De vuelta al huevo

Back to the Egg es el séptimo y último álbum de estudio de labanda de rock británico-estadounidense Wings , lanzado el 8 de junio de 1979 por Parlophone en el Reino Unido y Columbia Records en Norteamérica (su primer álbum con este sello). Coproducido por Chris Thomas , el álbum refleja la adopción por parte del líder de la banda, Paul McCartney, de tendencias musicales contemporáneas como la new wave y el punk , y marcó la llegada de los nuevos miembros de Wings, Laurence Juber y Steve Holley . Back to the Egg adopta un tema conceptual libre en torno a la idea de una banda en activo, y su creación coincidió con un período de considerable actividad para el grupo, que incluyó el regreso a las giras y el trabajo en varios proyectos de televisión y cine.

La grabación del álbum comenzó en junio de 1978 y duró casi un año. Las sesiones tuvieron lugar en los estudios Spirit of Ranachan en Campbeltown , Escocia; Lympne Castle en Kent; los estudios Abbey Road de Londres ; y Replica Studio, este último construido por McCartney como una réplica exacta del Estudio Dos de Abbey Road cuando este último quedó inutilizable. Wings regresó a Abbey Road en marzo de 1979 para completar el álbum, antes de filmar una serie de videos promocionales en Lympne y otros lugares, para lo que se convertiría en el especial de televisión Back to the Egg .

Back to the Egg recibió críticas desfavorables de la mayoría de los críticos, y la revista Rolling Stone lo calificó como "la peor mezcla de basura en la memoria reciente". ^{[ 1 ]} Aunque el álbum entró en el top ten en todo el mundo y fue certificado platino en Estados Unidos, se consideró un fracaso comercial en comparación con los lanzamientos anteriores de Wings, particularmente a la luz de los generosos términos financieros bajo los cuales McCartney había firmado con Columbia Records, propiedad de CBS . De sus sencillos —" Old Siam, Sir ", " Getting Closer " y " Arrow Through Me "— solo "Getting Closer" llegó al top 20 en Gran Bretaña o Estados Unidos. La canción " Rockestra Theme ", grabada con un elenco de músicos invitados de bandas como The Who , Led Zeppelin y Pink Floyd , ganó un premio Grammy a la Mejor Interpretación Instrumental de Rock en 1980.

Wings realizó una gira por el Reino Unido para promocionar el álbum, pero la gira mundial prevista se canceló en enero de 1980, cuando McCartney fue arrestado en Japón por posesión de marihuana y pasó nueve días en la cárcel. El grupo se disolvió a principios del año siguiente tras la marcha de Laine. Back to the Egg se reeditó en 1993 con temas adicionales, y en 2007 para iTunes , con la inclusión del sencillo de Wings de 1979, " Goodnight Tonight ", en su versión extendida.

Después del lanzamiento del álbum London Town (1978), el líder de la banda Wings , Paul McCartney, contrató a dos músicos de sesión, el baterista Steve Holley y el guitarrista principal Laurence Juber , para reemplazar a los antiguos miembros Joe English y Jimmy McCulloch . ^{[ 2 ]} Con la nueva formación  —la sexta de Wings desde su creación en 1971 ^{[ 3 ]}  — McCartney tenía la intención de grabar un álbum de rock and roll crudo y regresar a las giras, para los primeros conciertos de la banda desde su exitosa gira Wings Over the World de 1975-76. ^{[ 4 ]} McCartney también esperaba realizar su antiguo plan de hacer una adaptación cinematográfica de la serie de dibujos animados Rupert the Bear , ^{[ 5 ]} de la cual poseía los derechos comerciales, ^{[ 6 ]} y encargó al dramaturgo inglés Willy Russell que escribiera un largometraje protagonizado por Wings. ^{[ 7 ] [ nb 1 ]}

Holley y Juber fueron reclutados por el cofundador y guitarrista de Wings , Denny Laine , ^{[ 13 ]} quien había aparecido como invitado en The David Essex Show en 1977 cuando Juber trabajaba como guitarrista en la banda de la casa. ^{[ 14 ]} Holley, vecino de Laine, se unió a Wings a tiempo para aparecer en el video promocional del primer sencillo de London Town , " With a Little Luck ", ^{[ 15 ]} después de haber rechazado un puesto en la banda de Elton John . ^{[ 16 ]} Según el biógrafo de Wings, Garry McGee, Juber y Holley recibían cada uno un salario semanal inferior a una quinta parte del que se pagaba a McCartney, su esposa Linda (teclista de la banda) y Laine. ^{[ 15 ]}

