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Tone sandhi

Tone sandhi is a phonological change that occurs in tonal languages. It involves changes to the tones assigned to individual words or morphemes, based on the pronunciation of ad...

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Tone sandhi is a phonological change that occurs in tonal languages. It involves changes to the tones assigned to individual words or morphemes, based on the pronunciation of adjacent words or morphemes. This change typically simplifies a bidirectional tone into a one-directional tone. Tone sandhi is a type of sandhi, which refers to fusional changes, and is derived from the Sanskrit word for "joining."

Languages with tone sandhi

Tone sandhi occurs to some extent in nearly all tonal languages, manifesting itself in different ways.[1] Tonal languages, characterized by their use of pitch to affect meaning, appear all over the world, especially in the Niger-Congo language family of Africa and the Sino-Tibetan language family of East Asia,[2] as well as other East Asian languages such as Kra-Dai, and Papuan languages. East and Southeast Asian languages tend to have larger tonal inventories compared to African languages. However, African languages frequently exhibit downdrift and mobility, forms of tone interaction.[3]Tonality is also found in many Oto-Manguean and other languages of Central America,[2] as well as in parts of North America (such as Athabaskan in British Columbia, Canada),[4] and Europe.[2]

Many North American and African tonal languages undergo "syntagmatic displacement", as one tone is replaced by another in the event that the new tone is present elsewhere in the adjacent tones. Usually, these processes of assimilation occur from left to right (see Chinese languages, below). In some languages of West Africa, for example, an unaccented syllable takes the tone from the closest tone to its left.[5] However, in East and Southeast Asia, "paradigmatic replacement" is a more common form of tone sandhi, as one tone changes to another in a certain environment, whether or not the new tone is already present in the surrounding words or morphemes.[1]

Chinese languages

Many Chinese languages have tone sandhi; some of it quite complex.[2]Southern Min (Minnan), which includes Hokkien, Taiwanese, and Teochew, has a complex system, with in most cases every syllable changing into a different tone, and which tone it turns into sometimes depending on the final consonant of the syllable that bears it.

Taiwanese tones in isolation, and the changes they undergo when they precede another tone.

Take for example Taiwanese varieties of Hokkien, which have two tonemes (numbered 4 and 8 in the diagram above) that occur in checked syllables (those ending in a stop consonant) and five tonemes in syllables that do not end in a stop. In Taiwanese, within a phonological phrase, all its non-neutral-tone syllables save for the last undergo tone sandhi. Among the unchecked syllables, tone 1 becomes 7, 7 becomes 3, 3 becomes 2, and 2 becomes 1. Tone 5 becomes 7 or 3, depending on dialect. Stopped syllables ending in ⟨-p⟩, ⟨-t⟩, or ⟨-k⟩ take the opposite tone (phonetically, a high tone becomes low, and a low tone becomes high) whereas syllables ending in a glottal stop (written as ⟨-h⟩ in Pe̍h-ōe-jī) drop their final consonant to become tone 2 or 3.

Tone sandhi in Sinitic languages can be classified with a left-dominant or right-dominant system, depending on whether the leftmost or rightmost item keeps its tone. In a language of the right-dominant system, the right-most syllable of a word retains its citation tone[a]. All the other syllables of the word must take their sandhi form. Mandarin Tone 3 Sandhi and Taiwanese Hokkien tone sandhi are both right-dominant. In a left-dominant system, the leftmost tone tends to spread rightward.[7][8][9]Shanghainese is an example of a left-dominant system.[10]

Hmong

Los siete u ocho tonos del hmong demuestran varios casos de sandhi tonal. De hecho, la controvertida distinción entre el séptimo y el octavo tono gira en torno a la cuestión misma del sandhi tonal (entre la oclusión glotal (-m) y los tonos ascendentes bajos (-d)). Los tonos altos y descendentes altos (marcados por -b y -j en la ortografía RPA , respectivamente) desencadenan sandhi en palabras subsiguientes que contienen tonos particulares. Un ejemplo frecuente se puede encontrar en la combinación para numerar objetos (número ordinal + clasificador + sustantivo): ib (uno) + tus (clasificador) + dev (perro) > ib tu g dev (nótese el cambio de tono en el clasificador de -s a -g).

