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Articulo de referencia

Hexacordio totalmente tricordal

Tricordios hexacordales totalmente tricordales. [ 1 ] En música , el hexacordo de tricordios es un hexacordo único que contiene los doce tricordios , o del cual se pueden deriva...

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Tricordios hexacordales totalmente tricordales. [ 1 ]

En música , el hexacordo de tricordios es un hexacordo único que contiene los doce tricordios , o del cual se pueden derivar los doce tricordios posibles. [ 2 ] La forma prima de esta clase de conjunto es {012478} [ 1 ] y su número de Forte es 6-Z17. El siguiente es un ejemplo del hexacordo de tricordios.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \time 24/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 160 c1 cis deg aes } }

Su complemento es 6-Z43 y comparten el vector de intervalo <3,2,2,3,3,2>.

Aparece en piezas de Robert Morris y Elliott Carter . [ 3 ] Carter utiliza conjuntos dodecafónicos de intervalos completos que consisten en hexacordos de tricordios completos en su Symphonia: sum fluxae pretium spei . [ 4 ]

Véase también

Referencias

  1. 1 2 Schiff, David (1998). La música de Elliott Carter , pág. 34. ISBN 0-8014-3612-5.
  2. ↑ Whittall, Arnold (2008). The Cambridge Introduction to Serialism , p. 271. ISBN 978-0-521-68200-8.
  3. ^ Elegante, Brian (2010). La música de doce tonos de Luigi Dallapiccola , p. 307n4. ISBN 1-58046-325-8.
  4. ↑ Schiff (1998), pág. 41.

Lecturas adicionales

  • Boland, Marguerite (1999). "El hexacordio de tricordios: estrategias compositivas en Con leggerezza pensosa y Gra and a Folio of Original Compositions de Elliott Carter". Tesis de maestría, Universidad La Trobe (Alegant 2010, p. 307n4). OCLC 224102530 . 
  • Boland, Margarita (2006). "'Vincular 'y' transformarse ': flujo armónico en Con Leggerezza Pensosa de Elliott Carter ". Tiempo 60, núm. 237 (julio): 33–43. doi : 10.1017/S0040298206000209 .
  • Boros, James (1990). "Algunas propiedades del hexacordo totalmente tricórdico", En teoría solamente 11/6: 19–41.
  • Capuzzo, Guy (2004). "La propiedad de unión complementaria en la música de Elliott Carter". Journal of Music Theory 48, n.º 1 (primavera): 1–24. doi : 10.1215/00222909-48-1-1 .
  • Capuzzo, Guy (2007). "Restricciones registrales en filas de intervalos completos en Cambios de Elliott Carter". Intégral 21:79–108. JSTOR 40214036 . 
  • Morris, Robert D. (1990). "Complementación de clases de altura y sus generalizaciones". Journal of Music Theory 34, n.º 2 (otoño): 175–245. JSTOR 843837 . 
  • Morris, Robert (1995). "Espacios compositivos y otros territorios". Perspectives of New Music 33, nos. 1 y 2 (invierno-verano): 328-358. JSTOR 833710 . 
  • Ravenscroft, Brenda (2003). "Estableciendo el ritmo: El papel de las velocidades en A Mirror on Which to Dwell de Elliott Carter ". Music Analysis 22, n.º 3 (octubre): 253–282. doi : 10.1111/j.0262-5245.2003.00186.x . JSTOR 3700435 . 
  • Roeder, John (2009). «Un espacio transformacional para la música de unión de complementos reciente de Elliott Carter». En Matemáticas y computación en la música , editado por Timour Klouche y Thomas Noll, 303-310. Communications in Computer and Information Science 37. Nueva York: Springer. pp. 303-310. ISBN 978-3-642-04579-0,978-3-642-04578-3. doi : 10.1007/978-3-642-04579-0_29 .
  • Sallmen, Mark (2007). « Escuchando la música en sí misma: Rompiendo la coraza de "In Genesis" de Elliott Carter », Music Theory Online 13/3 (Alegant 2010, p. 307n4). (Consultado el 31 de marzo de 2014).