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Funk carioca

Funk carioca ( pronunciación en portugués brasileño: [ ˈfɐ̃k(i) kɐɾiˈɔkɐ, - kaɾ- ] ), también conocido como baile funk , funk brasileño o simplemente funk , es un género musical...

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Funk carioca ( pronunciación en portugués brasileño: [ ˈfɐ̃k(i) kɐɾiˈɔkɐ, - kaɾ- ] ), también conocido como baile funk , funk brasileño o simplemente funk , es un género musical brasileño influenciado por el hip hop originario de Río de Janeiro, que toma influencias de estilos musicales como el Miami bass y el freestyle . [ 1 ] [ 2 ]

En Brasil , "baile funk" no se refiere a la música, sino a las fiestas o discotecas en las que se toca ( pronunciación en portugués: [ ˈbajʎi ] , de baile , que significa " baile "). [ 3 ] Aunque se originó en Río ( carioca es un gentilicio de Río), el "funk carioca" se ha vuelto cada vez más popular entre las clases trabajadoras de otras partes de Brasil. En todo el país, el funk carioca se conoce más comúnmente como "funk", aunque es muy diferente musicalmente del género estadounidense de música funk . [ 4 ] [ 5 ] De hecho, todavía muestra sus influencias urbanas del Afrobeat .

Descripción general

El funk carioca nació en la década de 1980 en las favelas de Río de Janeiro .

El funk carioca fue en su momento un derivado directo de la samba , el Miami bass , la música latina , la música caribeña , la música religiosa tradicional africana , el candombe , el hip-hop y el freestyle (otro género originario de Miami) de Estados Unidos. La razón por la que estos géneros, muy localizados en Estados Unidos, se popularizaron e influyeron en Río de Janeiro se debe a la proximidad. Miami era una escala frecuente para los DJs rioños que compraban los últimos discos estadounidenses. Junto con la influencia de Miami, llegó la influencia histórica del comercio de esclavos en el Brasil colonial . Diversas religiones africanas como el vudú y el candombe fueron traídas a América con los africanos esclavizados. El mismo ritmo se encuentra en la música afrorreligiosa de la diáspora africana , y muchos brasileños negros se identifican como parte de esta religión. Este género musical fue iniciado principalmente por las comunidades negras de Brasil, por lo que se trata de un crisol de influencias que dieron origen a su sello distintivo.

En naciones insulares del Caribe como Jamaica , Cuba , República Dominicana , Barbados , Haití y Puerto Rico , entre otras, se pueden encontrar muchos géneros musicales similares . El bounce , originario de Nueva Orleans , Luisiana, también tiene un ritmo parecido. Nueva Orleans, originalmente territorio francés, fue un centro del comercio transatlántico de esclavos antes de ser vendida a Estados Unidos. Todas estas regiones con géneros musicales similares conservan la influencia del hip hop estadounidense , la música africana y la música latina . [ 6 ]

Durante la década de 1970, en los clubes nocturnos de Río de Janeiro se tocaba música funk y soul . [ 5 ] Una de las bandas que se formó en este período fue Soul Grand Prix . [ 7 ]

En la década de 1980, durante la era post-disco , el público comenzó a dividirse entre dos tipos de fiestas: baile charme y baile funk. El baile charme se centraba en nuevas formas de R&B contemporáneo , a menudo con baladas , de ahí el nombre "charme", que significa encanto o suavidad. El baile funk , por otro lado, presentaba música bailable de ritmo rápido como el Miami bass y el freestyle , orientada a un baile enérgico. Esta división marcó un cambio importante en la escena musical y en las fiestas populares de la época. [ 8 ]

El funk carioca se popularizó en la década de 1980 en las favelas de Río de Janeiro , los barrios marginales predominantemente afrobrasileños de la ciudad . Desde mediados de la década de 1990 en adelante, el género ganó popularidad progresivamente, convirtiéndose en un fenómeno generalizado en Brasil a mediados de la década de 2010. Las canciones de funk abordan temas tan variados como la pobreza, la dignidad humana, el orgullo racial de las personas negras , el sexo, la violencia y la injusticia social. Los analistas sociales creen que el funk carioca es una expresión genuina de los graves problemas sociales que afectan a las personas pobres y negras en Río. [ 8 ]