Sandhi tonal versus cambio tonal morfológico

El sandhi tonal es obligatorio siempre que se cumplan las condiciones ambientales que lo desencadenan. No debe confundirse con los cambios tonales que se deben a la morfología derivativa o flexiva . Por ejemplo, el cantonés tiene un proceso derivativo conocido como tono cambiado , que solo se aplica en ciertos dominios semánticos. [ 11 ] La palabra tong4 ( /tʰɔːŋ˨˩/ ;糖) significa "azúcar", mientras que la palabra derivada tong2 ( /tʰɔːŋ˧˥/ ; también escrita糖) significa "caramelo". Tal cambio no es desencadenado por el entorno fonológico del tono y, por lo tanto, no es un ejemplo de sandhi.

Ejemplos

chino mandarín

El chino estándar (mandarín estándar) presenta varias reglas de sandhi tonal:

  • Cuando hay dos terceros tonos seguidos, el primero se convierte en segundo tono. Por ejemplo 你好 ( nǐ + hǎo > ní hǎo ) [ 2 ] [ 6 ]
  • El tono neutro se pronuncia en diferentes alturas dependiendo del tono que le sigue.
  • 不 ( bù ) es el cuarto tono excepto cuando va seguido de otro cuarto tono, en cuyo caso se convierte en el segundo tono. Por ejemplo 不是 ( bù + shì > bú shì  )
  • 一 ( yī ) es el primer tono cuando representa el ordinal "primero". Ejemplos:第一个( dìyīgè ). Cambia cuando representa el número cardinal "1", siguiendo un patrón de segundo tono cuando le sigue un cuarto tono, y cuarto tono cuando le sigue cualquier otro tono. Ejemplos: (para cambiar al segundo tono antes de un cuarto tono)一次( yī + cì > yí cì  ),一半( yī + bàn > yí bàn ),一會兒;一会儿( yī + huìr > yí huìr ); (para cambiar al cuarto tono antes de otro tono)一般( yī + bān > yì bān ),一毛( yī + máo > yì máo ).

Yatzachi Zapote

El zapoteco yatzachi , una lengua otomangue hablada en México, tiene tres tonos: alto, medio y bajo. Estos tres tonos, junto con clasificaciones separadas para las categorías de morfemas, contribuyen a un sistema de sandhi tonal algo más complejo que el del mandarín . Existen dos reglas principales para el sandhi tonal del zapoteco yatzachi, que se aplican en este orden:

  1. (Esta regla solo se aplica a los morfemas de clase B.) Un tono bajo se convertirá en un tono medio cuando preceda a un tono alto o medio: /yèn nājō/ → yēn nājō "cuello decimos"
  2. Un tono medio se convertirá en un tono alto cuando esté después de un tono bajo o medio, y ocurra al final de un morfema que no preceda a una pausa: /ẓīs gōlī/ → ẓís gōlī "palo viejo" [ 12 ]

Molinos Mixtec

El mixteco molino , otra lengua otomangueana , tiene un sistema de sandhi tonal mucho más complejo. La lengua tiene tres tonos (alto, medio o bajo, o 1, 2 o 3, respectivamente), y todas las raíces son bisilábicas, lo que significa que hay nueve combinaciones posibles de tonos para una raíz o "pareado". Las combinaciones de tonos se expresan aquí como un número de dos dígitos (alto-bajo se representa como 13). Los pareados también se clasifican en clase A o B, así como en verbo o no verbo. Una serie de reglas específicas que dependen de estos tres factores determinan el cambio de tono. Un ejemplo de regla es el siguiente: [ 13 ]

"El 31 básico se convierte en 11 cuando sigue a cualquier pareado de la Clase B, pero no cambia después de la Clase A (excepto que después del 32(B') opcionalmente permanece como 31)".

