesk y sus antecesores como similar en formas de letra a las fuentes con serifa Didone que eran tipos de imprenta estándar en el siglo XIX, como Didot , Walbaum y sus sucesoras. ^{[ 10 ]} Esto es más visible en las aberturas bastante plegadas de letras como la "a" y la "c". ^{[ 10 ]} Las mayúsculas de Akzidenz-Grotesk son anchas y de ancho relativamente uniforme. ^{[ 8 ]}

La «g» de Akzidenz-Grotesk es un diseño de «un solo piso», como en muchas otras tipografías alemanas sin serifa, pero a diferencia de la «g» de dos pisos que se encuentra en la mayoría de las tipografías con serifa y en muchas de las primeras tipografías sin serifa que tenían una minúscula; las tipografías sin serifa aparecieron por primera vez en Londres, pero se popularizaron en Alemania a partir de mediados del siglo XIX. ^{[ 11 ] [ 12 ]} Walter Tracy describe este estilo de «g» como una característica común en las tipografías alemanas sin serifa de la época y aparentemente influenciada por la tradición de la letra gótica , todavía muy popular para imprimir textos extensos en Alemania a finales del siglo XIX, que utiliza una «g» de un solo piso en composición vertical. ^{[ 13 ]}

El tipo de metal de Akzidenz-Grotesk muestra variación entre tamaños , con adaptación del espaciado entre letras y proporciones como un espaciado más amplio en tamaños de texto más pequeños, algo que era práctica normal en el diseño y grabado de tipos de metal. ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]} Además, hay variación entre pesos: Karl Gerstner señala que incluso comparando un tamaño (20pt), los pesos medio y negrita tienen diferente altura de x , altura de mayúscula y longitud de descendente que los pesos ligero y regular. ^{[ 14 ] [ 17 ]} Esto es común con los sans-serifs del siglo XIX, que no fueron diseñados con la intención de formar una familia extendida que se combinara entre sí. ^{[ 18 ] [ 3 ]} (La literatura de Berthold de la década de 1900 comercializaba los pesos ligeros y regulares como compatibles, los ligeros en ese momento llamados "Royal-Grotesk". ^{[ 19 ]} ) Las diferencias en las proporciones entre los diferentes tamaños y pesos de Akzidenz-Grotesk han dado lugar a una serie de adaptaciones contemporáneas, que reviven o modifican diferentes aspectos del diseño original, que se analizan a continuación.

Akzidenz-Grotesk parece ser un derivado de esta tipografía sans-serif sombreada ( Schattierte Grotesk , detalle a continuación) lanzada por la fundición Bauer & Co. de Stuttgart en 1896, el año anterior a que fuera adquirida por Berthold. ^{[ 20 ]}

El diseño de Akzidenz-Grotesk desciende de una escuela de sans-serifs de uso general creada en el siglo XIX. ^{[ 21 ]} Las sans-serifs se habían vuelto muy populares en Alemania a finales del siglo XIX, donde existía un gran número de pequeñas fundiciones tipográficas locales que ofrecían diferentes versiones. ^{[ 22 ] [ 11 ]}

H. Berthold se fundó en Berlín en 1858, inicialmente para fabricar reglas de imprenta de latón mecanizado , dedicándose a la fundición de tipos metálicos, especialmente después de 1893. ^{[ 23 ] [ 24 ]} Las publicaciones de Berthold desde la década de 1920 en adelante fecharon el diseño en 1898, ^{[ 25 ] [ 11 ] [ 26 ]} cuando la empresa registró dos patentes de diseño sobre la familia. ^{[ 27 ] [ 28 ]}

