Boicot a Brecht en Viena

Como parte de una campaña anticomunista en Austria contra el autor Bertolt Brecht , su obra fue boicoteada durante diez años. Entre 1953 y 1963, ningún teatro vienés de renombre representó sus obras. Los promotores fueron los publicistas Hans Weigel y Friedrich Torberg , así como el director del Burgtheater, Ernst Haeussermann .

Las obras de Brecht rara vez se representaban en Viena en las décadas de 1920 y 1930, e incluso inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial, solo se realizaban producciones ocasionales de sus dramas. En 1946, por ejemplo, se representó La buena persona de Sezuan con Paula Wessely y Albin Skoda en el Theater in der Josefstadt ; Rudolf Steinboeck fue el director. En 1948, Leopold Lindtberg dirigió Madre Coraje y sus hijos en La Scala de Viena con Therese Giehse en el papel principal y en 1952, el Volkstheater puso en escena La ópera de tres centavos con Hans Putz e Inge Konradi .

Brecht quedó apátrida después de que los nacionalsocialistas le revocaran la ciudadanía alemana en 1935. Se desató un escándalo cuando, por recomendación del compositor Gottfried von Einem , miembro de la dirección del Festival de Salzburgo, se le concedió la ciudadanía austriaca en Salzburgo el 12 de abril de 1950. Sin embargo, el público austriaco no fue informado y, cuando se supo a raíz de una indiscreción en el otoño de 1951, se produjo una oleada de protestas. Brecht vivía en Berlín Oriental desde 1948 y era considerado simpatizante del régimen comunista de Alemania Oriental. ^{[ 1 ]}

Los principales teatros, sobre todo el Burgtheater de Viena y el Theater in der Josefstadt, se negaron a partir de entonces a representar obras de Brecht. Gottfried von Einem fue expulsado del Consejo del Festival por instigación de Josef Klaus , gobernador de Salzburgo, por «socavar el Festival». En una reunión del Consejo de Administración del Festival de Salzburgo el 31 de octubre de 1951, Klaus insultó a von Einem, calificándolo de «desgracia para Austria» y «mentiroso», y exigió su destitución inmediata. ^{[ 2 ]}

Entre los titulares figuraban «Bomba atómica bolchevique cultural lanzada sobre Austria» ( Salzburger Nachrichten ) y «¿Quién introdujo de contrabando el caballo comunista en la Roma alemana?» ( Die Neue Front ). ^{[ 3 ]} Otros periódicos hablaban del «poeta del diablo», del «engendro literario» y del «mayor escándalo cultural de la Segunda República». Brecht estaba ahora desacreditado en el ámbito cultural oficial de Austria, y la colaboración con el Festival de Salzburgo fracasó, aunque Gottfried von Einem había previsto que Brecht liderara una «renovación del Festival» y llevaba desde 1949 planeando un «contra- Jedermann » para el Festival. ^{[ 4 ]}

En el contexto de la Guerra Fría, una polémica campaña mediática se desató contra la obra y la persona de Brecht, haciendo prácticamente imposible que los teatros vieneses representaran sus obras. Estas fueron tachadas de propaganda del Bloque del Este . La actitud desdeñosa de Brecht hacia el levantamiento del 17 de junio de 1953 en la RDA, cuya violenta represión por parte de las tropas soviéticas aparentemente aprobó, fortaleció el frente de su oposición occidental. A mediados de 1953, Brecht declaró su solidaridad con el SED en una carta a Walter Ulbricht y Otto Grotewohl y respaldó sus medidas.

En 1954, Hans Weigel y Friedrich Torberg lanzaron una campaña contra las representaciones de Brecht en Viena. ^{[ 5 ]} En la revista político-literaria FORVM (cuyo patrocinador en ese momento era la organización de campo de la CIA Congrès pour la Liberté de la Culture). ^{[ 2 ]}

Tras una representación de «Madre Coraje y sus hijos» de Brecht en la Ópera de Graz el 30 de mayo de 1958, FORVM ofreció a trece opositores de Brecht una plataforma bajo el título «¿Debería representarse a Brecht en Occidente?». Hans Weigel exigió que los teatros evitaran a Brecht y Friedrich Torberg argumentó vehementemente en contra de «suavizar» el frente anticomunista. ^{[ 6 ]}

La revista teatral "Die Bühne" se sumó a la campaña anti-Brecht publicando las negativas de los directores de teatro Franz Stoß y Ernst Haeussermann a representar obras de Brecht.

Por otro lado, Günther Nenning abogó por una representación de las obras de Brecht en FORVM a pesar de ciertas reservas. ^{[ 7 ]}

Las pocas voces que se opusieron al boicot, como Friedrich Heer , fueron denunciadas como "criptocomunistas". En respuesta, Heer llamó a Hans Weigel "un pequeño McCarthy", lo que le valió una condena por difamación. ^{[ 8 ]}

Solo el Nuevo Teatro de La Scala, un conjunto de emigrados que habían regresado y antifascistas comprometidos (muchos de ellos comunistas), ubicado en el sector de Viena ocupado por los soviéticos, se dedicó a las obras de Brecht. En 1953, bajo la dirección artística del propio Bertolt Brecht, Manfred Wekwerth puso en escena Die Mutter con Helene Weigel, Ernst Busch y Otto Tausig, una reposición de la producción del Berliner Ensemble de enero de 1951. Poco antes del estreno, los Theaterfreunde, la organización de público de La Scala, organizaron otra velada de Brecht en la que el coro de Brown-Boveri, una compañía administrada por los soviéticos, interpretó canciones compuestas por Hanns Eisler. ^{[ 9 ]} Sin embargo, La Scala fue boicoteada por la prensa y se convirtió en un campo de batalla en la Guerra Fría cultural en Austria.