ža²ʔa² (clase B) "chiles" + ži³či¹ (clase A) "secos" > ža²ʔa²ži¹či¹ "chiles secos" [ 13 ]

Akan

Akan , una lengua níger-congo hablada en Ghana , tiene dos tonos: alto y bajo. El tono bajo es el predeterminado. [ 14 ] En akan, los tonos en los límites de los morfemas se asimilan entre sí mediante sandhi tonal, cambiando el primer tono del segundo morfema para coincidir con el tono final del primer morfema.

Por ejemplo:

àkókɔ́ + òníní > àkókɔ́óníní "gallo"
ǹsóró + m̀má > ǹsóróḿmá "estrella(s)" [ 15 ]

Motivaciones

La sandhi tonal, especialmente en el caso del círculo tonal del hokkien taiwanés, a menudo carece de explicaciones fonéticas intuitivas. Específicamente, las reglas de sandhi pueden dirigirse a clases de fonemas no identificadas previamente como naturales, los entornos de condicionamiento pueden ser disjuntos o las sustituciones tonales pueden ocurrir sin razón aparente. Esto se debe a que las ondas de cambio fonético han ocultado la motivación fonética original de la regla de sandhi. Sin embargo, en el caso de las variedades chinas, los tonos del chino medio pueden usarse como clases naturales para las reglas de sandhi tonal en las variedades modernas, lo que demuestra que es necesario considerar la información diacrónica para comprender la sandhi tonal. [ 6 ] No obstante, se han identificado motivaciones fonéticas para variedades específicas. [ 16 ] La falta de naturalidad fonética de muchos procesos de sandhi tonal ha dificultado a los fonólogos la expresión de dichos procesos mediante reglas o restricciones. [ 17 ]

Desde el punto de vista fonológico, la sandhi tonal suele ser un proceso asimilatorio o disimilatorio . La sandhi del tono 3 del mandarín, explicada anteriormente, es un ejemplo del efecto del Principio de Contorno Obligatorio, ya que implica dos sílabas con tono 3 contiguas. La primera de las dos sílabas con tono 3 se convierte en tono 2 para disimilarse de la otra sílaba. [ 18 ]

Transcripción

Los sinólogos a veces utilizan letras tonales Chao invertidas para indicar sandhi, con las letras del AFI orientadas hacia la izquierda a la izquierda para el tono subyacente, y letras orientadas hacia la derecha invertidas a la derecha para el tono realizado. Por ejemplo, el ejemplo en mandarín de nǐ [ni˨˩˦] + hǎo [xaʊ˨˩˦] > ní hǎo [ni˧˥xaʊ˨˩˦] anterior se transcribiría:

[ni˨˩˦꜔꜒xaʊ˨˩˦]

Los componentes Unicode individuales de las letras de tono invertido son ⟨ ꜒ ꜓ ꜔ ꜕ ꜖ ⟩ .

Véase también

Notas

  1. ↑ El tono de citación es el tono que adquiere una sílaba cuando se pronuncia sola, mientras que el tono de sandhi es el tono que adquiere la sílaba cuando se usa con otras palabras. [ 6 ]