Para el nuevo álbum, Back to the Egg , McCartney colaboró ​​en el estudio con el productor Chris Thomas , ^{[ 17 ]} con quien había comenzado a trabajar en el audio de dos películas que documentaban la última gira mundial de Wings: Wings Over the World , un documental para televisión, ^{[ 18 ]} y el estreno cinematográfico Rockshow (1980). ^{[ 19 ]} Esta fue la primera vez que Wings grabó con un productor externo desde su sencillo de 1973 " Live and Let Die ", que había producido George Martin . ^{[ 20 ]} Después de trabajar con los Pretenders y los Sex Pistols , Thomas aportó una influencia del punk rock y la new wave al sonido de Wings, ^{[ 21 ] [ 22 ]} coincidiendo con el deseo de McCartney de reflejar las tendencias musicales contemporáneas. ^{[ 23 ] [ 24 ]}

Aunque London Town había presentado un nivel significativo de contribución de Laine como compositor, ^{[ 17 ] [ 26 ]} todas las canciones de Back to the Egg, excepto una , se le atribuyen únicamente a McCartney. ^{[ 27 ]} El álbum fue planeado originalmente en torno a un tema conceptual vago, ^{[ 28 ]} sobre el cual los autores Chip Madinger y Mark Easter escriben en su libro Eight Arms to Hold You : "La idea era tener un tema de una banda en funcionamiento, volviendo a la carretera  ... o 'de vuelta al huevo' (o caparazón protector) de la gira". ^{[ 23 ]} En el formato LP original , las dos caras del álbum estaban etiquetadas con los títulos relacionados con el huevo "Sunny Side Up" y "Over Easy". ^{[ 29 ]}

"Sunny Side Up"

La canción que abre el álbum es "Reception", una pieza instrumental, en la que McCartney intentó capturar el efecto de girar un dial de radio y encontrar "unas cuatro estaciones a la vez". ^{[ 30 ]} La pista presenta un sintetizador controlado por guitarra (tocado por Juber) sobre una línea de bajo inspirada en el funk y voces habladas, incluyendo una lectura de parte de "The Poodle and the Pug", de la ópera Big Ben (1946) de Vivian Ellis . ^{[ 31 ]} Un breve segmento de la pista "The Broadcast", que aparece más adelante en Back to the Egg , se presenta en esta pieza de apertura. ^{[ 30 ]} Las siguientes tres canciones — " Getting Closer ", "We're Open Tonight" y "Spin It On" — se adhieren al concepto propuesto para todo el álbum. ^{[ 23 ]} En un artículo publicado en Melody Maker en junio de 1979, Mark Williams interpretó "Reception" como la representación de una radio sintonizada en un coche, donde "el ocupante se dirige a un concierto, de ahí 'Getting Closer' [al lugar] y, al llegar, 'We're Open Tonight'". ^{[ 32 ]} La noción de actuación en directo se refleja entonces en la secuencia de lo que Madinger y Easter denominan "canciones de rock más pesadas como 'Spin It On'". ^{[ 23 ]}  

McCartney había grabado una demo de piano para "Getting Closer" en 1974, momento en el que la canción tenía un tempo más lento . ^{[ 33 ]} El autor y colaborador de Mojo, Tom Doyle, describe la versión de Wings como "power pop" y que recuerda a la banda inglesa Squeeze . ^{[ 34 ]} La suave "We're Open Tonight" fue escrita en la granja de los McCartney en Campbeltown , Escocia, y era la canción que daba título al álbum hasta que Linda sugirió Back to the Egg . ^{[ 35 ]}

Otra canción compuesta en Escocia, ^{[ 36 ]} la rápida ^{[ 32 ]} "Spin It On" fue un claro reconocimiento del punk y la new wave; ^{[ 37 ]} el autor Vincent Benitez la describe como "caprichos al estilo McCartney con esteroides punk". ^{[ 27 ]} Laurence Juber habló sobre su solo de guitarra en el libro de Luca Perasi, Back to the Egg. The Story of Wings' Last Album : "Simplemente parecía natural, especialmente con una canción llamada 'Spin It On', hacer que sucedieran estas líneas de guitarra giratorias". ^{[ 38 ]} La composición de Laine, "Again and Again and Again", tiene de manera similar "ecos de The Clash ", según el biógrafo de McCartney, Howard Sounes . ^{[ 37 ]} Esta canción era originalmente dos piezas separadas, que Laine combinó por recomendación de McCartney. ^{[ 36 ]}

