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Tenor

El tenor es un tipo de voz masculina cantada cuyo rango vocal se encuentra entre los tipos de voz de contratenor y barítono . Es el tipo de voz de pecho masculina más aguda . [ ...

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El tenor es un tipo de voz masculina cantada cuyo rango vocal se encuentra entre los tipos de voz de contratenor y barítono . Es el tipo de voz de pecho masculina más aguda . [ 1 ] Los compositores suelen escribir música para el tenor en el rango desde el segundo si por debajo del do central, hasta el sol por encima del do central (es decir, de si 2 a sol 4 ) en la música coral, y desde el segundo si bemol por debajo del do central, hasta el do por encima del do central (de si ♭ 2 a do 5 ) en la música operística, pero el rango puede extenderse en cualquiera de los extremos. [ 2 ] [ 3 ] Los subtipos del tenor incluyen el tenor leggero , el tenor lírico, el tenor spinto , el tenor dramático, el heldentenor y el tenor buffo (también conocido como spieltenor ).

Historia

El término tenor deriva de la palabra latina tenere , que significa «sostener». Inicialmente, tenor se utilizaba para designar el papel de la voz masculina fundamental en la estructura de una obra vocal polifónica. [ 4 ] Todas las demás voces se calculaban normalmente en relación con el tenor, que a menudo utilizaba valores de nota más largos y llevaba una melodía de cantus firmus prestada. Hasta la introducción de los contratenores a finales del siglo XVI , el tenor solía ser la voz más grave, desempeñando la función de proporcionar una base. Fue en el siglo XVIII cuando tenor pasó a designar la voz masculina que cantaba dichas partes. Así, en el repertorio anterior, una línea marcada como «tenor» indicaba el papel de la parte, y no el tipo de voz requerido; de hecho, incluso a finales del siglo XVIII, los libros de partes etiquetados como «tenor» a veces contenían partes para una variedad de tipos de voz. [ 5 ]

Rango vocal

Tesitura vocal de tenor (C3 - C5 ) indicada en el pentagrama en clave de sol (izquierda) y en el teclado del piano en verde, con un punto que marca el do central (C4 ) . El número ocho debajo de la clave de sol indica que las notas suenan una octava más baja de lo escrito: véase Clave#Claves de octava . Esta es la clave estándar para las partes de tenor en las partituras.

El registro vocal del tenor es el más alto de los tipos de voz masculina . En la ópera , la nota más grave del repertorio estándar para tenor se define generalmente como Si ♭ 2 . Sin embargo, el papel de Rodrigo di Dhu (escrito para Andrea Nozzari ) en La donna del lago de Rossini, una ópera poco representada, se considera un papel de tenor, pero requiere un La ♭ 2 . [ 6 ] En el repertorio más frecuentemente representado, Mime y Herodes requieren un La2 . [ 7 ] [ 8 ]

Algunos papeles de tenor en el repertorio estándar requieren un "do de tenor" (C 5 , una octava por encima del do central). Algunos, si no todos, de los pocos do agudos en el repertorio operístico estándar son opcionales (como en " Che gelida manina " de La bohème de Puccini ) o se interpolan (añaden) por tradición (un ejemplo es el aria " Di quella pira " de Il trovatore de Verdi ). Sin embargo, la nota más alta requerida en el repertorio operístico estándar para tenor es D 5 , que se encuentra en " Mes amis, écoutez l'histoire " [ 9 ] de Le postillon de Lonjumeau de Adolphe Adam y en " Loin de son amie " [ 10 ] de La Juive de Fromental Halévy . En el repertorio leggero , la nota más alta es F 5 (Arturo en "Credeasi, misera" de I puritani de Bellini ); [ 11 ] [ 12 ] por lo tanto, muy pocos tenores, entre ellos Nicolai Gedda , tienen este papel en su repertorio sin transposición (dado el aumento del tono de concierto desde su composición) [ 13 ] o empleando passaggio , como lo hizo Luciano Pavarotti .

