Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Gilles Binchois

Binchois (derecha) sosteniendo un arpa pequeña y Guillaume Du Fay (izquierda) junto a un órgano portátil en una copia manuscrita iluminada de c. 1440 de Le champion des dames de...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita

Binchois (derecha) sosteniendo un arpa pequeña y Guillaume Du Fay (izquierda) junto a un órgano portátil en una copia manuscrita iluminada de c. 1440 de Le champion des dames de Martin le Franc [ 1 ] [ n 1 ]

Gilles de Bins dit Binchois (también Binchoys ; c. 1400 – 20 de septiembre de 1460) fue un compositor y cantante franco-flamenco de la música del primer Renacimiento . Figura central de la Escuela de Borgoña , Binchois fue un renombrado melodista y miniaturista; generalmente evitaba las obras de gran envergadura y es admirado sobre todo por sus breves canciones profanas . Los musicólogos contemporáneos suelen situar su importancia por debajo de la de su colega Guillaume Du Fay y del compositor inglés John Dunstaple , pero juntos los tres fueron los compositores más célebres del primer Renacimiento europeo .

Binchois nació en Mons (actual Bélgica) en el seno de una familia acomodada de Binche . Se desconoce en gran medida su juventud, aunque es probable que recibiera formación coral temprana; a finales de 1419 ya había obtenido un puesto de organista local . En 1423 se encontraba en Lille y probablemente fue soldado bajo las órdenes del inglés Guillermo de la Pole , para luego estar destinado en París y Henao . En algún momento de la década de 1420, Binchois se estableció en la floreciente corte de Borgoña, bajo el reinado de Felipe el Bueno , donde llegó a ser subdiácono y recibió numerosas prebendas . Se retiró a Soignies en 1453 con una generosa pensión de la corte y falleció en 1460.

Se cree que se conserva mucha más música sacra que profana, lo que crea una «imagen paradójica» del compositor. [ 3 ] Reflexionando sobre su estilo, la Encyclopædia Britannica comenta que «Binchois cultivó el ritmo sutil y delicado, la melodía suave y elegante, y el tratamiento fluido de la disonancia de sus contemporáneos ingleses». [ 4 ]

Vida

Primeros años de vida

El nombre completo del compositor es Gilles de Bins dit Binchois, [ 5 ] que consta del sobrenombre 'Gilles de Binche' (también escrito 'Gilles de Bins') y el dit nombre Binchois (también escrito 'Binchoys'). [ 6 ] [ n 2 ] Los registros de obituarios de St Vincent, Soignies nombran a sus padres como Johannes y Johanna de Binche, generalmente identificados con Jean de Binch ( m. 1425 ?) y su esposa Jeanne, née Paulouche ( m. 1426 ?). [ 8 ] Sus padres eran de la clase alta en Mons y probablemente de la ciudad de Binche ; su padre fue consejero del duque Guillermo IV de Henao y más tarde de Jacqueline, condesa de Henao . [ 8 ] El anciano Binchois también fue consejero de la iglesia de Ste Waudru de Mons y construyó una capilla para la iglesia de St Germain. [ 8 ] Su hijo Gilles Binchois probablemente nació en Mons, entonces en el condado de Hainaut , la misma ciudad en la que nacería el compositor Orlande de Lassus un siglo después. [ 8 ] No hay evidencia documental de que Binchois naciera en la ciudad de Binche , a pocos kilómetros de Mons, como a veces se supone. [ 8 ]

No se sabe nada con certeza sobre Binchois hasta el 8 de diciembre de 1419, fecha en la que se sabe que era organista en Ste Waudru en Mons. [ 8 ] Es posible que Gilles Binchois recibiera una educación musical temprana cerca de la corte de Mons y, como otros compositores de su época, probablemente se formó como corista en su juventud, tal vez en Saint Germain. [ 9 ] Un relato de Jules Houdoy (1880) que se refiere al corista Jean de Binche en la catedral de Cambrai a menudo se ha malinterpretado como una referencia a Binchois. [ 10 ] No hay evidencia de que Binchois fuera corista en Cambrai en su juventud. [ 10 ] Por lo que se sabe, nunca recibió un título académico de ningún tipo. [ 7 ]