Torberg y Weigel acusaron a Scala de representar supuestas "obras de tendencia comunista". Hans Weigel calificó a los actores de "agentes comunistas". ^{[ 10 ]}

Cuando el Partido Comunista dejó de financiar La Scala tras la retirada de las potencias soviéticas, el teatro tuvo que cerrar en 1956. Karl Paryla interpretó el papel principal en La vida de Galileo de Brecht por última vez en La Scala ese mismo año. Paryla, su esposa Hortense Raky, el director de La Scala, Wolfgang Heinz, y la actriz Erika Pelikowsky encontraron entonces un nuevo hogar artístico en el propio teatro de Brecht en Berlín, el Berliner Ensemble , ya que no tenían más compromisos en Austria.

En la temporada 1962-63, el Volkstheater de Viena, bajo la dirección de Leon Epp , se aventuró a poner en escena una obra de Bertolt Brecht por primera vez: se trataba de Madre Coraje y sus hijos , dirigida por Gustav Manker . ^{[ 11 ]} Incluso le ofrecieron dinero a su teatro para que cancelara la función. ^{[ 12 ]} La producción ya se había pospuesto varias veces, primero debido a la enfermedad de la actriz Dorothea Neff y más recientemente debido a la construcción del Muro de Berlín. La representación fue una apuesta; La prensa habló de un estreno que "rompió el bloqueo" el 23 de febrero de 1963 (con Dorothea Neff, quien recibió la Medalla Kainz por su interpretación, en el papel principal, Fritz Muliar como el cocinero, Ulrich Wildgruber como Schweizerkas, Ernst Meister como el capellán del ejército, Hilde Sochor como Yvette, Kurt Sowinetz como el vendedor ambulante y Paola Löw , más tarde pareja de Friedrich Torberg, como la muda Kathrin). Posteriormente, Manker puso en escena El círculo de tiza caucasiano (1964), Santa Juana de los mataderos (1965) y La buena persona de Sezuan (1968) en el Volkstheater, impulsando así una reevaluación de la obra de Brecht. ^{[ 13 ]}

El Círculo de Tiza caucasiano (con Hilde Sochor como Grusche, Fritz Muliar como el juez del pueblo Azdak y Kurt Sowinetz como Schauwa) obtuvo un «aplauso unánime, casi demostrativo, para el teatro más valiente de Viena» en 1964 (Ernst Lothar, 27 de abril de 1964, en el «Express»). El Salzburger Nachrichten escribió: «Si el exilio de Brecht se interrumpió por primera vez con "Madre Coraje", ahora parece haberse levantado con "El Círculo de Tiza"» y «Die Bühne» calificó la representación de «acontecimiento teatral». El Wiener Montag , sin embargo, seguía viendo en la obra «una pura demostración doctrinal marxista» y escribió: «Tras tres horas de "placer", uno salía del teatro helado hasta las puntas de los dedos y disgustado por tales mítines políticos en escena». ^{[ 11 ]}

Hubo excepciones aisladas al boicot a Brecht en teatros fuera de Viena. La Ópera de Graz representó Madre Coraje el 30 de mayo de 1958. En el Teatro Estatal de Salzburgo, Fritz Klingenbeck se atrevió a representar La buena persona de Sezuan de Brecht en 1960. ^{[ 14 ]} En 1963, el Teatro Estatal de Linz también representó Madre Coraje . Finalmente, en la primavera de 1964, se representó El círculo de tiza caucasiano en Linz y Klagenfurt.

El 14 de diciembre de 1958, como parte de una presentación invitada del Deutsches Theater Berlin, se celebró una velada de canciones y recitales en el Konzerthaus de Viena. La sesión matinal dedicada a Brecht incluyó «Canciones. Poemas. Historias», que se había estrenado en Berlín el 10 de febrero de 1957. La mayor parte de la prensa vienesa guardó silencio sobre el concierto. En el Volksstimme, el órgano central del Partido Comunista Austriaco, Edmund Theodor Kauer aprovechó la velada de Brecht para criticar el continuo boicot a Brecht. ^{[ 15 ]}

En 1966 se estrenó en el Burgtheater de Viena la obra de Brecht, La vida de Galileo, dirigida por Kurt Meisel y protagonizada por Curd Jürgens.

En la República Federal de Alemania, también se propagó intermitentemente un boicot a Brecht en 1953 y tras la construcción del Muro de Berlín en 1961, pero no tuvo éxito. El crítico muniqués Joachim Kaiser calificó el «boicot a Brecht» austriaco como un «notable triunfo periodístico». ^{[ 16 ]}

En 1973, durante la escisión del Forum Stadtpark del PEN Club austriaco, Alfred Kolleritsch y Klaus Hoffer calificaron a Friedrich Torberg de "bloqueador de Brecht" y "protegido de la CIA" en la revista manuskripte , lo que derivó en una demanda por difamación.

• Kurt Palm: Vom Boykott zur Anerkennung. Brecht und Österreich. Löcker, Viena/Múnchen 1983, ISBN 3-85409-064-1.
• Joachim Kaiser : Heißer Krieg gegen kühle Dramen. Tesis anti-Brecht de Zu Torberg . En: Der Monat 14 (1961).

• Brecht y Austria