Una transferencia

" A Transfer ", conocido por el título japonés " The Silent Phone ", ^{[ a ]} es el tercer episodio del anime Neon Genesis Evangelion , creado por el estudio de animación Gainax . El director de la serie Hideaki Anno y el escritor Akio Satsukawa escribieron el episodio, que fue dirigido por Hiroyuki Ishido. Se emitió originalmente en TV Tokyo el  18 de octubre de 1995. La serie se sitúa quince años después de un cataclismo mundial conocido como el Segundo Impacto, específicamente en la ciudad fortificada futurista de Tokio-3. El protagonista es Shinji Ikari , un adolescente cuyo padre, Gendo , lo reclutó para la organización Nerv para pilotar un mecha gigante llamado Evangelion en combate con seres llamados Ángeles . En el episodio, Shinji comienza a asistir a su nueva escuela en Tokio-3 y tiene dificultades para lidiar con la fama de ser un piloto de Evangelion. Su compañero de clase Toji Suzuhara , cuya hermana pequeña resultó herida en la lucha de Shinji contra el Ángel Sachiel que se mostró en el episodio anterior, está enojado con él; Aparece un nuevo Ángel llamado Shamshel , y Shinji debe pilotar una vez más el Eva-01 para derrotarlo.

La producción de "A Transfer" comenzó tras los episodios cinco y seis. El episodio analiza las relaciones entre los personajes y, en particular, la psique de Shinji. "A Transfer" obtuvo una cuota de pantalla del 7,1% en la televisión japonesa y recibió críticas divididas. Algunos críticos elogiaron la animación, el sonido y el desarrollo de los personajes, mientras que otros criticaron la caracterización de Toji y las acciones de Shinji.

Shinji Ikari intenta adaptarse a su nueva vida en Tokio-3. Ahora es el piloto oficial del mecha gigante Evangelion  01 para la agencia especial Nerv y vive con la capitana de Nerv, Misato Katsuragi , aunque su relación aún es distante. Al comienzo del episodio, se le ve realizando su entrenamiento con letargo. Por la mañana, se dirige a la escuela; la Dra. Ritsuko Akagi de Nerv llama a Misato para ver cómo está Shinji y le informan que Shinji parece no haber hecho amigos en la escuela. Allí, se presentan por primera vez los compañeros de clase de Shinji: Kensuke Aida , Toji Suzuhara y Hikari Horaki . Comienzan a discutir la batalla entre un mecha y un enemigo llamado Sachiel , el tercero de una serie de seres llamados Ángeles , que tuvo lugar en el episodio anterior. Toji acaba de regresar a clase por primera vez desde la batalla, explicando que tuvo que cuidar a su hermana, quien resultó herida en la batalla contra Sachiel. Cuando los compañeros de clase de Shinji descubren que es piloto, Toji lo culpa de las heridas de su hermana y, en represalia, le da una paliza. Las protestas de Shinji, quien afirma que pilotaba involuntariamente, enfurecen aún más a Toji.

El cuarto Ángel, Shamshel , ataca Tokio-3, y Shinji es movilizado en el Eva-01 para defender la ciudad. Kensuke convence a Toji de que salga sigilosamente de su refugio para observar la batalla desde cerca. Shinji pierde el valor para luchar y Shamshel lo lanza por los aires, casi matando a Toji y Kensuke al caer. Esto también corta el cable umbilical del Eva-01, dejándolo con solo cinco minutos de energía de reserva. Shinji comienza entonces a luchar a la defensiva, intentando proteger a Toji y Kensuke en lugar de derrotar al Ángel. Para protegerlos de la batalla, Misato ordena a Toji y Kensuke que se refugien en la cabina del Evangelion. Dentro, Toji ve la gran angustia y el dolor de Shinji mientras lucha contra el Ángel, y se ve abrumado por el remordimiento. Misato le ordena a Shinji que se retire, pero él pierde los estribos y ataca a Shamshel con su cuchillo, derrotando al Ángel justo cuando se le agota la energía. Días después, Kensuke le da a Toji el número de teléfono de Shinji para que pueda disculparse; Toji intenta llamar, pero se detiene.

