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El agente más especial

" El agente más especial " es el primer episodio de Joe 90 , una serie de televisión británica de Supermarionation creada por Gerry y Sylvia Anderson y filmada por su productora...

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" El agente más especial " es el primer episodio de Joe 90 , una serie de televisión británica de Supermarionation creada por Gerry y Sylvia Anderson y filmada por su productora Century 21 para ITC Entertainment . Escrito por los Anderson y David Lane y dirigido por Desmond Saunders , se emitió por primera vez el 29 de septiembre de 1968 en Associated Television y Tyne Tees Television .

Ambientada en el futuro, la serie narra las aventuras de Joe McClaine, un niño de nueve años que se convierte en el "Agente Especial" de la Red Mundial de Inteligencia (WIN). Con la ayuda del Dispositivo de Transferencia y Registro Galvanoscópico de Impulso Cerebral (BIG RAT), un dispositivo de transferencia mental creado por su padre adoptivo, el profesor "Mac" McClaine, Joe adquiere los conocimientos y la experiencia de expertos de primer nivel para llevar a cabo peligrosas misiones de espionaje para WIN. Su juventud e inocencia le ayudan a evitar levantar sospechas enemigas.

En el primer episodio de la serie, Mac transfiere su propio patrón cerebral a Joe para demostrar el potencial de BIG RAT a su amigo Sam Loover, un agente de WIN. En una reunión en la sede de WIN en Londres, el superior de Loover, Shane Weston, intenta reclutar a Joe y a BIG RAT, planteando una misión en la que Joe roba un caza ruso para ilustrar cómo un niño y una máquina podrían convertirse en valiosos activos para la organización. El episodio ha recibido críticas mixtas, elogiando su dirección técnica pero también criticando el uso de un escenario ficticio inspirado en la Guerra Fría para explicar el concepto de la serie.

Trama

El profesor Ian "Mac" McClaine, científico informático, invita a su amigo Sam Loover a su casa de campo en Dorset para mostrarle su último invento: el Grabador y Transferencia Galvanoscópico de Impulsos Cerebrales (BIG RAT). Este dispositivo es capaz de interactuar con el cerebro humano , permitiendo transferir el conocimiento y la experiencia de una persona a la mente de otra. Para demostrarlo, Mac transfiere su propio "patrón cerebral" a su hijo adoptivo de nueve años, Joe. La transferencia es un éxito, y Joe demuestra al instante el profundo conocimiento de su padre sobre supercomputadoras.

Aunque Mac planea vender su dispositivo, Loover, agente de la Red Mundial de Inteligencia (WIN), lo convence de mantenerlo en secreto, convencido de que Joe y el Gran Rata podrían ser activos muy valiosos para la organización. Los McClaine viajan a la sede de WIN en Londres en el Jet-Air Car volador de Mac para reunirse con Loover y su superior, el comandante en jefe de WIN, Shane Weston. Para demostrar la validez de la propuesta de WIN, Weston invita a los McClaine a imaginar un escenario en el que Joe, con la ayuda del Gran Rata, recibe la misión de capturar un avión ruso  ...

En una rueda de prensa en Londres, un piloto ruso responde preguntas sobre el nuevo MiG-242 de su país, el cazabombardero más potente del mundo. Ignora que Mac y Loover utilizan una antena oculta para registrar su actividad cerebral y transmitirla a la casa de los McClaine, desde donde llega a Joe a través del Gran Rata. A Joe le dan unas gafas especiales que le permiten acceder a todo el conocimiento y la experiencia del piloto. Su misión es robar un MiG-242 y volarlo a Inglaterra para estudiarlo, eliminando así la ventaja táctica rusa sobre Occidente.

