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Música sacra de Bach en latín

La mayor parte de la música sacra en latín que se conserva de Johann Sebastian Bach —composiciones de (partes de) el ordinario de la Misa y del cántico del Magnificat— data de s...

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La mayor parte de la música sacra en latín que se conserva de Johann Sebastian Bach —composiciones de (partes de) el ordinario de la Misa y del cántico del Magnificat— data de su período en Leipzig (1723-1750). Bach comenzó a asimilar y ampliar composiciones sobre texto latino de otros compositores antes de su mandato como Thomaskantor en Leipzig, y continuó haciéndolo después de asumir dicho cargo. El texto de algunos de estos ejemplos de otros compositores era una mezcla de alemán y latín; Bach también contribuyó con algunas obras que empleaban ambos idiomas en la misma composición, por ejemplo, su temprano Kyrie «Christe, du Lamm Gottes» . [ 1 ]

La mayor parte de la música sacra de Bach, cientos de composiciones como sus cantatas , motetes , Pasiones , oratorios , corales a cuatro voces y canciones sacras , se basaba en textos alemanes o incorporaba melodías asociadas a las letras alemanas de himnos luteranos . Su producción musical con texto latino, que comprende menos de una docena de composiciones independientes conocidas, fue relativamente pequeña: en el luteranismo , y Bach era luterano, los servicios religiosos se celebraban generalmente en la lengua nativa, que era el alemán en los lugares donde Bach trabajaba. Sin embargo, algunos textos latinos tradicionales, como el Magnificat y algunos fragmentos de la liturgia de la Misa , no habían sido completamente prohibidos en la práctica religiosa durante la Reforma Protestante . Dependía de las tradiciones locales si alguno de estos textos latinos se utilizaba ocasionalmente en los servicios religiosos. En Leipzig, en comparación con la práctica luterana en otros lugares, se utilizaba una cantidad inusual de latín en la iglesia: [ 2 ] incluía música sobre textos en latín que se interpretaba los domingos ordinarios, [ 3 ] en las fiestas importantes ( Navidad , Pascua , Pentecostés ) y el Magnificat también en las fiestas marianas ( Anunciación , Visitación , Purificación ).

En sus primeros años en Leipzig, Bach produjo un Magnificat en latín y varias composiciones del Sanctus . En 1733 compuso una Misa Kyrie-Gloria de gran envergadura para la corte católica de Dresde . Casi al mismo tiempo, produjo la versión final de su Magnificat . Probablemente alrededor de 1738-39 escribió cuatro Misas Kyrie-Gloria más , basadas en gran medida en composiciones anteriores. A partir de 1740, hubo un aumento en la copia y arreglo de música sacra latina de estilo antiguo de Bach por parte de otros compositores, lo que arroja luz sobre un cambio de estilo hacia estructuras polifónicas y canónicas más explícitas en sus propias composiciones en la última década de su vida. [ 4 ] En los últimos años de su vida, Bach extrajo una cantata sobre un texto en latín de su Misa Kyrie-Gloria de 1733, y finalmente integró esa Misa, y varias otras composiciones anteriores, en su Misa en si menor .

La implicación de Bach con la música sacra latina se debió, por tanto, a varias circunstancias:

  • Asimilar música sobre un texto latino de otros compositores (por ejemplo, la versión alemana de Bach del Stabat Mater de Pergolesi );
  • Una cierta, pero limitada, demanda de música sacra en latín en los lugares donde trabajaba como músico de iglesia (por ejemplo, su Magnificat);
  • Bach trascendió los límites de las circunstancias de su empleo, por ejemplo, al solicitar un nombramiento como compositor de la corte real y principesca con su Misa Kyrie-Gloria de 1733 .

Si bien existen motivaciones identificables para su participación en la música sacra latina, aún quedan algunas preguntas sin respuesta concluyente, entre ellas:

  • ¿Compuso las cuatro misas Kyrie-Gloria BWV  233–236 para Leipzig o para otro lugar?
  • Dado que Bach generalmente solo componía música pensando en una oportunidad de interpretación, ¿en qué oportunidad de interpretación, si es que la había, podría haber estado pensando para su Misa en si  menor?

