Orgullo y prejuicio

Muchos críticos toman el título como punto de partida al analizar los temas de Orgullo y prejuicio , pero Robert Fox advierte que no se debe sobreinterpretar el título (que inicialmente era Primeras impresiones ), ya que factores comerciales podrían haber influido en su elección. «Tras el éxito de Sentido y sensibilidad , nada parecía más natural que publicar otra novela del mismo autor utilizando de nuevo la fórmula de la antítesis y la aliteración en el título».

Las cualidades del título no se asignan exclusivamente a uno u otro de los protagonistas; tanto Elizabeth como Darcy muestran orgullo y prejuicio. ^{[ 13 ]} La frase «orgullo y prejuicio» había sido utilizada durante los dos siglos anteriores por Joseph Hall , Jeremy Taylor , Joseph Addison y Samuel Johnson . ^{[ 14 ] [ 15 ]} Se cree que Austen tomó su título de un pasaje de Cecilia (1782) de Fanny Burney , una novela que se sabe que admiraba:

«Todo este desafortunado asunto», dijo el Dr. Lyster, «ha sido el resultado del ORGULLO y el PREJUICIO. ... si al ORGULLO y al PREJUICIO debéis vuestras desgracias, tan maravillosamente equilibrados están el bien y el mal, que al ORGULLO y al PREJUICIO también debéis su fin». ^{[ 15 ] [ 16 ]} (mayúsculas como en el original)

La primera línea de la novela anuncia: «Es una verdad universalmente reconocida que un hombre soltero con una buena fortuna debe desear una esposa». ^{[ 17 ]} Esto establece el matrimonio como un motivo y una idea central en la novela. Los lectores se ven obligados a preguntarse si estos hombres solteros necesitan una esposa y para qué; o si la necesidad está dictada por las familias del vecindario y sus hijas, que requieren una «buena fortuna». Según American Book Review, la primera línea de Orgullo y prejuicio ocupa el segundo lugar en su lista de las 100 mejores primeras líneas de la literatura inglesa, después de «Llámame Ismael» de Moby Dick . ^{[ 18 ]}

El matrimonio es una actividad social compleja que toma en cuenta factores políticos, sociales y económicos. En el caso de Charlotte Lucas, el aparente éxito de su matrimonio con el Sr. Collins radica en la cómoda situación financiera de su hogar más que en el respeto mutuo o la compañía; mientras que la relación entre el Sr. y la Sra. Bennet sirve para ilustrar matrimonios fallidos basados ​​en una atracción impulsiva y en la apariencia por encima de la sustancia (económica, social y psicológica). El matrimonio de los Bennet resulta ser profundamente disfuncional al no cumplir con uno de los requisitos más básicos de una familia adinerada: proporcionar a sus hijas dotes matrimoniales apropiadas para los hijos de un caballero. Esto humilla cada vez más al Sr. Bennet a lo largo del libro, situación que se agrava por la despreocupación de la Sra. Bennet al depender del dinero de otras familias y su total desprecio por cualquier requisito de que estas obligaciones sean reembolsadas. Como es habitual en una novela romántica, los matrimonios finales de Jane y Elizabeth, las protagonistas principales, se presentan como un final feliz. Pero, por lo demás, los matrimonios en la ficción de Austen son realistas y están comprometidos. En todo caso, los "tristes presagios" para el matrimonio de los Bennet son ahora aún peores.

El matrimonio fracasado de los Bennet es un ejemplo que la menor de ellos, Lydia, recrea con Wickham, y los resultados distan mucho de ser felices. De hecho, la casada Lydia adopta rápidamente las actitudes interesadas de su madre. Aunque los personajes centrales, Elizabeth y Darcy, comienzan la novela como conocidos hostiles y amigos improbables, con el tiempo logran comprenderse mejor a sí mismos y el uno al otro, lo que les permite enamorarse de verdad. Pero solo después de haber afrontado dolorosamente un complejo entramado de obligaciones económicas y dependencias mutuas, precipitadas por las circunstancias de sus familias. Desde el principio, ambos han decidido casarse solo en sus propios términos, reconociendo que esto puede ser contrario a los deseos de sus padres, pero también siguen ligados a sus familias y deben estar dispuestos a confiar abiertamente estas preocupaciones familiares el uno al otro. Esto no elimina los desafíos que plantean las diferencias reales entre su estatus social, técnicamente equivalente, como miembros de la nobleza y sus parientes femeninas. Sin embargo, les proporciona una mejor comprensión del punto de vista del otro desde los diferentes extremos de la amplia gama de diferencias que existen dentro de esa categoría.