Investigaciones recientes de Eckehart Schumacher-Gebler , Indra Kupferschmid , Dan Reynolds y John A. Lane han aclarado muchos aspectos de la historia de Akzidenz-Grotesk. El origen de Akzidenz-Grotesk parece ser la compra por parte de Berthold en 1897 de la fundición tipográfica Bauer u. Cie de Stuttgart (que no debe confundirse con la mucho más conocida fundición tipográfica Bauer de Frankfurt ). La fundición Bauer había lanzado recientemente una sans-serif con efecto de sombra proyectada ( en alemán: Schattierte Grotesk ). ^{[ 20 ] [ 31 ]} Akzidenz-Grotesk se basó en este diseño, pero sin la sombra proyectada. ^{[ 31 ]} Dos patentes de diseño sobre Akzidenz-Grotesk fueron presentadas en abril de 1898, primero el 14 en Stuttgart por Bauer y luego el 28 en Berlín por Berthold, y Reynolds encontró que los registros de Berthold indican que el diseño se originó en Stuttgart. ^{[ 28 ] [ 31 ]} Algunos anuncios tempranos que presentan Akzidenz-Grotesk están firmados conjuntamente por ambas marcas. ^{[ 32 ] [ 33 ] [ 34 ]} Las primeras referencias a Akzidenz-Grotesk en Berthold a menudo usan la ortografía alternativa "Accidenz-Grotesk"; Reynolds ha sugerido que el nombre puede haber sido concebido como una extensión de marca a partir de una fuente gótica "Accidenz-Gothisch" vendida por la fundición Bauer & Co. ^{[ 35 ] [ 36 ]} En general, Reynolds comenta que el estilo de Schattierte Grotesk y Akzidenz-Grotesk "me parece más una síntesis de las ideas actuales del diseño de tipografías sans serif, en lugar de copias de productos específicos de otras empresas". ^{[ 3 ]}

La versión ligera de Akzidenz-Grotesk se comercializó durante muchos años por separado como "Royal-Grotesk". Aparentemente, Berthold la creó alrededor de 1902-1903, cuando se anunció en una revista especializada como "una nueva tipografía bastante útil" y se publicitó que tenía dimensiones compatibles, lo que permitía combinarla con la versión regular de Akzidenz-Grotesk. ^{[ 26 ] [ 37 ] [ 19 ] [ 25 ]} Reynolds y Florian Hardwig han documentado que la versión Schmalhalbfett (seminegrita o condensada media) es una familia tipográfica vendida por muchas fundiciones alemanas, que probablemente se originó en una fundición de Nueva York. ^{[ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]}

El diseñador tipográfico Dan Reynolds (arriba) y la profesora de diseño gráfico Indra Kupferschmid (abajo) han documentado muchos aspectos de la historia temprana de Akzidenz-Grotesk.

Günter Gerhard Lange , director artístico de Berthold en la posguerra, considerado de hecho el curador del diseño Akzidenz-Grotesk, dijo en una entrevista de 2003 que Akzidenz-Grotesk provenía de la fundición tipográfica Ferdinand Theinhardt, y esta afirmación ha sido ampliamente copiada en otros lugares. ^{[ 41 ]} Esto había sido establecido por el empresario y grabador de punzones Ferdinand Theinhardt, quien era particularmente famoso por sus esfuerzos académicos en el campo de los jeroglíficos y las tipografías siríacas ; había vendido el negocio en 1885. ^{[ 42 ] [ 43 ] [ 44 ]} Kupferschmid y Reynolds especulan que fue engañado por Akzidenz-Grotesk apareciendo en un espécimen de la fundición Theinhardt después de que Berthold se hubiera hecho cargo de la empresa. ^{[ 23 ] [ 45 ] [ 46 ] [ 47 ] [ 48 ] [ 26 ] [ 20 ] [ 33 ] [ 49 ]} Reynolds señala además que Theinhardt vendió su fundición a Oskar Mammen y Robert y Emil Mosig en 1885, una década antes de que se publicara Akzidenz-Grotesk, y no hay evidencia de que haya cortado más fuentes para ellos después de este año. ^{[ 44 ]} Como comentó Lange, se afirmó en el período de posguerra que el nombre de Royal-Grotesk se refería a que había sido encargado por la Academia Prusiana de Ciencias , pero Kupferschmid no pudo encontrarlo usado en sus publicaciones. ^{[ 26 ]}