En la música coral

In SATB four-part mixed chorus, the tenor is the second lowest vocal range, above the bass and below the alto and soprano. Men's chorus usually denotes an ensemble of TTBB in which the first tenor is the highest voice. Whilst certain choral music does require the first tenors to ascend the full tenor range, the majority of choral music places the tenors in the range from approximately B2 up to A4. The requirements of the tenor voice in choral music are also tied to the style of music most often performed by a given choir. Orchestral choruses typically call for tenors with fully resonant voices, but chamber or a cappella choral music (choral music sung with no instrumental accompaniment) can rely on baritones singing in falsetto.[14]

Even so, one nearly ubiquitous facet of choral singing is the shortage of tenor voices.[15][16] Most men's tessituras lie within the baritone range, and because of this, many men in choirs tend to prefer singing in the bass section (though true basses are even rarer than tenors). Many baritones sing tenor even if they are not able to cover the full range in only their chest voice, and sometimes contraltos sing the tenor part.[14] In men's choruses that consist of four male vocal parts (TTBB; tenor 1, tenor 2, bass 1, bass 2), tenors will often sing both in chest voice and falsetto, extending the vocal range of the choir.

Subtypes and roles in opera

Within the tenor voice-type category are seven generally recognized subcategories: leggero tenor, lyric tenor, spinto tenor, dramatic tenor, heldentenor, Mozart tenor, and tenor buffo or spieltenor. There is considerable overlap between the various categories of role and of voice type; some tenor singers have begun with lyric voices but have transformed with time into spinto or even dramatic tenors.

Leggero

También conocido como tenor di grazia , el tenor leggero es esencialmente el equivalente masculino de un coloratura lírico . Esta voz es ligera y ágil, capaz de ejecutar pasajes de floritura difíciles . El tenor leggero típico posee un registro que abarca desde aproximadamente C 3 hasta E 5 , aunque algunos pueden alcanzar hasta F 5 o más con voz plena . En algunos casos, el registro de pecho del tenor leggero puede extenderse por debajo de C 3. Este tipo de voces se utilizan con frecuencia en las óperas de Rossini , Donizetti y Bellini , así como en la música del período barroco .

Papeles de tenor de Leggero en óperas: [ 13 ]

Lírica

Beniamino Gigli cantando Che gelida manina de La bohème

El tenor lírico posee una voz cálida y elegante, con un timbre brillante y pleno, potente pero no pesado, que se escucha incluso por encima de una orquesta. Su registro abarca desde el do una octava por debajo del do central (C3 ) hasta el re una octava por encima del do central (D5 ) . Su registro grave puede extenderse algunas notas por debajo del do3 . El grupo del tenor lírico presenta una amplia gama de matices vocales, y el repertorio debe seleccionarse según el peso, el timbre y las capacidades de la voz.

Gilbert Duprez (1806–1896) fue un tenor dramático de gran importancia histórica [ 17 ] . Fue el primer tenor en cantar en escena el do agudo operístico desde el pecho ( ut de poitrine ) en lugar de usar falsete . También es conocido por haber originado el papel de Edgardo en Lucia di Lammermoor .

Papeles de tenor lírico en óperas: [ 13 ]

Spinto

The spinto tenor has the brightness and height of a lyric tenor, but with a heavier vocal weight enabling the voice to be "pushed" to dramatic climaxes with less strain than the lighter-voice counterparts. Spinto tenors have a darker timbre than lyric tenors, but not so dark as many dramatic tenors. The German equivalent of the Spinto Fach is the Jugendlicher Heldentenor, which encompasses many of the dramatic tenor roles as well as some Wagner roles such as Lohengrin and Stolzing. The difference is often the depth and metal in the voice where some lyric tenors age or push their way into singing as a Spinto giving them a lighter tone and a Jugendlicher Heldentenor tends to be either a young heldentenor or true lyric spinto. Spinto tenors have a range from approximately the C one octave below middle C (C3) to the C one octave above middle C (C5).

