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Marina Tsvetaeva

Marina Ivanovna Tsvetaeva ( en ruso : Марина Ивановна Цветаева , IPA: [ mɐˈrʲinə ɪˈvanəvnə tsvʲɪˈta(j)ɪvə ] ; 8 de octubre [ 26 de septiembre según el calendario antiguo ] de 18...

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Marina Ivanovna Tsvetaeva ( en ruso : Марина Ивановна Цветаева , IPA: [ mɐˈrʲinə ɪˈvanəvnə tsvʲɪˈta(j)ɪvə ] ; 8 de octubre [ 26 de septiembre según el calendario antiguo ] de 1892 – 31 de agosto de 1941) fue una poeta rusa. Su obra es una de las más conocidas de la literatura rusa del siglo XX. [ 1 ] Vivió y escribió sobre la Revolución rusa de 1917 y la posterior hambruna de Moscú.   

Marina intentó salvar a su hija Irina de la inanición internándola en un orfanato estatal en 1919, donde Irina murió de hambre. Tsvetaeva abandonó Rusia en 1922 y vivió con su familia en una pobreza cada vez mayor en París, Berlín y Praga antes de regresar a Moscú en 1939. Su esposo, Sergei Efron , y su hija Ariadna (Alya) fueron arrestados bajo cargos de espionaje en 1941, año en que su esposo fue ejecutado.

Tsvetaeva se suicidó ahorcándose en 1941. Poeta lírica , apasionada y de audaz experimentación lingüística, plasmó en sus obras la historia de su época y las profundidades de la condición humana.

Primeros años

Marina Tsvetaeva nació en Moscú , hija de Ivan Vladimirovich Tsvetaev , profesor de Bellas Artes en la Universidad de Moscú , [ 1 ] quien más tarde fundó el Museo de Bellas Artes Alejandro III (conocido desde 1937 como el Museo Pushkin ). La madre de Tsvetaeva, Maria Alexandrovna Mein , segunda esposa de Ivan, era pianista de concierto, [ 1 ] culta y de ascendencia alemana y polaca. Criada en un entorno de considerable comodidad material, [ 2 ] Tsvetaeva llegó a identificarse con la aristocracia polaca.

Los dos hermanastros de Tsvetaeva, Valeria y Andrei, eran hijos de la difunta primera esposa de Iván, Varvara Dmitrievna Ilovaiskaya, hija del historiador Dmitry Ilovaisky . La única hermana de padre y madre de Tsvetaeva, Anastasia , nació en 1894. Los niños se peleaban con frecuencia y, en ocasiones, con violencia. Existía una considerable tensión entre la madre de Tsvetaeva y los hijos de Varvara, y el padre de Tsvetaeva mantenía un contacto estrecho con la familia de Varvara. El padre de Tsvetaeva era amable, pero estaba profundamente absorto en sus estudios y distante de su familia. Además, seguía profundamente enamorado de su primera esposa; nunca la superaría. Del mismo modo, la madre de Tsvetaeva, María, nunca se había recuperado de una aventura amorosa que había tenido antes de casarse. María desaprobaba la inclinación poética de Marina; opinando que la poesía de Marina era pobre, María quería que su hija se convirtiera en pianista.

En 1902, María contrajo tuberculosis . Se le recomendó un cambio de clima para ayudar a curar la enfermedad, por lo que la familia viajó al extranjero hasta poco antes de su muerte en 1906, cuando Tsvetaeva tenía 14 años. [ 2 ] Vivieron un tiempo junto al mar en Nervi , cerca de Génova . Allí, lejos de las rígidas restricciones de la vida burguesa moscovita, Tsvetaeva pudo por primera vez correr libremente, escalar acantilados y dar rienda suelta a su imaginación en juegos infantiles. En aquella época residían en Nervi muchos revolucionarios rusos emigrados , quienes pudieron haber influido en la joven Tsvetaeva. [ 3 ]

En junio de 1904, Tsvetaeva fue enviada a un internado en Lausana . Los cambios en la residencia de los Tsvetaev provocaron varios cambios de escuela, y durante sus viajes aprendió italiano, francés y alemán. Abandonó los estrictos estudios musicales que su madre le había impuesto y se dedicó a la poesía. Escribió: «Con una madre como ella, solo tenía una opción: convertirme en poeta». [ 2 ]

En 1908, a los 16 años, Tsvetaeva estudió historia de la literatura en la Sorbona . [ 1 ] Durante este tiempo, se estaba produciendo un importante cambio revolucionario en la poesía rusa: el florecimiento del movimiento simbolista ruso , que influiría en gran parte de su obra posterior. No fue la teoría lo que la atrajo, sino la poesía y la seriedad que escritores como Andrei Bely y Alexander Blok eran capaces de generar. Su primera colección de poemas, Vecherny Albom ( Álbum vespertino ), autopublicada en 1910, consolidó su considerable reputación como poeta. [ 2 ] Fue bien recibida, aunque su poesía temprana se consideró insípida en comparación con su obra posterior. [ 1 ] Atrajo la atención del poeta y crítico Maximilian Voloshin , a quien Tsvetaeva describió tras su muerte en Una palabra viva sobre un hombre vivo . Voloshin fue a ver a Tsvetaeva y pronto se convirtió en su amigo y mentor. [ 2 ]