Aunque acreditada únicamente a McCartney, " Old Siam, Sir " marcó "la participación más colectiva de la banda" en cuanto a la composición de canciones, sugieren Madinger y Easter. ^{[ 36 ]} Similar en estilo a "Spin It On", la canción presenta un riff de teclado escrito por Linda ^{[ 36 ]} y un medio compuesto por Holley ; ^{[ 39 ]} además, Laine ayudó a McCartney a completar la composición, ^{[ 27 ]} una versión temprana de la cual la encarnación anterior de Wings había grabado una demo en julio de 1976. ^{[ 40 ] [ nb 2 ]} " Arrow Through Me ", una pista más acorde con el estilo pop melódico de McCartney, ^{[ 42 ]} es una canción escrita desde la perspectiva de un amante rechazado. ^{[ 43 ]} Con un arreglo musical que prescinde del acompañamiento de guitarra en favor de sintetizador, piano Fender Rhodes y metales, Benitez la considera "que recuerda al estilo tecno-pop de Stevie Wonder ". ^{[ 27 ]} Como Steve Holley le contó al autor Luca Perasi, la pista de acompañamiento se grabó solo con McCartney y él mismo, con Holley tocando la batería y algo de percusión especial. ^{[ 44 ]}

La banda ensayó por primera vez el material para Back to the Egg en Londres, en las oficinas de la compañía de McCartney, MPL Communications , en Soho Square , antes de realizar más ensayos en Escocia, en junio de 1978. ^{[ 23 ]} Como en sus otras grabaciones de Wings durante 1978-79, Thomas trabajó con Phil McDonald como su ingeniero de grabación, por insistencia de McCartney, en lugar de Bill Price , quien era el ingeniero preferido del productor. ^{[ 56 ] [ nb 4 ]}

Grabación y doblaje

Junio-julio de 1978: El espíritu de los estudios Ranachan

Las sesiones de grabación de Back to the Egg comenzaron el 29 de junio de 1978 en Spirit of Ranachan Studios ^{[ 58 ]} – otro estudio de grabación más grande en la granja de los McCartney en Campbeltown – utilizando equipo prestado del RAK Studio de Mickie Most en Londres. ^{[ 59 ]} Las pistas básicas se grabaron con una espontaneidad que había estado ausente en el trabajo anterior de Wings, ^{[ 35 ]} empleando un enfoque que Juber ha descrito como una "vuelta a lo básico, una especie de sensación de banda de garaje". ^{[ 21 ]}

Las sesiones en Spirit of Ranachan duraron hasta el 27 de julio, durante las cuales la banda grabó y añadió sobregrabaciones a "Arrow Through Me", "Again and Again and Again", "To You", "Winter Rose", "Old Siam, Sir" y "Spin It On". ^{[ 23 ]} También se completaron las pistas básicas para "Cage", una canción que permaneció en el orden de ejecución propuesto para el álbum hasta principios de 1979, "Crawl of the Wild", "Weep for Love", "Ballroom Dancing" y "Maisie". ^{[ 58 ]} Estas últimas tres composiciones aparecerían en álbumes en solitario de miembros de Wings entre 1980 y 1982. ^{[ 60 ] [ nb 5 ]}

Además, la banda filmó un video promocional para el sencillo de London Town " I've Had Enough " mientras estaban en Escocia ^{[ 39 ] [ 63 ]} y, a principios de julio, grabó demos de doce piezas destinadas a la banda sonora de la película Rupert the Bear. ^{[ 18 ]} En el caso de esta última actividad, ninguna de estas composiciones fue revisada para lo que se convirtió en Rupert and the Frog Song (1984). ^{[ 64 ] [ nb 6 ]}

Septiembre de 1978: Castillo de Lympne

Después de una pausa para permitir las vacaciones escolares de verano, ^{[ 66 ]} la grabación se reanudó el 11 de septiembre en el Castillo de Lympne en Kent, utilizando el equipo de grabación móvil RAK, como antes. ^{[ 23 ]} La elección de la ubicación se debió en parte a la proximidad del castillo a la propiedad de los McCartney "Waterfall", en Peasmarsh , East Sussex. ^{[ 67 ] [ 68 ]} Durante las sesiones que duraron hasta el 29 de septiembre, ^{[ 69 ]} la banda grabó "We're Open Tonight", "Love Awake", "After the Ball", "Million Miles", "Reception" y "The Broadcast". ^{[ 23 ]} McCartney grabó "Million Miles" al aire libre, en un balcón del castillo. Como Laurence Juber le dijo al autor Luca Perasi: "Hay una dimensión que no se obtiene si tienes que [grabar dentro]; es tan abierto, y creo que encaja con el ambiente de la letra". ^{[ 70 ]}

