Monumento Vetusta

Vetusta Monumenta es el título de una serie publicada de artículos ilustrados sobre antigüedades, edificios, yacimientos y artefactos, principalmente de Gran Bretaña, publicados a intervalos irregulares entre 1718 y 1906 por la Sociedad de Anticuarios de Londres . Estos artículos, de gran formato y escritos generalmente por miembros de la sociedad, se publicaron primero individualmente y luego en volúmenes recopilados. ^{[ 1 ]}

El título completo es Vetusta monumenta quae ad Rerum Britanicarum memoriam conservandam Societas Antiquariorum Londini sumptu suo edenda curavit , pero los volúmenes normalmente se citan simplemente como Vetusta Monumenta . Hubo varias reimpresiones tanto de artículos individuales como de volúmenes recopilados, y las láminas a menudo se publicaron por separado del texto. Según la base de datos HOLLIS de Harvard : "Los siete volúmenes están fechados en 1747, 1789, 1796, 1815, 1835, 1883 y 1906 (para la cuarta parte del vol. 7). Las láminas del vol. 1 se publicaron entre 1718 y 1747; las del vol. 2 entre 1748 y 1789; las del vol. 3 entre 1790 y 1796; las del vol. 4 entre 1799 y 1815; las del vol. 5 entre 1816 y 1835; las del vol. 6 entre 1821 y 1885; y las de las cuatro partes del vol. 7 entre 1893 y 1906." ^{[ 2 ]}

La serie comenzó el mismo año en que la sociedad formalizó su existencia con la primera reunión registrada el 1 de enero de 1718 en la Mitre Tavern, Fleet Street ; la revista principal de la sociedad , Archaeologia, no comenzó a publicarse hasta 1770. Los miembros de la sociedad recibían un ejemplar gratuito con cada número publicado. ^{[ 3 ]}

El énfasis recaía en las ilustraciones grandes y detalladas, inicialmente grabados de alta calidad , que transmitían información sobre el tema de forma accesible y económica. ^{[ 4 ]} Cada número se elaboraba generalmente a partir de artículos e investigaciones de la sociedad, ofreciendo una descripción textual acompañada de detalles ilustrados que esta había encargado. La recopilación de mapas, planos de emplazamiento y otros detalles fue una novedad que tuvo gran acogida.

Las vistas de la serie contenían imágenes de personas y otros medios para transmitir la escala, proporcionando la perspectiva del visitante interesado. Estas acompañaban las descripciones textuales de los sitios, pero proporcionaban información adicional con un alto nivel de detalle y múltiples puntos de vista, tanto idealizados como descriptivos, para simular una visita guiada bien informada. Muchas de las láminas muestran el entorno, con vistas explosionadas, secciones transversales y otros detalles arquitectónicos, u objetos encontrados en el sitio. Otras figuras se intercalaban con el texto o ocupaban varias páginas completas. Los críticos han comparado este enfoque con obras contemporáneas que incluían el tema como una escena atractivamente dibujada; las ilustraciones aún no se reconocían como una valiosa fuente de información. El libro utilizó los múltiples y separados detalles para sintetizar estudios enciclopédicos que caracterizaban el enfoque de los naturalistas y anticuarios, lo que Barbara Maria Stafford describió como "referencias cruzadas de fragmentos materiales de una realidad distante". ^{[ 5 ]}

Un artículo de 1803 sobre la Piedra Rosetta se encuentra entre las primeras investigaciones publicadas. ^{[ 6 ]} El primer relato detallado de la Copa Real de Oro francesa medieval en el Museo Británico fue publicado en uno de los últimos artículos, de 1904, por Sir Charles Hercules Read . ^{[ 7 ]}

La siguiente es una lista incompleta de colaboradores destacados y sus artículos:

• Thomas Astle
• Thomas Amyot , una descripción de la abadía de Tewkesbury
• William Wilkins , "Observaciones sobre la Porta Honoris del Caius College, Cambridge"
• George Gwilt el Joven , arquitecto
• Browne Willis , "Tabla de las monedas de oro de los reyes de Inglaterra" (1733) ^{[ 8 ]}
• Thomas Walford (iii. pt. 39) ^{[ 9 ]}

En las ilustraciones se mencionan los siguientes grabadores:

• George Vertue , grabador de la sociedad. Realizó un dibujo de la Puerta de Holbein en 1724; su grabado de 1727 aparece en el volumen 1, 1747. ^{[ 10 ]} Otras obras incluyen el retrato de Ricardo II en Westminster, el santuario de Eduardo el Confesor y una vista de Waltham Cross ; casi todas las planchas de cobre hasta 1756 fueron grabadas por Vertue. ^{[ 11 ]}
• James Basire (1730–1802), uno de los sucesores de Vertue, produjo diseños grandes y exquisitos en planchas de cobre. Sus descendientes del mismo nombre, el hijo James Basire (1769–1822) y el nieto (1796–1869), también fueron nombrados grabadores de la Sociedad. Su trabajo para los volúmenes —después de su nombramiento en la década de 1760— se describe como uno de los mejores; ^{[ 12 ]} sin embargo,
• Se cree que William Blake , aprendiz de Basire, fue en parte, si no en gran medida, responsable de muchos de los diseños. ^{[ 13 ]}
• Charles Alfred Stothard , facsímil coloreado del Tapiz de Bayeux en 1818 ^{[ 14 ]}
• Jacob Schnebbelie (fallecido en 1826), dibujante de la sociedad. Realizó muchas de las vistas arquitectónicas del segundo y tercer volumen. ^{[ 15 ]}
• Samuel Hieronymus Grimm

• Grazia Lolla, Maria (1999). «Ceci n'est pas un monument: Vetusta Monumenta and antiquarian aesthetics». En Myrone, Martin; Peltz, Lucy (eds.). Producing the Past: aspects of antiquarian culture and practice, 1700–1850 . Aldershot: Ashgate. pp. 15–34 . ISBN  9781840142754.

• "Vetusta Monumenta: Monumentos antiguos, edición digital" . Universidad de Missouri.