Los registros del 28 de julio de 1423 indican que pronto se trasladó a Lille . [ 8 ] Alrededor de esta época, pudo haber sido soldado, como lo indica un verso del motete fúnebre Deploration for Binchois , compuesto en su memoria por el compositor Johannes Ockeghem . [ 11 ] [ 12 ] Binchois pudo haber servido bajo el mando del inglés William de la Pole, primer duque de Suffolk , quien se encontraba en Francia durante la Guerra de los Cien Años ; [ 12 ] Se supone que Binchois estuvo en París, junto con el compositor Estienne Grossin . [ 7 ] Esta asociación se evidencia en un documento de 1426 que registra que el duque de Suffolk encargó el rondel, por lo demás desconocido , Ainsi que a la foiz m'y souvient a un 'Binchoiz'. [ 12 ] En algún momento, Binchois fue con William a Henao. [ 7 ]

corte borgoñona

Léal Souvenir de Jan van Eyck (1432). Según Erwin Panofsky , podría tratarse del retrato de Binchois, aunque esto es discutido [ 2 ].

En algún momento a finales de la década de 1420, Binchois se unió al coro de la capilla de la corte de Borgoña ; la fecha exacta se desconoce debido a la pérdida de los registros de empleo de la capilla entre 1419 y 1436. [ 13 ] Una disposición de 1427 de Guillaume Benoit que incluye el nombre de Binchois sugiere que ya estaba allí, aunque esto es incierto. [ 13 ] Ciertamente estaba en la capilla cuando escribió el motete Nove cantum melodie —una de sus pocas composiciones fechables— el 18 de enero de 1431, ya que fue para el bautismo de Antonio, bastardo de Borgoña ; el texto del motete nombra a Binchois junto con el compositor Pierre Fontaine . [ 13 ] [ 14 ] El musicólogo David Fallows señala que «debió haber estado allí algunos años antes, ya que la lista de 1436 lo sitúa como quinto capellán en orden de antigüedad dentro del coro». [ 13 ] La corte borgoñona bajo Felipe el Bueno fue quizás la más animada y prominente de la región; sus miembros la compararon con la de Alejandro Magno . [ 15 ] El musicólogo Reinhard Strohm comentó que la corte de Felipe, de «cultura ecléctica y extravagante», tipificaba las aspiraciones feudales de la época. [ 5 ] Esta edad de oro no se debió a ninguna innovación específica de Felipe, sino a su continuo mecenazgo tras una larga tradición de apoyo monárquico a las artes. [ 16 ]

Entre los residentes de la corte estaba el pintor Jan van Eyck , quien, según el historiador de arte Erwin Panofsky , pudo haber retratado a Binchois en el retrato Léal Souvenir , aunque no hay un acuerdo generalizado al respecto. [ 15 ] [ 2 ] Binchois estaba asociado con el principal compositor de su época, Guillaume Du Fay . [ 17 ] [ 14 ] Probablemente se conocieron, junto con el poeta Martin le Franc , durante una reunión en Chambéry de las cortes de Borgoña y Saboya en febrero de 1434. [ 18 ] Probablemente fue allí donde Le Franc escribió su famoso poema Le champion des dames , que describe a los dos compositores y a los vielles borgoñones ciegos . [ 19 ] El único encuentro seguro de los compositores fue en marzo de 1449, cuando Du Fay residió con Binchois en Mons para una convocatoria de canónigos. [ 18 ] [ n 3 ] Además de Du Fay, entre los compositores contemporáneos importantes de la región se encontraban Hugo de Lantins y Arnold de Lantins . [ 5 ] [ n 4 ]