Familia y carrera

La casa donde vivía Marina en Moscú
El marido de Tsvetaeva, Sergei Efron
Ariadne (Alya) Efron , 1926

Tsvetaeva comenzó a pasar tiempo en la casa de Voloshin en el balneario del Mar Negro de Koktebel ("Altura Azul"), que era un conocido refugio para escritores, poetas y artistas. [ 2 ] Se enamoró de la obra de Alexander Blok y Anna Akhmatova , aunque nunca conoció a Blok y no conoció a Akhmatova hasta la década de 1940. Al describir la comunidad de Koktebel, la emigrada Viktoria Schweitzer escribió: "Aquí nació la inspiración". En Koktebel, Tsvetaeva conoció a Sergei Yakovlevich Efron, un cadete de la Academia de Oficiales. Ella tenía 19 años, él 18; se enamoraron y se casaron en 1912, [ 1 ] el mismo año en que se inauguró ceremonialmente el proyecto de su padre, el Museo de Bellas Artes Alejandro III, un evento al que asistió el zar Nicolás II . [ 2 ] El amor de Tsvetaeva por Efron era intenso, pero esto no le impidió tener aventuras amorosas, incluyendo una con Osip Mandelstam , que celebró en una colección de poemas llamada Hitos . Casi al mismo tiempo, se involucró en una aventura con la poetisa Sophia Parnok , que era 7 años mayor que Tsvetaeva, una aventura que causó gran dolor a su esposo. [ 2 ] Las dos mujeres se enamoraron profundamente, y la relación influyó profundamente en los escritos de ambas. Ella aborda la naturaleza ambigua y tempestuosa de esta relación en un ciclo de poemas que a veces llamó La Novia , y otras veces El Error . [ 4 ] Tsvetaeva y su esposo pasaron los veranos en Crimea hasta la revolución, y tuvieron dos hijas: Ariadna, o Alya (nacida en 1912), e Irina (nacida en 1917).

En 1914, Efron se ofreció como voluntario para el frente y en 1917 ya era un oficial destinado en Moscú con la 56.ª Reserva.

Tsvetaeva fue testigo presencial de la Revolución Rusa , la cual rechazó. [ 1 ] En los trenes, tuvo contacto con la gente común rusa y quedó impactada por el ambiente de ira y violencia. Escribió en su diario: «En el aire del compartimento flotaban solo tres palabras hirientes: burgueses, junkers, sanguijuelas». Tras la Revolución de 1917, Efron se unió al Ejército Blanco y Marina regresó a Moscú con la esperanza de reunirse con su esposo. Permaneció atrapada en Moscú durante cinco años, donde azotó una terrible hambruna. [ 2 ]

Escribió seis obras de teatro en verso y poemas narrativos. Entre 1917 y 1922 escribió el ciclo épico en verso Lebedinyi stan ( El campamento de los cisnes ) sobre la guerra civil , glorificando a quienes lucharon contra los comunistas. [ 1 ] El ciclo de poemas, al estilo de un diario, comienza el día de la abdicación del zar Nicolás II en marzo de 1917 y termina a finales de 1920, cuando el Ejército Blanco anticomunista fue finalmente derrotado. Los «cisnes» del título se refieren a los voluntarios del Ejército Blanco, en el que su esposo luchaba como oficial. En 1922 publicó un extenso cuento de hadas en verso proimperial, Tsar-devitsa («La doncella del zar»). [ 1 ]

La hambruna de Moscú afectó gravemente a Tsvetaeva. Sin familia inmediata a la que recurrir, no tenía forma de mantenerse a sí misma ni a sus hijas. En 1919, las internó en un orfanato estatal, creyendo erróneamente que allí estarían mejor alimentadas. Alya enfermó y Tsvetaeva la sacó del orfanato, pero Irina murió allí de inanición en 1920. [ 2 ] La muerte de la niña le causó a Tsvetaeva un profundo dolor y arrepentimiento. En una carta, escribió: «Dios me castigó».

Durante esos años, Tsvetaeva mantuvo una estrecha e intensa amistad con la actriz Sofia Evgenievna Holliday , para quien escribió varias obras de teatro. Muchos años después, escribiría la novela corta "Povest o Sonechke" sobre su relación con Holliday.