Según DJ Marlboro , la principal influencia para el surgimiento del funk carioca fue el sencillo " Planet Rock " de Afrika Bambaataa y Soulsonic Force , lanzado en 1982. [ 9 ]

En sus inicios, el funk consistía principalmente en bucles de batería electrónica de discos de Miami bass o freestyle y el tempo afrobeat de 4-6 tiempos , mientras que algunos artistas los componían con cajas de ritmos reales. El ritmo de batería más común era un bucle de "808 volt" de DJ Battery Brain, comúnmente conocido como "Voltmix", aunque "Pump Up the Party" de Hassan también es notable. [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] Hoy en día, los ritmos funk carioca se basan principalmente en ritmos de tamborzão en lugar de los antiguos bucles de caja de ritmos.

Las melodías suelen ser sampleadas. Las canciones más antiguas normalmente cortaban samples de estilo libre para la melodía o no tenían ninguna. El funk moderno utiliza un conjunto de samples de diversas fuentes, especialmente de cortes de trompa y acordeón , así como la introducción de trompa del tema de " Rocky ". El funk carioca siempre ha utilizado un pequeño catálogo de ritmos y samples que casi todas las canciones toman (comúnmente con varios en la misma canción). Las canciones de funk carioca pueden ser instrumentales o incluir rap, canto o algo intermedio. Popularizado por brasileños y otros afrolatinos , el dicho "Bum-Cha-Cha, Bum Cha-Cha", "Bum-Cha-Cha, Cha Cha" o incluso "Boom-Pop-Pop, Pop, Pop" es una representación del ritmo que aparece en la mayoría de las canciones de funk. [ 1 ] [ 13 ]

El funk carioca es diferente del funk originario de Estados Unidos. A partir de 1970, estilos como bailes da pesada, black soul , shaft y band funk comenzaron a surgir en Río de Janeiro. Con el tiempo, los DJs empezaron a buscar otros ritmos de la música negra, pero el nombre original no se mantuvo. El funk carioca surgió primero y se toca en todo el estado de Río de Janeiro, pero no solo en la ciudad de Río, como les gusta creer a los cariocas. El funk carioca atrae principalmente a los jóvenes. En la década de 1980, el antropólogo Herman Vianna fue el primer científico social en tomar el funk como objeto de estudio en su tesis de maestría, que dio origen al libro O Mundo Funk carioca , que se traduce como El mundo del funk carioca (1988). Durante esa década, los bailes funk perdieron algo de popularidad debido al auge de la música disco , una versión pop del soul y el funk, especialmente tras el estreno de la película Fiebre del sábado por la noche (1977), protagonizada por John Travolta y con la banda sonora de los Bee Gees . En aquel entonces, el joven Fernando Luís Mattos da Matta se interesó por la música disco al escuchar el programa Cidade Disco Club en Radio Ciudad de Río de Janeiro (102.9 FM). Años después, Fernando adoptaría el apodo de DJ Marlboro y la emisora ​​sería conocida como la "radio rock" de Río.

Subgéneros

Existen varios subgéneros derivados del funk carioca.

Funk de Brega

El brega funk es un subgénero del funk carioca que se originó en Recife, influenciado por la brega y la arrocha a principios de la década de 2010 en la región noreste de Brasil. A diferencia del funk carioca clásico, el brega funk tiene un sonido pulido que presenta pianos MIDI sincopados y brillantes, sintetizadores, guitarras a menudo filtradas y las distintivas cajas metálicas de tono marcado llamadas caixas, los fragmentos vocales son un acompañamiento común al ritmo de bombo tembloroso y al bajo ascendente-descendente heredado de la brega y, aunque el género suele oscilar entre 160 y 180 BPM, el tempo a medio tiempo hace que parezca más lento que otros subgéneros del funk. Un ejemplo del género brega funk es la canción "Parabéns" de Pabllo Vittar . [ 14 ] [ 15 ]

melodía funk

La melodía funk se basa en ritmos electrónicos, pero con un enfoque lírico romántico. [ 16 ] Se ha destacado por ser impulsada por artistas femeninas. Entre las cantantes de melodía funk más populares se encuentran Anitta , Perlla , Babi y Copacabana Beat.