El coro de la capilla de Borgoña era único por permitir que sus miembros se convirtieran en clérigos sin ser ordenados sacerdotes; [ 20 ] en 1437 Binchois se convirtió en subdiácono . [ 21 ] Probablemente debido al favor de Felipe, ostentó prebendas de al menos cuatro iglesias hasta su muerte: San Donaciano, Brujas (desde el 7 de enero de 1430); Sainte Waudru, Mons (desde el 17 de mayo de 1437); San Vicente, Soignies (desde 1452); y San Pedro, Cassel (desde el 21 de mayo de 1459). [ 20 ] También fue nombrado secretario honorario de la corte en 1437 por Felipe, quien pagó por una obra suya ahora perdida el 29 de mayo de 1438, Passions en nouvelle maniere . [ 20 ] Es posible que Binchois tuviera cierta experiencia en medicina, ya que atendió el dolor de muelas de una duquesa en julio de 1437, [ 20 ] recibiendo 30 sous . [ 7 ] Los registros de asistencia del coro son bastante completos e indican que Binchois no viajaba mucho solo. [ 18 ]

Años finales de Soignies

Finalmente se retiró en Soignies en febrero de 1453, recibiendo una pensión sustancial hasta su muerte, presumiblemente por sus largos años de servicio ejemplar a la corte borgoñona. [ 22 ] En 1452 se convirtió en preboste de la iglesia colegiata de San Vicente. [ 14 ] Alrededor de esta época, Soignies consolidó su reputación de excelencia musical; Guillaume Malbecque y Johannes Regis desarrollaron su actividad allí, mientras que los escritores contemporáneos Jacobus Lessabaeus y Lodovico Guicciardini elogiaron el nivel musical de la ciudad. [ 22 ] Binchois pudo haber participado en la conocida Fiesta del Faisán de 1454 en Lille, ya que se interpretó el motete Lamentatio sanctae matris ecclesiae Constantinopolitanae , que podría ser de Binchois, pero que generalmente se atribuye a Du Fay. [ 14 ]

El 20 de septiembre de 1460, Binchois murió en Soignies; [ 23 ] su testamento menciona a miembros de la familia desconocidos, incluidos sus hermanos Andri de Binch y Ernoul de Binch. [ 22 ] Fue enterrado en la iglesia colegiata de San Vicente. [ 7 ] Tras su muerte, Ockeghem escribió una deploración, Mort, tu as navré de ton dart ; su inicio parece citar una canción desconocida de Binchois. [ 11 ] Fallows ha sugerido que Du Fay compuso el rondeau En triumphant en 1460 por la muerte de su colega, [ 19 ] ya que aparentemente hace referencia a dos canciones de Binchois. [ 24 ] [ n 5 ]

Música

La Encyclopædia Britannica caracteriza el estilo musical de Binchois como un estilo que enfatiza el " ritmo sutil y delicado , la melodía suave y elegante , y el tratamiento fluido de la disonancia [presente en la música] de sus contemporáneos ingleses". [ 4 ] Como melodista, a menudo se le considera uno de los mejores del siglo XV; [ 4 ] Fallows sostiene que, en este sentido, no tuvo rival en su época. [ 28 ] Binchois compuso exclusivamente música vocal ; sus composiciones incluyen 28 movimientos de misa , 32 salmos , 28 obras sacras menores, 54 canciones y una variedad de motetes . [ 29 ] La mayoría están escritas para tres voces, aunque algunas tienen cuatro. [ 7 ]