Exilio

Berlín y Praga

Marina Tsvetaeva (1913)

En mayo de 1922, Tsvetaeva y Ariadna abandonaron la Rusia soviética y se reunieron en Berlín con Efron, a quien creía muerto a manos de los bolcheviques. [ 5 ] Allí publicó las colecciones Separación , Poemas a Blok y el poema La doncella del zar . Gran parte de su poesía se publicó en Moscú y Berlín, consolidando su reputación. En agosto de 1922, la familia se mudó a Praga . Viviendo en una pobreza extrema, sin poder costearse una vivienda en Praga, con Efron estudiando política y sociología en la Universidad Carolina y viviendo en albergues, Tsvetaeva y Ariadna encontraron habitaciones en un pueblo a las afueras de la ciudad. Ella escribió: «Nos devoran el carbón, el gas, el lechero, el panadero... la única carne que comemos es carne de caballo». Cuando se le ofreció la oportunidad de ganar dinero leyendo su poesía, tuvo que pedirle a una amiga un vestido sencillo para reemplazar el que llevaba puesto. [ 6 ]

Tsvetaeva inició un apasionado romance con Konstantyn Rodziewicz , un exoficial militar, una relación que se hizo ampliamente conocida en los círculos de emigrados. Efron quedó devastado. [ 7 ] Su ruptura con Rodziewicz en 1923 fue casi con toda seguridad la inspiración para su Poema del fin y "El poema de la montaña". [ 2 ] Casi al mismo tiempo, Tsvetaeva comenzó a cartearse con el poeta Rainer Maria Rilke y el novelista Boris Pasternak . [ 5 ] Tsvetaeva y Pasternak no se conocieron hasta casi veinte años después, pero mantuvieron su amistad hasta el regreso de Tsvetaeva a Rusia.

En el verano de 1924, Efron y Tsvetaeva dejaron Praga para irse a las afueras, viviendo un tiempo en Jíloviště , antes de mudarse a Všenory , donde Tsvetaeva completó "El poema del fin" y concibió a su hijo, Georgy, a quien más tarde apodó "Mur". [ 6 ] Tsvetaeva quería llamarlo Boris (en honor a Pasternak); Efron insistió en Georgy. Sería un niño muy difícil, pero Tsvetaeva lo amaba obsesivamente. Con Efron casi siempre libre de tuberculosis, su hija Ariadna quedó relegada al papel de ayudante y confidente de la madre, y en consecuencia sintió que le habían robado gran parte de su infancia. [ 6 ] En Berlín, antes de establecerse en París, Tsvetaeva escribió algunos de sus mejores versos, incluyendo Remeslo ("Artesanía", 1923) y Posle Rossii ("Después de Rusia", 1928). Como reflejo de una vida de pobreza y exilio, la obra muestra una gran nostalgia por Rusia y su historia popular, al tiempo que experimenta con formas métricas. [ 5 ]

París

Conozco la verdad. Conozco la verdad: ¡renuncia a todas las demás verdades! No hay necesidad de que nadie en la tierra luche. Mira, es atardecer, mira, casi es de noche: ¿de qué habláis, poetas, amantes, generales? El viento está en calma, la tierra está mojada de rocío, la tormenta de estrellas en el cielo se convertirá en quietud. Y pronto todos dormiremos bajo la tierra, nosotros que nunca dejamos que el otro durmiera sobre ella.

— «Yo sé la verdad» Tsvetaeva (1915). Trad. de Elaine Feinstein

En 1925, la familia se instaló en París , donde vivirían durante los siguientes 14 años. [ 5 ] Por esta época, Tsvetaeva sufrió una recaída de la tuberculosis que había contraído en 1902. Recibió una pequeña beca del gobierno checoslovaco, que brindaba apoyo financiero a artistas y escritores que habían vivido en Checoslovaquia . Además, intentó obtener los ingresos que pudo mediante lecturas y ventas de su obra. Se dedicó cada vez más a la prosa porque descubrió que le reportaba más dinero que la poesía. Tsvetaeva no se sentía en absoluto a gusto en el círculo parisino de escritores rusos emigrados, predominantemente exburgueses. Aunque había escrito poemas apasionadamente pro- «blancos» durante la Revolución, sus compañeros emigrados pensaban que no era suficientemente antisoviética y que su crítica al régimen soviético era demasiado vaga. [ 5 ] Fue particularmente criticada por escribir una carta de admiración al poeta soviético Vladimir Mayakovsky . A raíz de esta carta, el periódico de emigrados Posledniye Novosti , para el cual Tsvetaeva había sido colaboradora frecuente, se negó rotundamente a publicar más de su obra. [ 8 ] Encontró consuelo en su correspondencia con otros escritores, entre ellos Boris Pasternak , Rainer Maria Rilke , la poeta checa Anna Tesková , los críticos DS Mirsky y Aleksandr Bakhrakh , y la princesa georgiana emigrada Salomea Andronikova , quien se convirtió en su principal fuente de apoyo financiero. [ 9 ] Su poesía y prosa crítica de la época, incluyendo sus obras en prosa autobiográfica de 1934-7, tienen una importancia literaria perdurable. [ 5 ] Pero se sentía "consumida por la rutina diaria", resentida por la vida doméstica que no le dejaba tiempo para la soledad ni para escribir. Además, su entorno de emigrantes consideraba a Tsvetaeva una persona tosca que ignoraba las normas sociales. Describiendo su sufrimiento, le escribió a Tesková: «En París, salvo raras excepciones personales, todos me odian, escriben todo tipo de cosas desagradables, me excluyen de todo tipo de maneras desagradables, etc.». [ 8 ] A Pasternak se quejó: «No les gusta la poesía, ¿y qué soy yo aparte de eso? No la poesía, sino aquello de lo que está hecha. [Soy] una anfitriona inhospitalaria. Una joven con un vestido viejo». Empezó a recordar con nostalgia incluso su época en Praga y a resentir aún más profundamente su estado de exilio. [ 8 ]