Desde principios del siglo XIX hubo un renovado interés por Bach y su música: su música sacra en latín, incluyendo BWV Anh. 167 (publicada como composición de Bach en 1805), el Magnificat (publicado en 1811), BWV 234 (publicada en 1818) y la Misa en si  menor (aclamada como "la mayor obra de arte musical de todos los tiempos y naciones" en 1818), recibieron una buena parte de ese renovado interés; la primera publicación del siglo XIX de una obra para voces y orquesta sobre un texto alemán no llegó hasta 1821. [ 5 ] En la segunda mitad del siglo XX, las composiciones de Bach sobre un texto en latín se agruparon en el tercer capítulo del Bach-Werke-Verzeichnis . [ 6 ]

Composiciones de (partes de) la liturgia de la misa en latín

Bach compuso cinco misas Kyrie-Gloria , la primera de las cuales fue posteriormente ampliada a la Misa en si menor . También musicalizó la parte del Sanctus de la liturgia de la misa en varias ocasiones, y copió y arregló composiciones relacionadas con la misa de otros compositores. [ 6 ]

Hacia 1748-1749, Bach completó su Misa en si menor, BWV 232 , basada en varias composiciones anteriores, incluyendo movimientos de cantata y las primeras versiones de la Parte I de la Misa en si menor para la corte de Dresde (Misa Kyrie-Gloria compuesta en 1733) , del primer movimiento de la Parte II y del Sanctus (Parte III). La Misa en si menor es la única composición de Bach del ordinario completo de la misa.

Sanctus para seis voces (1724)

En 1724, Bach compuso un Sanctus para seis voces ( SSSATB ) y una elaborada partitura orquestal para el servicio navideño. Bach lo revisó cuando lo reutilizó en la Misa en si menor, cambiando su instrumentación vocal inicial a SSAATB y su compás de ₵ a C. [ 7 ] [ 8 ]

Misa para la corte en Dresde (1733)

En 1733, Bach compuso una extensa misa Kyrie-Gloria para la corte de Dresde , una adaptación de dos partes de la misa latina , el Kyrie y el Gloria , con partitura para cinco voces y orquesta.

Cantata Gloria in excelsis Deo , BWV 191 (hacia 1745)

Bach utilizó tres movimientos del Gloria de su Misa de 1733 para la corte de Dresde para componer la cantata Gloria in excelsis Deo , BWV 191 , posiblemente para una interpretación en 1745. [ 8 ] La cantata fue compuesta para un servicio navideño en algún momento a mediados de la década de 1740 (entre 1743 y 1746). [ 9 ]

Misa en si menor, BWV 232 (alrededor de 1748-49)

En los últimos años de su vida, Bach integró la Misa completa para la corte de Dresde como Kyrie y Gloria en su Misa en si menor, su única misa completa (en latín: missa tota ). [ 10 ] La instrumentación y la estructura son idénticas a las de la obra posterior. Otra parte de esta Misa se derivó del Sanctus de 1724 para seis voces. Asimismo, la música de varios movimientos de sus cantatas alemanas anteriores se integró en esta misa.

Hans Georg Nägeli describió la obra, en 1818, como "la mayor obra de arte musical de todos los tiempos y naciones". [ 11 ]

Misas Kyrie-Gloria, BWV 233-236 (1738-39?)

Aparte de la Misa en si menor de 1733 para la corte de Dresde (posteriormente incorporada a la Misa en si menor), Bach escribió otras cuatro misas Kyrie-Gloria. Estas composiciones, que constan de las dos primeras secciones del ordinario de la Misa (es decir, el Kyrie y el Gloria ), se han denominado Missae breves (en latín, «misas breves») o Misas luteranas. Parecen haber sido destinadas al uso litúrgico, considerando una duración aproximada de 20 minutos cada una, la duración media de una cantata de Bach. Es posible que se compusieran alrededor de 1738/39. [ 12 ] Posiblemente fueron escritas para el conde Franz Anton von Sporck o interpretadas por él en Lysá . [ 13 ]

Cada una de las Misas Kyrie-Gloria consta de seis movimientos: el Kyrie es un movimiento coral (con subdivisiones Kyrie/Christe/Kyrie) y el Gloria consta de cinco movimientos. El primer y el último movimiento del Gloria también son corales, enmarcando tres arias para diferentes tipos de voz . La música consiste principalmente en parodias de movimientos de cantatas anteriores. [ 14 ] Bach modificó ligeramente la música para adaptarla a las palabras en latín, pero conservó la instrumentación original.

Kyrie-Gloria Misa en fa mayor, BWV 233

Para la Missa en fa mayor , BWV 233, instrumentada para trompas, oboes, fagot, cuerdas, SATB y bajo continuo , [ 15 ] Bach derivó la mayoría de los seis movimientos de cantatas anteriores a modo de parodias . [ 6 ]

Kyrie-Gloria Misa en La mayor, BWV 234

Para la Missa en La mayor , BWV 234, escrita para flauta, cuerdas, SATB y bajo continuo, Bach parodió música de al menos cuatro cantatas anteriores. [ 6 ]

En 1818, esta fue una de las pocas composiciones de Bach para voces y orquesta que aparecieron impresas antes de la edición completa de la Bach Gesellschaft en la segunda mitad del siglo XIX. [ 16 ]

Kyrie-Gloria Misa en sol menor, BWV 235

Para la Missa en sol menor , BWV 235, escrita para oboes, cuerdas, SATB y bajo continuo, Bach derivó los seis movimientos de cantatas a modo de parodias. [ 6 ]

Kyrie-Gloria Misa en sol mayor, BWV 236

Para la Missa en sol mayor , BWV 236, escrita para oboes, cuerdas, SATB y bajo continuo, Bach derivó los seis movimientos de cantatas a modo de parodias. [ 6 ]

Movimientos, copias y arreglos separados

Bach compuso y copió movimientos separados sobre un texto extraído del ordinario de la Misa. También copió y arregló composiciones de Misa más extensas (principalmente misas Kyrie-Gloria).

Sanctus en do mayor, BWV 237 (¿1723?)

Bach compuso el Sanctus en do mayor para coro SATB y orquesta, BWV 237, posiblemente para el día de San Juan , 24  de junio  de 1723. [ 17 ]

Sanctus en re mayor, BWV 238 (1723)

El Sanctus en re mayor, BWV 238, de Bach, para coro SATB y orquesta, se interpretó por primera vez en Navidad , el 25  de diciembre  de 1723. [ 18 ]

Sanctus en re menor, BWV 239 , según la Missa Providentiae de Gloria de Caldara (manuscrito de Bach de 1738-41)

El manuscrito de Bach del Sanctus en re menor, BWV 239 , data aproximadamente de 1738 a 1741. [ 19 ] Es una composición para voces SATB, orquesta de cuerdas y continuo, basada en la Missa Providentiae del Gloria de Antonio Caldara.. [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]

Sanctus en sol mayor, BWV 240 (manuscrito de Bach de 1742)

El manuscrito de Bach del Sanctus en sol mayor, BWV 240, data de 1742. [ 23 ] Sin embargo, se duda de la autenticidad de esta composición para coro SATB y orquesta. [ 24 ]

Sanctus, BWV 241 , arreglado a partir de la Missa superba de Kerll (manuscrito de Bach de 1747-1748)

El Sanctus para doble coro SATB y orquesta, BWV 241 , es el arreglo de Bach del Sanctus de la Missa superba de Johann Caspar Kerll . [ 25 ] [ 26 ] El manuscrito de Bach de este arreglo del Sanctus fue escrito entre julio de 1747 y agosto de 1748. [ 27 ]

Misa Kyrie-Gloria en do menor según Durante, BWV 242 y Anh. 26 (manuscrito de Bach de 1727-1732)

Entre 1727 y 1732, Bach escribió el manuscrito de una Misa Kyrie-Gloria en do  menor para coro SATB y orquesta, BWV Anh. 26, basada en una composición de Francesco Durante . El manuscrito de Bach incluía su propia versión de un "Christe eleison", BWV  242. En otras partes de la partitura se observan algunos ajustes en la ubicación del texto por parte de Bach. [ 28 ] [ 29 ]

Sanctus en fa mayor, BWV 325 (coral a cuatro voces)

BWV 325 es un coral a cuatro voces de Bach , en fa  mayor, que aparece con el texto "Heilig, heilig, heilig" (es decir, la traducción alemana del Sanctus) en la Parte  III (1786) de la primera edición de Breitkopf de las armonizaciones corales de Bach , editada por C. P. E. Bach . En la Parte  IV (1787) de la misma edición, la composición aparece bajo el título "Sanctus, Sanctus Dominus Deus Sabaoth", que es el texto latino del Sanctus. La melodía del himno utilizada para esta composición deriva de la melodía de Sanctus minus summus , publicada en notación musical sin métrica en 1557 ( Zahn n.º  8633). La versión en compás común de la melodía (Zahn n.º  8634) no apareció impresa antes de la edición de Breitkopf de los corales de Bach. [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]

Misas del misal Acroama de Bassani (copiado entre 1736 y 1740) y entonación Credo en fa mayor, BWV 1081 (añadida entre 1747 y 1748).

El misal de Acroama es una colección de seis misas compuestas por Giovanni Battista Bassani , publicadas por primera vez en Augsburgo en 1709. Entre 1736 y 1740, Bach mandó copiar estas seis misas, sin el Benedictus ni el Agnus Dei, escribiendo él mismo la letra del Credo en la partitura. BWV 1081 es una entonación del Credo en fa mayor para coro SATB que Bach compuso entre 1747 y 1748 como una inserción en la quinta de estas misas. [ 33 ]

Misa Kyrie-Gloria en la menor, BWV Anh. 24 , basada en la Missa Sancti Lamberti de Pez (manuscrito de Bach de 1715-17 y 1724).

BWV Anh. 24 es un Kyrie y Gloria en La menor basado en la Missa Sancti Lamberti de Johann Christoph Pez . El Kyrie fue copiado y ampliado con una línea melódica diferente a la del bajo continuo en Weimar (1715-17). El Gloria fue copiado sin modificaciones en Leipzig (1724). [ 34 ]

Misa Kyrie-Gloria en do mayor, BWV Anh. 25 (manuscrito de Bach de 1740-1742)

BWV Anh. 25 es una Misa Kyrie-Gloria en Do mayor, [ 25 ] a veces atribuida a Johann Ludwig Bach : [ 35 ] copiada por J.  S. Bach c. 1740-1742. [ 36 ]

Sanctus en fa mayor de Johann Ludwig Krebs, BWV Anh. 27

BWV Anh. 27 es un Sanctus en fa mayor de Johann Ludwig Krebs . [ 25 ]

Sanctus en si mayor, BWV Anh. 28

BWV Anh. 28 es un Sanctus en si mayor [ 25 ] de un compositor desconocido. [ 37 ]

Parte continua de una Misa Kyrie-Gloria en do menor, BWV Anh. 29 (manuscrito de Bach de 1714-17).

BWV Anh. 29 es una Misa Kyrie-Gloria en do menor de la cual solo sobrevive la parte del continuo, [ 38 ] encontrada en un manuscrito que Bach escribió en el período de 1714 a 1717. [ 39 ]

Missa super cantilena "Allein Gott in der Höh' sei Ehr", BWV Anh. 166 (manuscrito de Bach de 1729)

BWV Anh. 166 es una Misa Kyrie-Gloria en mi menor compuesta en 1716 por Johann Ludwig Bach , conocida como Missa super cantilena "Allein Gott in der Höh' sei Ehr", JLB  38. [ 40 ] Anteriormente , la obra también se había atribuido a Johann Nicolaus Bach . [ 41 ] [ 42 ] Las partituras fueron escritas por J.  S. Bach y otros para su interpretación en 1729. [ 43 ] En su copia, J.  S. Bach añadió 5 compases de música al comienzo del Gloria. [ 40 ] La variante de J.  S. Bach del incipit del Gloria se encuentra en el Vol. 41 de la Bach-Gesellschaft Ausgabe . [ 44 ] El texto del Gloria está parcialmente en alemán: intercala el texto latino del Gloria con, como cantus firmus, las cuatro estrofas de " Allein Gott in der Höh sei Ehr " (que es a su vez una paráfrasis del Gloria), un himno luterano de Nicolaus Decius y Joachim Slüter. [ 45 ] [ 40 ] [ 41 ]

Misa Kyrie-Gloria en sol mayor, BWV Anh. 167 (manuscrito de Bach completado entre 1738 y 1739).

BWV Anh. 167 es una Misa Kyrie-Gloria en sol mayor para doble coro atribuida a Christoph Bernhard , Johann Philipp Krieger o David Pohle , [ 46 ] [ 47 ] anteriormente también atribuida a Johann Ludwig Bach y Antonio Lotti . [ 48 ] Una de sus copias manuscritas del siglo XVIII, producida entre 1732 y 1735 y entre 1738 y 1739, está parcialmente escrita de puño y letra de J. S. Bach. [ 49 ] [ 50 ] Publicada e interpretada como  obra de J. S. Bach en 1805. [ 51 ] [ 52 ]

Misa Kyrie-Gloria , BNB I/P/2 , según la Missa sine nomine a 6 de Palestrina (manuscrito de Bach de c. 1742).

Alrededor de 1742, Bach arregló el Kyrie y el Gloria de la Missa sine nomine a 6 de Palestrina , y copió los demás movimientos de esta Misa, hasta el Agnus dei, sin modificaciones ( BNB I/P/2; BWV deest ). Bach transpuso las secciones del Kyrie y el Gloria de Re menor a Mi menor y proporcionó una orquestación colla parte para estas secciones, escritas como partes de interpretación para una Misa Kyrie-Gloria para coro SSATTB y una orquesta compuesta por cornetas, trombones y continuo . [ 25 ] [ 53 ] [ 54 ]    

Kyrie y Gloria de la Missa canonica de Gasparini (copiada y orquestada por Bach hacia 1740).

El manuscrito de Bach de la Missa canonica de Francesco Gasparini , BNB deest, fue redescubierto en Weißenfels en 2013. [ 55 ] Es probable que Bach interpretara su versión orquestada del Kyrie y el Gloria de esta misa varias veces en Leipzig. [ 4 ] El Bach-Archiv Leipzig , cuyo subdirector Peter Wollny descubrió el autógrafo de Bach, afirmó que fue un modelo importante para Bach en su exploración del stile antico y del canon en su última década. [ 56 ]

Configuración de Magnificat

Bach compuso el Magnificat en mi bemol mayor, BWV 243a , en 1723, y luego lo revisó alrededor de 1733, convirtiéndolo en el más conocido Magnificat en re mayor, BWV 243. A principios de la década de 1740 copió y arregló dos Magnificats de otros compositores, aparentemente con la intención de interpretarlos. [ 57 ]

Magnificat en mi bemol mayor, BWV 243a (1723)

Pocas semanas después de llegar a su nuevo puesto como Thomaskantor en Leipzig en 1723, Bach presentó un Magnificat para voces SSATB y orquesta en la fiesta mariana de la Visitación ( 2 de julio ).

Más adelante ese mismo año, para Navidad, volvió a presentar este Magnificat, al que añadió cuatro himnos, en parte en alemán y en parte en latín, relacionados con la celebración de esa festividad.

Magnificat en re mayor, BWV 243 (1733)

En 1733, Bach volvió a presentar este Magnificat, pero transportado a la tonalidad de Re mayor y con una orquestación algo más elaborada, para la fiesta de la Visitación. Esta versión de su Magnificat se convertiría en la más interpretada.

Copia y arreglo de Bach del Magnificat en do mayor de Caldara, BNB I/C/1 y BWV 1082 (principios de la década de 1740).

BNB  I/C/1 se refiere a la copia de Bach de un Magnificat en do  mayor de Antonio Caldara . [ 58 ] Bach comenzó a copiar el Magnificat de Caldara el 31 de mayo de 1740 y completó su manuscrito, posteriormente clasificado como DB Mus. ms. 2755, Fascículo  1, en 1742. [ 59 ] El manuscrito de Bach también contenía una versión reelaborada (es decir, ampliada con dos voces superiores) del movimiento "Suscepit Israel" en mi menor: el arreglo de Bach de ese movimiento se conoce como BWV 1082. [ 25 ] [ 60 ]

Versión de Bach del Magnificat de Torri, BWV Anh. 30 (c. 1742)

Alrededor de 1742, Bach copió el Magnificat en do mayor de Pietro Torri para doble coro SATB y orquesta, y luego lo arregló agregando una tercera parte de trompeta y una parte de timbales. [ 61 ] [ 62 ] [ 63 ] [ 64 ] [ 65 ] Que Torri fuera el compositor de la obra original se descubrió recién en 2012: [ 66 ] antes de eso, la obra había sido atribuida a Bach y a Antonio Lotti, [ 25 ] [ 67 ] y había sido clasificada como BWV Anh. 30 en Anh. II , es decir, el Anhang de obras dudosas, en todas las ediciones del siglo XX del Bach-Werke-Verzeichnis . [ 48 ]  

Otras adaptaciones de composiciones originalmente basadas en un texto latino.

Bach parodió y adaptó música sacra latina de otros compositores a música sacra con texto en alemán.

Tilge, Höchster, meine Sünden , BWV 1083, según el Stabat Mater de Pergolesi (1745-1747)

Tilge, Höchster, meine Sünden , BWV 1083 , es la adaptación de Bach del Stabat Mater de Pergolesi de 1736 . La parodia de Bach, escrita alrededor de 1745-1747, utilizabacomo texto una versión alemana del Salmo 51 . [ 68 ]

Der Gerechte kömmt um , después de Tristis est anima mea atribuida a Kuhnau (¿1723–50?)

Der Gerechte kömmt um , BC  C 8, es un motete sobre un texto alemán parodiado del motete latino Tristis est anima mea, atribuido a Johann Kuhnau , predecesor de Bach como Thomaskantor en Leipzig. Por razones estilísticas, el arreglo, que incluye una transposición de fa menor a mi menor y un acompañamiento instrumental, se atribuye a Bach. [ 69 ] [ 70 ] [ 71 ]

Himnos con texto mixto en alemán y latín.

El Neu Leipziger Gesangbuch de Vopelius de 1682 , el himnario que se utilizaba en Leipzig, ciudad de Bach, contiene algunos himnos con un texto macarrónico mixto en alemán y latín . Según Vopelius, este uso se originó en la época de Petrus de Dresde , un husita de habla alemana que estuvo activo a principios del siglo XV: en aquel entonces, los himnos en lenguas nativas, como los cantados por los husitas, estaban prohibidos en la práctica eclesiástica oficial. En respuesta, los husitas solicitaron, y finalmente obtuvieron, permiso para mezclar frases en lenguas nativas en un texto que, por lo demás, estaba en latín. [ 72 ] Algunos ejemplos son:

  • " In dulci jubilo " ( Neu Leipziger Gesangbuch págs.  39-40 ): armonizado por Bach como BWV 368 (también preludios corales BWV 608 y 729 )
  • " Virga Jesse floruit " ( Neu Leipziger Gesangbuch pp.  77–83 ): parcialmente incluido como cuarto laudes de la versión navideña del Magnificat de Bach (además: dos de estos cuatro laudes están en alemán, dos en latín).

Discografía

BWV 191, Gloria in excelsis Deo
Ver Gloria in excelsis Deo, BWV 191#Grabaciones seleccionadas
BWV 232(a), Misa en si menor
Ver discografía de Misa en si menor
BWV 233–236, Misas del Kyrie-Gloria
Véase Kyrie–Gloria misas, BWV 233–236#Discografía
BWV 237–242, composiciones separadas de Sanctus y Christe Eleison
Véase también Sanctus en re menor, BWV 239#Grabaciones
BWV 243–243a, Magnificat
Véase Discografía del Magnificat de Bach , Magnificat (Bach)#Historial de recepción y Magnificat en mi bemol mayor, BWV 243a#Grabaciones seleccionadas
BWV 1081–1082 y BWV Anh. 24–25
  • BWV 1081–1082 y BWV Anh. 24–25: Mona Spägele, Harry Van Berne, Stephan Schreckenberger, Christiane Iven, Orquesta Barroca de Bremen, Alsfelder Vocal Ensemble, Gesualdo Consort y otros dirigidos por Wolfgang Helbich (antes de 2014) [ 73 ]
BWV Anh. 30
Ver Pietro Torri#Discografía
BWV Anh. 166
Ver Johann Ludwig Bach#Grabaciones
BWV Anh. 167
Véase la Misa Kyrie-Gloria para doble coro, BWV Anh. 167# siglo XXI

Referencias

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  2. ↑ Spitta, Philipp . «Libro V: Leipzig, 1723-1734» en Johann Sebastian Bach: su obra e influencia en la música de Alemania, 1685-1750 , traducido por Clara Bell y John Alexander Fuller-Maitland, en tres volúmenes, vol. II. Londres, Novello & Co. , 1884, pág. 264.
  3. ↑ Spitta 1884, pág. 266 y ss.
  4. 1 2 Neuaufgefundenes Bach-Autograph en Weißenfels en lisa .gerda-henkel-stiftung .de
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  12. ↑ Christoph Wolff : Johann Sebastian Bach , 2.ª edición 2007. S. Fischer, Frankfurt, ISBN 978-3-596-16739-5
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