En 1993, el estudio Gainax escribió un volumen de presentación de Neon Genesis Evangelion llamado New Century Evangelion (nombre provisional) Proposal (新世紀エヴァンゲリオン (仮) 企画書, Shinseiki Evangelion (kari) kikakusho ) , ^{[ 1 ] [ 2 ]} que contiene un primer borrador de lo planeado. episodios. ^{[ 3 ]} El estudio publicó el documento de la Propuesta en 1994. ^{[ 4 ] [ 5 ]} En la Propuesta , el personal inicialmente llamó al episodio "La primera llamada telefónica" (初めてのTEL , Hajimete no tel ) . ^{[ 6 ] [ 7 ]} Después de la batalla con el Ángel, Shinji se habría hecho amigo de Toji y Kensuke, recibiendo una llamada de ellos; ^{[ 8 ]} Sin embargo, Gainax cambió el escenario planeado y trasladó el inicio de la amistad al siguiente episodio, "El dilema del erizo ". ^{[ 9 ]} Mientras escribían los guiones y el libreto, el personal también sintió que sería lógicamente inverosímil que Shinji pilotara el Eva-01 de nuevo sin antes considerar los efectos de la experiencia traumática del chico. ^{[ 10 ]} Posteriormente, Gainax cambió el título original a "El teléfono silencioso", ^{[ 11 ] [ 12 ]} con el título en inglés "Una transferencia". ^{[ 13 ] [ 14 ]}

El director de Neon Genesis Evangelion, Hideaki Anno , y Akio Satsukawa escribieron el guion de "A Transfer". ^{[ 15 ]} El asistente de dirección de Evangelion, Kazuya Tsurumaki , y Hiroyuki Ishido compusieron los storyboards . ^{[ 16 ] [ 17 ]} Ishido también fue director del episodio, ^{[ 18 ]} mientras que Nobuhiro Hosoi asumió el rol de animador jefe, ^{[ 19 ]} y Tsurumaki y Yoshitō Asari fueron diseñadores de personajes asistentes. ^{[ 20 ] [ 21 ]} Asari también trabajó en el diseño del Ángel Shamshel. ^{[ 22 ] [ 23 ]} El animador Yō Yoshinari contribuyó a la representación de la batalla contra Eva-01 y Shamshel. ^{[ 24 ]} Según el cronograma, Anno trabajó en los episodios quinto y sexto de la serie, " Rei I " y " Rei II ", antes que en el tercero y cuarto. ^{[ 25 ]} Por razones de producción, el doblaje posterior a la grabación siguió el mismo orden. ^{[ 26 ]} Sintió que tenía que ir más allá del anime regular al desarrollar personajes realistas para "A Transfer" y "Hedgehog's Dilemma", por lo que trató de centrarse en las relaciones de Shinji en las entregas. ^{[ 27 ]}

Se utilizó terminología técnica específica para la batalla simulada en la primera escena, incluyendo términos como "ganancia" ^{[ 28 ]} y "modo de inducción". ^{[ 29 ] [ 30 ]} El académico japonés Masaki Miyakawa señaló cómo en la escena de entrenamiento de Shinji, la sala de control donde Ritsuko y Maya lo observan tiene paredes llenas de indicadores luminosos al estilo de Leiji Matsumoto , particularmente reminiscentes de Space Battleship Yamato o Galaxy Express 999. [ ^{31 ] En} el episodio, se introdujo una imagen de un cráter generado por la batalla en el episodio anterior, " La Bestia ", en el que se representó una montaña llamada Monte Takanosu ^{[ 32 ]} . ^{[ 33 ] [ 34 ]} Tokyo-3 también se muestra en una batalla por primera vez en "Una Transferencia"; ^{[ 35 ]} para los paisajes de la ciudad, Anno se inspiró en la Isla Tracy de la serie Thunderbirds y en la sede de la organización SHADO de UFO . ^{[ 36 ]} También se añadió al final del episodio una representación tridimensional imperfecta del Entry Plug, producida por Kensuke en su portátil según sus recuerdos. ^{[ 37 ]}