Muchas otras grotescas de estilo similar a Akzidenz-Grotesk se vendieron en Alemania durante este período. Alrededor del comienzo del siglo XX, estas comenzaron a ser cada vez más comercializadas como familias más grandes de múltiples estilos coincidentes. ^{[ 3 ] [ 50 ]} Sus competidoras incluían la muy popular Venus-Grotesk de la fundición Bauer de Frankfurt, muy similar a Akzidenz-Grotesk pero con mayúsculas de cintura alta, y Koralle de Schelter & Giesecke , que tiene una 'a' de un solo piso. ^{[ 51 ] [ 52 ] [ b ]} ( Monotype Grotesque 215 también se basa en tipografías alemanas de este período. ^{[ 54 ]} ) El Manual de tipografías de Seeman de 1926 ( en alemán: Handbuch der Schriftarten ), un manual de todas las tipografías metálicas disponibles en Alemania, ilustra la amplia gama de tipografías sans-serif que se vendían en Alemania en el momento de su publicación. ^{[ 55 ] [ 25 ]} Hacia 1911, Berthold había comenzado a comercializar Akzidenz-Grotesk como una familia completa. ^{[ 56 ] [ 26 ] [ 33 ]}

Aunque aparentemente no era impopular, Akzidenz-Grotesk no figuraba entre las tipografías más comercializadas de la época, ni siquiera fue comercializada de forma particularmente agresiva por Berthold. ^{[ 14 ]} Un ejemplar de Berthold de 1921 y la historia de la empresa la describían casi con disculpa: «En 1898 se creó Accidenz-Grotesk, que se ha ganado una corona de laurel de fama. Esta antigua tipografía, que hoy en día quizás se haría con un estilo más moderno, tiene una vida peculiar a su manera que probablemente se perdería si se alterara. Todas las numerosas imitaciones de Accidenz-Grotesk no han logrado igualar su carácter». ^{[ 36 ]} Sin embargo, un usuario inusual de Akzidenz-Grotesk de Berthold en el período inmediatamente posterior a su lanzamiento fue el poeta Stefan George . ^{[ 57 ]} Encargó algunos caracteres alternativos personalizados de estilo uncial para imprimir su poesía. ^{[ 58 ] [ 59 ] [ 60 ]}

El uso de Akzidenz-Grotesk y tipografías "grotescas" similares disminuyó a partir de finales de la década de 1920 debido a la llegada de nuevas y modernas sans-serif "geométricas" como Erbar , Futura y Kabel , basadas en las proporciones del círculo y el cuadrado. Berthold lanzó su propia familia tipográfica en este estilo, Berthold-Grotesk. ^{[ c ]}

Sin embargo, durante este período hubo un creciente interés en usar sans-serifs como captura del espíritu de la época, capturado más famosamente en los escritos del tipógrafo alemán Jan Tschichold . En 1923, Tschichold se convirtió a los principios del diseño modernista después de visitar la primera exposición de la Bauhaus de Weimar en la Haus am Horn , donde conoció a importantes artistas como László Moholy-Nagy , El Lissitzky , Kurt Schwitters y otros que realizaban experimentos radicales para romper los esquemas rígidos de la tipografía convencional. ^{[ 64 ]} Se convirtió en un defensor destacado del diseño modernista: primero con un influyente suplemento de revista en 1925; luego una exposición personal en 1927; Luego, con su obra más destacada, Die neue Typographie, en 1927. ^{[ 65 ]} Este libro fue un manifiesto del diseño moderno, en el que condenó todas las tipografías excepto Grotesk y elogió las cualidades estéticas de las sans-serif «anónimas» del siglo XIX. ^{[ 66 ]} Sus comentarios resultarían influyentes en el diseño gráfico posterior:

Entre todos los tipos disponibles, el llamado "Grotesco"...es el único que está en consonancia con nuestra época. Proclamar la sans-serif como la tipografía de nuestro tiempo no es cuestión de moda, sino que expresa las mismas tendencias que se observan en nuestra arquitectura… no cabe duda de que los tipos sans-serif disponibles hoy en día aún no son del todo satisfactorios como tipografías de uso general. Las características esenciales de este tipo no se han desarrollado completamente: las minúsculas, en particular, todavía se parecen demasiado a sus contrapartes "humanistas". La mayoría de ellas, especialmente los diseños más recientes como Erbar y Kabel, son inferiores a las antiguas sans-serif anónimas y presentan modificaciones que las sitúan básicamente en línea con el resto de las tipografías "artísticas". Como tipografías de uso cotidiano, son inferiores a las antiguas sans-serif… Considero que la mejor tipografía en uso hoy en día es la llamada sans-serif de uso general, que es discreta y fácil de leer. ^{[ 67 ]}

