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Voz humana

El espectrograma de la voz humana revela su rico contenido armónico . El audio que se representa en el espectrograma anterior es el de una mujer que dice "Me suena a chino " usa...

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El espectrograma de la voz humana revela su rico contenido armónico .
El audio que se representa en el espectrograma anterior es el de una mujer que dice "Me suena a chino " usando su voz.

La voz humana consiste en el sonido producido por un ser humano mediante el tracto vocal , incluyendo hablar , cantar , reír , llorar , gritar , chillar , tararear o vociferar . La voz humana es específicamente una parte de la producción de sonido humana en la que las cuerdas vocales son la fuente principal del sonido. Otros mecanismos de producción de sonido que se producen desde la misma zona del cuerpo incluyen la producción de consonantes sordas , chasquidos , silbidos y susurros .

En términos generales, el mecanismo para generar la voz humana se puede subdividir en tres partes: los pulmones, las cuerdas vocales dentro de la laringe (caja de la voz) y los articuladores. Los pulmones , la "bomba", deben producir un flujo y una presión de aire adecuados para hacer vibrar las cuerdas vocales. Las cuerdas vocales vibran para utilizar el flujo de aire de los pulmones y crear pulsos audibles que forman la fuente de sonido laríngea. [ 1 ] Los músculos de la laringe ajustan la longitud y la tensión de las cuerdas vocales para "afinar" el tono y la altura del sonido . Los articuladores (las partes del tracto vocal por encima de la laringe que consisten en la lengua , el paladar , las mejillas , los labios , etc.) articulan y filtran el sonido que emana de la laringe y, en cierta medida, pueden interactuar con el flujo de aire laríngeo para fortalecerlo o debilitarlo como fuente de sonido.

Las cuerdas vocales, en combinación con los articuladores , son capaces de producir una gama de sonidos muy compleja. [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] El tono de voz puede modularse para sugerir emociones como ira , sorpresa , miedo , felicidad o tristeza . La voz humana se utiliza para expresar emociones , [ 5 ] y también puede revelar la edad y el sexo del hablante. [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] Los cantantes utilizan la voz humana como un instrumento para crear música . [ 9 ]

Tipos de voz y los pliegues (cuerdas) vocales.

Diagrama anatómico etiquetado de las cuerdas vocales .

Los hombres y las mujeres adultos suelen tener cuerdas vocales de diferente tamaño, lo que refleja las diferencias en el tamaño de la laringe entre ambos sexos. Las voces masculinas adultas suelen ser más graves y tener cuerdas vocales más grandes. Las cuerdas vocales masculinas (que se medirían verticalmente en el diagrama opuesto) tienen una longitud de entre 17  mm y 25 mm. [ 10 ] Las cuerdas vocales femeninas tienen una longitud de entre 12,5 mm y 17,5 mm.   

Los pliegues se encuentran dentro de la laringe . Se insertan en la parte posterior (lado más cercano a la médula espinal) en los cartílagos aritenoides y en la parte anterior (lado debajo del mentón) en el cartílago tiroides . No tienen borde externo, ya que se funden con el lateral del tubo respiratorio (la ilustración está desactualizada y no lo muestra bien), mientras que sus bordes internos o "márgenes" vibran libremente (el orificio). Tienen una estructura de tres capas: un epitelio , un ligamento vocal y un músculo ( músculo vocal ), que puede acortar y abultar los pliegues. Son bandas triangulares planas de color blanco nacarado. Por encima de ambos lados de la cuerda vocal se encuentra el pliegue vestibular o cuerda vocal falsa , que tiene un pequeño saco entre sus dos pliegues.

La diferencia en el tamaño de las cuerdas vocales entre hombres y mujeres implica que tienen voces con tonos diferentes. También existe variación genética dentro del mismo sexo, y las voces de canto de hombres y mujeres se clasifican en tipos. Por ejemplo, entre los hombres, están el bajo , el bajo-barítono , el barítono , el baritenor , el tenor y el contratenor (que abarcan desde Mi 2 hasta Mi 5 y más ), y entre las mujeres, la contralto , la alto , la mezzosoprano y la soprano (que abarcan desde Fa 3 hasta Do 6 y más). Existen categorías adicionales para las voces operísticas ; véase tipo de voz . Esta no es la única fuente de diferencia entre la voz masculina y femenina. Los hombres, en general, tienen un tracto vocal más grande , lo que esencialmente le da a la voz resultante un timbre más grave . Esto es en gran medida independiente de las propias cuerdas vocales.