Mientras tanto, el esposo de Tsvetaeva, Efron, desarrollaba simpatías soviéticas y añoraba Rusia. [ 5 ] Finalmente, comenzó a trabajar para la NKVD , precursora de la KGB . Su hija Alya compartía sus ideas y se distanció cada vez más de su madre. En 1937, regresó a la Unión Soviética . Más tarde ese mismo año, Efron también tuvo que regresar a la URSS. La policía francesa lo había implicado en el asesinato del ex desertor soviético Ignace Reiss en septiembre de 1937, en un camino rural cerca de Lausana , Suiza. Tras la fuga de Efron, la policía interrogó a Tsvetaeva, pero ella parecía confundida por sus preguntas y terminó leyéndoles algunas traducciones al francés de su poesía. La policía concluyó que estaba desequilibrada y que no sabía nada del asesinato. Más tarde se supo que Efron posiblemente también había participado en el asesinato del hijo de Trotsky en 1936. Tsvetaeva no parece haber sabido que su esposo era un espía, ni hasta qué punto estaba comprometido. Sin embargo, se la responsabilizó de sus acciones y fue marginada en París debido a la implicación de que él estaba involucrado con la NKVD. La Segunda Guerra Mundial había convertido a Europa en un lugar tan inseguro y hostil como la URSS. En 1939, Tsvetaeva se sintió sola y alarmada por el auge del fascismo, al que atacó en Stikhi k Chekhii ("Versos a Chequia" 1938-39). [ 5 ]

Años pasados: Regreso a la Unión Soviética

Cenotafio a Tsvetaeva

En 1939, ella y su hijo regresaron a Moscú, sin saber la acogida que recibirían. [ 5 ] En la URSS de Stalin , cualquiera que hubiera vivido en el extranjero era sospechoso, al igual que cualquiera que hubiera pertenecido a la intelectualidad antes de la Revolución. La hermana de Tsvetaeva había sido arrestada antes de su regreso; aunque Anastasia sobrevivió a los años de Stalin, las hermanas nunca volvieron a verse. Tsvetaeva descubrió que todas las puertas se le habían cerrado. Consiguió algunos trabajos traduciendo poesía, pero por lo demás, los escritores soviéticos consagrados se negaron a ayudarla y optaron por ignorar su difícil situación; Nikolai Aseev , de quien esperaba ayuda, se retrajo, temiendo por su vida y su posición.

Efron y Alya fueron arrestados por cargos de espionaje en 1941; Efron fue sentenciado a muerte. El prometido de Alya era en realidad un agente del NKVD que había sido asignado para espiar a la familia. Efron fue fusilado en septiembre de 1941; Alya pasó más de ocho años en prisión. [ 5 ] Ambos fueron exonerados después de la muerte de Stalin. En 1941, Tsvetaeva y su hijo fueron evacuados a Yelabuga (Elabuga), mientras que la mayoría de las familias de la Unión de Escritores Soviéticos fueron evacuadas a Chistopol . Tsvetaeva no tenía medios de subsistencia en Yelabuga, y el 24 de agosto de 1941 partió hacia Chistopol buscando desesperadamente un trabajo. El 26 de agosto, Marina Tsvetaeva y el poeta Valentin Parnakh solicitaron al Fondo Soviético de Literatura un trabajo en el comedor del Fondo de Literatura. Parnakh fue aceptado como portero, mientras que la solicitud de Tsvetaeva para obtener un permiso de residencia en Chistopol fue rechazada y tuvo que regresar a Yelabuga el 28 de agosto.

El 31 de agosto de 1941, Tsvetaeva se ahorcó en Yelabuga. [ 10 ] Dejó una nota para su hijo Georgy ("Mur"): "Perdóname, pero seguir adelante sería peor. Estoy gravemente enferma, ya no soy yo. Te amo apasionadamente. Comprende que no podía seguir viviendo. Dile a papá y a Alya, si alguna vez los ves, que los amé hasta el último momento y explícales que me encontré en una trampa." [ 11 ]

Según el libro La muerte de una poeta: Los últimos días de Marina Tsvetaeva , el departamento local del NKVD intentó obligar a Tsvetaeva a trabajar como informante, lo que no le dejó otra opción que suicidarse. [ 12 ] [ 13 ]

Tsvetaeva fue enterrada en el cementerio de Yelabuga el 2 de septiembre de 1941, pero se desconoce la ubicación exacta de su tumba.