La mayoría de los comentaristas coinciden en que Binchois no fue un compositor progresista . [ 30 ] El musicólogo Reinhard Strohm concluye que, si bien «se ganó su enorme reputación en el único género en el que sobresalió como compositor [...] este maestro de la melodía e intérprete cortesano aparentemente no explora las profundidades del arte». [ 31 ] Binchois empleó una gama limitada de técnicas, favoreciendo estilos melódicos más antiguos que evocaban la tradición del amor cortesano ( literalmente , « amor cortés » ) del siglo XII de los trovadores y trovadores . [ 30 ] Su preferencia de género fue igualmente conservadora, favoreciendo las obras de pequeña escala sobre las misas cíclicas y las misas de cantus firmus basadas en melodías profanas, más de moda. [ 30 ] Esta preferencia llevó al musicólogo Anthony Pryer a describirlo como un «miniaturista supremo». [ 32 ] De hecho, solo se conserva una obra suya de gran envergadura, el motete isorrítmico incompleto Nove cantum melodie (1481). [ 29 ] [ n 6 ]

El tratamiento que Binchois daba a las cadencias era más vanguardista; ocasionalmente abordaba el grado dominante de la escala y la sensible con una sensibilidad tonal propia del período de la práctica común posterior . [ 34 ] [ 30 ] Su uso progresivo de la disonancia también ha suscitado mucha discusión: a menudo adoptaba momentos de escritura de partes disonantes , incluso cuando era «fácilmente evitable». [ 34 ] Joan A. Boucher también señaló que el amplio uso que Binchois hacía de la voz de bajo era único para su época. [ 35 ]

Al igual que Du Fay, Binchois estuvo profundamente influenciado por el estilo de contenance angloise de John Dunstaple y Lionel Power , que enfatizaba de manera singular los intervalos de tercera y sexta y a menudo destacaba los dúos dentro de texturas más amplias . [ 31 ] [ 36 ] Aunque Binchois probablemente nunca visitó Inglaterra, [ 37 ] la corte borgoñona tenía buenas relaciones con los ingleses, con quienes establecieron vínculos tanto diplomáticos como culturales; [ 38 ] el erudito del Renacimiento Gordon Campbell señala que Binchois estaba "idealmente situado para absorber y reflejar estilos del otro lado del canal ". [ 24 ] [ n 7 ] La influencia inglesa fue tal que tres composiciones de antífonas de Power y Dunstable, junto con un motete de Standley , fueron atribuidas erróneamente a Binchois durante mucho tiempo. [ 39 ] Strohm advierte que esta influencia no fue lo suficientemente predominante como para considerar que alguna de las obras de Binchois fuera de estilo inglés o imitara un modelo inglés: [ 31 ] "siguió su propia versión auditiva de la contención inglesa ". [ 40 ]

Secular

Acuarela de Binchois de Le Champion des dames

Binchois es más conocido por sus canciones francesas profanas de gran carga lírica, conocidas como chansons, que fueron ampliamente transmitidas e imitadas por otros compositores. [ 4 ] Durante la vida de Binchois, el rondeau se convirtió en el tipo de chanson dominante de las tres formas fijas . [ 41 ] Esto se reflejó en el conjunto de la obra de Binchois: de sus 54 chansons, la gran mayoría (47) son rondeaux y siete son baladas . [ 29 ] Sus canciones están casi exclusivamente en compás ternario , salvo el rondeau "Seule esgaree" en compás binario . [ 32 ] Otros recursos estilísticos incluyen el uso de cadencias por debajo de la tercera (cadencias Landini), la preferencia por frases cortas y la repetición de material . [ 32 ] Pryer explica que «estas repeticiones superficiales sirven para demostrar la flexibilidad de Binchois, ya que es raro que dos frases tengan exactamente el mismo contorno rítmico o melódico, y las frases consecutivas rara vez terminan en la misma altura o valor de nota». [ 32 ] Sus melodías valoran la simplicidad, la economía de material y, fuera de las codas, la mínima actividad rítmica. [ 42 ] El musicólogo Hans-Otto Korth ha señalado una semejanza entre el carácter melódico y la simplicidad de la música de Binchois y la de la música folclórica , enfatizando que es una similitud en el efecto, no necesariamente una influencia. [ 7 ] Fallows destaca estos sentimientos en numerosas obras: la «gracia inolvidable» de «De plus en plus»; la «elegancia contenida» de «Mon cuer chante»; y las «frases cuidadosamente equilibradas» de «Adieu jusques je vous revoye». [ 42 ]

