El viento no puede leer

En 1955, David Lean se entusiasmó con la novela y obtuvo los derechos cinematográficos a través de Alexander Korda , para quien el director acababa de realizar La barrera del sonido y Summertime . ^{[ 6 ]} Lean escribió un guion en colaboración con Mason, viajando extensamente por India y Hong Kong. ^{[ 7 ]} En julio de 1955 se anunció que Lean había elegido a Keiko Kishi para el papel de la niña. ^{[ 8 ]} Ella fue llevada en avión a Londres para practicar su inglés. ^{[ 9 ]}

Lean le ofreció el papel principal masculino a Kenneth More , quien tenía contrato con Korda. More lo calificó como "el mejor guion que me han ofrecido jamás", pero no estaba seguro de si el público lo aceptaría en el papel tras su éxito en Genevieve y Doctor in the House , por lo que lo rechazó. Más tarde, More consideró esa decisión como "el mayor error que he cometido profesionalmente". ^{[ 10 ]} En algún momento, según se informa, Lean consideró la posibilidad de que el personaje principal fuera canadiense y le ofreció el papel a Glenn Ford . ^{[ 11 ]}

Según los memorandos, Korda y Lean discreparon sobre el guion y Korda se retiró del proyecto en noviembre de 1955. ^{[ 12 ]} Korda murió el 23 de enero de 1956 y los derechos cinematográficos de la novela de Mason se vendieron a Rank Film Productions. Rank estaba produciendo un número creciente de películas en el extranjero en ese momento en "ubicaciones auténticas", entre ellas Nor the Moon by Night . ^{[ 13 ] [ 14 ]}

El 1 de febrero de 1956, Lean se reunió con Sam Spiegel para hablar sobre una adaptación cinematográfica de la novela de Pierre Boulle , El puente sobre el río Kwai . El 4 de febrero, Lean recibió una carta de George Archibald de Rank rechazando El viento no puede leer . ^{[ 15 ]} Según se informa, el motivo de esta decisión fue que John Davis , director de Rank, estaba preocupado por que Lean tuviera control editorial total sobre la película. ^{[ 16 ]} Lean decidió hacer El puente sobre el río Kwai y Kishi Keiko dejó Londres para regresar a Japón. ^{[ 17 ]}

Rank finalmente asignó el proyecto al equipo de Betty Box y Ralph Thomas , quienes habían realizado varias películas exitosas para el estudio. ^{[ 18 ]} Su asociación se anunció en enero de 1957, justo antes de que Box y Thomas comenzaran a filmar El reino de Campbell con Dirk Bogarde. ^{[ 19 ]} (Después de esa película, harían Historia de dos ciudades , también con Bogarde, antes de filmar El viento no puede leer ). Thomas conocía a Lean y recordó:

Nos dio el guion a Betty y a mí para que lo leyéramos. Estábamos a punto de partir para rodar El reino de Campbell en exteriores [en Cortina], y Betty llamó a John Davis desde el aeropuerto de Londres; le contó de qué trataba El viento no puede leer y las cifras que implicaba. Él, con mucha valentía, le dijo que, a menos que le enviara un telegrama a Cortina diciéndole lo contrario, podíamos rodar la película en la India. Creo que aceptó porque confiaba en el criterio de David Lean de que era un libro espléndido. ^{[ 20 ]}

Thomas le dijo más tarde al biógrafo de Lean: «David me dijo que era una gran historia de amor. Le dije que no lo creía. Pensé que era una historia de revista. No modifiqué su guion; no hubo cambios sustanciales». Sin embargo, Lean no aparecería en los créditos finales de la película. ^{[ 21 ]}

John Fraser fue cedido por Associated British para desempeñar un papel secundario. ^{[ 2 ]} Ronald Lewis tenía contrato con Rank. ^{[ 22 ]}

Kinematograph Weekly incluyó la película como un éxito de taquilla en el Reino Unido en 1958. ^{[ 26 ]} Otro informe la situó entre las doce más populares en la taquilla británica en 1958. ^{[ 27 ] [ 28 ]}

Fue una de las películas británicas más populares de 1958 en Irlanda. ^{[ 29 ]}

Josh Billings, de Kinematograph Weekly, escribió: «Encontré que " El viento no sabe leer " es una película bélica conmovedora y la considero una película popular y femenina de primera categoría. No todos los jóvenes de pelo largo están de acuerdo conmigo, pero, a juzgar por la recaudación en el Leicester Square Theatre durante el fin de semana, el público está sin duda de mi lado». ^{[ 30 ]}

Variety calificó la película de "cautivadora... es demasiado larga y la primera mitad es un tanto lenta, pero ha sido escrita, dirigida e interpretada con pulcritud y sinceridad, y la magnífica ambientación asiática ayuda mucho". ^{[ 31 ]}

El Monthly Film Bulletin escribió: «Esta adaptación de la novela de Richard Mason es lo que la industria describe como una "película para mujeres", en este caso con música exótica y una canción principal empalagosa. Su historia de amor central es alternativamente coqueta, sentimental y patética, y las emociones del público se tocan de tal manera que despiertan simpatía, sin llegar a ser demasiado dolorosas. Los episodios de guerra, que muestran las brutalidades japonesas, presumiblemente están dirigidos a quienes necesitan algo más duro; en cualquier caso, encajan de forma bastante forzada en el patrón monótono y suave del resto. Visualmente, la película se beneficia de sus localizaciones indias: los bazares abarrotados, las calles de la ciudad y las pintorescas vistas del Taj Mahal proporcionan un color local auténtico, aunque predecible. Yoko Tani tiene un encanto particular y actúa con cierta emotividad; Dirk Bogarde, sin embargo, parece demasiado reservado e incómodo, especialmente cuando se enfrenta a diálogos pseudopoéticos». ^{[ 32 ]}

Filmink argumentó que la película "es muy buena, pero el hecho de que Rank no pudiera trabajar con Lean fue perjudicial a largo plazo; el estudio más grande de Gran Bretaña debería haber podido trabajar con los mejores directores". ^{[ 33 ]}