Evangelion Chronicle , una enciclopedia oficial sobre la serie, señaló que el guion del episodio subvierte deliberadamente las expectativas de la audiencia. Los espectadores normalmente esperarían que Shinji se reconciliara con Toji al final de la historia y finalmente recibiera una llamada telefónica, pero su teléfono, fiel al título del episodio, nunca suena, ni siquiera en la escena final, una elección que fortalece el papel de Toji dentro de la narrativa. ^{[ 38 ]} Evangelion Chronicle también señaló que los teléfonos móviles seguían siendo poco comunes entre el público japonés a finales de la década de 1990. Como resultado, la decisión de Misato de darle un teléfono celular a Shinji, que todavía era un estudiante de secundaria, destacó como notablemente inusual en ese momento. ^{[ 39 ]} La publicación observa además que el aula de Shinji cuenta con computadoras que los estudiantes usan activamente, a pesar de que las computadoras personales todavía ocupaban las primeras etapas de adopción generalizada durante la emisión original de la serie, cuando la mayoría de la gente las consideraba tecnologías caras con un uso relativamente limitado. ^{[ 40 ]} Varios actores de voz fueron utilizados nuevamente para interpretar a los compañeros de clase de Shinji en la entrega; Las compañeras femeninas, en particular, son dobladas por Yūko Miyamura , Kotono Mitsuishi y Megumi Hayashibara , quienes también doblan a los personajes de Asuka Langley Soryu , Misato Katsuragi y Rei Ayanami . ^{[ 41 ]} Al comienzo del episodio, se incluyó un programa de radio con dos locutoras hablando sobre la ciudad de Matsuzaki ^{[ 42 ] [ 43 ]} , revelando detalles sobre la geografía del mundo de Evangelion en "A Transfer". ^{[ 44 ]} Junko Iwao y Yūko Miyamura doblaron a las dos locutoras del programa de radio. ^{[ 41 ]} Eiji Maruyama, quien trabajó en Mirai Keisatsu Urashiman y otras series de anime, también doblaba al profesor de matemáticas de Shinji. ^{[ 41 ] [ 45 ]} La cantante británica Claire Littley cantó una versión de " Fly Me to the Moon " que luego se usó como tema de cierre del episodio, ^{[ 46 ]} reemplazada en ediciones posteriores de video doméstico por otra versión de Yōko Takahashi . ^{[ 47 ] [ 48 ]}

El diseño de Angel Shamshel se inspiró en el Alien Bira de la serie Ultraseven (1967).

Ritsuko Akagi menciona el dilema del erizo , un término psicoanalítico y filosófico, ^{[ 49 ]} para describir el comportamiento de Shinji en las primeras escenas. ^{[ 50 ] [ 51 ]} El concepto se usa generalmente para describir los comportamientos de individuos con un trastorno límite de la personalidad . ^{[ 52 ]} Al igual que los erizos descritos por el filósofo Arthur Schopenhauer en su libro Parerga y Paralipómenos , ^{[ 53 ] [ 54 ]} Shinji tiene miedo de ser herido ^{[ 55 ]} y se retira del contacto humano. ^{[ 56 ] [ 57 ]} Según la filosofía pesimista de Schopenhauer, toda relación humana se caracteriza por el dolor y la falta de comunicación; ^{[ 58 ]} cuanto más cercanos son los humanos, más fácil es herirse mutuamente. ^{[ 59 ]} Akio Satsukawa agregó el término mientras escribía el guion. ^{[ 60 ]} El concepto de Schopenhauer se convierte más tarde en uno de los temas principales de la serie. ^{[ 24 ] [ 61 ]} Como señaló la escritora Virginie Nebbia, todos los personajes principales de Evangelion ocultan su yo interior por miedo a ser heridos, como en el dilema de Schopenhauer. ^{[ 62 ]} Se revela en la segunda mitad de la serie que una sociedad secreta llamada Seele intenta fusionar a toda la humanidad en un solo ser, eliminando las barreras psicológicas humanas en un proceso llamado Instrumentalidad Humana. ^{[ 63 ]} Para el académico River Seager, la Instrumentalidad de Evangelion puede considerarse una posible solución al dilema de Arthur Schopenhauer. ^{[ 64 ]} La revista Animage argumentó que las relaciones entre Gendo y Ritsuko, Shinji y Asuka , y Misato y Kaji siguen este esquema; Seele también hiere físicamente y ataca a Nerv en la película final. ^{[ 65 ]} Según el escritor Alexandre Marine, un concepto similar se puede encontrar en Royal Space Force: The Wings of Honnêamise (1987) y The Secret of Blue Water , en las que Nadia Arwol se da cuenta de que no puede vivir sin interactuar con otras personas después de un intento de suicidio. ^{[66 ]}