Las letras que Binchois musicalizó fueron a menudo de destacados poetas franceses contemporáneos, como Charles, duque de Orléans , Alain Chartier y Christine de Pizan . [ 4 ] [ 43 ] [ n 8 ] Priorizó principalmente temas cortesanos serios, a diferencia de sus contemporáneos que escribieron canciones satíricas y canciones festivas para el Primero de Mayo y el Día de Año Nuevo ; la chanson combinativa "Filles a marier/Se tu t'en marias", que advierte contra el matrimonio, es una excepción. [ 45 ] El método de Binchois para musicalizar textos fue a menudo único entre sus pares; [ 46 ] sus melodías son generalmente independientes del esquema de rima del poema . [ 47 ] Los estudiosos señalan que su tendencia a favorecer la estructura musical sobre la forma poética ha hecho que su combinación sea impredecible en sus obras. [ 46 ] Esto es una marcada desviación del cuidadoso equilibrio música-texto de las composiciones de Guillaume Du Fay . [ 48 ] Fallows sugiere que este enfoque es un intento de contrarrestar las estrictas reglas estructurales de las formas fijas , [ 49 ] mientras que Slavin describe esta actitud como más medieval que humanista -renacentista. [ 30 ]

Además de no priorizar la estructura poética, Binchois hizo gran hincapié en la simetría musical . [ 47 ] El musicólogo Wolfgang Rehm fue el primero en notar que numerosas canciones de Binchois, particularmente sus primeras obras, están construidas simétricamente en su longitud y en la ubicación de su cadencia central. [ 47 ] Rehm también observó que en los rondeaux de cinco versos, Binchois añadía un sexto verso musical sin texto, de modo que la música permanecía simétrica. [ 50 ] En obras como el rondeau "Amours et souvenir", los poemas abba se ven contrarrestados por un pasaje musical abab. [ 47 ] De este modo, Binchois se distingue de otros compositores del Renacimiento en que "la forma poética de una canción no siempre puede deducirse correctamente solo a partir de la música". [ 47 ]

Sagrado

La mayor parte de la obra sacra de Binchois consiste en movimientos de misa individuales, junto con salmos y cánticos (en particular magnificats ) y diversas obras sacras menores. [ 51 ] No se conserva ninguna misa cíclica completa y, aunque estudiosos como Laurence Feininger y Arthur Parris han intentado combinar movimientos en una obra completa, Fallows considera que estas no alcanzan la coherencia de otras misas renacentistas. [ 52 ] Si bien se conocen algunos pares de movimientos, su unificación proviene de similitudes estilísticas generales, no de material musical específico. [ 53 ] Estos movimientos de misa se basan en el canto gregoriano; a diferencia de sus contemporáneos, el canto se utiliza de manera progresista: un punto de partida, no una base estricta, lo que permite una mayor libertad creativa. [ 54 ] Por el contrario, la estructura general de los movimientos de misa es relativamente conservadora. [ 54 ]

Generalmente se asume que sobrevive mucha más música sacra de Binchois que profana, lo que crea una «imagen paradójica» de un compositor más conocido por esta última. [ 3 ] [ 55 ] Sin embargo, la facilidad con la que se puede analizar su producción profana —tanto estilística como cronológicamente— no se traslada aquí. [ 56 ] Las diversas formas eclesiásticas se tratan de forma distinta, a menudo sin paralelismos estilísticos. [ 56 ] También hay desviaciones de las características profanas de Binchois: muy pocas cadencias borgoñonas (cadencias de salto de octava), menos prolación mayor, un tempus perfectum diminutum más selectivo y una simetría menos regular. [ 56 ]