Cuando Elizabeth rechaza la primera propuesta de Darcy, se introduce el argumento del matrimonio por amor. Elizabeth acepta la propuesta de Darcy solo cuando está segura de amarlo y de que sus sentimientos son correspondidos. ^{[ 19 ]} La compleja descripción que hace Austen de los diferentes matrimonios permite, en última instancia, que los lectores se cuestionen qué formas de alianza son deseables, especialmente en lo que respecta a priorizar la atracción económica, sexual o de compañía. ^{[ 20 ]}

En la novela, todos los personajes dan por sentado que la principal necesidad del matrimonio de un hombre adinerado es mantener y perpetuar su apellido a través de su descendencia. Del mismo modo, una necesidad del matrimonio de una mujer adinerada es conservar esa propiedad para su descendencia con su nuevo apellido. Aunque tanto Elizabeth como Darcy ya han decidido casarse por amor, ambos reconocen que también tienen obligaciones matrimoniales con sus apellidos y propiedades. Elizabeth está decidida a casarse con un caballero, sabiendo que de lo contrario su matrimonio mancharía el apellido Bennet y podría limitar la herencia de su futura descendencia; Darcy ya se siente comprometido a contraer matrimonio para asegurar un heredero y amante para la finca de Pemberley y para continuar con el apellido Darcy. Las presiones contrapuestas para mantener los apellidos antiguos y preservar las propiedades con ese apellido mediante la herencia masculina operan en toda Inglaterra entre los círculos sociales en los que se desarrolla la novela. En todas partes, además, estas presiones sociales deben sopesarse con un creciente reconocimiento de las aspiraciones individuales en el matrimonio. para permitir que los herederos elijan parejas compatibles, para asegurar el futuro de las hijas y los hijos menores y permitirles a su vez contraer matrimonio, para permitir que los hijos menores reciban educación y emprendan carreras de calidad digna de un caballero, y para proveer a las viudas y a las hijas solteras. ^{[ 21 ]}

La novela trata sobre las perspectivas matrimoniales de los herederos de tres fincas históricas: Longbourn, representada por cinco hijas; Pemberley, representada por un hijo y una hija; y Rosings Park, representada por una sola hija (y ya no joven). Solo una de ellas parece tener asegurada la sucesión masculina en el apellido familiar. Esta perspectiva del fracaso de la sucesión masculina se había convertido en un tema común en la Inglaterra rural del siglo XVIII, surgiendo en casi todas las fincas familiares en algún momento; ^{[ 22 ]} y en respuesta a esto, los terratenientes y sus abogados habían desarrollado instrumentos legales —el fideicomiso y el acuerdo estricto— para equilibrar los consiguientes conflictos de intereses. ^{[ 23 ]} Para tener la suficiente seguridad de producir un hijo que mantuviera una finca en el apellido familiar, era mejor que un heredero no tuviera que esperar a la muerte de su padre para casarse; pero entonces debía haber una provisión para un ingreso asegurado y sustancial de la finca para ese heredero durante la vida de su padre, que se comprometería en un acuerdo matrimonial legal . ^{[ 24 ]} Para asegurar que la herencia del patrimonio se mantuviera en la familia, incluso si un futuro heredero no tuviera hijos varones, debía preverse que parte del patrimonio se destinara a la educación y el matrimonio de los hijos menores en carreras dignas de caballeros en el Ejército, la Iglesia y el Derecho, para que estos hijos pudieran criar primos con dotes de caballero dentro de la familia que, de ser necesario, continuaran la sucesión del patrimonio en nombre de la familia. ^{[ 25 ]} Para asegurar que las hijas de la familia pudieran casarse con caballeros, debían recibir dotes establecidas del patrimonio para comprometerse con su acuerdo matrimonial legal . ^{[ 26 ]} Se esperaba que todas estas disposiciones se detallaran en el estricto acuerdo que cada heredero suscribiría al alcanzar la mayoría de edad. Técnicamente, el fideicomiso era un fideicomiso, por lo que el patrimonio fideicomitido sería administrado por fideicomisarios (generalmente los abogados de la familia) en beneficio del «arrendatario por cola», el hijo mayor no nacido del heredero. El heredero sería ahora un " arrendatario vitalicio".' en recepción de una asignación anual. Una vez que el padre del heredero falleciera, su hijo se convertiría en "arrendatario en posesión" con pleno acceso a los ingresos de la herencia, pero sin poder vender ni hipotecar ninguna parte de ella. Los pagos adeudados según el fideicomiso, como las dotes establecidas, serían realizados por los fideicomisarios; aunque en el caso de Longbourn, parece que no se había previsto en el estricto fideicomiso del Sr. Bennet ninguna disposición para las dotes de las hijas, sino que la propia dote de la Sra. Bennet de 5.000 libras esterlinas se estableció para este propósito. La Sra. Bennet protesta repetidamente por la injusticia del fideicomiso de Longbourn; sin darse cuenta, aunque sus hijas mayores sí lo hacen, de que fue solo a través de ese fideicomiso que ella y el Sr. Bennet pudieron casarse tan jóvenes.