De camino a una base aérea en Moscú, Mac y Joe se unen a un grupo de expertos en aviación que observan MiG-242 a corta distancia. Joe se escabulle del autobús turístico y despega en uno de los aviones. El soldado que guía la visita informa a las autoridades que el MiG-242 fue robado por un niño y es arrestado por orden del incrédulo comandante de la base. En el aire, Joe derriba un escuadrón de MiG-242 lanzados para interceptarlo y luego bombardea una base de misiles que lo tenía como objetivo desde tierra. Al llegar al espacio aéreo británico, aterriza en el aeródromo de Manston y abandona el MiG-242 antes de que sea rodeado por vehículos blindados. Luego, Loover lo recoge en el Jet-Air Car y lo lleva de regreso a casa. El relato de un granjero que presenció la fuga del niño es recibido con escepticismo por el controlador del aeródromo  ...

Al concluir su relato, Weston les recuerda a los McClaine que su escenario tiene poca base en la realidad: el MiG-242 no existe y Rusia y Occidente están en paz. Le pide a Mac que comprometa los servicios de Joe y la Gran Rata a WIN. Mac se indigna ante la idea, insistiendo en que Joe es demasiado joven para ser espía. Se produce una acalorada discusión, pero cuando Loover señala el extraordinario potencial de Joe y la Gran Rata, Mac accede a regañadientes. Joe se une a WIN como su "Agente Especial".

Elenco de voces habitual

Producción

El episodio fue escrito por los creadores de la serie, Gerry y Sylvia Anderson, con la ayuda del productor David Lane , cuya contribución no fue acreditada. [ 1 ] Aunque no tiene título en pantalla, en todos los documentos de producción y material promocional se le conocía como "El agente más especial". [ 1 ] [ 2 ] El ficticio MiG-242 se inspiró en los cazas MiG reales construidos por la Oficina de Diseño Mikoyan y Gurevich (MiG) de la URSS. [ 1 ]

En la primera versión del guion, escrita en otoño de 1967, Joe iba a unirse a la CIA . [ 3 ] [ 4 ] Shane Weston fue escrito originalmente como el subdirector de la CIA , y el encuentro entre los personajes tuvo lugar en la Embajada de los Estados Unidos en Londres . [ 4 ] El nombre de la agencia y el puesto de Weston fueron cambiados cuando Shane Rimmer y el editor de guiones Tony Barwick compusieron la biblia de la serie. [ 5 ] El guion original incluía una escena corta, ausente en el episodio final, en la que un oficial de policía de Londres se detiene asombrado al ver el Jet-Air Car estacionado en la calle. [ 4 ] También presentaba una versión extendida del vuelo de los McClaine a Moscú, con Mac diciéndole a Joe que Rusia está permitiendo que los extranjeros vean el MiG-242 porque quiere que el mundo vea la aeronave como un "arma puramente defensiva". [ 1 ] [ 3 ] [ 6 ] En el episodio final, esto se reduce a una sola toma de Mac y Joe sin diálogo. [ 3 ]

Filmación y música

El rodaje de marionetas para el episodio comenzó el 13 de noviembre de 1967 y duró tres semanas, finalizando a principios de diciembre. [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] Esto coincidió con la producción de " La Inquisición ", el final de la serie de Capitán Scarlet y los Mysterons . [ 10 ] El director Desmond Saunders , también controlador de producción de la nueva serie, había dirigido previamente el primer episodio de Capitán Scarlet . [ 8 ]

Las tomas de Joe recibiendo el patrón cerebral de Mac sirvieron como la secuencia de títulos de la serie. En algunos episodios, incluido este, la secuencia fue precedida por una escena inicial fría y se integró en la narrativa. [ 6 ] La marioneta que interpretaba al comandante ruso fue hecha originalmente para Capitán Scarlet , pero finalmente no se usó en esa serie. [ 11 ] La discusión entre Mac, Sam y Shane no estaba guionizada; se presenta usando fotografías fijas de los personajes superpuestas con el diálogo improvisado de los actores de voz. [ 6 ]

La música incidental del episodio y el tema musical de la serie se grabaron el 18 de enero de 1968 con una orquesta de 28 músicos en una sesión de cuatro horas en los estudios Olympic . [ 12 ] [ 13 ] La pieza que introduce la base aérea de Moscú imita la melodía folclórica rusa " La canción de los barqueros del Volga ". [ 1 ]