El contrapunto no era una prioridad para Binchois, quien en cambio enfatizó la declamación del texto y el contorno musical. [ 57 ] Por lo tanto, su producción sacra a menudo se considera comparativamente poco inspirada y rutinaria; "severamente práctica" en opinión de Pryer. [ 29 ] A menudo, la fuente del canto de la obra se armoniza de una manera básica, "nota contra nota", con dicha armonía en la voz superior, similar al estándar continental de la época. [ 29 ] La homofonía es su textura sacra predilecta, típicamente en el estilo fauxbourdon , con melodías basadas en el rito parisino , un enfoque entonces de moda en Borgoña. [ 57 ] Fallows señala que incluso el contrapunto simplista en sus magnificats es más extremo en su falta de particularidad que los magnificats rutinarios de Du Fay y Dunstaple. [ 57 ] A partir de estas características, Fallows considera que las obras sacras de Binchois son más similares a las de Johannes Brassart y Johannes de Limburgia . [ 57 ]

Legado

"Había enseñado a cantar a Dea y a Gwynplaine, según el método de Orfeo y de Egide Binchois. Con frecuencia interrumpía las lecciones con exclamaciones de entusiasmo, como '¡Orfeo, músico de Grecia! ¡Binchois, músico de Picardía!'".

Muchos musicólogos consideran a Binchois, Du Fay y John Dunstaple como los tres compositores europeos más importantes de principios del siglo XV. [ 59 ] Fallows reconoce que "el grado en que las obras de [Binchois] fueron tomadas prestadas, citadas, parodiadas e incluidas en tablas a finales del siglo XV implica que tuvo una influencia más directa que cualquiera de [Du Fay o Dunstaple]". [ 59 ] Pero Reinhard Strohm cuestiona si Binchois se puede comparar con Du Fay, afirmando que mientras Binchois "se ganó su enorme reputación en el único género en el que sobresalió como compositor, intérprete y posiblemente incluso poeta, la creatividad de Du Fay se desplegó a lo largo de muchas más líneas musicales". [ 31 ] De hecho, la carrera de Du Fay fue más larga y más prolífica que la de Binchois. [ 59 ] (Dunstaple, mientras tanto, es descrito por la musicóloga Margaret Bent como "probablemente el compositor inglés más influyente de todos los tiempos"). [ 60 ]

Las obras de Binchois circularon durante décadas después de su muerte y a menudo se utilizaron como fuentes para la composición de misas por compositores posteriores. [ 61 ] Aproximadamente la mitad de su música profana conservada se encuentra en el manuscrito Oxford, Bodleian Library MS Canon. misc. 213. [ 51 ]

Ediciones

Las ediciones estándar de la música sacra y profana de Binchois son Rehm 1957 y Kaye 1991 respectivamente [ 4 ].
Ediciones históricas
Ediciones modernas

