Wallace Berman

Wallace "Wally" Berman (18 de febrero de 1926 – 18 de febrero de 1976) fue un cineasta experimental , artista de ensamblaje y collage estadounidense y una figura crucial en el arte californiano de la posguerra. ^{[ 1 ]}

Wallace Berman nació en Staten Island , Nueva York, en 1926. En la década de 1930, su familia se mudó a Boyle Heights, Los Ángeles . ^{[ 2 ]}

Berman fue expulsado de la escuela secundaria por apostar a principios de la década de 1940 y se involucró en la escena del jazz de la Costa Oeste . ^{[ 3 ]} Berman escribió una canción con Jimmy Witherspoon . ^{[ 4 ]} Asistió a clases en el Instituto de Arte Jepson y en el Instituto de Arte Chouinard en la década de 1940. Durante algunos años a partir de 1949 trabajó en una fábrica de acabado de muebles . Allí, comenzó a crear esculturas a partir de restos de madera. Esto lo llevó a convertirse en artista a tiempo completo a principios de la década de 1950 y a involucrarse en el Movimiento Beat . Se casó con Shirley Morand ^{[ 5 ]} (también conocida como Shirley Berman) y tuvieron un hijo, Tosh , en 1954. ^{[ 6 ]}

En 1957, Berman se mudó de Los Ángeles a San Francisco, donde se centró principalmente en su revista Semina , que consistía en poesía, fotografías, textos, dibujos e imágenes que él mismo recopilaba. ^{[ 7 ]} En 1961, regresó a Los Ángeles y luego se mudó a Topanga Canyon en 1965. Comenzó su serie de collages de Verifax en 1963 o 1964. ^{[ 8 ]} El director Dennis Hopper , coleccionista de la obra de Berman, le dio a Berman un pequeño papel en su película de 1969 Easy Rider . ^{[ 9 ]} Produjo obras hasta su muerte en 1976 en un accidente automovilístico causado por un conductor ebrio . ^{[ 10 ] [ 8 ]}

De niño, Berman le dijo a su madre que moriría el día de su 50 cumpleaños, que es precisamente lo que ocurrió. ^{[ 11 ]}

Su arte encarnaba el tipo de inclinaciones e intereses interdisciplinarios que, con el tiempo, llegarían a caracterizar el movimiento Beat en su conjunto.

Berman creó collages Verifax , que consisten en fotocopias de imágenes de revistas y periódicos montadas sobre una superficie plana a modo de collage y mezcladas con áreas sólidas ocasionales de pintura acrílica. ^{[ 8 ]} Para realizarlos, utilizó una copiadora Verifax ( Kodak ) para copiar imágenes que a menudo yuxtaponía en formato de cuadrícula, creando lo que el crítico Will Fenstermaker denominó "tipologías psicodélicas". ^{[ 12 ]}

Berman estuvo influenciado por el jazz , el rock , la poesía de su círculo Beat, el surrealismo , el dadaísmo y la cábala . ^{[ 4 ]} Aunque no era religioso, la influencia de la cábala y el misticismo judío se aprecia en sus collages, que incluían letras hebreas. Estas letras también aparecen en su única película, Aleph . ^{[ 13 ]} Su participación en la escena del jazz le brindó oportunidades para trabajar con músicos de jazz, creando portadas de álbumes de bebop para Charlie Parker . ^{[ 14 ]}

En 1957, Berman realizó su primera exposición de obras de arte en la recién inaugurada Galería Ferus de Los Ángeles. Sus amigos eran los curadores y dueños de la galería: Ed Kienholz , Robert Alexander y Walter Hopps . Tras la inauguración, la brigada antivicio de Los Ángeles recibió una llamada anónima y, durante la redada, encontraron una imagen considerada pornográfica, obra de Cameron Parsons titulada Peyote Vision ^{[ 15 ],} en la base de la obra de ensamblaje Temple de Berman . Fue declarado culpable de exhibir material obsceno y lascivo. En la vista final del juicio, Berman escribió en la pizarra: «No hay justicia, solo venganza». ^{[ 16 ]} Su amigo, el actor Dean Stockwell, pagó la multa de 150 dólares para liberar a Berman. La exposición en Ferus fue la última muestra pública que Berman realizó en vida.