La grabación tuvo lugar principalmente en el gran salón del castillo , con la batería de Holly colocada en la chimenea. ^{[ 23 ]} McCartney y Juber grabaron sus partes de guitarra acústica para "We're Open Tonight" en una escalera. ^{[ 36 ]} Extraídos de libros encontrados en la biblioteca, las lecturas para "Reception" y "The Broadcast" fueron sobregrabadas en la cocina e interpretadas por los propietarios del castillo de Lympne, ^{[ 50 ]} Harold y Dierdre Margary. ^{[ 71 ]}

Octubre-diciembre de 1978: Estudios Abbey Road

Las sesiones se trasladaron a los estudios Abbey Road en Londres el 3 de octubre. ^{[ 72 ]} Ese día, Wings se unió a un supergrupo de músicos invitados, conocidos colectivamente como "Rockestra", ^{[ 43 ]} para grabar los temas "Rockestra Theme" y "So Glad to See You Here". ^{[ 72 ]} Un equipo de cámara dirigido por Barry Chattington filmó el proceso, ^{[ 41 ]} y posteriormente se compiló un documental de 40 minutos, titulado Rockestra , a partir del material grabado. ^{[ 72 ]} El equipo utilizado para esta sesión incluyó 60 micrófonos, un par de consolas de mezcla y una mesa de grabación de 16 pistas . ^{[ 41 ]} James Honeyman-Scott de los Pretenders, Hank Marvin de los Shadows , Pete Townshend de The Who , David Gilmour de Pink Floyd , John Paul Jones y John Bonham de Led Zeppelin , y Bruce Thomas de The Attractions participaron. ^{[ 72 ]} También entre los integrantes estaba la sección de metales de la gira mundial de Wings de 1975-76, compuesta por Howie Casey , Tony Dorsey, Thaddeus Richard y Steve Howard. ^{[ 41 ]} Keith Moon iba a participar, pero había fallecido poco antes de la sesión; Jeff Beck y Eric Clapton también estaban programados para aparecer. ^{[ 73 ]}

El 10 de octubre, Wings grabó "Getting Closer" en Abbey Road, junto con una demo ^{[ 50 ]} de "Baby's Request". ^{[ 72 ]} McCartney había destinado esta grabación de "Baby's Request" para que los Mills Brothers la usaran como guía, pero después de que le pidieran que les pagara por grabar la canción, ^{[ 74 ]} en su lugar incluyó la demo en Back to the Egg . ^{[ 75 ]} Contrariamente a la creencia popular basada en una foto tomada en el estudio, McCartney no tocó el contrabajo en la canción, como se reveló en una entrevista con Laurence Juber realizada por Perasi para su libro Back to the Egg: The Story of Wings' Last Album . ^{[ 76 ]} La banda continuó luego con sobregrabaciones en estas y otras canciones de forma intermitente durante octubre y noviembre, terminando en Abbey Road el 1 de diciembre. ^{[ 77 ]}

Diciembre de 1978 – Febrero de 1979: Estudio Replica

Hacia finales de año, Wings también realizó sobregrabaciones en el recién construido Replica Studio, ubicado en las oficinas de MPL en Soho Square. ^{[ 77 ]} Frustrado por la inminente indisponibilidad del Studio Two de Abbey Road ^{[ 30 ]} – que el propietario del estudio y la compañía discográfica EMI necesitaba para sus otros artistas, además de Wings ^{[ 78 ]} – McCartney había construido una réplica exacta del Studio Two en el sótano de MPL. ^{[ 79 ] [ nb 7 ]} Entre el trabajo realizado en Back to the Egg en Replica, la banda reemplazó los últimos veinte segundos de "So Glad to See You Here" con lo que Madinger y Easter describen como "una coda al estilo reggae ", que contiene la repetición de "We're Open Tonight" . ^{[ 81 ]}

