Virgilio Giotti

Virgil Schönbeck (15 de enero de 1885 – 21 de septiembre de 1957), conocido por su seudónimo Virgilio Giotti , fue un poeta italiano que escribió tanto en italiano como en dialecto triestino . La poesía de Giotti, «que no está tan ligada a la tradición vernácula como a la poesía contemporánea en lengua italiana, desde Pascoli y los Crepuscolari hasta el hermetismo , utiliza el dialecto para dar una vibración más íntima a sus motivos líricos, inspirados ahora por una intimidad amorosa o familiar, serena o dolorosa, ahora por la naturaleza, por el paisaje, por la vida cotidiana de su ciudad; en formas que, desde la musicalidad de la canzonetta, se acercan cada vez más, y con mayor gracia, a una esencialidad epigramática». ^{[ 1 ]}

Se le considera uno de los grandes poetas italianos del siglo XX, ^{[ 2 ]} y es visto como el más grande poeta del dialecto triestino. ^{[ 3 ] [ 2 ]}

Nació en Trieste, que por aquel entonces aún formaba parte del Imperio austrohúngaro , el 15 de enero de 1885, hijo de Riccardo Schönbeck, natural de Kolín , Bohemia , de ascendencia alemana, ^{[ 4 ]} y Emilia Ghiotto, veneciana, de cuyo apellido derivó su seudónimo. ^{[ 1 ]} En 1907 se trasladó con su familia a Florencia para escapar del reclutamiento de los Habsburgo y durante varios años fue viajante de comercio, viajando principalmente a Suiza. En 1912 conoció a la noble moscovita Nina Schekotoff, ^{[ 2 ]} quien pronto se convirtió en su pareja y con quien tuvo tres hijos: la pequeña Tanda (Natalia), y Paolo y Franco.

En 1914 publicó en Florencia la colección de poemas Little songbook in the triestine dialect , a la que siguieron Caprizzi, Canzonete e Stòrie, publicado en la edición de 1928 de Solaria , Colori , publicado en 1941, Sera en 1946, Versi en 1953. ^{[ 1 ] [ 5 ]}

En mayo de 1919 regresó a Trieste, donde abrió un pequeño quiosco que vendía periódicos y libros. Publicó prosa y, sobre todo, poesía en numerosas revistas, entre ellas Solaria , Riviera Ligure , Circoli , L'Italia letteraria , Lirica y Letteratura . Posteriormente trabajó en la Lega nazionale como inspector de jardines de infancia en Istria y el Karst. Giotti era un pintor habilidoso y, durante este periodo, realizó muchos dibujos. ^{[ 2 ]} También escribió sus Caprizzi canzonete e stòrie , de los que su amigo Roberto Bazlen habló con Eugenio Montale , quien reseñó su libro, destacando sus cualidades de «paisajista elegíaco» y observador, y comparándolo con Salvatore Di Giacomo . ^{[ 2 ]} Tras la supresión de la Lega nazionale , Giotti trabajó en el Comune di Trieste y, más tarde, en el Maggiore Hospital de Trieste, donde permaneció hasta el final de su vida. ^{[ 2 ]} En la década de 1920, su hija Tanda se casó con el antifascista Emilio Quarantotto, con quien tuvo una hija, Vittorina, y siguió a su esposo a las Islas Tremiti y a Chiaromonte. Su otro hijo, Paolo, comenzó el servicio militar en 1937, pero fue acusado de antifascismo y enviado a las Islas Tremiti para un año de internamiento, lo que fue un duro golpe para Giotti, aunque su hijo fue liberado en 1938 por buena conducta. ^{[ 6 ]} Giotti, quien en 1941 perdió a su madre Emilia, trabajó para que su hijo Paolo pudiera partir al frente oriental para actuar como intérprete. Su hijo partió en febrero de 1942, y su hermano Franco lo siguió en diciembre. Ambos hijos fueron capturados y murieron en enero de 1943. Giotti mantuvo la esperanza hasta enero de 1946, cuando finalmente le llegó la noticia de la muerte de Paolo. Posteriormente, manteniendo su sobriedad y lucidez, comenzó a escribir un diario que se publicó póstumamente como Appunti inutili , publicado con una introducción de Stuparich en 1959. ^{[ 2 ]}

Fue amigo de Umberto Saba durante mucho tiempo , para quien diseñó el logotipo de la Libreria Antica e Moderna y curó e ilustró la placa de Cose leggere e vaganti , ^{[ 2 ]} y ayudó en la formación del filósofo Giorgio Fano , quien se casó con su hermana Maria. ^{[ 7 ]} Sin embargo, cuando Giorgio dejó a su hermana por la escritora Anna Curiel, Maria se suicidó, llevándose consigo a su hijo enfermo. ^{[ 2 ] [ 8 ]} Ante tales tragedias, Giotti siempre mantuvo una actitud serena y sobria. No compartía la pasión de Saba por el psicoanálisis, y su relación con Saba se deterioró durante la década de 1930, hasta el punto de que incluso evitaban verse. ^{[ 2 ]}

También fue autor de delicados poemas en lengua italiana, como Lyrics e Idylls publicados en la edición de 1931 de Solaria , del mencionado diario privado Appunti inutili , y de algunos cuentos; en 1946 tradujo del ruso al italiano A Letter to Mother del poeta Esenin . En 1937 el crítico Pietro Pancrazi le dedicó un artículo al poeta de Trieste en el Corriere della Sera . Pancrazi, en su Giotti poeta triestino , lo incluyó entre los grandes poetas del siglo, llamando a su poesía dialectal écriture d'artiste . ^{[ 2 ]} Otros críticos prominentes, como Natalino Sapegno , Cesare Segre y Gianfranco Contini , escribieron positivamente sobre él. En el ensayo Poesia di Giotti publicado por Mario Fubini en Il ponte en noviembre de 1948, fue reconocido como el más grande entre los poetas que escribían en dialecto. ^{[ 2 ]} Fue consagrado como tal por Pier Paolo Pasolini , primero en la antología Poesia dialettale del Novecento (1952), y luego en una memorable conferencia en 1956, publicada posteriormente en Paragone . ^{[ 2 ] [ 1 ] [ 5 ]}

Los primeros versos de Giotti estuvieron influenciados por Pascoli , Gozzano y los Crepuscolari , tanto en el estilo como en los temas; a partir de Caprizzi, Canzonete y Stòrie, los motivos melódicos dominan sus versos, lo que lo acercará a Di Giacomo y a algunas producciones de Saba.