Gualtiero Cannarsi, responsable de la primera adaptación italiana de la serie, señaló que uno de los compañeros de clase de Shinji visto en "A Transfer" se parece a Nadia de El secreto del agua azul . ^{[ 67 ]} El episodio también da detalles sobre el Segundo Impacto, que ocurrió el  13 de septiembre de 2000; ^{[ 68 ]} la fecha es un homenaje al programa de televisión Espacio 1999 , en el que una explosión de depósitos de desechos radiactivos en la Luna tiene lugar el  13 de septiembre de 1999, lo que provoca que el satélite cambie su órbita. ^{[ 67 ]} La información sobre el Segundo Impacto presentada en el episodio finalmente se revela que fue distorsionada deliberadamente para manipular a la población civil en los siguientes episodios. ^{[ 69 ]} El anime de mechas de la década de 1960 inspiró la batalla contra Shamshel; el diseño del Ángel también recuerda a Alien Bira, una especie extraterrestre que apareció en la franquicia Ultraman . ^{[ 70 ] [ 71 ]} Los torii también aparecen enmarcados durante la batalla contra Shamshel, otra referencia a series tokusatsu anteriores. ^{[ 70 ] [ 72 ]} Newtype en particular señaló cómo en una escena de "A Transfer" Shamshel pasa junto a un faro, resaltando su tamaño gigantesco; según la revista, Evangelion "captura perfectamente la esencia" de las películas tokusatsu . ^{[ 73 ] [ 74 ]} La escritora Virginie Nebbia comparó la batalla contra Shamshel con las obras del director Akio Jissōji ; los elementos típicos de la dirección de Jissōji incluyen reflejos de gafas, el uso de una retroiluminación deslumbrante y batallas amplificadas por el naranja del crepúsculo. ^{[ 75 ]} Nebbia también señaló cómo la imagen de Shinji enmarcada desde arriba mientras va a la escuela podría estar influenciada por el anime Dear Brother de Osamu Dezaki . ^{[ 76 ]} La introducción de Toji, por otro lado, se asemeja a Shingo Kōzuki de la serie Invincible Super Man Zambot 3 de Yoshiyuki Tomino , un chico testarudo que inicialmente es hostil al protagonista. ^{[ 77 ]} El guionista de Evangelion, Jun'ichi Satō, comparó el tercer y el cuarto episodio de la serie con Mobile Suit Victory Gundam . ^{[78 ]} Matthew Garcia de Multiversity Comics rastreó una influencia en los episodios hasta la experiencia personal de Hideaki Anno, particularmente la producción de su trabajo anterior,Nadia; según él, al igual que Anno enNadia, Shinji es arrojado a una situación que no entiende "o en la que no tiene mucho interés". ^{[ 79 ]}