Spinto tenor roles in operas:[13]

Dramatic

También llamado "tenore robusto", el tenor dramático tiene un sonido emotivo, resonante y muy potente, clarín y heroico. El rango aproximado del tenor dramático va desde el Si una octava por debajo del Do central (Si 2 ) hasta el Si una octava por encima del Do central (Si 4 ), y algunos pueden cantar hasta el Do una octava por encima del Do central (Do 5 ). [ 13 ] Sin embargo, muchos tenores dramáticos exitosos históricamente han evitado el codiciado Do agudo en sus interpretaciones. Su rango inferior tiende a extenderse a la tesitura de barítono, o, unas pocas notas por debajo del Do 3 , incluso hasta el La♭ 2. Algunos tenores dramáticos tienen un color tonal rico y oscuro en su voz (como el maduro Enrico Caruso ) mientras que otros (como Francesco Tamagno ) poseen un timbre brillante y acerado.

Papeles dramáticos de tenor en óperas: [ 13 ] : 194–197

Heldentenor

El heldentenor ( tenor heroico ) posee una voz rica, oscura, potente y dramática. Como su nombre indica, el registro vocal de heldentenor forma parte del repertorio operístico romántico alemán . El heldentenor es el equivalente alemán del tenore drammatico , aunque con una cualidad más baritonal: el típico protagonista wagneriano . La pieza clave del repertorio del heldentenor es, sin duda, Siegfried de Wagner , un papel extremadamente exigente que requiere un amplio registro vocal y gran potencia, además de una tremenda resistencia y capacidad interpretativa. A menudo, el heldentenor es un barítono que ha transitado a este registro o tenores que han sido erróneamente identificados como barítonos. Por lo tanto, la voz del heldentenor puede o no tener facilidad para alcanzar notas altas como el si o el do. Sin embargo, el repertorio rara vez requiere notas tan agudas.

Papeles de Heldentenor en óperas: [ 13 ]

Tenor bufo o spieltenor

Un tenor bufo o spieltenor es un tenor con buena capacidad interpretativa y habilidad para crear voces distintivas para sus personajes. Esta voz se especializa en papeles cómicos menores. El registro del tenor bufo va desde el do una octava por debajo del do central (C3 ) hasta el do una octava por encima del do central (C5 ) . [ 19 ] La tesitura de estos papeles varía desde más baja que la de otros papeles de tenor hasta muy alta y amplia. Estos papeles suelen ser interpretados por tenores jóvenes que aún no han alcanzado su máximo potencial vocal o por tenores mayores que ya han superado su mejor momento como cantantes. Rara vez un cantante se especializa en estos papeles durante toda su carrera. [ 13 ] En la ópera cómica francesa , los papeles secundarios que requieren una voz delgada pero buena interpretación a veces se describen como "trial" , en honor al cantante Antoine Trial (1737-1795); ejemplos se encuentran en las óperas de Ravel y en Los cuentos de Hoffmann . [ 20 ]

Papeles de tenor buffo o spieltenor en óperas: [ 13 ]

Otros usos

En la armonía de barbershop hay cuatro partes : bajo, barítono, voz principal y tenor (de la más grave a la más aguda), siendo "tenor" la voz más aguda. El tenor generalmente canta en falsete, equivalente aproximadamente al contratenor en la música clásica, y armoniza por encima de la voz principal, que canta la melodía. El registro del tenor en barbershop va desde el do central hasta el la, una octava por encima del do central, aunque se escribe una octava más arriba. La voz principal en la música de barbershop equivale al registro normal del tenor. [ 21 ]

En la música bluegrass , la línea melódica se llama melodía principal. El tenor se canta a un intervalo de tercera por encima de la melodía principal. El barítono es la quinta de la escala que tiene a la melodía principal como tónica, y puede cantarse por debajo de la melodía principal, o incluso por encima de ella (y del tenor), en cuyo caso se le llama "barítono agudo". [ 22 ]