De las otras dos fincas que aparecen en la novela, Rosings Park y Pemberley, el lector debe entender que Pemberley también está sujeta a un fideicomiso estricto, ya que se afirma que Georgiana Darcy recibió una dote establecida de 30.000 libras esterlinas de ella. Respecto a Rosings, Lady Catherine afirma que no está sujeta a fideicomiso fuera de la línea femenina; "no se consideró necesario en la familia de Sir Lewis de Bourgh"; aunque esta afirmación sugiere la probabilidad de que la finca de Rosings esté sujeta a un fideicomiso estricto en la familia de Bourgh a los descendientes directos de un antepasado antiguo, aunque no se especifica si es "hombre" o "mujer". Anne de Bourgh es identificada por el Sr. Collins como "la heredera de Rosings", lo que indica una herencia femenina que ya se ha producido. En consecuencia, si la finca está sujeta a fideicomiso, entonces se puede inferir que la actual "arrendataria en posesión" y propietaria de la finca de Rosings es Lady Anne de Bourgh; y que el heredero aún no nacido de Anne sería «arrendatario por herencia». Esto explicaría por qué sería necesario que el señor Darcy y Lady Anne se casaran para que las dos antiguas propiedades se unieran a través de sus hijos. Pero en cualquier caso, suponiendo que el señor Collins tenga razón, Lady Catherine no puede ser la actual propietaria de Rosings. Tras toda la fanfarronería del arrebato de Lady Catherine a Elizabeth en el jardín de Longbourn, la realidad es que Lady Catherine ha estado tramando separar Rosings Park de una rama de la antigua familia de Bourgh y transferirlo a una rama de la familia Darcy. Lo cual es precisamente el tipo de hurto dinástico por matrimonio que las instituciones legales del matrimonio en la aristocracia terrateniente inglesa de este período buscaban prevenir. ^{[ 27 ]}