Su hijo Georgy se alistó como voluntario en el Frente Oriental de la Segunda Guerra Mundial y murió en combate en 1944. [ 14 ] Su hija Ariadna pasó 16 años en campos de prisioneros soviéticos y en el exilio, y fue liberada en 1955. [ 15 ] Ariadna escribió unas memorias sobre su familia; una edición en inglés se publicó en 2009. [ 16 ] Murió en 1975. [ 17 ]

En la ciudad de Yelabuga, la casa de Tsvetaeva es ahora un museo; allí se erige un monumento en su honor. El apartamento en Moscú donde vivió de 1914 a 1922 también es ahora un museo. [ 18 ] Gran parte de su poesía fue republicada en la Unión Soviética después de 1961, y su obra apasionada, elocuente y precisa, con su audaz experimentación lingüística, le valió un creciente reconocimiento como una importante poeta rusa. [ 5 ]

Un planeta menor , 3511 Tsvetaeva , descubierto en 1982 por la astrónoma soviética Lyudmila Karachkina , lleva su nombre. [ 19 ]

En 1989, en Gdynia , Polonia, se construyó un buque de propósito especial para la Academia de Ciencias de Rusia , al que se le dio el nombre de Marina Tsvetaeva en su honor. Desde 2007, el buque sirvió como barco turístico a las regiones polares para Aurora Expeditions . En 2011, fue rebautizado como MV Ortelius  y actualmente es operado por Oceanwide Expeditions como barco turístico en las regiones polares.

Trabajar

Entre el polvo de las librerías, ampliamente dispersas y nunca compradas allí por nadie, sin embargo, al igual que los vinos preciosos, mis versos pueden esperar; su momento llegará.

— Tsvetáeva (1913). Trans. Vladímir Nabokov , 1972 [ 20 ]

La poesía de Tsvetaeva fue admirada por poetas como Valery Bryusov , Maximilian Voloshin , Osip Mandelstam , Boris Pasternak , Rainer Maria Rilke y Anna Akhmatova . Posteriormente, este reconocimiento fue expresado también por el poeta Joseph Brodsky , uno de los más destacados defensores de Tsvetaeva. Tsvetaeva fue principalmente una poeta lírica, y su voz lírica permanece claramente perceptible en su poesía narrativa. Brodsky dijo de su obra: «Representada en un gráfico, la obra de Tsvetaeva exhibiría una curva —o más bien, una línea recta— que asciende casi en ángulo recto debido a su constante esfuerzo por elevar el tono una nota más, una idea más elevada (o, más precisamente, una octava y una fe más elevada). Siempre llevó todo lo que tenía que decir hasta su fin concebible y expresable. Tanto en su poesía como en su prosa, nada queda en suspenso ni deja una sensación de ambivalencia. Tsvetaeva es el caso único en el que la experiencia espiritual primordial de una época (para nosotros, el sentido de ambivalencia, de contradicción en la naturaleza de la existencia humana) sirvió no como objeto de expresión sino como su medio, por el cual se transformó en material de arte». [ 21 ] La crítica Annie Finch describe la naturaleza cautivadora y sincera de la obra. «Tsvetaeva es una poeta tan cálida, tan desenfrenada en su pasión, tan completamente vulnerable en su poesía amorosa, ya sea hacia su amante Sofie Parnak o hacia Boris Pasternak. [...] Tsvetaeva consagra su brillantez poética a la experiencia de su corazón con la fe de una verdadera romántica, una sacerdotisa de la emoción vivida. Y se mantuvo fiel a esa fe hasta el trágico final de su vida. [ 22 ]

Los poemas líricos de Tsvetaeva llenan diez colecciones; las letras inéditas añadirían al menos otro volumen. Sus dos primeras colecciones indican su temática en sus títulos: Álbum vespertino (Vecherniy albom, 1910) y La linterna mágica (Volshebnyi fonar, 1912). Los poemas son viñetas de una infancia y juventud tranquilas en un hogar de clase media con profesores en Moscú, y demuestran un dominio considerable de los elementos formales del estilo. El talento de Tsvetaeva se desarrolló rápidamente y, sin duda, estuvo influenciado por los contactos que había hecho en Koktebel, y se hizo evidente en dos nuevas colecciones: Hitos (Versty, 1921) y Hitos: Libro uno (Versty, Vypusk I, 1922).

Tres elementos del estilo maduro de Tsvetaeva emergen en las colecciones de Hitos . Primero, Tsvetaeva fecha sus poemas y los publica cronológicamente. Los poemas de Hitos: Libro Uno , por ejemplo, fueron escritos en 1916 y se presentan como un diario en verso. Segundo, existen ciclos de poemas que siguen una secuencia cronológica regular entre los poemas individuales, evidencia que ciertos temas requerían mayor expresión y desarrollo. Un ciclo anuncia el tema central de Hitos: Libro Uno : los "Poemas de Moscú". Otros dos ciclos están dedicados a poetas, los "Poemas a Akhmatova" y los "Poemas a Blok", que reaparecen en un volumen aparte, Poemas a Blok ( Stikhi k Bloku , 1922). Tercero, las colecciones de Hitos demuestran la calidad dramática de la obra de Tsvetaeva y su capacidad para asumir la forma de múltiples personajes dentro de ella.

La colección Separación (Razluka, 1922) iba a contener la primera narración en verso extensa de Tsvetaeva, "Sobre un corcel rojo" ("Na krasnom kone"). El poema es un prólogo a otras tres narraciones en verso escritas entre 1920 y 1922. Los cuatro poemas narrativos se basan en tramas folclóricas. Tsvetaeva reconoce sus fuentes en los títulos de las obras más extensas, La doncella zar : Un poema de cuento de hadas ( Tsar-devitsa: Poema-skazka , 1922) y "El pastor", subtitulado "Un cuento de hadas" ("Molodets: skazka", 1924). El cuarto poema de estilo folclórico es "Caminos secundarios" ("Pereulochki", publicado en 1923 en la colección Remeslo ), y es el primer poema que puede considerarse incomprensible, ya que es fundamentalmente un paisaje sonoro del lenguaje. La colección Psique ( Psikheya , 1923) contiene uno de los ciclos más conocidos de Tsvetaeva, "Insomnio" (Bessonnitsa), y el poema El campamento de los cisnes (Lebedinyi stan, Stikhi 1917–1921, publicado en 1957), que celebra al Ejército Blanco .

Emigrante

Posteriormente, ya como emigrada, las dos últimas colecciones de poemas líricos de Tsvetaeva fueron publicadas por editoriales de emigrados: Craft ( Remeslo , 1923) en Berlín y After Russia ( Posle Rossii , 1928) en París. A continuación, publicó veintitrés poemas líricos de la serie «Berlín»: los panteístas «Árboles» («Derev'ya»), «Cables» («Provoda») y «Parejas» («Dvoe»), y el trágico «Poetas» («Poesía» ). «After Russia» incluye el poema «Elogio de los ricos», en el que el tono crítico de Tsvetaeva se fusiona con su inclinación por la sátira mordaz.

Sello de la URSS con la imagen de Tsvetaeva (1991)

Sátira

La sátira ocupa un lugar secundario con respecto al lirismo en la poesía de Tsvetaeva. De hecho, varios poemas satíricos figuran entre sus obras más conocidas: «El tren de la vida» («Poezd zhizni») y «La canción de los limpiadores de pisos» («Poloterskaya»), ambos incluidos en Después de Rusia, y El cazador de ratas (Krysolov, 1925-1926), una extensa narración folclórica. El blanco de la sátira de Tsvetaeva es todo lo mezquino y pequeño burgués. Contra tales comodidades mundanas se desata la energía vengativa y sobrenatural de los trabajadores, tanto manuales como creativos. En su cuaderno, Tsvetaeva escribe sobre "La canción de los limpiadores de pisos": "Movimiento general: los limpiadores de pisos desentierran las cosas ocultas de una casa, frotan un fuego en la puerta... ¿Qué sacan a la luz? Comodidad, calidez, pulcritud, orden... Olores: incienso, piedad. Pasado. Ayer... La creciente fuerza de su amenaza es mucho más fuerte que el clímax". El poema El cazador de ratas, que Tsvetaeva describe como una sátira lírica , está vagamente basado en la leyenda del Flautista de Hamelín . El cazador de ratas, también conocido como El flautista de Hamelín, es considerado por algunos como la mejor obra de Tsvetaeva. Fue también en parte un acto de homenaje al poema Die Wanderratten de Heinrich Heine . El cazador de ratas apareció inicialmente, en formato serial, en la revista de emigrados Volya Rossii en 1925-1926 mientras aún se estaba escribiendo. No se publicó en la Unión Soviética hasta después de la muerte de Iósif Stalin en 1956. Su héroe es el Flautista de Hamelín, quien salva a un pueblo de una plaga de ratas y luego se lleva también a los niños, como castigo por la ingratitud de los ciudadanos. Como en otros relatos folclóricos, la historia de El Cazador de Ratas se desarrolla indirectamente a través de numerosas voces que oscilan entre la invectiva, extensos pasajes líricos y el patetismo.

El poema "Para mis poemas" de Tsvetaeva en una pared del edificio en Nieuwsteeg 1, Leiden , Países Bajos.

Los últimos diez años de exilio de Tsvetaeva, desde 1928, cuando se publicó "Después de Rusia", hasta su regreso a la Unión Soviética en 1939, fueron principalmente una "década de prosa", aunque esto casi con toda seguridad se debió a la necesidad económica más que a una elección propia.