Diseño y efectos

Las tomas de la maqueta del avión que transportaba a los McClaine a Rusia se grabaron originalmente para el episodio " Vuelo 104 " de Capitán Scarlet . [ 3 ] [ 14 ] Algunas de las maquetas que componen la base aérea de Moscú aparecieron previamente en la película Thunderbirds Are Go (1966). [ 1 ] Las tomas del bombardeo de la base de misiles se reciclaron de Thunderbird 6 (1968), en las que muestran la reacción en cadena causada por la destrucción de Skyship One . [ 3 ] [ 8 ] [ 14 ]

El modelo MiG-242 y la cabina de tamaño reducido se adaptaron del modelo Angel Interceptor y la cabina de Captain Scarlet . [ 8 ] [ 15 ] [ 16 ] El diseñador Mike Trim recibió instrucciones de basar su concepto en la forma de la cabina del Angel porque, en sus palabras, el departamento de arte de Century 21 "quería sacarle el máximo provecho a su dinero usando [la cabina] de tantas maneras como fuera posible". [ 1 ] [ 16 ] Trim incorporó deliberadamente "características rusas" en el diseño general. La cabina rediseñada apareció en varios otros episodios de Joe 90. [ 17 ]

En un comentario de audio del DVD del episodio, Trim dijo que, si bien el guion no especificaba el tipo de autobús que transportaba a Mac y Joe por la base aérea, optó por diseñarlo como un aerodeslizador porque pensó que un vehículo con ruedas se vería "aburrido". Trim también diseñó el "tanque flotante" ruso, creyendo que "tenía sentido desde el punto de vista del diseño" hacerlo similar al "autobús flotante". [ 1 ] [ 18 ] Los misiles tierra-aire disparados contra Joe se basaron en un diseño ruso real. [ 17 ]

Transmisión y recepción

El episodio fue listado erróneamente como "El astronauta más especial " en algunas guías de televisión británicas. [ 19 ] Se emitió por primera vez el 29 de septiembre de 1968 en Associated Television y Tyne Tees Television a una audiencia que incluía a un millón de adultos estimados. [ 14 ] [ 20 ] Antes de su primera emisión en London Weekend Television el 5 de octubre, justo enfrente del cuarto episodio de la serie de Doctor Who, The Mind Robber, en BBC1, Len Jones , la voz de Joe, declaró que su personaje "destrozaría a ese sentimental Doctor Who . Puede que solo sea una marioneta, pero es más realista". [ 6 ]

El episodio se estrenó en BBC1 el 23 de abril de 1994, cuando fue visto por aproximadamente un cuarto de millón de espectadores. [ 21 ] El 27 de agosto de 2000, se emitió en Channel 5 como parte de un día de programación temática de Gerry Anderson. [ 6 ]

Respuesta crítica

En una reseña para el fanzine Andersonic , el autor Sam Denham critica negativamente el episodio, describiendo "The Most Special Agent" como "un triunfo visual y técnico", pero un "desastre" en otros aspectos. Según Denham, el episodio "no intenta presentar a [Joe] como interesante o atractivo", mientras que su trama simplona y el argumento final del " fotomontaje " simplemente "aumentan la sensación de decepción". Concluye: "Lo mejor que se puede decir de 'Most Special Agent' es que tiene algunas explosiones (e incluso algunas de ellas están copiadas de Thunderbird 6 )". [ 22 ] Por el contrario, Jim Sangster y Paul Condon, autores de Collins Telly Guide , describen el fotomontaje como "más emotivo que cualquier cosa anterior", considerándolo un ejemplo de la dirección superior de la serie en comparación con producciones anteriores de Anderson. [ 23 ]

Marcus Hearn, autor de Thunderbirds: The Vault , cree que la trama se inspiró en parte en sucesos de la juventud de Gerry Anderson. Sugiere que el piloto ruso cuyo patrón cerebral se toma se basó en el hermano mayor de Anderson, Lionel, un piloto de la RAF que murió en combate durante la Segunda Guerra Mundial. Considera que el "Aeródromo de Manston" se basa en la base aérea de Manston , donde Anderson y Keith Shackleton , director de Century 21 Merchandising , realizaron su servicio militar obligatorio a finales de la década de 1940. [ 24 ]