Si bien el enfair y el strict settlement tendían a realizarse solo respecto de grandes propiedades territoriales, las dotes y los acuerdos matrimoniales asociados , en los estratos de la sociedad inglesa representados en la novela, eran prácticamente universales. ^{[ 2 ]} Amy Erickson ha demostrado que en más del 10% de los matrimonios, según consta en las cuentas testamentarias de hombres casados ​​de todas las clases, se hace referencia a algún tipo de suma de acuerdo matrimonial que los albaceas del testamento del marido deben devolver a la viuda. Incluso los matrimonios modestos podían estar cubiertos por un simple bono de reembolso, y alrededor de una cuarta parte eran por menos de 13 libras. Pero en las familias con algún grado de tierras o propiedades, se esperaba que las dotes para las hijas fueran considerablemente mayores —500 libras o más— y comúnmente se incorporaban a un acuerdo matrimonial formal aplicando el principio legal de «patrimonio separado». ^{[ 28 ] [ 2 ] [ 29 ]} La suma de la dote no se pagaría directamente a la pareja (ya que, según la doctrina del derecho común de la « coverture », se habría convertido entonces en propiedad absoluta del marido), ^{[ 30 ]} sino que sería mantenida por fideicomisarios en fideicomiso para los futuros hijos del matrimonio. El acuerdo matrimonial especificaría pagos de este fondo establecido a partir de sus ingresos sin recurrir al capital, incluyendo típicamente «dinero para gastos personales», ^{[ 31 ]} pagos anuales a la esposa durante el matrimonio de dinero para que lo gastara a su propia discreción en artículos no esenciales y ropa; y « dote », ^{[ 32 ]} eventuales pagos anuales para mantener los gastos de vida de la esposa como viuda soltera. Una vez que ambos cónyuges hubieran fallecido, el fondo de capital se repartiría entre los descendientes supervivientes en proporciones que se determinarían, generalmente por el testamento de la esposa. Los ingresos del fondo durante el matrimonio después del pago del «dinero para gastos personales» podrían permitirse que ella los entregara al marido (con la aprobación de los fideicomisarios); ^{[ 33 ]} pero no podía tocar el capital, que generalmente se mantenía en valores que devengaban intereses. Si la esposa heredaba más dinero durante el matrimonio, el testador —por ejemplo, sus propios padres— podía especificar que esa herencia se destinara al «patrimonio separado», en lugar de directamente a la pareja. ^{[ 32 ]} Al asegurar dotes y herencias sustanciales mediante acuerdos matrimoniales como «bienes separados», los padres de hijas casaderas buscaban garantizar que pudieran seguir manteniéndose a sí mismos y a sus hijos con vestimenta presentable para la alta sociedad, incluso si su marido resultaba ser irresponsable con su propio dinero; que la hija tuviera asegurada una vida digna en caso de viudez; y que, con el tiempo, los bienes establecidos pasaran a su descendencia. ^{[ 34 ]}

Las jóvenes solteras de estos estratos sociales ya eran conocidas por haber recibido de su familia una dote de un valor determinado en «patrimonio separado»; y es una reprimenda tácita al señor y la señora Bennet el hecho de que no lo hayan hecho correctamente. La señora Bennet culpa al fideicomiso, pero la verdadera causa es su propia imprudencia a lo largo de los años. No era raro que la familia del novio, antes del matrimonio, aumentara el patrimonio separado y el dinero para gastos personales de la novia; ^{[ 35 ]} pero la manera en que la señora Bennet continúa asumiendo abiertamente que Darcy y Bingley lo harán por ella y sus hijas, es vulgar, degrada el honor del apellido Bennet y deja al señor Bennet tanto enfadado como avergonzado.

La riqueza es un tema recurrente en la novela, donde los personajes masculinos en edad de casarse suelen describirse, ante todo, por sus ingresos anuales. Por ejemplo, el señor Bingley se presenta como una persona con ingresos de 4000 libras al año, de forma similar a las primeras menciones del señor Darcy y el coronel Fitzwilliam.

El dinero juega un papel fundamental en el mercado matrimonial, tanto para las jóvenes que buscan un marido adinerado como para los hombres que desean casarse con una mujer de buena posición económica. George Wickham intenta fugarse con Georgiana Darcy por su dote, y el coronel Fitzwilliam declara que se casará con alguien rica.

Casarse con una mujer de una familia adinerada también aseguraba un vínculo con una familia de clase alta, como se observa en el deseo de las hermanas de Bingley de que su hermano se casara con Georgiana Darcy. La señora Bennet suele animar a sus hijas a casarse con un hombre rico de clase social alta. En el capítulo 1, cuando llega el señor Bingley, ella está "pensando en que se case con una de ellas". ^{[ 36 ]}

La herencia de la riqueza territorial se transmitía por descendencia, pero podía restringirse aún más mediante el entryment , ^{[ 37 ]} que, en el caso de la finca Longbourn, limitaba la herencia únicamente a los herederos varones; el Sr. Collins heredaría la finca familiar tras la muerte del Sr. Bennet, en caso de no haber un hijo. Su propuesta a Elizabeth habría garantizado su seguridad; pero ella rechazó su oferta. El procedimiento del entryment aseguraba que las fincas familiares de antigua creación rara vez se vendieran directamente, pasando normalmente a otra rama de la misma familia cuando no había heredero varón o cuando la finca estaba muy endeudada. Las fincas de reciente creación tenían muchas más probabilidades de salir al mercado. ^{[ 38 ]}