Traductores

Entre los traductores de la obra de Tsvetaeva al inglés se encuentran Elaine Feinstein y David McDuff . Nina Kossman tradujo muchos de los poemas largos (narrativos) de Tsvetaeva, así como sus poemas líricos; estos se recopilan en tres libros: Poema del fin (edición bilingüe publicada por Ardis en 1998, por Overlook en 2004 y por Shearsman Books en 2021), En la hora más íntima del alma (Humana Press, 1989) y Otros pastores (Poets & Traitors Press, 2020). Robin Kemball tradujo el ciclo El dominio de los cisnes , publicado como un libro independiente (bilingüe) por Ardis en 1980. J. Marin King tradujo gran parte de la prosa de Tsvetaeva al inglés, recopilada en un libro llamado Un espíritu cautivo . La investigadora Angela Livingstone, experta en Tsvetaeva , ha traducido varios ensayos de Tsvetaeva sobre arte y escritura, recopilados en un libro titulado Art in the Light of Conscience . La traducción de Livingstone de "The Ratcatcher" de Tsvetaeva se publicó como un libro aparte. Mary Jane White ha traducido el ciclo inicial "Miles" en un libro titulado "Starry Sky to Starry Sky", así como la elegía de Tsvetaeva para Rilke , "New Year's" (Adastra Press, 16 Reservation Road, Easthampton, MA 01027, EE. UU.), "Poem of the End" (The Hudson Review, invierno de 2009; y en la antología Poets Translate Poets, Syracuse U. Press, 2013), "Poem of the Hill" (New England Review, verano de 2008) y el ciclo de poemas de amor de Tsvetaeva de 1914-1915 dedicados a Sophia Parnok. En 2002, Yale University Press publicó la traducción de Jamey Gambrell de la prosa posrevolucionaria, titulada Earthly Signs: Moscow Diaries, 1917–1922 , con notas sobre aspectos poéticos y lingüísticos de la prosa de Tsvetaeva, y notas al final del texto.

Influencia cultural

  • 2017: Zerkalo ("Espejo"), revista estadounidense en Minnesota para lectores de habla rusa. Fue una publicación especial con motivo del 125.º aniversario de la poetisa rusa Marina Tsvetaeva, donde el artículo "Marina Tsvetaeva en América" ​​fue escrito por el Dr. Uli Zislin, fundador y director del Museo de Poesía y Música Rusas de Washington, septiembre/octubre de 2017. [ 23 ]

Música y canciones

En 1973, el compositor soviético Dmitri Shostakovich musicalizó seis poemas de Tsvetaeva en su obra Seis poemas de Marina Tsvetáyeva . Posteriormente, la compositora ruso-tártara Sofia Gubaidulina escribió un Homenaje a Marina Tsvetáyeva con sus poemas. Su poema "Mne Nravitsya..." ("Me gusta eso...") fue interpretado por Alla Pugacheva en la película La ironía del destino . En 2003, la ópera Marina: Un espíritu cautivo , basada en la vida y obra de Tsvetaeva, se estrenó en American Opera Projects en Nueva York con música de Deborah Drattell y libreto de la poeta Annie Finch . La producción fue dirigida por Anne Bogart y el papel de Tsvetaeva fue cantado por Lauren Flanigan . La poesía de Tsvetaeva fue musicalizada y frecuentemente interpretada como canciones por Elena Frolova , Larisa Novoseltseva , Zlata Razdolina y otros bardos rusos . En 2019, el compositor estadounidense Mark Abel escribió Cuatro poemas de Marina Tsvetaeva , el primer ciclo de canciones clásicas de la poeta en traducción al inglés. La soprano Hila Plitmann grabó la pieza para el álbum de Abel, La cueva de la voz maravillosa . [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]

Homenaje

El 8 de octubre de 2015, Google Doodle conmemoró su 123 cumpleaños. [ 28 ]

Traducciones al inglés

  • Poemas selectos , trad. Elaine Feinstein . (Oxford University Press, 1971; 2.ª ed., 1981; 3.ª ed., 1986; 4.ª ed., 1993; 5.ª ed., 1999; 6.ª ed., 2009 como Bride of Ice: New Selected Poems ) ISBN 0-19-211803-X
  • El dominio de los cisnes , trad. Robin Kemball (edición bilingüe, Ardis, 1980) ISBN 978-0882334936
  • Marina Tsvetayeva: Poemas seleccionados , trad. David McDuff . (Libros Bloodaxe, 1987) ISBN 978-1852240257
  • "Cielo estrellado a cielo estrellado (Miles)", trad. Mary Jane White. ( Holy Cow! Press , 1988), ISBN 0-930100-25-5(papel) e ISBN 0-930100-26-3(paño)
  • En la hora más íntima del alma: Poemas de Marina Tsvetayeva , trad. Nina Kossman (Humana Press, 1989) ISBN 0-89603-137-3
  • Tierra Negra , trad. Elaine Feinstein (The Delos Press y The Menard Press, 1992) ISBN I-874320-00-4 e ISBN I-874320-05-5 (edición firmada)
  • "Después de Rusia", trad. Michael Nayden (Ardis, 1992).
  • Un espíritu cautivo: Prosa selecta , trad. J. Marin King (Vintage Books, 1994) ISBN 0-86068-397-4
  • Poema del fin: Poemas narrativos y líricos seleccionados , trad. Nina Kossman (Ardis / Overlook, 1998, 2004) ISBN 0-87501-176-4 ; Poema del fin: Seis poemas narrativos, trad. Nina Kossman (Shearsman Books, 2021) ISBN 978-1-84861-778-0)
  • El cazador de ratas: una sátira lírica , trad. Angela Livingstone (Universidad Northwestern, 2000) ISBN 0-8101-1816-5
  • Cartas: Verano de 1926 (Boris Pasternak, Marina Tsvetayeva, Rainer Maria Rilke) (New York Review Books, 2001)
  • Signos terrenales: Diarios de Moscú, 1917-1922 , ed. y trad. Jamey Gambrell (Yale University Press, 2002) ISBN 0-300-06922-7
  • Fedra: un drama en verso; con Carta de Año Nuevo y otros poemas largos , trad. Angela Livingstone (Angel Classics, 2012) ISBN 978-0946162819
  • «Para ti – en 10 décadas», traducción de Alexander Givental y Elysee Wilson-Egolf (Sumizdat 2012) ISBN 978-0-9779852-7-2
  • Moscú en el año de la peste , traducido por Christopher Whyte (180 poemas escritos entre noviembre de 1918 y mayo de 1920) (Archipelago Press, Nueva York, 2014), 268 págs., ISBN 978-1-935744-96-2
  • Hitos (1922), traducido por Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2015), 122 págs., ISBN 978-1-84861-416-1
  • Después de Rusia: El primer cuaderno, traducido por Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2017), 141 págs., ISBN 978-1-84861-549-6
  • Después de Rusia: El segundo cuaderno , traducido por Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2018), 121 páginas, ISBN 978-1-84861-551-9
  • «Poema del fin» en «Desde una terraza en Praga, una antología de poesía de Praga», trad. Mary Jane White, ed. Stephan Delbos (Univerzita Karlova v Praze, 2011) ISBN 978-80-7308-349-6
  • Versos juveniles , traducido por Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2021), 114 págs., ISBN 9781848617315
  • Cabeza en un plato brillante: Poemas 1917-1918 , traducido por Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2022), 120 págs., ISBN 9781848618435
  • Poemas , traducción de Alyssa Gillespie (Columbia University Press, de próxima publicación)
  • Tres, de Tsvetaeva , traducción de Andrew Davis (New York Review Books, 2024).