El episodio también ha sido analizado en relación con la Guerra Fría . Jonathan Bignell describe la misión ficticia de Joe, que alude a una carrera armamentística , como una «referencia inusualmente precisa» al «contexto de los años sesenta» de la serie. [ 25 ] Escribiendo para la revista TV Zone , Tat Wood cuestiona la lógica de la conjetura de Shane Weston, criticando su decisión de hacer de Rusia el enemigo dado que lo obliga a aclarar que Oriente y Occidente ya no son enemigos: «Esto limita bastante las posibilidades del 'Agente Muy Especial' [ sic ] de la Red Mundial de Inteligencia ». [ 26 ] Stephen La Rivière encuentra divertida esta admisión tardía. [ 27 ]

Según Nicholas J. Cull , el hecho de que el final enfatice la falta de hostilidad demuestra cómo Anderson "daba por sentado el fin de la Guerra Fría en su obra". [ 28 ] Señala que la primera emisión del episodio en septiembre de 1968 tuvo lugar solo unas semanas después de la invasión soviética de Checoslovaquia , lo que tensó aún más las relaciones Este-Oeste. [ 29 ] En una entrevista con Cull, Anderson afirmó que, si bien había sido influenciado por aspectos tecnológicos de la Guerra Fría, no quería promover sus estereotipos. [ 28 ] En otra entrevista, comentó: "Siempre me esforcé mucho por no contribuir a la creación de la Tercera Guerra Mundial". [ 27 ]

En otros medios

El final de la serie, "El cumpleaños", es un episodio recopilatorio que incluye un flashback de este episodio. [ 3 ] [ 6 ]

En 1969, Arrowtabs lanzó dos versiones condensadas, mudas y en blanco y negro de "The Most Special Agent" en película de 8 mm . [ 30 ] Ese mismo año, se utilizaron imágenes del episodio en anuncios de televisión con temática de Joe 90 para el cereal de desayuno Sugar Smacks de Kellogg's . [ 6 ]

En 1981, las oficinas de ITC en Nueva York combinaron "El agente más especial" y otros tres episodios para crear Las asombrosas aventuras de Joe 90 , una película recopilatoria de Joe 90 hecha para televisión . [ 6 ]

El set de DVD de Joe 90 de 2003 de A&E Home Video incluye un comentario de audio del episodio con el diseñador de efectos Mike Trim. [ 31 ]