Referencias

  1. 1 2 Gandour, Jackson T. (1978). «La percepción del tono». En Fromkin, Victoria A. (ed.). Tono: Un estudio lingüístico . Nueva York: Academic Press Inc. pp. 41–72 . ISBN  978-0122673504.
  2. 1 2 3 4 5 Yip, Moira (2002). Tono . Cambridge: Cambridge University Press . ISBN 9780521774451.
  3. ↑ Zhiming, Bao (agosto de 2003). "Moira Yip (2002). Tono. (Libros de texto de Cambridge en lingüística). Cambridge: Cambridge University Press. Págs. xxxiv+341" . Fonología . 20 (2): 275–279 . doi : 10.1017/S0952675703004536 . ISSN 0952-6757 . 
  4. ↑ Pike, Eunice V. (1986). "Contrastes tonales en Central Carrier (Athapaskan)". International Journal of American Linguistics . 52 (4): 411– 418. doi : 10.1086/466032 . S2CID 144303196 . 
  5. ↑ Wang, William SY. (1967). "Características fonológicas del tono". International Journal of American Linguistics . 33 (2): 93– 105. doi : 10.1086/464946 . JSTOR 1263953 . S2CID 144701899 .  
  6. 1 2 3 Chen, Matthew Y. (2000). Tone Sandhi : patrones en los dialectos chinos . Cambridge, Reino Unido: Cambridge University Press. ISBN  0-511-04053-9OCLC 56212035​​ 
  7. ↑ Zhang, Jie (23 de noviembre de 2007). "Una asimetría direccional en los sistemas de sandhi tonal chinos" . Journal of East Asian Linguistics . 16 (4): 259–302 . doi : 10.1007/s10831-007-9016-2 . ISSN 0925-8558 . S2CID 2850414 .  
  8. ↑ Rose, Phil (marzo de 2016). "Complejidades de la realización tonal en un dialecto Wu chino con dominancia derecha: sandhi tonal bisilábico en una forma de hablante Wencheng" . Journal of the Southeast Asian Linguistics Society . 9 : 48–80 . ISSN 1836-6821 . 
  9. ↑ Yue-Hashimoto, Anne O. (1987). "Sandhi tonal en los dialectos chinos". En Chinese Language Society of Hong Kong; Ma, M.; Chan, YN; Lee, KS (eds.). Wang Li Memorial Volumes: English Volume . Joint Publishing Co., HK. pp. 445–474 . hdl : 10722/167241 . ISBN  978-962-04-0339-2.
  10. ↑ Zhu, Xiaonong Sean (2006). Una gramática del wu de Shanghái . Estudios LINCOM en lingüística asiática. Múnich: LINCOM EUROPA. ISBN 978-3-89586-900-6.
  11. ↑ Alderete, John; Chan, Queenie; Tanaka, Shin-ichi (2022). "La morfología del "tono cambiado" en cantonés: extensiones y limitaciones" . GENGO KENKYU (Revista de la Sociedad Lingüística de Japón) . 161 : 139–169 . doi : 10.11435/gengo.161.0_139 .
  12. ↑ Schuh, Russell G. (1978). «Reglas del tono». En Fromkin, Victoria A. (ed.). Tono: Un estudio lingüístico . Nueva York: Academic Press Inc. pp. 221–254 . ISBN  978-0122673504.
  13. 1 2 Hunter, Georgia G.; Pike, Eunice V. (2009). "La fonología y los sandhi tonales del mixteco de Molinos". Lingüística . 7 (47): 24– 40. doi : 10.1515/ling.1969.7.47.24 . S2CID 145642473 . 
  14. ^ Abakah, Emmanuel Nicholas (2005). "El tono gobierna en Akan" . La revista de lenguas de África occidental . 32 (1) : 109-134 . Consultado el 14 de abril de 2013 .
  15. ↑ Marfo, Charles Ofosu (2004). "Sobre el tono y los procesos segmentales en las palabras frasales akan: Un análisis prosódico" . Linguistik Online . 18 (1): 93–110 . doi : 10.13092/lo.18.768 . ISSN 1615-3014 . Consultado el 14 de abril de 2013 . 
  16. ↑ Rose, Phil (1990-01-01). "Acústica y fonología del sandhi de tonos complejos" . Phonetica . 47 ( 1–2 ): 1–35 . doi : 10.1159/000261850 . ISSN 1423-0321 . S2CID 144515303 .  
  17. ^ Zhang, Jie (30 de enero de 2014). "Tono Sandhi" . Bibliografías de Oxford . doi : 10.1093/obo/9780199772810-0160 .
  18. ↑ Yip, Moira (1 de febrero de 2007). «Tono» . En Lacy, Paul de (ed.). The Cambridge Handbook of Phonology (1.ª ed.). Cambridge University Press. pp. 229–252 . doi : 10.1017/cbo9780511486371.011 . ISBN   978-0-511-48637-1.