Véase también

Referencias

  1. ↑ Roland Jackson (23 de octubre de 2013). Práctica de interpretación: Un diccionario-guía para músicos . Routledge. pág.  458. ISBN 9781136767708.
  2. ↑ "Rangos vocales | Biblioteca de la Universidad de Yale" . web.library.yale.edu . Consultado el 18 de agosto de 2021 .
  3. ↑ "Tenor | rango vocal" . Enciclopedia Británica . Consultado el 18 de agosto de 2021 .
  4. ↑ Fallows, David; Jander, Owen; Forbes, Elizabeth; Steane, JB; Harris, Ellen T.; y Waldman, Gerald (2001). "Tenor" (se requiere suscripción) . Grove Music Online .
  5. ↑ Stark, James (2003). Bel Canto: Historia de la pedagogía vocal . Toronto, Canadá: University of Toronto Press. ISBN 9780802086143.
  6. ↑ https://vmirror.imslp.org/files/imglnks/usimg/a/a4/IMSLP107834-PMLP83289-Rossini_-_La_donna_del_lago_(vs_Carli).pdf pág. 101 (del archivo)
  7. ↑ Mime A2 https://ks15.imslp.org/files/imglnks/usimg/6/63/IMSLP336112-SIBLEY1802.23612.c0b6-39087011185776Act_I.pdf pág. 54 (del archivo)
  8. ↑ HerodesA2 https://s9.imslp.org/files/imglnks/usimg/d/d8/IMSLP824681-PMLP03532-Strauss_R._Salome_PS_cropped.pdf p.198
  9. ↑ Eriksson, Erik. Adolphe Adam - Le postillon de lonjumeau en Toda la música . Consultado el 27 de julio de 2014.
  10. ^ Glaubitz, Robert (2010). "Loin de son amie — No. 3, Sérénade del Acto I de la ópera francesa La Juive de Jacques François Fromental Halévy" . Aria-Database.com . Archivado desde el original el 17 de abril de 2017 . Consultado el 16 de abril de 2017 .
  11. ↑ Personal de IMSLP [Guo, Edward W. et al.] (2017). "Bellini – I puritani (partitura vocal)" (PDF) . IMSLP.org . Wilmington, DE: International Music Score Library Project (IMSLP)/Petrucci Music Library (Project Petrucci LLC). págs. 254, 256. 
  12. ↑ Calico, Joy. "Literatura musical romántica y moderna (MUSL 244)" (PDF) . pág. 7. 
  13. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Boldrey, Richard (1994). Guía de papeles y arias operísticas . Caldwell Publishing. ISBN 9781877761645.
  14. 1 2 Smith, Brenda (2005). Pedagogía coral . Plural Publishing, Inc. ISBN 9781597560436.
  15. ↑Calleja, Joseph; Amon, Ruben (4 November 2004). "Joseph Calleja: I Am Nobody's Heir". OperaActual.com. Translated by Sergio Maclean. Archived from the original on 26 August 2009. Retrieved 2 May 2013– via FriendsofJosephCalleja.com.
  16. ↑Sell, Karen (2005). The Disciplines of Vocal Pedagogy. Ashgate Publishing. p. 45. ISBN 9780754651697. Archived from the original on 24 March 2017. Retrieved 2 May 2013.
  17. ↑Jackson, Roland (23 October 2013). Performance Practice: A Dictionary-Guide for Musicians. Routledge. ISBN 978-1-136-76769-2.
  18. ↑Glaubitz, Robert (2010). "The Tender Land, Composer: Aaron Copland, Librettist: Horner Everett". Aria-Database.com. Archived from the original on 5 September 2017. Retrieved 16 April 2017.
  19. ↑Suverkrop, Bard; Draayer, Suzanne (2017). "Tenor Aria". IPASource.com. Retrieved 16 April 2017.
  20. ↑Cotte, R.J.V. (1997). "Trial, French Family of Musicians". The New Grove Dictionary of Opera. London, New York: Macmillan. Archived from the original on 9 March 2017. Retrieved 16 April 2017.
  21. ↑Averill, Gage (2003). Four Parts, No Waiting: A Social History of American Barbershop Harmony. Oxford, ENG: Oxford University Press. ISBN 9780195116724.
  22. ↑Cantwell, Robert (2002). Bluegrass Breakdown: The Making of the Old Southern Sound. Urbana, IL: University of Illinois Press. ISBN 9780252071171.
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