Funk ostentación

El funk ostentação es un subgénero del funk de Río de Janeiro creado en São Paulo en 2008. El contenido lírico y temático de las canciones de este estilo se centra principalmente en el consumo ostentoso, así como en las actividades materialistas, la glorificación del estilo de vida urbano y las ambiciones de abandonar la favela. Desde entonces, el funk ostentação se ha asociado fuertemente con la emergente nova classe média (nueva clase media) en Brasil. [ 17 ]

Krushfunk

El krushfunk es un subgénero de música electrónica de alta energía que fusiona el funk brasileño (también conocido como funk automotriz) con el phonk (un estilo de música electrónica oscura inspirada en el hip-hop). Se hizo muy popular en plataformas de redes sociales como TikTok. Este estilo se caracteriza por cánticos vocales rápidos y repetitivos y un ritmo "chopped".

Prohibido

Proibidão es un derivado del funk carioca relacionado con prácticas prohibidas. El contenido del género involucra la venta de drogas ilegales y la guerra contra las fuerzas policiales, así como la glorificación y elogio de los cárteles de la droga, similar al gangsta rap.

Rasteirinha

Rasteirinha o Raggafunk [ 18 ] es un estilo más lento de funk de Río de Janeiro que ronda los 96 BPM y utiliza atabaques , panderetas y beatboxing . También incorpora influencias del reguetón y el axé . "Fulerangem" de MC WM es la canción más conocida del género Rasteirinha. [ 19 ]

Funk de BH

Funk de BH, o simplemente Funk BH, hace referencia a la escena funk de Minas Gerais , más concretamente de la ciudad de Belo Horizonte . Sus letras son más conscientes, aunque también pueden incluir letras funk tradicionales.

Funk consciente

Este es un estilo de Funk Carioca que habla de los problemas de la ciudad, del patriotismo y de inspirar a los jóvenes a seguir sus sueños y alcanzar sus metas.

Funk rave

El rave funk es una mezcla de funk carioca y música electrónica , creada en 2016 por el DJ GBR. [ 20 ] Entre las canciones más populares del rave funk se encuentra "É Rave Que Fala Né" de Kevinho . Otro ejemplo notable es " São Paulo ", una colaboración de 2024 entre la cantante brasileña Anitta y el artista canadiense The Weeknd . [ 21 ]

Funk 150 BPM

En 2018, el Funk carioca de 150 pulsaciones por minuto o 150 BPM fue creado por los DJs Polyvox y Rennan da Penha. [ 22 ] [ 23 ] En 2019, el funk carioca de 150 BPM fue adoptado por los bloques de carnaval . [ 24 ] "Ela É Do Tipo", de Kevin O Chris, es una de las canciones más populares del género. [ 25 ]

Funk mandelão

El funk mandelão, también conocido como Ritmo dos Fluxos, es un subgénero que surgió en São Paulo a finales de la década de 2010, inspirado en el Baile do Mandela, una fiesta popular en Praia Grande . El término "mandelão" proviene de "Mandela", en referencia al líder sudafricano Nelson Mandela . El mandelão se caracteriza por tener letras simples y repetitivas. La producción musical es minimalista y cruda, con ritmos fuertes y bajos potentes, que crean un ritmo pegadizo y bailable. Algunos de los instrumentos utilizados en el mandelão son el piano , el sintetizador , el sampler y la computadora . El funk mandelão también se distingue por tener su propia coreografía, que consiste en movimientos rápidos y sincronizados de brazos y piernas. [ 26 ]

Un ejemplo del éxito de Mandelão fue la canción " Automotivo Bibi Fogosa ", interpretada por la artista brasileña Bibi Babydoll, que alcanzó el primer puesto en las listas de Spotify en Ucrania en 2023 y llegó al número 3 tanto en Bielorrusia como en Kazajistán . Se extendió por el resto de Europa , [ 27 ] principalmente en los antiguos estados de la Unión Soviética .

Funk automotivo

Funk automotivo [ 28 ] (también conocido comoEl phonk brasileño ( fuera de Brasil) es un subgénero del Funk Carioca que mezcla elementos del funk mandelão, la música electrónica y la música bass , creando un sonido distintivo y agresivo, con letras que abordan temas como las drogas , el sexo y la ostentación . [ 29 ] [ 30 ] Desde principios de 2023, el Funk automotivo ha sido erróneamente denominado como "phonk brasileño", que combina elementos del funk automotivo con los característicos cencerros 808 del drift phonk , y fue creado por el productor noruego William Rød, conocido como Slowboy. [ 31 ] La etiqueta de género "phonk brasileño" no es ampliamente utilizada en Brasil, y la música producida en Brasil que se identifica como tal en Occidente es más probable que se haga referencia en Brasil bajo el nombre de "funk automotivo". A pesar de ser conocido como "phonk brasileño", el ritmo no es similar y no pertenece ni al phonk ni al drift phonk. Se confunde con ellos únicamente debido a su pronunciación similar, sonido electrónico y graves potentes. [ 32 ] [ 33 ]