El estilo suizo

En el período de posguerra, y particularmente en Suiza, se produjo un resurgimiento de la popularidad de Akzidenz-Grotesk, en lo que se conoció como el "Estilo Internacional Suizo" de diseño gráfico. Este estilo a menudo contrastaba Akzidenz-Grotesk con el arte fotográfico y no utilizaba mayúsculas tanto como muchos carteles antiguos. ^{[ 68 ]} Diseñadores gráficos de este estilo, como Gerstner, Josef Müller-Brockmann y Armin Hofmann, utilizaron Akzidenz-Grotesk de forma extensiva. ^{[ 69 ] [ 70 ] [ 71 ]} Al igual que Tschichold, Gerstner argumentó que las tipografías sans-serif del siglo XIX eran más "objetivas" ( en alemán: Selbstverständlichkeit ) que las tipografías sans-serif más "personales" de las décadas anteriores. ^{[ 14 ] [ 15 ]} El historiador de arte Stephen Eskilson escribió que «transmitían el ethos funcionalista sin parecer demasiado estilizados... a la manera de los tipos geométricamente más puros». ^{[ 68 ]} Berthold sugirió en la década de 1980 que el creador de este uso de Akzidenz-Grotesk en Zúrich fue el diseñador de origen alemán Anton Stankowski . ^{[ 72 ]}

Akzidenz-Grotesk fue popular en este período aunque también se usaron otras tipografías como Monotype Grotesque: un problema con el uso de Akzidenz-Grotesk hasta finales de la década de 1950 fue que solo estaba disponible en unidades individuales de tipos de metal para composición manual . Si bien esto era aceptable para carteles, para la década de 1950 las máquinas de composición tipográfica de metal caliente se habían convertido hacía tiempo en el sistema principal para imprimir texto de cuerpo de uso general , y para la composición de máquinas Akzidenz-Grotesk no estuvo disponible hasta alrededor de 1958, ^{[ d ]} cuando se vendió por primera vez en Linotype y luego en 1960 en sistemas Intertype. ^{[ 75 ] [ 76 ]} En consecuencia, gran parte de la impresión de texto de cuerpo en esa época usó Monotype Grotesque como parecido. ^{[ 77 ] [ 78 ] [ 79 ] [ 53 ]} En Estados Unidos, Akzidenz-Grotesk fue importada por Amsterdam Continental Types bajo el nombre de 'Standard', y se hizo bastante popular. Según Paul Shaw , "no está claro cuándo exactamente Amsterdam Continental comenzó a importar Standard, pero aparece en varias portadas de álbumes de discos ya en 1957". ^{[ 80 ] [ 81 ] [ 82 ]}

En 1957, aparecieron tres notables competidores de Akzidenz-Grotesk con la intención de competir con su creciente popularidad: Helvetica de la fundición Haas , con una altura de x muy alta y un espaciado entre letras ajustado; Univers de Deberny & Peignot , con una amplia gama de pesos y anchos; y Folio de Bauer. ^{[ 76 ]} Shaw sugiere que Helvetica "comenzó a desplazar" a Akzidenz-Grotesk en Nueva York alrededor del verano de 1965, cuando el marketing de Amsterdam Continental dejó de impulsar Standard con fuerza y ​​comenzó a centrarse en Helvetica. ^{[ 83 ]}

En la década de 1960, Berthold pudo afirmar en sus especímenes tipo que Akzidenz-Grotesk era:

Una serie tipográfica que ha demostrado su valía en la práctica durante más de 70 años y que se ha mantenido firme hasta el día de hoy frente a cualquier competidor... dondequiera que se vean gráficos y publicidad de estándar internacional... iniciando un resurgimiento en Suiza en los últimos años, Akzidenz-Grotesk ha progresado por todo el mundo y ha dejado su huella en la tipografía de nuestro tiempo. ^{[ 84 ] [ 85 ]}

^{El uso de tipos metálicos disminuyó a partir de la década} de 1950, y Akzidenz-Grotesk se reeditó en versiones para la nueva tecnología de fotocomposición , incluyendo la Diatype de Berthold [ ^{86 ]} y luego las tecnologías digitales ^{[ 87 ] .}