Su publicación de arte postal Semina fue una serie de paquetes de folios de edición limitada que enviaba o regalaba a sus amigos. Semina consistía en collages mezclados con poesía de los escritores Michael McClure , Philip Lamantia , David Meltzer , Charles Bukowski , William S. Burroughs , Allen Ginsberg , Jean Cocteau , John Kelly Reed, ^{[ 17 ]} y Berman, bajo el seudónimo de Pantale Xantos. ^{[ 2 ] [ 14 ]} Semina se publicó de 1955 a 1964. ^{[ 1 ]} La portada del primer número presentaba una fotografía de la artista y ocultista Marjorie Cameron . El volumen también incluía el dibujo de Cameron, Peyote Vision. Esta obra de arte se presentó en la exposición de Berman de 1957 en la Galería Ferus de Los Ángeles, que fue allanada y clausurada por la policía. Los agentes investigadores afirmaron que Peyote Vision , que presentaba dos figuras copulando, era pornográfica.

Berman creó un cortometraje experimental mudo de seis minutos en 8 mm , Aleph , en el que trabajó desde 1958 hasta 1976. Comenzó a trabajar en él poco después del lanzamiento de los primeros números de Semina , e incorpora técnicas de collage y pintura. La película incluye coloración a mano, símbolos de Letraset y retratos en collage de íconos de la cultura pop superpuestos sobre imágenes de una radio de transistores Sony. Tras la muerte de Berman, el cineasta Stan Brakhage rescató la película y la amplió a 16 mm para su proyección pública. El hijo de Berman, Tosh, la tituló Aleph , en honor a la primera letra del alfabeto hebreo, que su padre había adoptado como monograma.

La imagen de Berman aparece en la portada del álbum de los Beatles de 1967 , Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band . El retrato es una fotografía tomada por Dean Stockwell . Está justo encima de John Lennon , dos filas más arriba, junto a Tony Curtis . ^{[ 18 ]} En 1992, los documentos de Berman fueron donados a los Archivos de Arte Americano por su hijo Tosh Berman . ^{[ 8 ]}

• Wallace Berman - Música visual , 2018, galería Frank Elbaz, París
• Buscando setas , 2008, Museo Ludwig ^{[ 19 ]}
• Traza del Sagrado , 2008; Centro Pompidou ^{[ 19 ]}
• Los Ángeles 1955-1985 2006; Centro Pompidou
• California Modern , 2006; Museo de Arte del Condado de Orange ^{[ 19 ]}
• Serie del metro: Los Yankees de Nueva York y el sueño americano , 2004; Museo de Arte del Bronx ^{[ 19 ]}
• Evidencia de impacto: arte y fotografía 1963-1978 , 2004; Museo Whitney de Arte Americano ^{[ 19 ]}
• Exposición individual: Ferus Gallery, Los Ángeles, 1957

• Sin título , 1967; Museo Norton Simon ^{[ 20 ]}
• Colección di Rosa ^{[ 21 ]}
• Colección privada de Richard Prince
• Museo de Arte Contemporáneo, Los Ángeles ^{[ 22 ]}

• Glicksman et al . Wallace Berman: Retrospectiva . Galería del Instituto de Arte Otis, Los Ángeles. Los Ángeles: Fellows of Contemporary Art (1978).
• Apoya la revolución. Instituto de Arte Contemporáneo de Ámsterdam. Nueva York: Distributed Art Publishers (1992). ISBN 90-800968-3-0
• Sophie Dannenmüller: "In Fac Simile Veritas, les Verifax Collages de Wallace Berman", Les Cahiers du Musée national d'art moderne , Editions du Centre Pompidou, París, n° 92, verano de 2005, p.  130-143
• Fredman, Stephen y Michael Duncan. Semina Culture: Wallace Berman & His Circle . Santa Monica: Santa Monica Museum of Art (2005). ISBN 1-933045-10-8
• Dannenmüller, Sophie. Wallace Berman - Collages de Verifax . París: galería frank elbaz (2009)
• Dannenmüller, Sophie. Wallace Berman - Be-Bop Cabalá . París: galería frank elbaz (2010)
• Bradnock, Lucy. «"Mantras de galimatías": Las visiones de Artaud de Wallace Berman». Historia del Arte, vol. 35 (3), junio de 2012, págs.  622–643]
• Sophie Dannenmüller, De la poesía en el collage, del cine en el graffiti , Críticas de sillasges 21 | 2016,
• Dannenmüller, Sophie. Wallace Berman - Música visual . París: galería frank elbaz (2018)

• Ciudad de ángeles degenerados: Wallace Berman, jazz y Semina en el Los Ángeles de la posguerra, por Ken D. Allan en Art Journal.
• galería frank elbaz: finca de Wallace Berman
• Wallace Berman en la Fundación de Arte Kadista
• Página de archivo de Wallace Berman en la Galería Ferus.