Las leyes de herencia beneficiaron a los hombres tanto por el mayorazgo como porque, a través de la doctrina de la coverture , las mujeres casadas tenían derechos legales independientes severamente restringidos en el Common Law —especialmente sobre cualquier propiedad territorial que aportaran al matrimonio— hasta la segunda mitad del siglo XIX. Para las clases media alta y aristocráticas, el matrimonio con un hombre con ingresos estables era casi la única vía de seguridad para la mujer y los hijos que iba a tener. ^{[ 39 ]} La ironía de la primera línea es que, generalmente dentro de esta sociedad, sería una mujer soltera sin una buena fortuna la que necesitaría un marido rico para tener una vida segura y una familia estable. ^{[ 40 ]} Sin embargo, frente a esto, el Common Law de Inglaterra proporcionaba una libertad económica casi ilimitada a aquellas mujeres solteras que, no obstante, habían heredado propiedades sustanciales, como lo hicieron Anne de Bourgh y Caroline Bingley, y como lo hará Georgiana Darcy cuando alcance la mayoría de edad. "El derecho de propiedad inglés se distinguía en dos aspectos: primero, las mujeres casadas bajo la figura de la coverture estaban aún más restringidas que en el resto de Europa; segundo, las mujeres solteras gozaban de una posición única en Europa como personas jurídicas con plenos derechos, sin necesidad de un tutor varón". ^{[ 41 ]} Como ' feme sole ', el estatus legal de una mujer soltera o viuda en Inglaterra no difería del de un hombre. En consecuencia, cuando las mujeres propietarias contraían matrimonio, y especialmente cuando las viudas volvían a casarse, era práctica habitual en este período que sus bienes se pusieran en fideicomiso antes del matrimonio en un 'patrimonio separado' al que su marido no tendría derecho legal de acceso.

Se observan distintos niveles de riqueza entre la aristocracia rural en los tres condados rurales donde transcurre la acción del libro. Kent, donde se ubican Hunsford y Rosings Park y que Austen conocía bien por sus visitas a la finca de su hermano en Godmersham Park , era el condado preferido por las familias prósperas de la City de Londres, ya que los hombres que habían amasado fortuna recientemente podían comprar una finca y establecerse como caballeros. ^{[ 42 ]} En la novela, se señala que el estilo de vida en estos hogares de Kent está fuera del alcance social de los personajes de Hertfordshire. Hertfordshire, en este período, también atrajo a numerosos hombres con aspiraciones sociales de Londres —como el Sr. Bingley—, pero generalmente con un menor grado de riqueza y un estilo de vida menos extravagante. Mientras que en Kent y Hertfordshire existe una considerable rotación de familias que compran y venden fincas, este no es el caso en Derbyshire, donde la familia Darcy ha poseído la finca de Pemberley durante generaciones. ^{[ 43 ]} De manera similar, casi todas las propiedades alrededor de Derbyshire habrán permanecido bajo el mismo apellido familiar durante períodos de relativa prosperidad y austeridad, aunque los Bingleys eventualmente comprarán una propiedad familiar en un condado vecino.

Si bien Austen es conocida hoy en día por sus novelas románticas, los matrimonios que retrata abordan cuestiones económicas y de clase. Orgullo y prejuicio no es una excepción.

Cuando Darcy le propone matrimonio a Elizabeth, cita sus diferencias económicas y sociales como un obstáculo que su amor desmedido ha tenido que superar, aunque sigue insistiendo con ansiedad en los problemas que esto le plantea dentro de su círculo social. Su tía, Lady Catherine, describe más tarde estas diferencias en términos particularmente duros cuando expresa en qué se convertirá el matrimonio de Elizabeth con Darcy: "¿Se contaminarán así los colores de Pemberley?". Aunque Elizabeth responde a las acusaciones de Lady Catherine de que su posición económica y social es potencialmente contaminante (Elizabeth incluso insiste en que ella y Darcy, como hija de un caballero y caballero, son "iguales"), Lady Catherine se niega a aceptar la posibilidad del matrimonio de Darcy con Elizabeth. Sin embargo, al final de la novela, "...por curiosidad de ver cómo se comportaba su esposa", Lady Catherine se digna a visitarlos en Pemberley. ^{[ 44 ]}