Funk japonés

El funk japonés es un estilo de funk carioca que surgió a principios de la década de 2020 fuera de Japón, fusionando J-pop , música anime y city pop con funk automotivo , con una estética que utiliza personajes de anime como portadas . [ 34 ] Depende en gran medida de voces generadas por IA y ha crecido en popularidad en TikTok con canciones como "Montagem Hikari" de BellyJay (con sede en Filipinas) que acumuló 14 millones de visitas en YouTube y 26 millones de reproducciones en Spotify en abril de 2026. [ 34 ]

Pagofunk

Al igual que el samba-rap , fusión de funk carioca con pagode , [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ] el término también se refiere a fiestas donde se tocan ambos géneros, [ 39 ] los orígenes del subgénero se pueden rastrear a mediados de los 90, en 1997, el dúo Claudinho & Buchecha lanzó la canción Fuzuê en el álbum A Forma , la canción usa un cavaquinho , un instrumento presente en géneros como samba, choro y pagode, en la letra, el dúo rinde homenaje a los artistas de pagode. [ 40 ] Grupo Raça tuvo éxito con "Ela sambou, eu dancei", escrita por Arlindo Cruz , A. Marques y Geraldão, [ 41 ] que aludía al funk carioca. En 2014, la canción fue reinterpretada con elementos de funk carioca por el propio Arlindo Cruz con Mr. Catra . [ 42 ]

Mc Leozinho utilizó el cavaquinho en la canción Sente a pegada de 2008. [ 43 ] Artistas como MC Delano y Ludmilla también utilizan el cavaquinho en algunas canciones, [ 43 ] en 2015, Ludimilla también participó en un dúo con la banda Molejo en Polivalência del álbum del mismo nombre lanzado en 2000, en 2020, lanzó Numanice, un EP dedicado al pagode. [ 44 ] [ 45 ]

Bruxaria funk

Funk bruxaria es un subgénero que surgió en las fiestas funk de la Zona Sur de São Paulo en la década de 2020. [ 46 ] [ 47 ] Se caracteriza por su sonido agresivo y atmósfera de terror, con un uso intensivo de sonidos agudos (conocidos como "tuin" o "explosión de tímpano"), sintetizadores [ 48 ] y distorsiones. [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ] El género también tiene algunas influencias de la música electrónica y el heavy metal . [ 52 ] [ 50 ] El sonido se popularizó en fiestas funk como el Baile da DZ7 en Paraisópolis y el Baile do Helipa en Heliópolis . [ 52 ] Entre los principales exponentes del género se encuentran DJ K , DJ Arana y DJ Blakes . [ 53 ] [ 47 ] [ 54 ] [ 55 ] [ 56 ]

Reconocimiento mundial

Reconocimiento en Europa

Hasta el año 2000, el funk carioca era solo un fenómeno regional. Luego, los medios europeos comenzaron a informar sobre su peculiar combinación de música y problemáticas sociales, con un fuerte atractivo sexual (a menudo pornográfico).

En 2001, por primera vez, aparecieron temas de funk carioca en un sello discográfico no brasileño. Un ejemplo es el álbum Favela Chic , publicado por BMG . Contenía tres éxitos de funk carioca de la vieja escuela, incluyendo la canción "Popozuda Rock n' Roll" de De Falla. [ 57 ]