Referencias

  1. ^ Pixley 2019 , págs . 162 – 165 .​​ 
  2. ↑ Frampton, Andrew (9 de abril de 2009) .'El agente más especial'" . bigrat.co.uk . Archivado del original el 25 de julio de 2011 . Consultado el 30 de octubre de 2014 .
  3. 1 2 3 4 5 6 Bentley, Chris (2003). The Complete Gerry Anderson: The Authorised Episode Guide . Londres, Reino Unido: Reynolds & Hearn. pág. 121. ISBN  978-0-9566534-0-6.
  4. 1 2 3 Pixley 2002, pág. 53.
  5. ↑ Pixley 2002, pág. 54.
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 Pixley 2002, pág. 56.
  7. ↑ Bentley 2017, pág. 183.
  8. 1 2 3 4 Pixley 2002, pág. 55.
  9. ^ Pixley 2019, págs.62 –  63, 162 – 165.
  10. ↑ Bentley 2017, pág. 203.
  11. ↑ Pixley 2019, págs. 54–55.
  12. ↑ Gray, Barry (2006). Banda sonora original de Joe 90 para televisión (Notas para los medios). Silva Screen Records. pág. 13. 
  13. ^ Pixley 2019, págs.69 - 70 .
  14. 1 2 3 Jones, Mike (2018). Joe 90: Primer plano . Fanderson . pág. 9. 
  15. ↑ Bentley, Chris (2008) [2003]. The Complete Gerry Anderson: The Authorised Episode Guide (4.ª ed.). Londres, Reino Unido: Reynolds & Hearn. pág. 140. ISBN   978-1-9052877-4-1.
  16. 1 2 Taylor y Trim, pág. 52.
  17. 1 2 Trim, Mike (comentarista) (2003). Joe 90: Volumen 1 – "El agente más especial" (comentarios de audio en DVD). A&E Television Networks . ISBN 0-7670-5614-0. OCLC 53248381 . AAE-70929. 
  18. ↑ Taylor y Trim, pág. 59.
  19. ↑ Pixley 2019, pág. 90.
  20. ↑ Pixley 2019, pág. 93.
  21. ↑ Pixley 2019, pág. 143.
  22. ↑ Denham, Sam (2014). " Joe 90 : El agente más especial". Andersonic . N.° 18. Farrell, Richard. págs. 38–49 .  
  23. ↑ Sangster, Jim; Condon, Paul (2005). Collins Telly Guide . Londres, Reino Unido: HarperCollins . págs. 408–409 . ISBN  978-0-007190-99-7.
  24. ↑ Hearn, Marcus (2015). Thunderbirds: The Vault . Londres, Reino Unido: Virgin Books . pág. 233. ISBN  978-0-753-55635-1.
  25. ↑ Bignell, Jonathan (2011). "«Cualquier cosa puede pasar en la próxima media hora»: La ciencia ficción transnacional de Gerry Anderson. En Hochscherf, Tobias; Leggott, James (eds.). Cine y televisión de ciencia ficción británica: ensayos críticos . Exploraciones críticas en ciencia ficción y fantasía. Vol.  29. McFarland & Company . pág.  83. ISBN 978-0-7864-8483-6.
  26. ↑ Wood, Tat (junio de 2004). "Los 5 arquetipos esenciales de Anderson". TV Zone . No. Especial 57. Londres, Reino Unido: Visual Imagination . pág. 30. ISSN 0960-8230 .   
  27. 1 2 La Rivière, Stephen (2009). Filmado en Supermarionation: Una historia del futuro . Neshannock, Pensilvania: Hermes Press . pág. 179. ISBN  978-1-932563-23-8.
  28. 1 2 Cull, pág. 197.
  29. ↑ Cull, pág. 205.
  30. ↑ Frampton, Andrew (9 de abril de 2009). "Los años 60/70: Arrow Films" . bigrat.co.uk . Archivado del original el 23 de agosto de 2011. Recuperado el 30 de octubre de 2014 .
  31. ↑ Frampton, Andrew (9 de abril de 2009). "2000 y más allá: DVDs" . bigrat.co.uk . Archivado del original el 28 de octubre de 2007. Recuperado el 24 de marzo de 2018 .

Obras citadas

  • Bentley, Chris (2017). Hearn, Marcus (ed.). Capitán Scarlet y los Mysterons: La bóveda . Cambridge, Reino Unido: Signum Books. ISBN 978-0-995519-12-1.
  • Cull, Nicholas J. (agosto de 2006). "¿Era el Capitán Black realmente rojo? La ciencia ficción televisiva de Gerry Anderson en su contexto de la Guerra Fría". Media History . 12 (2). Routledge . doi : 10.1080/13688800600808005 . ISSN 1368-8804 . OCLC 364457089. S2CID 142878042 .   
  • Pixley, Andrew (octubre de 2002). "Retrospectiva: Joe 90 – 'El agente más especial'"". TV Zone . No.  155. Londres, Reino Unido: Visual Imagination . pp. 52– 56. ISSN 0957-3844 .  
  • Pixley, Andrew (2019). Joe 90 – Archivo 90: Notas de visualización . Network Distributing. 7958193.
  • Taylor, Anthony; Trim, Mike (2006). El futuro era FAB: El arte de Mike Trim . Neshannock, Pensilvania: Hermes Press . ISBN 978-1-932563-82-5.
  • "El agente más especial" en IMDb
  • "El agente más especial" en BIGRAT.co.uk
  • "El agente más especial" en TheVervoid.com