Como se desprende de la respuesta de Elizabeth, la distinción de clase clave en el mundo social de Orgullo y Prejuicio reside entre quienes son «caballeros» y quienes no lo son. El principal indicador del estatus de caballero en este mundo es la posesión familiar de una fortuna heredada. Pemberley, Rosings Park y Longbourn son todas fincas heredadas de larga tradición; por lo tanto, las familias que las poseen gozan del estatus establecido de caballeros, mientras que Lucas Lodge no lo es, y Sir William y su familia tampoco. Sin embargo, el estatus de caballero podía mantenerse en familias que no poseían una finca para aquellos que ejercían profesiones específicas; principalmente en la Iglesia , la abogacía y las Fuerzas Armadas . Pero dentro de estas profesiones, la distinción seguía siendo evidente. Los oficiales de los regimientos regulares de infantería eran caballeros; los oficiales de la Infantería de Marina no lo eran. El clero titular con beneficios eclesiásticos ( prebendados , rectores y vicarios ) era caballero, los coadjutores perpetuos y auxiliares no lo eran. Para los hijos menores de familias nobles y de la pequeña nobleza, como el coronel Fitzwilliam, la ley, la iglesia y el ejército representaban refugios alternativos de nobleza para aquellos que carecían de riqueza territorial propia. En este sentido, la pequeña nobleza terrateniente inglesa era inusual en Europa; los hijos menores de la nobleza menor equivalente en Francia, Suecia o Italia que accedían a profesiones asalariadas solían ser considerados como personas que habían perdido su estatus nobiliario. ^{[ 45 ]}

Asociada a la distinción entre quién es un caballero y quién no, se encuentra la pregunta clave del libro: ¿qué cualidades son propias de un caballero y cuáles no? Elizabeth rechaza la primera propuesta del Sr. Darcy argumentando que, como su comportamiento hacia ella y su familia ha sido siempre, no es propio de un caballero. El Sr. Darcy se muestra incrédulo ante la acusación, pero finalmente acepta su veracidad: «Tu reproche, tan acertado, jamás lo olvidaré: “Si te hubieras comportado de una manera más caballeresca”». Dado que el estatus histórico de caballero dependía de conservar las tierras heredadas bajo el apellido familiar, las cualidades convencionales de un caballero se manifestaban en el mantenimiento de la dignidad de ese apellido, el cumplimiento de las obligaciones familiares como «deudas de honor» y el respeto a los deseos de los mayores y superiores; cualidades que adquirieron estatus formal a través de los instrumentos legales de sucesión vinculada y el estricto acuerdo al que están sujetos tanto Pemberley como Longbourn. ^{[ 46 ]} Pero en el transcurso de la trama, tanto Elizabeth como el Sr. Darcy llegan a considerar que las verdaderas cualidades de un caballero se basan más bien en la preocupación por los sentimientos ajenos y en evitar actos y palabras hirientes o prepotentes. Kitson Clark sostiene que, en esto, Austen prefigura los ideales cambiantes de las cualidades de un caballero que sustentan la ética social y educativa victoriana. ^{[ 47 ]}

Los Bingley plantean un problema particular en lo que respecta a las clases sociales. Si bien Caroline Bingley y la Sra. Hurst se comportan y hablan de los demás como si siempre hubieran pertenecido a la alta sociedad, Austen deja claro que la fortuna de los Bingley proviene del comercio. El hecho de que Bingley alquile Netherfield Hall  —al fin y al cabo, es para alquilar—  lo distingue significativamente de Darcy, cuya propiedad pertenecía a la familia de su padre y quien, por parte de su madre, es nieto y sobrino de un conde . Bingley, a diferencia de Darcy, aún no posee una propiedad, pero tiene una riqueza móvil y creciente que lo convierte en un buen partido para las hijas más pobres de la aristocracia, como Jane Bennet, o para los ambiciosos comerciantes. La clase social desempeña un papel central en la evolución de los personajes, y el enfoque radical de Jane Austen sobre las clases sociales se hace evidente a medida que se desarrolla la trama. ^{[ 48 ]}

En la historia se insinúa una corriente subterránea de la antigua clase alta anglonormanda , como sugieren los nombres de Fitzwilliam Darcy y su tía, Lady Catherine de Bourgh; