Yuri Khanon

Yuri Khanon es el seudónimo de Yuri Feliksovich Soloviev-Savoyarov ( en ruso: Юрий Феликсович Соловьёв-Савояров ), ^{[ 1 ]} un compositor ruso . Antes de 1993, escribía bajo el seudónimo de Yuri Khanin, pero luego lo transformó en Yuri Khanon, escribiéndolo al estilo ruso anterior a 1918 como ХанонЪ. Khanon nació el 16 de junio de 1965 en Leningrado . En 1988, fue galardonado con el Premio del Cine Europeo ^{[ 2 ]} (Premio Félix), y en 1989, ganó el Premio Nika , un premio cinematográfico ruso . Debido a sus numerosos conciertos por toda Rusia, así como a sus apariciones en televisión y cine, Khanon alcanzó la cima de su popularidad entre 1988 y 1992, pero en 1993 decidió dejar de actuar en público. ^{[ 3 ]}

En 1988, a pesar de la oposición de sus profesores anticuados, Yuri Khanon logró graduarse del Conservatorio de Leningrado , especializándose en composición . ^{[ 3 ]}

Yuri Khanon no es solo compositor; también es escritor, filósofo , pintor , pianista de estudio y botánico . Khanon es autor del libreto y los textos de casi todas sus obras. Su abuelo fue Mikhail Savoyarov , actor cómico y compositor, muy famoso en San Petersburgo ( Petrogrado ) en vísperas de la Revolución de 1917. ^{[ 4 ]}

Khanon alcanzó la fama entre 1988 y 1991. Durante este periodo compuso bandas sonoras para tres películas, ofreció numerosos conciertos, apareció en televisión en varias ocasiones y publicó una serie de artículos y entrevistas . Muchas de sus actuaciones provocaron escándalos públicos, especialmente sus conciertos Música de perros (Moscú, diciembre de 1988) y Embriones secos , donde actuó con Erik Satie (Leningrado, mayo de 1991). En 1992, Olympia (Inglaterra) publicó el CD Obras sinfónicas de Khanon (como Yuri Khanin): Cinco orgasmos más pequeños , Un cierto concierto para piano y orquesta y Sinfonía media .

Five Smallest orgasms , oc.29 (1986) fue escrito como respuesta directa a El poema del éxtasis de Scriabin . A Certain Concerto for piano & orchestra, oc.31 (1987) fue escrito en el género del "falso concierto", concierto/engaño, donde el oyente es constantemente engañado, viendo sus expectativas coronadas por el vacío. El tema del engaño es una de las características principales de las creaciones de Khanin. Middle Symphony , oc.40 (1990), con un texto del compositor, es una obra extensa y bastante extraordinaria con una estructura bastante antinatural y afectada. Termina con un canon en el que los tres cantantes cantan el mismo texto al revés durante 81 compases . El texto es muy abstruso, de hecho casi absurdo ; se hace necesario trastocar la impresión que uno tiene de toda la sinfonía que acaba de escuchar... ¿Acaso esta discusión agota el tema de este disco? No lo sé, lo dudo. ^{[ 5 ]}

Después de 1992, Khanon cesó sus apariciones públicas y televisivas, así como las entrevistas y los conciertos, y dejó de publicar sus obras musicales. En cambio, decidió, en sus propias palabras, «…trabajar y vivir en su propia compañía». Khanon nunca participó en ninguna organización profesional y se distingue por sus ideas independientes y su estilo de vida solitario. ^{[ 3 ]}

... Sin lugar a dudas, Yuri Khanon pasó a la historia de la música como «el compositor más hermético y enigmático». Tenía 23 años cuando alcanzó la fama en Europa y causó sensación en Rusia, pero, tras solo tres años de actuaciones públicas, cesó toda presencia pública, contrariamente a lo que se esperaba de la carrera de un compositor . Metafóricamente hablando, se marchó furioso y comenzó una vida de reclusión, declarando así: «¡He terminado! ¡Más vale que piensen que ya no existo!». Y nosotros, sus contemporáneos, no tenemos nada que responder... – V. Tikhonov , «El imperio de la máscara blanca» (Khangère Simnun, Seúl, 2003). ^{[ 6 ]}

Entre las obras de Khanon para teatro, la más famosa es el ballet El Dúo del Medio ^{[ 7 ]} (la primera parte de su Sinfonía del Medio ), estrenado en el Teatro Mariinsky en 1998 ^{[ 8 ]} y preseleccionado para el Premio Máscara de Oro de Teatro en 2000, ^{[ 9 ]} luego estrenado en el Teatro Bolshoi ^{[ 10 ]} y en el New York City Ballet Theatre en 2006. ^{[ 11 ]} Como pieza de concierto, El Dúo del Medio es interpretado en todo el mundo por casi todos los solistas del ballet ruso, aunque durante 10 años la música de Khanon se ha utilizado sin su permiso. ^{[ 12 ]}

Desde el comienzo de su carrera, Khanon evitó deliberadamente definirse como compositor, escritor o artista. ^{[ 3 ]} Para él, el trabajo creativo era lo menos importante, pues, según sus ideas, ya había compositores y artistas de sobra en el mundo. «Es imposible caminar por la calle sin toparse con otro escritor o compositor», escribió Khanon irónicamente en uno de sus artículos en 1993. Consideraba que su principal misión no era crear obras de arte, sino promover ciertos conceptos plasmados a través del arte.

...Yuri Khanon es un doctrinario y un defensor de los cánones. Esto significa que no es un compositor. Para Khanon, el arte de componer música es solo una forma de expresar sus dogmas. Otras formas que utiliza son la literatura y la interpretación. Khanon toca las obras para piano de Erik Satie y Alexander Skriabin , pues los considera sus maestros, y llama a otros compositores "simplemente compositores". Él mismo compone mucha música que puede ser "media" o "extrema". ... Khanon es una personalidad única de nuestra época (y probablemente de otras), una persona extraña e interesante... – Viktor Ekimovsky, Auto-monografía ^{[ 13 ]}

Khanon trabaja en casi todos los ámbitos de la música académica.

• Ballets
  • "Un paso adelante, dos pasos atrás" (oc.24, 1986, basado en un famoso artículo de Vladimir Lenin ).
  • "L'Os de chagrin" (oc.37, 1989, The Shagreen Bone , basada en la novela de Balzac " La Peau de chagrin ").
  • "El Cascanueces" (oc.43, 1990, basado en el ballet El Cascanueces de Piotr Ilich Chaikovski ).
  • "Sigelle" (oc.55, 1993, basada en el ballet Giselle de Adolphe Adam ).
• Óperas
  • "L'Os de chagrin" (oc.38, 1990, ópera The Shagreen Bone- interludio del ballet L'Os de chagrin ). ^{[ 14 ]}
  • "Dull Life" (oc.54, 1993, ópera aburrida, libreto de Yuri Khanon).
  • "La fuerza del destino" (oc.59, 1995, ópera omonima basada en la ópera La forza del destino de Giuseppe Verdi ).
  • "La Norma" (oc.65, 1997, ópera incognita , basada en la ópera " Norma " de Vincenzo Bellini ).
  • "Lo que Zaratustra dijo en verdad" (oc.68, 1998, opereta clerical , basada en " Así habló Zaratustra " de Friedrich Nietzsche ).
• Piezas para orquesta
  • "La sinfonía de los perros" (oc.35, 1989).
  • "La Sinfonía del Medio" (oc. 40, 1990).
  • "Dejando a la gente atrás" (un fresco orquestal de 5 horas de duración , oc.54, 1992).
  • "Tres sinfonías extremas" (oc.60, 1996).
  • "La sinfonía de la risa" (oc. 70, 1999).

• Obras pseudorreligiosas
  • "Missa sterilis" para cinco personas, (oc.61, 1996)
  • “El Réquiem Interior”, albigense «Requiem internam» (oc.71, 1999)
  • El misterio de "Agonia Dei" (oc. 72, 2000)
• Obras para piano
  • "El clave medio templado" (oc. 39, 1990)
  • «Piezas satisfactorias» para piano acústico (ос.56, 1994, «Pieces Saties-faisantes»)
  • "24 ejercicios para superar la debilidad" (oc. 62, 1996, para quienes deseen profundizar)
  • "50 estudios para un piano caído" (ос.64, 1997, para un piano caído)
  • "Preludios osificados" para piano (oc. 67, 1998, cuatro horas de duración para piano)... y muchas otras piezas de música sinfónica , de cámara y para piano. ^{[ 3 ]}

Aunque Khanon considera a Satie y Skriabin sus maestros, no es la música de estos compositores lo que le atrae, sino su tendencia a vincular —algunos dirían que subordinar— su música a una idea. Según Khanon, un compositor es un ideólogo con respecto a su material musical. Elementos lúdicos (tanto semánticos como fonéticos ), la paradoja , lo absurdo y el sinsentido ( inversión e invención de palabras , pseudocita y limerick ) dotan a la estética de Khanon de un deseo de escandalizar al oyente… – Liudmila Kovnatskaya , The New Grove Dictionary of Music and Musicians ^{[ 3 ]}

Desde 2006, Khanon adoptó un método creativo especial, un «método inverso», en el que «una partitura se escribe hacia adelante y la otra, simultáneamente, hacia atrás, hasta su completa destrucción». Esta es su respuesta hermética: «Este mundo es un criminal, no merece más que cenizas…» ^{[ 15 ]}

Khanon trabajó para el cine solo por un corto período entre 1988 y 1991. ^{[ 16 ]} Compuso su primera banda sonora (para Days of Eclipse de Alexander Sokurov ) ya como estudiante del Conservatorio de San Petersburgo .

...Yuri Khanin, un joven compositor, graduado este año del Conservatorio de Leningrado, logró realizar la orquestación, los arreglos y la selección de instrumentos con gran precisión. Lo hizo con una exactitud ideal. Nunca antes había trabajado tanto con compositores, y me impresionó profundamente su comprensión. ... Creo que el sonido, al igual que la imagen, no solo debe producir un impacto emocional, sino que debe tener un significado semántico completamente independiente. La espiritualidad de la película parece encontrar su expresión a través del sonido. Y la espiritualidad no surgiría por sí sola. Si bien a veces uno puede perder el recuerdo de una imagen visual en la mente y en el corazón, el alma jamás olvidará los sonidos ... – Alexander Sokurov, de la conferencia de prensa del 26 de septiembre de 1988 ^{[ 17 ]}

La película Días de eclipse ganó el Premio del Cine Europeo (Premio Félix) de la Academia de Cine Europeo en noviembre de 1988 en Berlín Occidental en la categoría especial de Mejor Música. ^{[ 18 ]} A pesar de su gran éxito, después de 1991 Khanon nunca volvió a componer música para el cine.

Filmografía  :

• 1988 — " Días de eclipse " (compositor) ^{[ 19 ]}
• 1989 — " Save and Preserve " (compositor), ^{[ 20 ]} (la película está basada en " Madame Bovary " de Gustave Flaubert ).
• 1990 — "El pequeño demonio" (compositor), (la película está basada en " El pequeño demonio ", una novela de Fyodor Sologub ).
• 1992 — "L'os de chagrin" ("Hueso de zarza", en ruso, 38 min.) (una ópera-película pseudodocumental , donde Khanon actuó como compositor, guionista –en colaboración con Igor Bezrukov– y también interpretó el papel principal).

Desde 1983, Khanon escribe ficción y no ficción como ensayista y novelista. Su obra más famosa es la novela autobiográfica de 700 páginas, Skriabin como un rostro (1995), basada en los 20 años de estrecha relación de Khanon con el gran compositor ruso Alexander Skriabin . Parte de la edición es una auténtica obra poligráfica con encuadernación en piel natural, elaborada a mano según una técnica del siglo XIX. ^{[ 3 ]} La novela está escrita como una estilización del lenguaje literario y hablado de principios del siglo XX.

Por primera vez en la historia de la música, el narrador no es un biógrafo ni un crítico, ni siquiera un escritor o un filósofo , sino el colega y compañero de Alexander Skriabin, y en cierto modo una persona de igual originalidad y singularidad. Esto explica por qué las memorias están completamente libres de banalidades y clichés literarios. Incluso diez años después de su muerte, Skriabin sigue siendo un amigo íntimo del autor, un vecino, un compañero de armas... – Anotación de Los rostros de Rusia ^{[ 21 ]}

En el año 2010, el Centro de Música Promedio y la editorial Rostros de Rusia publicaron otra obra de gran envergadura sobre la historia de la música: Erik Satie , de Yuri Khanon. Recuerdos del pasado . El libro, de 700 páginas, está escrito, no por casualidad, en un estilo provocador y libre. Incluye todas las obras literarias, ensayos críticos , notas e incluso cuadernos de Erik Satie, así como casi todas sus cartas, más de sesenta dibujos y toda su vida, desde su nacimiento hasta su muerte. «Este es el primer libro sobre Satie escrito en ruso». ^{[ 22 ]}

En 2013, el Centro de Música Media y la editorial Liki Rossii publicaron otra obra sin precedentes: «Alphonse, quien no lo fue», de Yuri Khanon. Este es el primer libro escrito por y sobre Alphonse Allais en ruso. ^{[ 23 ]}

Después de 2009, Yuri Khanon comenzó a publicar sus ensayos, cuentos, artículos y resultados de investigación en su propio sitio web «Khanograf», creado junto con Anna Tharon ; ^{[ 24 ]} su número superó los doscientos quinientos. Además del autor principal, Boris Yoffe , Viktor Ekimovsky , Vladimir Tikhonov , Psoy Korolenko , Anna t'Haron y otras personas famosas también publicaron en el mismo recurso, a menudo en coautoría. Los temas de los textos son muy amplios, desde la «filosofía natural de la naturaleza» hasta la musicología histórica, y generalmente corresponden al abanico de intereses del autor principal. La mayoría de los artículos están escritos en ruso, pero también hay materiales en alemán e inglés. En 2024, ambos sitios web personales de Khanon fueron archivados «para almacenamiento eterno» en el catálogo de la Biblioteca Estatal de Baviera . ^{[ 25 ]}

• Sitio web oficial (en ruso)
• Yuri Khanon par prof. Tijonov
• Yuri Khanon «Menú del periódico» (es) (traducción: Pak Noja )
• Yuri Khanon «Sobre la influencia musical de los perros» (en) (traducción: Pak Noja)
• Espejismo de la ópera (ru)
• «Middle Duet» (vídeo) música de Yuri Khanon
• Yuri Khanon: «Sinfonía media»
• Yuri Khanon: «Cinco orgasmos más pequeños»
• Enciclopedia del cine ruso (ru) Enlace obsoleto archivado el 13/01/2013 en archive.today
• Yuri Khanon: textos en el sitio KhanógrapH (ru)