Modulación de la voz en el lenguaje hablado

El lenguaje hablado humano se basa en la capacidad de casi todas las personas de una sociedad determinada para modular dinámicamente ciertos parámetros de la fuente vocal laríngea de manera consistente. Los parámetros comunicativos o fonéticos más importantes son el tono de voz (determinado por la frecuencia vibratoria de las cuerdas vocales) y el grado de separación de las cuerdas vocales, denominado aducción (acercamiento) o abducción (separación) de las cuerdas vocales. [ 11 ]

La capacidad de variar rápidamente la abducción/aducción de las cuerdas vocales tiene un fuerte componente genético, ya que la aducción de las cuerdas vocales tiene una función vital al impedir que los alimentos pasen a los pulmones, además de la acción de cobertura de la epiglotis. En consecuencia, los músculos que controlan esta acción se encuentran entre los más rápidos del cuerpo. [ 11 ] Los niños pueden aprender a usar esta acción de forma consistente durante el habla a una edad temprana, al aprender a pronunciar la diferencia entre enunciados como "apa" (con un gesto abductor-aductor para la p) y "aba" (sin gesto abductor-aductor). [ 11 ] Pueden aprender a hacerlo mucho antes de los dos años escuchando solo las voces de los adultos que los rodean, cuyas voces son muy diferentes a las suyas, incluso aunque los movimientos laríngeos que causan estas diferenciaciones fonéticas se encuentren en lo profundo de la garganta y no sean visibles para ellos.

Si un movimiento abductor o aductor es lo suficientemente fuerte, las vibraciones de las cuerdas vocales se detendrán (o no comenzarán). Si el gesto es abductor y forma parte de un sonido del habla, el sonido se denominará sordo . Sin embargo, a veces los sonidos del habla sordos se identifican mejor como portadores de un gesto abductor, incluso si el gesto no fue lo suficientemente fuerte como para detener la vibración de las cuerdas vocales. Esta característica anómala de los sonidos del habla sordos se comprende mejor si se tiene en cuenta que el cambio en las cualidades espectrales de la voz a medida que avanza la abducción es el atributo acústico principal al que el oyente presta atención al identificar un sonido del habla sordo, y no simplemente la presencia o ausencia de voz (energía periódica). [ 12 ]

Un gesto aductor también se identifica por el cambio en la energía espectral de la voz que produce. Por lo tanto, un sonido del habla que presenta un gesto aductor puede denominarse "oclusión glótica" incluso si las vibraciones de las cuerdas vocales no se detienen por completo. [ 12 ]

Otros aspectos de la voz, como las variaciones en la regularidad de la vibración, también se utilizan para la comunicación y es importante que el usuario de voz capacitado los domine, pero se utilizan con menos frecuencia en el código fonético formal de una lengua hablada.

Fisiología y timbre vocal

Se cree que el sonido de la voz de cada individuo es completamente único [ 13 ] no solo por la forma y el tamaño de sus cuerdas vocales, sino también por el tamaño y la forma del resto de su cuerpo, especialmente el tracto vocal, y la manera en que habitualmente forman y articulan los sonidos del habla. (Es este último aspecto del sonido de la voz el que pueden imitar los intérpretes expertos). Los seres humanos poseen cuerdas vocales que pueden aflojarse, tensarse o cambiar su grosor, y sobre las cuales se puede transmitir el aire a diferentes presiones. La forma del pecho y el cuello, la posición de la lengua y la tensión de músculos que de otro modo no estarían relacionados pueden alterarse. Cualquiera de estas acciones produce un cambio en el tono, el volumen, el timbre o la sonoridad del sonido producido. El sonido también resuena en diferentes partes del cuerpo, y el tamaño y la estructura ósea de un individuo pueden afectar en cierta medida el sonido que produce.