Las versiones contemporáneas de Akzidenz-Grotesk descienden de un proyecto de finales de la década de 1950, dirigido por Lange en Berthold, para ampliar la familia tipográfica. ^{[ 87 ]} Esto añadió nuevos estilos, incluidos AG Extra (1958), AG Extra Bold (1966) y AG Super (1968), AG Super Italic (2001) y Extra Bold italic (2001). ^{[ 88 ] [ 87 ]} Berthold dejó de fundir tipos en 1978. ^{[ 89 ]}

Por separado, Gerstner y otros diseñadores de su empresa GGK Basel lanzaron un proyecto en la década de 1960 para convertir Akzidenz-Grotesk en una serie coherente, que coincidiera con las nuevas familias que aparecían en el mismo estilo; Berthold la utilizó para su sistema Diatype a finales de los 60 bajo el nombre de "Gerstner-Programm", pero según Lange nunca se publicó por completo. ^{[ 14 ] [ 90 ] [ 91 ] [ 92 ]} La fundición tipográfica digital Forgotten Shapes ha publicado una digitalización. ^{[ 93 ]}

H. Berthold AG de Alemania se declaró en bancarrota en 1993 y el titular de los derechos de Berthold desde 1993 hasta 2022 fue Berthold Types de Chicago . ^{[ 94 ] [ 95 ]} Berthold Types lanzó Akzidenz-Grotesk en formato OpenType en 2006, bajo el nombre de Akzidenz-Grotesk Pro, y agregó caracteres cirílicos y griegos correspondientes al año siguiente. ^{[ 96 ] [ 97 ]} El copropietario de Berthold Types, Harvey Hunt, murió en 2022, ^{[ 98 ]} y los derechos de su biblioteca tipográfica fueron adquiridos por Monotype más tarde ese mismo año. ^{[ 99 ]}

Como se describió anteriormente, muchos diseñadores gráficos influyentes han utilizado Akzidenz-Grotesk. En 2013, Domenic Lippa, socio de Pentagram, calificó a Akzidenz-Grotesk como "probablemente la mejor tipografía jamás diseñada... no resulta dominante cuando se usa, lo que permite al diseñador mayor libertad y versatilidad". ^{[ 101 ]} Kris Sowersby escribió que las variantes seminegrita y negrita le resultaron las más satisfactorias. ^{[ 102 ]} Lange comentó que la variante ligera "fue mi fuente favorita desde el principio. La usé en mi primera tarjeta de presentación de Berthold y en mi membrete. Es una pieza de grabado delicada y esbelta". ^{[ 103 ]}

Una crítica particular a Akzidenz-Grotesk, sin embargo, ha sido a menudo que el grosor regular tiene mayúsculas que parecen desequilibradas con respecto a las minúsculas, como se muestra en la portada de Designing Programmes , lo cual es problemático en textos extensos. Adrian Frutiger comentó que Akzidenz-Grotesk forma "parches en la impresión"; ^{[ 104 ]} Reynolds que en una versión digital "las mayúsculas son ligeramente demasiado oscuras y ligeramente demasiado cercanas a las minúsculas que las siguen en una palabra" ^{[ 105 ]} y Wolfgang Homola que en Helvetica "el grosor de los trazos de las mayúsculas y las minúsculas está mejor equilibrado". ^{[ 106 ]}

Las características de esta tipografía son:

minúscula: Una estructura «plegada» con aberturas estrechas y trazos curvados hacia la vertical, más evidente en letras como c, e, s y a. ^{[ 10 ]} Sin embargo, los finales de los trazos son menos consistentemente horizontales o verticales que en Helvetica. Un punto cuadrado sobre la letra i, a de dos pisos. ^{[ 109 ]} g de un solo piso. ^{[ 110 ]}

mayúsculas: G con un remate vertical. ^{[ 109 ]} Las mayúsculas son anchas y tienen relativamente poca variación en el ancho, con letras como la 'E' y la 'F' bastante anchas. ^{[ 8 ] [ 111 ]} La 'M' tiene lados rectos con las diagonales que se encuentran en el centro inferior de la letra. ^{[ 109 ]} Las mayúsculas en varios grosores tienen trazos notablemente más gruesos que las minúsculas. ^{[ 112 ] [ 105 ]} En muchos pero no en todos los estilos una pata recta en la 'R' y una 'Q' donde el trazo exterior no corta la letra. ^{[ 113 ]}