Referencias

Notas

  1. ↑ Esta ilustración es la única representación certera de Binchois, y puede que ni siquiera sea un retrato exacto. [ 2 ]
  2. ↑ El nombre del compositorsuele escribirse Binchois o Binchoys; sin embargo, los manuscritos antiguos transmiten diversas grafías alternativas. Estas incluyen Binchis, Binchoy, Bincoys, Bynczoys, Bynzoys, Prachoys, Vinczois y Wintzois. [ 7 ]
  3. ↑ Fallows ha señalado que el empleador de Du Fay, Jehan Hubert, estaba asociado con el padre de Binchois en numerosos documentos, lo que sugiere que "existe, por lo tanto, la posibilidad de que los dos compositores se conocieran desde una edad temprana". [ 18 ]
  4. ↑ Véase una lista más completa de los contemporáneos de Binchois en Brown (1976 , págs. 59-65). Véase Lista de compositores del Renacimiento para una lista más amplia de todo el período.
  5. ↑ Que los compositores escribieran lamentos para otros compositores era una tradición arraigada en la música medieval y renacentista. [ 25 ] [ 26 ] Otros ejemplos incluyen Armes, amours/O flour des flours (1377) de F. Andrieu para Guillaume de Machaut , Nymphes des bois (1497) de Josquin des Prez para Ockeghem y Ye Sacred Muses (1585)de William Byrd para Thomas Tallis . [ 27 ] Véase Rice (1999 , p.31) para una lista completa de lamentos medievales y renacentistas existentes. 
  6. ↑ El desdén de Binchois por los géneros a gran escala puede ser un reflejo de la cultura cortesana borgoñona, que Fallows presume que era "menos festiva y ambiciosa que sus imitadoras en el sur y menos prolija en sus devociones que las más pretenciosas instituciones inglesas". [ 33 ]
  7. ↑ Esta proximidad probablemente permitió a Binchois un contacto con los ingleses más temprano que Du Fay, cuya carrera principal transcurrió en el sur de Italia. [ 36 ] Algunas composiciones de Binchois musicalizaron la liturgia inglesa del Uso de Sarum y algunas de sus canciones se pueden encontrar en manuscritos ingleses. [ 37 ] El compositor inglés John Bedyngham basó una misa musicalizada en la balada de Binchois "Dueil angoisseus". [ 37 ]
  8. ↑ Fallows ha puesto en duda la aparente pulcritud de su exclusiva musicalización de los textos de los principales poetas franceses, señalando que muchos de los autores solo han sido identificados tentativamente o no han sido identificados. [ 44 ] Binchois musicalizóun texto de su mecenas, William de la Pole . [ 7 ]

Citas

  1. ↑ Rossi 2008 , pág. II.
  2. 1 2 3 Fallows 2001 , §2 "Retratos".
  3. 1 2 Kirkman y Slavin 2000 , pág. 1.
  4. 1 2 3 4 5 6 Britannica 2021 , párr. 3.
  5. 1 2 3 Strohm 2005 , pág. 129.
  6. ↑ Británica 2021 , § párr. 1.
  7. ^ Korth 2016 .​​​​​​​
  8. 1 2 3 4 5 6 7 Barbecho 2001 , §1 "Vida", párr. 1.
  9. ↑ Fallows 2001 , §1 "Vida", párrafos 1-2.
  10. ^ 2 Barbechos 2001 , §1 "Vida", párr. 2.
  11. 1 2 Pryer 2011 , § párr. 5.
  12. ^ Fallows 2001 , §1 "Vida", párr. 3.
  13. ^ Fallows 2001 , §1 "Vida", párr . 4.
  14. 1 2 3 4 Pryer 2011 , § párr. 2.
  15. 1 2 Británica 2021 , § párr. 2.
  16. ↑ Wright 1979 , pág. 163.
  17. ↑ Planchart 2004 , § "Introducción".
  18. ^ Fallows 2001 , §1 "Vida", párr . 6.
  19. 1 2 Planchart 2004 , §1 "Vida".
  20. ^ Fallows 2001 , §1 "Vida", párr . 5.
  21. ↑ Strohm 1985 , pág. 153.
  22. ^ Fallows 2001 , §1 "Vida", párr. 7.
  23. ↑ Schuler 1976 , pág. 69.
  24. 1 2 Campbell 2005 .
  25. ↑ Reese 1940 , pág. 358.
  26. ↑ Leach 2014 , pág. 304.
  27. ↑ Rice 1999 , pág. 31.
  28. ↑ Barbecho 2001 , §8 "Estilo", párr. 1.
  29. 1 2 3 4 5 Pryer 2011 , § párr. 3.
  30. 1 2 3 4 5 Slavin 1992 , pág. 342.
  31. 1 2 3 4 Strohm 2005 , pág. 182.
  32. 1 2 3 4 Pryer 2011 , § párr. 4.
  33. ↑ Fallows 2001 , §7 "Obras sagradas", párr. 5.
  34. ^ Fallows 2001 , §8 "Estilo", párr. 4.
  35. ↑ Boucher 1963 , pág. 187.
  36. 1 2 Fallows 2001 , §4 "Binchois e Inglaterra", párr. 2.
  37. 1 2 3 Pryer 2011 , § párr. 1.
  38. ↑ Strohm 2005 , pág. 243.
  39. ↑ Strohm 2005 , pág. 245.
  40. ↑ Strohm 2005 , pág. 247.
  41. ↑ Fallows 2001 , §6 "Obras seculares", párr. 1.
  42. 1 2 Fallows 2001 , §6 "Obras seculares", párr. 4.
  43. ↑ Fallows 2000 , pág. 204.
  44. ↑ Fallows 2000 , págs. 204–206.
  45. ↑ Fallows 2001 , §6 "Obras seculares", párr. 2.
  46. 1 2 Slavin 1992 , págs. 346–347.
  47. 1 2 3 4 5 Fallows 2001 , §6 "Obras seculares", párr. 5.
  48. ↑ Slavin 1992 , págs. 347–348.
  49. ↑ Fallows 2001 , §6 "Obras seculares", párrafos 5-6.
  50. ↑ Slavin 1992 , pág. 347.
  51. 1 2 Fallows 2001 , § "Obras".
  52. ↑ Fallows 2001 , §7 "Obras sagradas", párr. 3.
  53. ↑ Fallows 2001 , §7 "Obras sagradas", párr. 3.
  54. 1 2 Fallows 2001 , §7 “Obras sagradas”, párr. 4.
  55. ↑ Strohm 2005 , pág. 244.
  56. 1 2 3 Fallows 2001 , §7 “Obras sagradas”, párr. 1.
  57. 1 2 3 4 Fallows 2001 , §7 “Obras sagradas”, párr. 6.
  58. ↑ Hugo 1888 , pág. 391.
  59. 1 2 3 Fallows 2001 , § "Introducción".
  60. ↑ Bent 1981 , pág. 9.
  61. ↑ Fallows 2001 , §2 "Reputación e influencia", párr. 3.