Los cantantes también pueden aprender a proyectar el sonido de ciertas maneras para que resuene mejor dentro de su tracto vocal. Esto se conoce como resonancia vocal . Otra influencia importante en el sonido y la producción vocal es la función de la laringe, que las personas pueden manipular de diferentes maneras para producir diferentes sonidos. Estos diferentes tipos de función laríngea se describen como diferentes tipos de registros vocales . [ 14 ] El método principal que utilizan los cantantes para lograr esto es mediante el uso del formante del cantante , que se ha demostrado que es una resonancia añadida a las resonancias normales del tracto vocal por encima del rango de frecuencia de la mayoría de los instrumentos y, por lo tanto, permite que la voz del cantante se proyecte mejor sobre el acompañamiento musical. [ 15 ] [ 16 ]

Registro vocal

El registro vocal se refiere al sistema de registros vocales dentro de la voz humana. Un registro en la voz humana es una serie particular de tonos, producidos en el mismo patrón vibratorio de las cuerdas vocales y que poseen la misma calidad. Los registros se originan en el funcionamiento laríngeo . Ocurren porque las cuerdas vocales son capaces de producir varios patrones vibratorios diferentes. [ 17 ] Cada uno de estos patrones vibratorios aparece dentro de un rango vocal particular de tonos y produce ciertos sonidos característicos. [ 18 ] La aparición de registros también se ha atribuido a los efectos de la interacción acústica entre la oscilación de las cuerdas vocales y el tracto vocal. [ 19 ] El término registro puede ser algo confuso ya que abarca varios aspectos de la voz humana. El término registro puede usarse para referirse a cualquiera de los siguientes: [ 20 ]

En lingüística , una lengua de registro es una lengua que combina la fonación tonal y vocálica en un único sistema fonológico .

En patología del habla , el término registro vocal consta de tres elementos: un patrón vibratorio específico de las cuerdas vocales, una serie determinada de tonos y un tipo de sonido específico. Los logopedas identifican cuatro registros vocales según la fisiología de la función laríngea: el registro de voz rasposa , el registro modal , el registro de falsete y el registro de silbido . Esta perspectiva también es adoptada por muchos pedagogos vocales. [ 20 ]

Resonancia vocal

La resonancia vocal es el proceso por el cual el producto básico de la fonación se ve realzado en timbre y/o intensidad por las cavidades llenas de aire a través de las cuales pasa hacia el aire exterior. Diversos términos relacionados con el proceso de resonancia incluyen amplificación, enriquecimiento, ampliación, mejora, intensificación y prolongación; aunque en el uso estrictamente científico, las autoridades acústicas cuestionarían la mayoría de ellos. El punto principal que un cantante o orador debe extraer de estos términos es que el resultado de la resonancia es, o debería ser, producir un mejor sonido. [ 20 ] Existen siete áreas que pueden considerarse posibles resonadores vocales. En orden desde la parte más baja del cuerpo hasta la más alta, estas áreas son el tórax, el árbol traqueal, la laringe, la faringe, la cavidad oral, la cavidad nasal y los senos paranasales. [ 21 ]

Influencias de la voz humana

La escala musical de doce tonos , en la que se basa gran parte de la música (en particular, la música popular occidental), podría tener sus raíces en el sonido de la voz humana durante el curso de la evolución , según un estudio de 2021 publicado en el Journal of Neuroscience . El análisis de muestras de habla grabadas reveló picos de energía acústica que reflejaban las distancias entre las notas de la escala de doce tonos. [ 22 ]

Trastornos de la voz

Existen muchos trastornos que afectan la voz humana; estos incluyen impedimentos del habla y crecimientos y lesiones en las cuerdas vocales . Hablar incorrectamente durante períodos prolongados causa sobrecarga vocal , que es el estrés infligido a los órganos del habla . Cuando se produce una lesión vocal, a menudo un especialista en otorrinolaringología puede ayudar, pero el mejor tratamiento es la prevención de lesiones mediante una buena producción vocal. [ 23 ] La terapia de la voz generalmente la imparte un logopeda .