Número: Una serifa superior en el 1 y, en algunos estilos, una serifa que apunta hacia abajo en la parte superior izquierda del 7. ^{[ 113 ]}

Es importante señalar, sin embargo, que dado que los pesos y tamaños de Akzidenz-Grotesk se cortaban por separado, no todas estas características aparecerán en todos los estilos. ^{[ 84 ]} Por ejemplo, la 't' del peso Schmalhalbfett no tiene base, ya que fue diseñada por separado y no por Berthold. ^{[ 3 ]}

Akzidenz-Grotesk no tuvo cursiva hasta el período de posguerra. ^{[ 3 ]} Su forma inclinada es una oblicua en lugar de una cursiva verdadera . ^{[ 114 ]} Esto significa que las letras están inclinadas sin usar formas de escritura a mano. ^{[ 10 ]} Durante el período de tipos de metal, cuando no había cursivas para Akzidenz-Grotesk, Amsterdam Continental comercializó las de una tipografía no relacionada, Mercator, como complemento. ^{[ 3 ]}

Varios diseñadores tipográficos modelaron tipografías en esta popular tipografía en la década de 1950; Reynolds comenta que la Akzidenz-Grotesk original tiene limitaciones en texto extendido: "las letras mayúsculas son ligeramente demasiado oscuras". ^{[ 105 ]} Max Miedinger en la fundición Haas la usó como modelo para la tipografía Neue Haas-Grotesk, lanzada en 1957 y renombrada Helvetica en 1961. Miedinger buscó refinar la tipografía haciéndola más uniforme y unificada, con una altura de x más alta, un espaciado más ajustado y terminales generalmente horizontales. ^{[ 76 ]} Otros dos lanzamientos de 1957, Univers de Adrian Frutiger y Folio de Bauer, se inspiran en Akzidenz-Grotesk; el objetivo de Frutiger era eliminar lo que consideraba detalles innecesarios, quitando el espolón caído en la parte inferior derecha de la G y convirtiendo el '1' y el '7' en dos líneas rectas. ^{[ 130 ] [ 131 ]}

De forma mucho más general, Transport , la tipografía utilizada en las señales de tráfico británicas, fue diseñada por Jock Kinneir y Margaret Calvert influenciados por Akzidenz-Grotesk. ^{[ 132 ]} Sin embargo, se incorporaron muchas adaptaciones y letras influenciadas por otras tipografías para aumentar la legibilidad y hacer que los caracteres fueran más distintivos. ^{[ 133 ] [ 134 ]} Casi al mismo tiempo, en 1961, Matthew Carter creó una adaptación de Akzidenz-Grotesk para el aeropuerto de Heathrow ; similar a Helvetica, cambió a terminales horizontales y aumentó la altura de la x. Carter comentó que «si la vieras hoy, pensarías que [era] una copia de Helvetica. Pero nunca habíamos visto Helvetica en Londres en 1961, aunque se había producido en Suiza, cerca de Basilea, en la fundición Haas en 1957. Incluso si la hubiéramos visto y hubiéramos querido que se compusiera en Londres, habríamos tenido que subirnos a un avión y volar a Basilea para que se compusiera allí, porque la industria tipográfica británica era tan conservadora que tipografías como esa eran simplemente inalcanzables. ^{[ 135 ] [ 136 ]} También se publicó en algunos sistemas de fotocomposición como Airport (que no debe confundirse con otros tipos del mismo nombre). ^{[ 137 ]}

Digitalizaciones y reinterpretaciones alternativas

Aunque los datos digitales de las publicaciones de Berthold de Akzidenz-Grotesk están protegidos por derechos de autor y el nombre está registrado como marca comercial, ^{[ 140 ] [ 141 ]} el diseño de una tipografía no está protegido por derechos de autor en muchos países , especialmente en Estados Unidos, lo que permite interpretaciones alternativas con nombres diferentes si no reutilizan datos digitales. ^{[ 142 ] [ 143 ] [ 144 ]}