El tema clave de "A Transfer" y el siguiente episodio, "Hedgehog's Dilemma", es la comunicación interpersonal . ^{[ 80 ]} Según la revista Newtype , la obra tiene "aspectos de un drama juvenil", e incluso el drama entre Shinji y sus nuevos compañeros de clase se retrata con realismo. ^{[ 73 ] [ 74 ]} "A Transfer" se centra particularmente en las dificultades de comunicación de Shinji, más que en su batalla con Shamshel. ^{[ 80 ]} Como sugiere el título "A Silent Phone", se le retrata como incapaz de comunicarse con otras personas y desinteresado en las relaciones sociales. ^{[ 13 ]} El asistente de dirección de la serie, Kazuya Tsurumaki, notó que al principio del episodio Shinji habla con Misato sin entrar en su habitación ni mirarse el uno al otro, "Como si estuvieran mirando a través de una puerta entreabierta, pero sin conectar". ^{[ 81 ]} El escritor Álvaro Arbonés señaló de manera similar cómo Misato le habla a Shinji de manera distante en las primeras escenas, diciéndole que saque la basura, sin ningún intercambio emocional real ni sinceridad. ^{[ 82 ]} Tsurumaki también señaló cómo la misma "comunicación distante e incómoda" puede observarse entre Shinji y Rei y Shinji y su padre, Gendo Ikari . Luego describió Neon Genesis Evangelion en su conjunto como una "historia de comunicación". ^{[ 81 ]} El único personaje que parece ser bueno comunicándose es Kensuke, ^{[ 83 ]} quien usa su habilidad dialéctica para infundir culpa en Toji durante la batalla contra Shamshel ^{[ 84 ] [ 85 ]} y empujarlo a llamar a Shinji en la última escena. ^{[ 86 ]} Sin embargo, su habilidad comunicativa podría interpretarse como un mecanismo de defensa que enmascara la soledad y la fragilidad interior. ^{[ 9 ] [ 87 ]}

Shinji lucha por hacer amigos y tiene una actitud fría, lacónica y reservada en "A Transfer". ^{[ 88 ]} Intenta llevar una vida normal y va a la escuela en el episodio. ^{[ 89 ]} Shinji también debe encontrar la delgada línea entre el deber y el deseo personal. ^{[ 90 ]} Adopta un comportamiento robótico durante el entrenamiento y una actitud mecánica en su nueva escuela, ^{[ 49 ]} aunque ser piloto lo hace popular entre sus compañeros de clase. ^{[ 91 ] [ 92 ]} Según el erudito Claudio Cordella, Shinji todavía está traumatizado después de su batalla contra Sachiel en el episodio anterior y siente repulsión por las unidades Evangelion. ^{[ 93 ]} Como señaló el escritor Hans-Georg Eilenberger, al Tercer Niño le cuesta abrirse a los demás y, como resultado, está constantemente vacilando entre la inversión emocional y el retraimiento. ^{[ 94 ]} Según el erudito Sano Yasuyuki, Shinji tiene miedo de comunicarse con los demás, pero no puede dejar de desear tocarlos, ya que todavía quiere ser reconocido por su padre y tiene interés sexual en el cuerpo femenino. ^{[ 95 ]} Yasuyuki señaló que durante la escena de entrenamiento inicial, Shinji tiene una mirada vacía, como si estuviera jugando a un videojuego; esto significa que el Eva no es más que un videojuego cuyo sistema está controlado por otra voluntad misteriosa para él. En una serie clásica de animación robótica, el Eva debería convertirse en el cuerpo extendido de Shinji; sin embargo, en Neon Genesis Evangelion , Shinji no puede controlar este "cuerpo" adecuadamente. ^{[ 96 ]} Según Andrew M. Winters, "ya no se trata de mantener relaciones, sino de supervivencia lo que mantiene a Shinji en el asiento del piloto". ^{[ 97 ]}

