Tech noir

El tecno-noir es un género híbrido de ficción, particularmente cinematográfico, que combina el cine negro y la ciencia ficción , ejemplificado por Blade Runner (1982) de Ridley Scott ^{[ 1 ]} y Terminator (1984) de James Cameron ^{[ 2 ]} . El tecno-noir presenta la tecnología como una fuerza destructiva y distópica que amenaza todos los aspectos de nuestra realidad ^{[ 3 ]} . Se caracteriza por escenarios urbanos oscuros, y representa tecnologías que van desde el retrofuturismo hasta el futurismo clásico. El tecno-noir combina los mundos de alta tecnología de la ciencia ficción con la atmósfera oscura, cruda y sombría del cine negro.

También se le conoce como cyber noir , future noir , ciencia ficción neo-noir y ciencia ficción noir . ^{[ 4 ]} Comparte algunas similitudes con el género cyberpunk , aunque existe una diferencia notable entre sus tonos; en consonancia con el género del que toma influencia, el tech noir alberga mayor cinismo y vacío emocional. El cyberpunk tiende a centrarse en las figuras rebeldes en los márgenes de las sociedades futuras. ^{[ 5 ]}

Aunque Cameron fue el primero en acuñar el término "Tech Noir" en The Terminator (usándolo como nombre de un club nocturno clandestino ) ^{[ 6 ]} , las raíces de su origen son mucho más antiguas. Al igual que el cine negro, el tech noir se inspira en el cine expresionista alemán . Películas como Homunculus (1916), El gabinete del Dr. Caligari (1920) y, sobre todo, Metrópolis (1927), combinan elementos y conceptos de tecnología futurista con el estilo inquietante y perturbador que era común en el expresionismo alemán de la época. ^{[ 7 ]} Más tarde, cuando el movimiento del cine negro en Estados Unidos comenzó a desvanecerse a finales de la década de 1950, varios thrillers de ciencia ficción de bajo presupuesto ( Indestructible Man , She Devil , The Astounding She Monster ) implementaron elementos temáticos y estilísticos del cine negro que allanaron el camino para el nacimiento del tech-noir como un género firmemente establecido en la década de 1980, con el estreno de Blade Runner y The Terminator. ^{[ 8 ]}

Más allá de la incorporación de elementos del cine negro al género de la ciencia ficción, también existen películas de cine negro anteriores al tecno-noir que incorporan temores a las nuevas tecnologías; concretamente, temores nucleares. Entre ellas destacan Kiss Me Deadly (1955) , Split Second (1953) y The Atomic City (1952) . Estas películas representan un cambio de la época dorada del cine negro clásico a la siguiente serie de películas de cine negro . ^{[ 9 ]} Estas películas representan el período de transición entre el cine negro clásico y el tecno-noir que pronto surgiría.

La palabra «noir» , del francés « film noir» (literalmente «película negra» o «película oscura»), se refiere a las películas estadounidenses en blanco y negro de las décadas de 1940 y 1950, que siempre parecían estar ambientadas de noche en un paisaje urbano, con una temática apropiadamente oscura, aunque el tratamiento suele ser sensual y glamuroso, además de estilizado y violento. El género se nutrió de numerosas novelas policíacas, entre las que destacan «El sueño eterno» y «Adiós, mi amor» de Raymond Chandler . A menudo caracterizado por thrillers policíacos con un detective privado como protagonista y una sucesión de heroínas atractivas y letales, el estilo clásico del cine negro también puede denominarse «noir detectivesco».

De esto se derivan varios términos relacionados y subvertidos, como neo-noir (resurgimiento del género en los años 60 y 70 en Estados Unidos); el noir de la Guerra Fría (que explota la tensión y la paranoia de la era nuclear); las películas de blaxploitation , que algunos llamaron black noir; el noir nórdico , ambientado en el paisaje austero y el entorno social aparentemente insípido de los países escandinavos, pero que revela un oscuro legado de cruel misoginia, brutal represión sexual y asesinato. De la misma fuente proviene el cyber noir, también llamado tech noir, que puede tratar sobre intrigas y empresas criminales tanto en el mundo real de las computadoras y la alta tecnología, como en los paisajes virtuales de un submundo generado tecnológicamente, y a veces en ambos. ^{[ 9 ]}

La perspectiva cínica y estilizada del cine negro clásico tuvo un efecto formativo en el género cyberpunk de ciencia ficción que surgió a principios de la década de 1980. La película que más influyó en el cyberpunk fue Blade Runner (1982), ^{[ 10 ]} dirigida por Ridley Scott , que rinde un claro y evocador homenaje al estilo clásico del cine negro a lo largo de toda la película. (Posteriormente, Scott dirigiría el melodrama criminal neo-noir de 1987, Someone to Watch Over Me ).

Fuertes elementos del tecno-noir también aparecen en la "sátira distópica" de Terry Gilliam , Brazil (1985) y La ciudad de los niños perdidos (1995), una de las dos películas "gilliamescas" de Jean-Pierre Jeunet y Marc Caro que fueron influenciadas por el trabajo de Gilliam en general y por Brazil en particular (la otra es Delicatessen ). El académico Jamaluddin Bin Aziz ha observado cómo "la sombra de Philip Marlowe perdura" en otras películas de "futuro noir" como 12 Monkeys (Gilliam, 1995), Dark City (1998) y Minority Report (2002). ^{[ 11 ]} El héroe es objeto de investigación en Gattaca (1997), que fusiona motivos del cine negro con un escenario deudor de Un mundo feliz . El decimotercer piso (1999), al igual que Blade Runner , es un homenaje explícito al cine negro clásico, en este caso con especulaciones sobre la realidad virtual . La ciencia ficción, el cine negro y la animación se combinan en las películas japonesas Ghost in the Shell (1995) y Ghost in the Shell 2: Innocence (2004), ambas dirigidas por Mamoru Oshii , y en películas como la francesa Renaissance ( 2006) y la secuela de Disney Tron: Legacy (2010) de Estados Unidos. ^{[ 12 ]}

• película de acción de autor
• Nuevo Hollywood
• Ficción distópica
• Synthwave
• Cine de arte
• Cine minimalista y maximalista
• Cine posmoderno
• Neo-noir
• Película negra

• "Tech Noir" . Artistas que utilizan la ciencia y la tecnología . 23 (2). Enero-febrero de 2003.
• Auger, Emily E. (2011): Tech-Noir Film. A Theory of the Development of Popular Genres. Portland: Intellect, ISBN 9781841504247