Las sesiones continuaron allí en enero y febrero de 1979. ^{[ 82 ]} Durante ese tiempo, la banda grabó un sencillo que no formaba parte del álbum: la canción de estilo disco " Goodnight Tonight ", con " Daytime Nighttime Suffering " en la cara B, como lanzamiento para coincidir con la emisión del tan retrasado ^{[ 83 ]} especial Wings Over the World . ^{[ 84 ]} Si bien Sounes señaló que la relación entre McCartney y Laine comenzaba a desmoronarse en ese momento, comparó la frescura de estas nuevas grabaciones con las largas sesiones de Back to the Egg y escribió que el álbum "estaba ahora tan sobrecargado de trabajo que podría haberse titulado más apropiadamente Over-Egged ". ^{[ 85 ]} Impaciente por la cantidad de tiempo que se pasaba en el estudio de grabación, Laine admitió públicamente que estaba "desesperado" por salir de gira. ^{[ 86 ]}

El diseño de la portada del álbum fue obra de Hipgnosis , ^{[ 96 ]} la compañía responsable de portadas de álbumes anteriores de Wings como Venus and Mars (1975) ^{[ 97 ]} y la compilación Wings Greatest (1978). ^{[ 72 ]} La portada muestra a los cinco miembros de Wings en una habitación, mirando hacia abajo a través del espacio hacia el planeta Tierra a través de una escotilla abierta en el suelo; la estatuilla de Semiramis sobre la repisa de la chimenea detrás de ellos es la misma que aparece en la portada de Wings Greatest . La fotografía fue tomada por el fotógrafo John Shaw en su estudio de Londres. ^{[ 25 ] [ 30 ]} El escenario fue construido especialmente utilizando perspectiva forzada , con las tablas del suelo y la escotilla artificialmente estrechas, lo que permite la apariencia de una fotografía de gran angular sin ninguna distorsión en los sujetos a ambos lados de McCartney. ^{[ 98 ]} Las fotos de los miembros individuales de la banda aparecieron en la contraportada, acreditadas a Linda y Paul McCartney. ^{[ 99 ]}

Trabajando con la compañía cinematográfica Keef & Co., Wings filmó siete videos promocionales para el álbum, que luego se recopilarían en el especial de televisión Back to the Egg . ^{[ 100 ]} La filmación tuvo lugar entre el 4 y el 13 de junio, en lugares que incluían el salón principal del Castillo de Lympne, un aeródromo privado en Lympne, Camber Sands en East Sussex y los estudios de Keef & Co. en Londres. ^{[ 101 ] [ nb 8 ]} "Old Siam, Sir", "Getting Closer", "Spin It On" y "Arrow Through Me" fueron algunas de las canciones para las que se hicieron videos. ^{[ 100 ]}

"Goodnight Tonight" se publicó en Columbia Records en Estados Unidos, ^{[ 103 ]} marcando la ruptura de McCartney con Capitol Records , afiliada a EMI , ^{[ 104 ]} aunque él y Wings permanecieron con el sello Parlophone de EMI en el Reino Unido. ^{[ 105 ]} El contrato de McCartney con Columbia lo convirtió en el artista discográfico mejor pagado del mundo. ^{[ 87 ] [ 106 ] [ nb 9 ]} Como incentivo para McCartney, la empresa matriz de Columbia, CBS , había ampliado su cartera editorial al darle el muy rentable ^{[ 108 ]} catálogo de Frank Music ^{[ 78 ]} – convirtiendo a McCartney en el titular de los derechos de autor de Guys and Dolls y otros musicales populares de Frank Loesser . ^{[ 109 ] [ 110 ]}

Back to the Egg se lanzó el 24 de mayo de 1979 en los EE. UU. ^{[ 111 ]} (como Columbia FC-36057) y el 8 de junio en el Reino Unido (como Parlophone PCTC 257). ^{[ 25 ] [ 29 ] [ nb 10 ]} En Gran Bretaña, "Old Siam, Sir" fue el primer sencillo del álbum, mientras que "Getting Closer" fue la elección en Estados Unidos; en ambos casos, "Spin It On" fue la cara B. ^{[ 113} ] El 11 de junio, se llevó a cabo una fiesta de lanzamiento del álbum dentro del Estudio Dos de ^Abbey Road, que había sido oscurecido como una gran sartén, mientras que las mesas con sombrillas amarillas representaban huevos fritos sobre la sartén. ^{[ 114 ]} Parte del documental Rockestra de Chattington se proyectó durante el evento, ^{[ 115 ]} la única proyección pública que recibió la película. ^{[ 116 ]}