• Theinhardt: Un lanzamiento de la fundición tipográfica digital suiza Optimo, elogiado por Spiekermann como la "mejor" digitalización de Akzidenz-Grotesk. ^{[ 145 ] [ 146 ]}
• Linotype , que empezó a vender Akzidenz-Grotesk en su sistema de composición tipográfica con metal caliente en la década de 1950, sigue vendiendo una versión digital limitada bajo el otro nombre alternativo común, 'Basic Commercial'.
• Gothic 725: Una versión de dos grosores de Bitstream . ^{[ 147 ] [ 148 ]}
• Standard CT: Una digitalización realizada por la editorial estadounidense CastleType, creada originalmente para la revista San Francisco Focus bajo el nombre "Standard CT". ^{[ 149 ]}
• Söhne: Una versión publicada por Klim Type Foundry en 2019. Está digitalizada por Kris Sowersby, en tres anchos con una versión monoespaciada ^{[ 102 ] [ 3 ] [ 150 ] [ 151 ]}
• NYC Sans: Una digitalización propia de Nick Sherman y Jeremy Mickel, que cuenta con muchos caracteres alternativos, es la fuente corporativa de la oficina de turismo de la ciudad de Nueva York, NYC & Company . ^{[ 152 ] [ 153 ] [ 154 ] [ 155 ]}
• FF Real: Una digitalización muy libre realizada por Erik Spiekermann y Ralph du Carrois, disponible en dos tamaños ópticos , con características variantes como una 'g' de dos pisos, ligaduras y una cursiva auténtica. ^{[ 156 ] [ 157 ]}
• St G Schrift: Una digitalización de Stefan George-Schrift diseñada por Colin Kahn y publicada por P22 , se basa en el diseño del poeta alemán Stefan George . ^{[ 158 ]}
• Transporte : Diseñado por Jock Kinneir y Margaret Calvert.
  • Versión URW ^{[ 159 ]}
  • Nuevo Transporte: Publicado por A2/SW/HK Limited. ^{[ 132 ]}
• Atkins: Una versión publicada por Softmaker. ^{[ 160 ]}
• Fonetika: Diseñado por el diseñador tipográfico indonesio Gumpita Rahayu ^{[ 161 ]}
• GT America: Diseñado por Noël Leu y Seb McLauchlan ^{[ 162 ]}
• Lukas Schneider creó una versión digitalizada de la tipografía de Heathrow con el permiso de Carter en 2024. ^{[ 137 ] [ 163 ]}
• Tausend: Diseñado por Christoph Koeberlin y Gabriel Richter en 2025 y publicado por Fontwerk. La colección abarca seis subfamilias, desde la versión estándar hasta Tausend Plakat, Tausend Soft, Tausend Plakat Soft, Tausend Stencil y Tausend Shaded. ^{[ 164 ]}

Además de su uso en el diseño de carteles de estilo suizo y en el transporte de la ciudad de Nueva York, Akzidenz-Grotesk es la tipografía corporativa de la Universidad Estatal de Arizona ^{[ 165 ]} y de la Cruz Roja Americana (junto con Georgia ). ^{[ 166 ]} Akzidenz-Grotesk Bold Extended se utiliza como tipografía oficial para las palabras " US Air Force " en la visualización del símbolo de la USAF. ^{[ 167 ]}

Berthold demandó a Target Corporation por infracción de derechos de autor e incumplimiento de contrato en 2017, alegando que Target había solicitado a una empresa de diseño que utilizara la fuente en un video promocional sin licencia. ^{[ 168 ]}

Creative Commons utilizó Akzidenz-Grotesk en el logotipo original "CC" y en la marca denominativa subsiguiente en minúsculas. ^{[ 169 ]} En 2018, la fuente CC Accidenz Commons fue diseñada específicamente para Creative Commons como un reemplazo de licencia abierta para Akzidenz-Grotesk, aunque el diseño tiene un conjunto de caracteres muy limitado. ^{[ 170 ] [ 171 ]}

Volvo ha utilizado una tipografía basada en Akzidenz-Grotesk, encargada a LucasFonts . ^{[ 172 ]}

El fabricante de automóviles japonés Nissan ha utilizado versiones personalizadas de Akzidenz-Grotesk suministradas por Berthold como tipografía corporativa, ^{[ 173 ]} entre otras tipografías. ^{[ 174 ]}

• Sistema de diálogo Berthold Akzidenz