Otro tema en "A Transfer" es la masculinidad. Como señaló Yūichirō Oguro , editor de los materiales suplementarios incluidos en la edición japonesa de la serie, Neon Genesis Evangelion es escéptico sobre el valor patriarcal de la masculinidad. ^{[ 98 ]} En contraste con Shinji, Toji intenta actuar de una manera estereotípicamente masculina, ^{[ 24 ] [ 99 ]} pero luego es castigado simbólicamente en la serie por esto. ^{[ 100 ]} Según el académico Christopher Smith, Shinji no logra representar ni interiorizar la masculinidad hegemónica violenta en el episodio. Shinji ni siquiera participa en esta pelea de patio de escuela defendiéndose cuando Toji lo golpea, sino que acepta pasivamente la violencia. ^{[ 101 ]} Después de la paliza de Toji, Shinji maldice su destino de ser piloto de Eva, ^{[ 102 ] [ 103 ]} diciendo que no pilota por elección propia. ^{[ 104 ]} Para la revista Animedia , el enfrentamiento de Toji con Shinji se asemeja a una escena de un drama juvenil japonés tradicional (青春ドラマ, seishun dorama ) . ^{[ 105 ]} El escritor Philip Brophy también describió la batalla de Shinji contra Shamshel con cigarras de fondo como un " haiku audiovisual " que entona "la guerra como agotamiento; la victoria como aleatoria; la celebración como nula". ^{[ 106 ]} Shinji luego demuestra agresividad a lo largo del curso debido a la falta de amor y abandono que sufrió a manos de su padre a una edad temprana. ^{[ 107 ]} Para Yasuyuki, otro tema de Neon Genesis Evangelion que se encuentra en "A Transfer" es la negación; Shinji, por ejemplo, se niega a aceptar su culpa cuando Toji lo golpea. ^{[ 108 ]} Sin embargo, como señaló Arbonés, durante la batalla, Shinji decide poner a sus compañeros de clase y su seguridad por encima de sí mismo. ^{[ 109 ]} Dentro de la cabina del Eva-01, Toji se da cuenta del tipo de sufrimiento que Shinji experimenta cada vez que se sube al Eva. ^{[ 110 ]} Según el erudito Khegan M. DelPort, la moraleja de Evangelion parece ser que "tenemos que vivir con otras personas". ^{[ 111 ]} Para el escritor Gionathan C. Pacheco, Neon Genesis EvangelionPor lo tanto, puede describirse como un "manifiesto contra el escapismo individualista". ^{[ 112 ]}

"A Transfer" se emitió el  18 de octubre de 1995 y obtuvo un 7,1% de cuota de audiencia en la televisión japonesa. ^{[ 113 ]} Walter Veit de Psychology Today atribuyó la popularización del concepto del dilema del puercoespín a Neon Genesis Evangelion . ^{[ 114 ]} Se ha lanzado mercancía oficial basada en el episodio, ^{[ 115 ] [ 116 ]} incluyendo encendedores ^{[ 117 ] [ 118 ]} y camisetas. ^{[ 119 ] [ 120 ]} Además, según el sitio web de Yahoo!, el diseño de Shamshel casi con certeza inspiró la forma final de Jean Jacket en la película Nope (2022) de Jordan Peele . ^{[ 121 ]}

El episodio tuvo una recepción dividida. Screen Rant criticó la agresividad de Toji, ^{[ 122 ]} al igual que Ajay Aravind de Comic Book Resources ; según Aravind, su comportamiento "no tiene ni pies ni cabeza, lo que lo convierte en un matón clásico". ^{[ 123 ]} Jack Cameron de Screen Rant colocó la batalla contra Shamshel entre las peores peleas de Neon Genesis Evangelion , ^{[ 124 ]} mientras que Max Covill de Film School Rejects criticó las acciones de Shinji, describiéndolas como "frustrantes". ^{[ 125 ]} El crítico de The Anime Café, Akio Nagatomi, elogió la manera en que Shinji lidió con las presiones de su rol de piloto y la visión de lo que los civiles experimentan en las batallas. También elogió la animación, la banda sonora y la dirección, pero criticó la revelación de Shinji a sus compañeros de clase sobre ser piloto como "el intento de algún escritor socialmente inepto de vivir una fantasía adolescente". Jane Nagatomi criticó de manera similar el episodio como "demasiado predecible". ^{[ 126 ]} La revista Newtype describió la silueta de Eva-01 y Shamshel inmóviles en el crepúsculo después de la batalla como "impresionante". ^{[ 127 ] [ 128 ]} El sitio web Yahoo! describió la pelea de Eva-01 y Shamshel como una "gran escena de lucha", pero también señaló que "aún se ubica bastante bajo en comparación con otras en Evangelion ". ^{[ 121 ]} Peter Cahill de EX.org elogió "la destrucción desenfrenada y el heroísmo desesperado" de la batalla, también elogiando la animación de "A Transfer" y " Hedgehog's Dilemma ". ^{[ 129 ]} El sitio web oficial de Supanova Expo clasificó de manera similar la escena en la que Shinji rescata a sus compañeros de clase de Shamshel entre los mejores momentos del personaje. ^{[ 130 ]}

• El texto fue copiado/adaptado del Episodio 03 en la wiki de Evageeks, que se publica bajo una licencia Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 (Unported) (CC-BY-SA 3.0) .

• "Una transferencia" en IMDb