En 2003, la canción Quem Que Caguetou (Sígueme, sígueme) de Black Alien & Speed , [ 58 ] que no fue un gran éxito en Brasil, se usó en un comercial de autos deportivos en Europa, y ayudó a aumentar la popularidad del funk carioca. El dúo brasileño Tetine compiló y mezcló la compilación Slum Dunk Presents Funk Carioca, lanzada por el sello británico Mr Bongo Records que presentaba a artistas de funk como Deize Tigrona , Taty Quebra Barraco, Bonde do Tigrão, entre otros. Desde 2002, Bruno Verner y Eliete Mejorado también transmitieron Funk Carioca y entrevistaron a artistas en su programa de radio Slum Dunk en Resonance Fm . El periodista musical y DJ berlinés Daniel Haaksman lanzó las compilaciones seminales en CD Rio Baile Funk Favela Booty Beats en 2004 y More Favela Booty Beats en 2006 a través de Essay Recordings. [ 59 ] Lanzó la carrera internacional del artista de Popozuda Rock n´Roll Edu K, [ 60 ] cuyo himno de baile funk se usó en un comercial de refrescos en Alemania. Haaksman continuó produciendo y distribuyendo muchos discos nuevos de baile funk, especialmente la serie de EP "Funk Mundial" [ 61 ] y " Baile Funk Masters " en su sello Man Recordings.

En 2004, los clubes de baile de Europa del Este, principalmente Rumania y Bulgaria , aumentaron la popularidad del funk carioca debido al fuerte atractivo sexual de la música y el baile, también conocido como Bonde das Popozudas. Muchos artistas de funk carioca comenzaron a dar conciertos en el extranjero en ese momento. DJ Marlboro y el club Favela Chic Paris fueron los pioneros en viajar y producir. La producción de funk carioca, hasta entonces, se limitaba a tocar en los guetos y el mercado pop brasileño. DJ Marlboro, [ 62 ] un importante compositor de temas de funk carioca, declaró en 2006 en la revista brasileña Isto É lo asombrado que estaba por el repentino interés extranjero en el género. Viajaría por más de 10 países europeos.

En Londres, el dúo Tetine reunió un álbum recopilatorio llamado Slum Dunk Presents Funk Carioca , que fue lanzado por Mr Bongo Records en 2004. Tetine también conducía el programa de radio semanal Slum Dunk en la emisora ​​de radio artística londinense Resonance FM 104.4. Su programa de radio estaba completamente dedicado al funk carioca y sirvió como plataforma para que el dúo produjera y organizara una serie de programas de cine, así como entrevistas y conciertos con artistas de funk carioca de Río. Tetine también fue responsable de la primera proyección del documental posfeminista Eu Sou Feia Mas Tô Na Moda de la cineasta Denise Garcia, que fue coproducido por Tetine en Londres y mostrado por primera vez en la ciudad en el Slum Dunk Film Program en el Brady Arts Centre en Brick Lane en marzo de 2005. Además de esto, Tetine también produjo dos álbumes con temas experimentales de funk queer carioca DIY: Bonde do Tetão , lanzado por el sello brasileño Bizarre Records en 2004, y LICK My Favela , lanzado por Kute Bash Records en 2005. Tetine también grabó con Deize Tigrona el tema "I Go to the Doctor", incluido en el LP LICK My Favela en 2005 y más tarde en su álbum Let Your X's Be Y's, lanzado por Soul Jazz Records en 2008.

En Italia, Irma Records lanzó en 2005 el recopilatorio Colors Music #4: Rio Funk. Muchos sellos pequeños (en particular el sello europeo Arcade Mode y los sellos estadounidenses Flamin´Hotz y Nossa) lanzaron varios recopilatorios y EP en formatos pirata.

La artista MIA llevó la popularidad internacional al funk carioca con su sencillo Bucky Done Gun, lanzado en 2005, y atrajo la atención del DJ estadounidense Diplo , quien había trabajado en el mixtape de MIA de 2004, Piracy Funds Terrorism, en las pistas Baile Funk One, Baile Funk Two y Baile Funk Three. [ 63 ] Diplo hizo un mixtape pirata, Favela on Blastin , en 2004 [ 64 ] después de que Ivanna Bergese compartiera con él algunos mixtapes de remixes recopilados de su actuación Yours Truly. También produjo el documental Favela on Blast , que se estrenó en julio de 2010 y documenta el papel, la cultura y el carácter del funk carioca en las favelas de Río . [ 64 ]

En Europa, especialmente en Alemania y Suecia, se han realizado otros videodocumentales independientes. Estos generalmente se centraban en los problemas sociales de las favelas. Una de las series documentales más famosas es «El señor Catra el fiel» [ 65 ] (2005), del cineasta danés Andreas Rosforth Johnsen, emitida por numerosos canales de televisión abierta y por cable europeos.