Nódulos y pólipos de las cuerdas vocales

Los nódulos vocales se producen con el tiempo por el abuso repetido de las cuerdas vocales, lo que resulta en puntos blandos e inflamados en cada cuerda vocal. [ 24 ] Estos puntos se convierten en crecimientos más duros, similares a callos, llamados nódulos. Cuanto más tiempo dure el abuso, más grandes y rígidos se volverán los nódulos. La mayoría de los pólipos son más grandes que los nódulos y pueden recibir otros nombres, como degeneración polipoide o edema de Reinke. Los pólipos se producen por una sola aparición y pueden requerir extirpación quirúrgica. La irritación posterior a la extirpación puede provocar la formación de nódulos si persiste. La terapia del habla y del lenguaje enseña al paciente cómo eliminar las irritaciones de forma permanente mediante cambios de hábitos e higiene vocal. La ronquera o la dificultad para respirar que dura más de dos semanas es un síntoma común de un trastorno de la voz subyacente, como nódulos o pólipos, y debe ser evaluada médicamente. [ 25 ]

Véase también

Referencias

  1. ↑ "Acerca de la voz" . Lionsvoiceclinic.umn.edu . Consultado el 8 de febrero de 2018 .
  2. ↑ Stevens, KN ​​(2000), Fonética acústica, MIT Press, ISBN 0-262-69250-3, 978-0-262-69250-2
  3. ↑ Titze, IR (1994). Principios de la producción vocal, Prentice Hall (actualmente publicado por NCVS.org), ISBN 978-0-13-717893-3.
  4. ↑ Titze, IR (2006). La teoría aerodinámica mioelástica de la fonación, Iowa City: Centro Nacional de la Voz y el Habla, 2006.
  5. ↑ Johar, Swati (22 de diciembre de 2015). Emoción, afecto y personalidad en el habla: el sesgo del lenguaje y la paralengua . SpringerBriefs in Speech Technology. Springer . págs. 10, 12. ISBN  978-3-319-28047-9.
  6. ↑ Bachorowski, Jo-Anne (1999). "Expresión vocal y percepción de las emociones" ( PDF) . Current Directions in Psychological Science . 8 (2): 53– 57. doi : 10.1111/1467-8721.00013 . S2CID 18785659. Archivado (PDF) del original el 9 de octubre de 2022. 
  7. ↑ Smith, BL; Brown, BL; Strong, WJ; Rencher, AC (1975). "Efectos de la velocidad del habla en la percepción de la personalidad". Language and Speech . 18 (2): 145– 52. doi : 10.1177/002383097501800203 . PMID 1195957 . S2CID 23498388 .  
  8. ↑ Williams, CE; Stevens, KN ​​(1972). "Emociones y habla: algunas correlaciones acústicas". The Journal of the Acoustical Society of America . 52 (4): 1238– 50. Bibcode : 1972ASAJ...52.1238W . doi : 10.1121/1.1913238 . PMID 4638039 . 
  9. ↑ Titze, IR; Mapes, S; Story, B (1994). "Acústica de la voz aguda de tenor". The Journal of the Acoustical Society of America . 95 (2): 1133– 42. Bibcode : 1994ASAJ...95.1133T . doi : 10.1121/1.408461 . PMID 8132903 . 
  10. ↑ Thurman, Leon y Welch, eds., Graham (2000), Cuerpo, mente y voz: Fundamentos de la educación vocal (edición revisada), Collegeville, Minnesota: The Voice Care Network et al., ISBN 0-87414-123-0
  11. 1 2 3 "Dinámica del flujo respiratorio" . Rothenberg.org . Consultado el 18 de abril de 2021 .
  12. 1 2 "Rothenberg, M. La forma de onda de la velocidad del volumen glótico durante los ajustes glóticos sonoros sueltos y tensos, Actas del Séptimo Congreso Internacional de Ciencias Fonéticas, 22-28 de agosto de 1971, editado por A. Rigault y R. Charbonneau, publicado en 1972 por Mouton, La Haya - París" (PDF) . Rothenberg.org . Archivado (PDF) del original el 9 de octubre de 2022. Recuperado el 18 de abril de 2021 .
  13. ↑ "¿Cada voz y huella dactilar humana es realmente única?" . The Conversation . 11 de agosto de 2016.
  14. ↑ Vennard, William (1967). El canto: El mecanismo y la técnica . Carl Fischer. ISBN 978-0-8258-0055-9.
  15. ↑ Sundberg, Johan, La acústica de la voz cantada, Scientific American, marzo de 1977, pág. 82
  16. ↑ EJ Hunter, JG Svec e IR Titze. Comparación de los perfiles de rango vocal producido y percibido en cantantes clásicos no entrenados y entrenados. J. Voice 2005.
  17. ↑ Lucero, Jorge C. (1996). "Oscilaciones tipo pecho y falsete en un modelo de dos masas de las cuerdas vocales". The Journal of the Acoustical Society of America . 100 (5): 3355– 3359. Bibcode : 1996ASAJ..100.3355L . doi : 10.1121/1.416976 . ISSN 0001-4966 . 
  18. ↑ Large, John (febrero-marzo de 1972). "Hacia una teoría fisiológica-acústica integrada de los registros vocales". The NATS Bulletin . 28 : 30-35 .
  19. ↑ Lucero, Jorge C.; Lourenço, Kélem G.; Hermant, Nicolas; Hirtum, Annemie Van; Pelorson, Xavier (2012). "Efecto del acoplamiento acústico fuente-tracto en el inicio de la oscilación de las cuerdas vocales" (PDF) . The Journal of the Acoustical Society of America . 132 (1): 403– 411. Bibcode : 2012ASAJ..132..403L . doi : 10.1121 /1.4728170 . ISSN 0001-4966 . PMID 22779487. S2CID 29954321 .   
  20. 1 2 3 McKinney, James (1994). Diagnóstico y corrección de defectos vocales . Genovex Music Group. ISBN 978-1-56593-940-0.
  21. ↑ Greene, Margaret; Lesley Mathieson (2001). La voz y sus trastornos . John Wiley & Sons; 6.ª edición. ISBN 978-1-86156-196-1.
  22. ↑ Farley, Peter. "Las raíces musicales podrían estar en la voz humana" . New Scientist . Consultado el 18 de abril de 2021 .
  23. ↑ "Perfeccionando tu voz" . stayhealthymn.com . Archivado del original el 16 de julio de 2011.
  24. ↑ "The Voice - Casting, Concursantes, Audiciones, Votación y Ganadores" . The Voice 2020 Temporada 18. Archivado del original el 27 de noviembre de 2021. Consultado el 25 de abril de 2020 .
  25. ↑ Clark A. Rosen-Deborah Anderson-Thomas Murry (junio de 1998). "Evaluación de la ronquera: cómo mantener la voz saludable del paciente" . aafp.org . 57 (11): 2775. Archivado del original el 24 de junio de 2011. Recuperado el 30 de julio de 2010 .