Los siguientes sencillos, publicados en agosto, fueron "Arrow Through Me" en EE. UU. y "Getting Closer" en el Reino Unido, ^{[ 117 ]} este último lanzó un sencillo con doble cara A junto con "Baby's Request". ^{[ 73 ]} En algunos países europeos, "Rockestra Theme" se lanzó como sencillo. ^{[ 46 ]}

Comparado con el gran éxito comercial de los álbumes anteriores de Wings, las ventas de Back to the Egg fueron decepcionantes, ^{[ 118 ] [ 119 ]} y ninguno de sus sencillos se convirtió en un éxito significativo. ^{[ 73 ] [ 120 ]} En el Reino Unido, "Old Siam, Sir" y "Getting Closer" subieron al número 35 y al número 60, respectivamente. ^{[ 121 ]} En la lista Billboard Hot 100 de Estados Unidos , "Getting Closer" alcanzó el número 20 y "Arrow Through Me" el número 29. ^{[ 122 ] [ 123 ]} Back to the Egg alcanzó el número 6 en el Reino Unido ^{[ 121 ]} y el número 8 en el Billboard 200 , ^{[ 123 ]} aunque los compiladores de listas estadounidenses Cashbox y Record World lo listaron en el número 7. ^{[ 124 ]} Con una fuerte promoción de Columbia, el álbum vendió más de 1 millón de copias en Estados Unidos; ^{[ 125 ]} En Gran Bretaña, los establecimientos minoristas pronto redujeron drásticamente su precio en un intento por deshacerse de su excedente de existencias. ^{[ 126 ]}

McCartney reflexionó más tarde que, para un grupo distinto a Wings, ventas como las de Back to the Egg se habrían considerado "muy saludables". ^{[ 25 ]} Dada la importante inversión de CBS en su nuevo fichaje, Madinger y Easter escriben que el aparente fracaso del álbum dio lugar a un período de "acusaciones mutuas entre Paul y Columbia Records", que duró hasta que su contrato expiró en 1985. ^{[ 30 ] [ nb 11 ]}

Back to the Egg recibió críticas predominantemente negativas en su lanzamiento; ^{[ 21 ]} el autor Alan Clayson escribe que el álbum recibió "una paliza de la crítica tan feroz como la de London Town ". ^{[ 73 ]} En una crítica especialmente desfavorable para la revista Rolling Stone , ^{[ 136 ]} Timothy White lo describió como "la peor mezcla de basura en la memoria reciente" y lamentó que ninguna de las canciones estuviera "ni un poquito desarrollada", y que en cambio se le diera al oyente "una irritante exhibición de imágenes inconexas e instantáneas musicales desenfocadas". ^{[ 1 ]} Después de opinar que, desde 1970, "este ex-Beatle ha estado prestando su talento verdaderamente prodigioso  ... a algunos de los discos más perezosos en la historia del rock & roll", White escribió: "¿Quién, uno se sintió obligado a preguntar, está al mando aquí? Back to the Egg proporciona la respuesta final y obvia: nadie ". ^{[ 1 ]} En la revista Sounds , Tony Mitchell calificó todas las canciones como fácilmente olvidables y la música como "complaciente y llena de fórmulas". ^{[ 137 ]}

Según Allan Kozinn y Adrian Sinclair, muchos críticos consideraron la variedad de estilos musicales "difusa" en lugar de "variada". ^{[ 138 ]} Ronnie Gurr de Record Mirror calificó el álbum como "una bolsa de suerte tremendamente confusa de conceptos a medio cocinar" que carecía de "una dirección fuerte" y "clásicos instantáneos". ^{[ 133 ]} El crítico de Village Voice, Robert Christgau, dijo sobre McCartney y el nuevo álbum de Wings: "Cuando está inspirado, la abundante melodía de Paulie pasa por generosidad. Aquí solo espera que algo se quede". ^{[ 129 ]} En Melody Maker , Ray Coleman escribió que McCartney "parece estar en una cinta de correr de banalidad". ^{[ 139 ]} Coleman describió "Rockestra Theme" y "So Glad to See You Here" como "creíbles, vibrantes, descaradas y al menos eficientes, con la voz de Paul en su mejor momento rockero en la última canción mencionada", pero concluyó: "Este álbum no lleva a Wings a ninguna parte ..." ^{[ 139 ]} En The New York Times , John Rockwell no encontró convincentes los experimentos punk de Wings: "El punk es... sobre la pasión [...] una cualidad intermitente en las creaciones pop del Sr. McCartney. Aquí el pop es menos brillante y suave, pero no hay mucha emoción real para compensar." ^{[ 140 ]} 