Referencias

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 "Tsvetaeva, Marina Ivanovna" Quién es quién en el siglo XX . Oxford University Press, 1999.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Feinstein (1993) pix
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  4. ↑ Bisha, Robin (2002). Mujeres rusas, 1698–1917: Experiencia y expresión, una antología de fuentes . Indiana University Press, pág. 143.
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  7. ↑ Esto está bien documentado y respaldado particularmente por una carta que le escribió a Voloshin sobre el tema.
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  9. ↑ Tsvetaeva, editado y anotado por Angela. Viktoria Schweitzer, Londres: Harvill, 1992, pp. 332, 345.
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  11. ↑ Feiler, Lily (1994). Marina Tsvetaeva: el doble latido del cielo y el infierno . Duke University Press. pág. 264 ISBN 978-0-8223-1482-0
  12. ↑ "La muerte de una poeta: Los últimos días de Marina Tsvetaeva", Modern Language Review , julio de 2006, por Ute Stock
  13. ↑ La muerte de una poeta: Los últimos días de Marina Tsvetaeva . Por Irma Kudrova. Trad. de Mary Ann Szporluk. Woodstock, Nueva York y Londres: Overlook Duckworth. ISBN 1-58567-522-9Enlace a la versión en ruso
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  16. ↑ " Sin amor no hay poesía: Las memorias de la hija de Marina Tsvetaeva ", publicado por Northwestern University Press, agosto de 2009)
  17. ↑ " No Love Without Poetry: The Memoirs of Marina Tsvetaeva's Daughter ", publicado por Northwestern University Press, agosto de 2009), la fecha de fallecimiento se indica en los datos del catálogo.
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  24. ↑ Página de Marina Tsvetaeva en el sitio web Síntesis de Poesía y Música, dedicado al romance ruso.
  25. ↑ Canciones de Elena Frolova : Ángel y león – Tsvetaeva, Blok y Mandelshtam, 1992; Mi Tsvetaeva parte 1 y parte 2 ; Día de la Anunciación (récord de 1995); El sol de la tarde , 2008, Khvanyn'-Kolyvan , 2007
  26. ↑ Canciones de Larisa Novoseltseva : Candle Archivado el 6 de marzo de 2016 en Wayback Machine , poesía de Akhmadulina y Tsvetaeva.
  27. ↑ "De la poesía a la canción: la obra de un poeta ruso hace su debut" . Russian Life . 10 de agosto de 2020. Consultado el 24 de agosto de 2022 .
  28. ↑ «123 cumpleaños de Marina Ivanovna Tsvetaeva» . 8 de octubre de 2015.

Lecturas adicionales

  • Schweitzer, Viktoria Tsvetáeva (1993)
  • Mandelstam y Nadezhda Esperanza contra esperanza
  • Mandelstam y Nadezhda esperanza abandonada
  • Pasternak, Boris. Un ensayo autobiográfico.
  • Perfil de la Fundación de Poesía
  • Perfil de la Academia de Poesía
  • "Marina Tsvetaeva, poeta de lo extremo ", por Belinda Cooke, publicado en la revista South n.° 31, abril de 2005. Republicado en línea en el sitio web de Poetry Magazines de la Biblioteca de Poesía .
  • El legado de Marina Tsvetayeva , un recurso en inglés con una versión más extensa en ruso .
  • Breve biografía de Marina Tsvetaeva (en inglés).