Lecturas adicionales

  • Howard, DM y Murphy, DTM (2009). Ciencia de la voz, acústica y grabación. San Diego: Plural Press.
  • Titze, IR (2008). El instrumento humano. Sci. Am. 298 (1):94–101. El instrumento humano
  • Thurman, Leon y Welch, eds., Graham (2000), Cuerpo, mente y voz: Fundamentos de la educación vocal (edición revisada), Collegeville, Minnesota: The VoiceCare Network et al., ISBN 0-87414-123-0
  • Software gratuito de análisis de voz y visualización de datos biométricos del University College London (archivado el 24 de septiembre de 2006).
  • La voz de cabeza y otros problemas , 1917, de DA Clippinger, del Proyecto Gutenberg.
  • Sitio web oficial de la Fundación Voice
  • Anatomía del canto. Archivado el 16 de julio de 2011 en Wayback Machine.
  • David Harper, profesor de canto: Una pasión por la voz que nunca se desvanece – Artículo de la revista Opera (archivado el 11 de septiembre de 2009)
  • Sitio web oficial del festival Irish Voice
  • Cómo funciona la voz: La voz funciona como un coche (vídeo en YouTube )
  • Acústica de la voz: una introducción de la Universidad de Nueva Gales del Sur.
  • Hablar y ahogarse 1 , por Karl S. Kruszelnicki, ABC Science, Noticias de Ciencia, 2002.