La artista Sandra D'Angelo, afincada en Londres, fue la primera cantante y productora italiana en introducir el funk carioca en Italia. Actuó en Londres con MC Gringo en el Notting Hill Arts Club en 2008. Presentó sus producciones de baile funk en el concurso Edison Change the Music ese mismo año. Sandra D'Angelo también actuó en Nueva York y produjo temas con EDU KA (Man Recordings) y el DJ Amazing Clay de Río de Janeiro.

En 2008, el sello berlinés Man Recordings lanzó Gringão , el álbum debut del MC alemán Gringo, el único MC no brasileño que actuaba en los bailes de Río de Janeiro.

La banda británica de indie pop Everything Everything afirma que los patrones de batería utilizados en su sencillo "Cough Cough", que alcanzó el Top 40 , se inspiraron en los utilizados en "Pon de Floor" de Major Lazer , una canción de funk carioca.

Diferencias estilísticas

En la música africana

El gqom, un género de música electrónica de baile originario de Durban , Sudáfrica, suele confundirse con el baile funk debido a sus orígenes similares en los guetos, sus bajos potentes y su asociación con actividades ilegales. A pesar de estos paralelismos, el gqom y el baile funk son distintos, especialmente en sus estilos de producción. Con el tiempo, se hizo común que los artistas musicales integraran elementos del baile funk con el gqom. [ 66 ] [ 67 ] [ 68 ] [ 69 ] [ 70 ]

Crítica

En Brasil, las letras del funk carioca suelen ser criticadas por su contenido violento y sexualmente explícito. A las chicas se las llama "cachorras" y "popozudas" (mujeres con grandes nalgas), y muchas canciones giran en torno al sexo. Las "novinhas" (chicas jóvenes/púberes) también son un tema recurrente en el funk carioca. Sin embargo, algunas de estas canciones son interpretadas por mujeres.

La banalización extrema del sexo y la incitación a la promiscuidad se consideran un aspecto negativo de la cultura funk carioca. Además de las consideraciones morales, en las favelas, donde las condiciones sanitarias son deficientes y la educación sexual es escasa, esto puede generar problemas sociales y de salud pública . En estas comunidades, los métodos anticonceptivos definitivos son prácticamente inaccesibles y, debido a la falta de educación y concienciación, la planificación familiar es casi inexistente. Este entorno da lugar a embarazos no deseados, sobrepoblación y, finalmente, al crecimiento de las comunidades ( favelização ). [ 71 ] [ 72 ]

La glorificación de la criminalidad en las favelas también se considera frecuentemente otra consecuencia negativa del funk carioca. Algunas canciones de funk, pertenecientes a un estilo conocido como "proibidão" ("lo prohibido"), tienen letras muy violentas y a veces son compuestas por bandas de narcotraficantes. Sus temas incluyen la glorificación de los asesinatos de miembros de bandas rivales y policías, la intimidación de oponentes, la reivindicación del poder en las favelas, el robo, el consumo de drogas y la vida ilícita de los narcotraficantes en general. Las autoridades consideran que algunas de estas letras "reclutan" personas para el crimen organizado e incitan a la violencia, por lo que reproducir algunas de estas canciones se considera un delito. [ 73 ]

Debido a la falta de regulación y a los lugares donde suelen celebrarse, los "bailes funk" también son entornos muy propensos a la delincuencia. Son puntos de encuentro populares para el tráfico y consumo de drogas, los traficantes hacen alarde de su poder frecuentando las fiestas fuertemente armados, [ 74 ] e incluso las tasas de homicidio son elevadas. [ 75 ]

Los artistas más populares de funk carioca suelen componer dos conjuntos diferentes de letras similares para sus canciones: una versión más suave y "apropiada", y otra con letras más duras y crudas (similar al concepto de versiones "limpias" y "explícitas" de las canciones). La primera versión es la que transmiten las emisoras de radio locales; la segunda se reproduce en salones de baile, fiestas y en público mediante altavoces portátiles. [ 76 ] Los temas recurrentes en las letras del funk carioca son las posiciones sexuales explícitas, las fiestas funk, la policía y la vida de los habitantes de las favelas . [ 77 ] Otra parte importante de las letras es el uso del mundo que los rodea, principalmente la pobreza que ha envuelto la zona. Esto suele ser denunciado en las letras, y la esperanza de una vida mejor se transmite a través de muchos de sus mensajes. [ 13 ]

Véase también

Referencias

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  • Funk Carioca y Música Soul de Carlos Palombini