El dialecto de Giotti, si bien conserva su naturalidad, no es coloquial sino intelectual, y parece contrastar con el carácter de sus temas, vinculados a la vida cotidiana de una Trieste bastante ensimismada. A diferencia de Svevo y Saba, la Trieste de Giotti no es el puerto de los Habsburgo en Europa Central, sino más bien un retrato sencillo de afectos y gentes: su «triestinidad», ajena a la búsqueda de lo pintoresco y lo folclórico, reside en el uso del dialecto y en el escenario, telón de fondo para una poesía de gran tensión lírica.

En sus versos predomina la cuarteta de endecasílabos parcialmente rítmicos con inversiones métricas típicas ( Dei purziteri, / ne le vetrine ) que equilibran bien las figuras sintáctico-rítmicas ( le feste / de Pasqua xe vignude, e vignù xe / l'istà ). También es típico de Giotti el uso del encabalgamiento , especialmente en la segunda colección, que divide no solo los grupos sintácticos entre estrofa y estrofa o entre verso y verso, sino también la misma palabra en dos partes ( veda- / rò"; "de con- / tentezze" ). La puntuación es muy densa y analítica. En la última colección, más cercana a ciertos versos de Saba, se encuentra una concordancia más coloquial entre sintaxis y métrica, donde el endecasílabo se vuelve discursivo y elegíaco.

• Piccolo canzoniere in dialetto triestino , Gonnelli, Florencia 1914
• Caprizzi, Canzonete e Stòrie , Edizioni di " Solaria ", Florencia 1928
• Colori (silloge delle sue liriche), Florencia, Parenti, 1941; Padua , Le Tre Venezie, 1943; Milán - Nápoles , Ricciardi, 1957; Milán, Longanesi, 1972 (con l'incorporazione delle Poesie per Carlotta , escrito en 1949); Turín , Einaudi, 1992, a cura di Anna Modena (anche questa edizione è comprensiva delle Poesie per Carlotta )
• Sera , Edizione privata, Trieste 1946; Turín, De Silva, 1948
• Versi , Edizioni dello Zibaldone, Trieste 1953
• Appunti inutili , Edizioni dello Zibaldone, Trieste 1959
• Kleine Töne Meine Töne/ Pice Note Mie Note . Gedichte/Poesie.Unnötige Notizen/Appunti inutili. Traducción de Hans RAIMUND: Drava Verlag 2013

• Giuseppe Citanna , La poesia del Giotti , en «Pagine istriane», VII, 26-27, 1956, págs  .
• Celebrazione di Virgilio Giotti , discos de Biagio Marin y Alfonso Gatto, Trieste, Circolo della cultura e delle arti, 1959.
• Anna Módena, Virgilio Giotti , Pordenone, Studio Tesi, 1992.
• Mauro Caselli, Il canto di Hestia: appunti su Virgilio Giotti , en «Tratti», n. 59, 2002, págs.  73–86
• Mauro Caselli, Biavo zeleste. Su Marin e Giotti , en «Studi mariniani», 2002, págs  .
• Mauro Caselli, Il femminile in Giotti , en Il banco di lettura , n. 26, 2003, págs.  13-22.
• Mauro Caselli, La voce bianca: su Virgilio Giotti , Udine, Campanotto editore, 2004.
• Mauro Caselli, Il qualunque altro: intorno ad una poesia di Virgilio Giotti , en «Tratti», n. 72, 2006, págs.  94–96.
• Mauro Caselli, In seconda persona: identità e trascendenza in Virgilio Giotti , en Si pesa dopo morto: atti del convegno internazionale di studi per il cinquantenario della scomparsa di Umberto Saba e Virgilio Giotti , Trieste 25-26 de octubre de 2007, en «Rivista di letteratura italiana», n.26, 2008, págs.  305–307.
• Paolo Senna, Le cose viste. Per un'analisi dei "Racconti" di Virgilio Giotti , «Rivista di letteratura italiana», XXVI, 2008, n. 1, págs.  187-190.
• Paolo Senna, Virgilio Giotti tra "idealizzazione poetica" e lingua della prosa (1920-1926) , en "Otto/Novecento", a. 2014, n. 1, págs.  149-159
• Lorenzo Tommasini, a cura di, Virgilio Giotti poeta e triestino , Centro studi Scipio Slataper, Trieste 2018, con contribuciones de R. Benedetti, G. Cimador, M. Menato, A. Modena, F. Senardi, L. Tommasini, S. Volpato, L. Zorzenon, ISBN 978-88-941961-2-2.
• Hans Raimund: Virgilio Giotti/ Übersetzen und Veröffentlichen fremdsprachiger Lyrik. En: NEIGUNGEN. Löcker Verlag/Viena 2019. ISBN 978-3-85409-983-3

• Giotti en la Enciclopedia Italiana
• Virgil Schönbeck en la Enciclopedia Italiana