Fuentes

Libros
Artículos de revistas y enciclopedias

Lecturas adicionales

Consulte Kirkman y Slavin (2000 , págs. 331-342) y Fallows (2001 , § "Bibliografía") para obtener bibliografías extensas. 

  • Dewitte, A. (1970). De geestelijkheid van de Brugse Lieve-Vrouwkerk in de 16e eeuw . vol.  117, págs. 100-135 . 
  • Fallows, David (2002). "Baladas de Dufay, Grenon y Binchois: 'El fragmento de Boorman'"". Musikalische Quellen – Quellen zur Musikgeschichte. Festschrift für Martin Staehelin zum 65. Geburtstag [ Fuentes musicales - Fuentes de la historia de la música. Festschrift for Martin Staehelin con motivo de su 65 cumpleaños ] (en alemán). Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht . págs. 25– 35. ISBN  978-3-525-27820-8OCLC 53125722​​ 
  • Kemp, Walter H. (1990). Canción cortesana borgoñona en la época de Binchois: Las canciones anónimas de El Escorial, MS V.III.24 . Monografías de Oxford sobre música. Oxford: Clarendon Press . ISBN 978-0-19-816135-6OCLC 18814790 .​ 
  • Parris, Arthur (1964). Las obras sagradas de Gilles Binchois (Tesis). Bryn Mawr College . OCLC 30962057 . 
  • Reese, Gustave (1954). Música en el Renacimiento (  edición revisada). Nueva York: WW Norton & Company . ISBN 0-393-09530-4.{{cite book}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )
  • Wright, Craig (1975). "Dufay en Cambrai: Descubrimientos y revisiones". Journal of the American Musicological Society . 28 (2). University of California Press : 175–229 . doi : 10.2307/830766 . JSTOR 830766 . 
Obras de interés histórico