En una evaluación más positiva, para la revista Creem , Mitchell Cohen destacó la segunda cara del álbum como "una colección de interpretaciones de McCartney que se entrelazan como las obras de Abbey Road", y elogió la voz de McCartney en relación con su trabajo anterior, escribiendo: "todas las pistas actuales son más concisas, mejor cantadas, tienen menos de lo que supongo que se llamaría el equivalente del artista de grabación a la conciencia de cámara". ^{[ 141 ]} El crítico de Billboard le dio a Back to the Egg el estatus de "Spotlight" (que significa "el producto nuevo más destacado de los lanzamientos de la semana y el que tiene el mayor potencial para alcanzar la cima de las listas") y comentó: "La música presenta el estilo típico de McCartney de los últimos tiempos sin nada aquí que lo distinga como uno de sus clásicos. Sin embargo, los arreglos son interesantes, abarcando una variedad de estilos". ^{[ 142 ]} Para el crítico de NME, Bob Woffinden , el intento de un concepto para todo el álbum fue "bastante mediocre" y la foto de portada de Hipgnosis fue "fácilmente el punto más fuerte del álbum". ^{[ 54 ]} Si bien calificó las canciones como "particularmente débiles en cuanto a la letra", Woffinden concluyó: "Era el problema habitual de McCartney. Tenía todos los requisitos creativos esenciales, excepto la disciplina necesaria para amasar las partes hasta formar un todo perfecto". ^{[ 126 ]}

Las reseñas retrospectivas han seguido siendo generalmente desfavorables. El crítico de AllMusic, Stephen Thomas Erlewine, considera Back to the Egg como "un conjunto de las canciones más insípidas de [McCartney]" que "no tienen chispa alguna", y lamenta "el sonido débil del disco y las interpretaciones sin rostro de Wings". ^{[ 128 ]} Nick DeRiso de Ultimate Classic Rock escribió que el álbum se siente como un intento a medias de experimentar con el punk y la new wave antes de regresar a "algunas de las indulgencias más reconocibles de McCartney". ^{[ 143 ]} Entre los biógrafos de McCartney, Vincent Benitez escribe que las canciones son "de calidad desigual", ^{[ 21 ]} y Howard Sounes describe el álbum como "un huevo de cura, bueno en partes, con intentos superficiales de sonar contemporáneo". ^{[ 119 ]} Tom Doyle considera que los temas de rock con aires new wave, como "Spin It On", son "demasiado pulidos para ser realmente vanguardistas" y que las dos pistas habladas son "extrañas, y no en el buen sentido". ^{[ 34 ]} Doyle opina que, si bien Back to the Egg tiene sus "momentos de inspiración", "había demasiado material [grabado durante las sesiones], y sin embargo no el suficiente para conformar un álbum coherente". ^{[ 144 ]} Perasi comenta que el álbum "representó otro punto de inflexión estilístico para McCartney... y ofrece un estilo fresco", pero al mismo tiempo "contiene la habitual diversidad de géneros que siempre había distinguido las producciones de McCartney". ^{[ 145 ]}

Dado que el álbum no cumplió con las expectativas comerciales de Columbia y McCartney, este último pasó el resto del verano de 1979 grabando en Peasmarsh y Campbeltown, sin Wings, ^{[ 147 ]} creando su álbum en solitario McCartney II (1980). ^{[ 125 ]} Durante noviembre y diciembre de 1979, las estaciones de televisión estadounidenses emitieron el especial de 31 minutos Back to the Egg , mientras Wings realizaba una gira de diecinueve conciertos por el Reino Unido , ^{[ 148 ]} la primera etapa de la gira mundial propuesta. ^{[ 4 ]} Entre las canciones del repertorio, interpretaron varios temas de Back to the Egg : "Getting Closer", "Again and Again and Again", "Old Siam, Sir", "Spin It On" y "Arrow Through Me". ^{[ 149 ]}

La banda tenía previsto realizar una gira por Japón durante enero y febrero de 1980, ^{[ 4 ]} pero los conciertos, junto con sus fechas de gira en otras partes del mundo, ^{[ 150 ]} fueron cancelados después de que McCartney fuera arrestado por posesión de drogas al entrar al país. ^{[ 151 ]} Por esta época, "Rockestra Theme" ganó el premio Grammy a la Mejor Interpretación Instrumental de Rock . ^{[ 43 ]} Wings se reagrupó en octubre de 1980 para terminar las canciones del planeado álbum Cold Cuts , ^{[ 152 ]} una compilación que McCartney había sugerido cuando CBS buscaba recuperar parte de sus pérdidas financieras de Back to the Egg . ^{[ 153 ] [ nb 12 ]} La reunión con Wings fue efímera y la banda se disolvió tras la partida de Laine en abril de 1981. ^{[ 155 ]}

El 20 de junio de 1989, para entonces McCartney había regresado a Capitol Records, ^{[ 156 ]} Back to the Egg fue lanzado en CD en Estados Unidos ^{[ 157 ]} con tres pistas adicionales: ^{[ 53 ]} "Daytime Nighttime Suffering", ^{[ 158 ]} el sencillo navideño de McCartney de 1979 " Wonderful Christmastime ", y la cara B de este último, " Rudolph the Red-Nosed Reggae ". ^{[ 159 ]} En agosto de 1993, ^{[ 160 ]} Parlophone reeditó el álbum como parte de The Paul McCartney Collection con las mismas tres pistas adicionales. Muestras de "Reception" y "The Broadcast" aparecieron en el álbum Fireman 's Strawberries Oceans Ships Forest (1993), una colaboración entre McCartney y Youth . ^{[ 161 ]} En 2007, Back to the Egg fue lanzado en iTunes , con una remezcla de "Goodnight Tonight" como pista adicional. ^{[ 53 ]}

Todas las canciones fueron escritas por Paul McCartney , excepto donde se indique lo contrario.

Cara uno: Sunny Side Up

1. "Recepción" – 1:08
2. " Acercándonos más " – 3:22
3. "Abrimos esta noche" – 1:28
4. " Spin It On " – 2:12
5. " Una y otra y otra vez " ( Denny Laine ) – 3:34
6. " Viejo Siam, señor " – 4:11
7. " Arrow Through Me " – 3:37

Cara dos: Over Easy

1. " Tema de Rockestra " – 2:35
2. "A ti" – 3:12
3. "Después del baile / Un millón de millas" – 4:00
4. "Rosa de invierno / Amor despierto" – 4:58
5. "La transmisión" – 1:30
6. "Me alegra mucho verte aquí" – 3:20
7. " La petición del bebé " – 2:49

pistas adicionales del CD

15. " Sufrimiento diurno y nocturno " – 3:23
16. " Maravillosa Navidad " – 3:49
17. " Rudolph, el reggae de nariz roja " ( Johnny Marks ) – 1:48

Alas y personal adicional según Benítez. ^{[ 162 ]} Formación y producción de Rockestra según la funda. ^{[ 96 ]}

Alas

• Paul McCartney : voz  principal y coros , bajo , guitarras acústica y eléctrica , teclados , concertina en "Million Miles", piano y clavecín en "Winter Rose".
• Linda McCartney  – teclados, coros
• Denny Laine  – voz principal en "Again and Again and Again", guitarras eléctricas y acústicas, coros
• Laurence Juber  – guitarras eléctricas y acústicas, sintetizador de guitarra , bajo en "Love Awake" ^{[ 163 ]}
• Steve Holley  – batería , percusión

Personal adicional

• Banda Black Dyke Mills – sección de vientos en "Love Awake"
• Dierdre Margary, Harold Margary – lecturas de libros

Formación de Rockestra en "Rockestra Theme" y "So Glad to See You Here"

• Denny Laine, Laurence Juber, David Gilmour , Hank Marvin , Pete Townshend – guitarras
• Steve Holley, John Bonham , Kenney Jones – batería
• Paul McCartney, John Paul Jones , Ronnie Lane , Bruce Thomas – bajos
• Paul McCartney, Gary Brooker , John Paul Jones – pianos
• Linda McCartney, Tony Ashton – teclados
• Speedy Acquaye, Tony Carr, Ray Cooper , Morris Pert – percusión
• Howie Casey , Tony Dorsey, Steve Howard, Thaddeus Richard – trompas

Producción

• Paul McCartney y Chris Thomas – productores
• Phil McDonald – ingeniero
• Mark Vigars – ingeniero asistente
• John Shaw – foto de portada
• Linda McCartney, Paul McCartney – fotos de la contraportada
• Hipgnosis – diseño ^{[ 119 ]}

• Volver a Egg en Discogs (lista de lanzamientos)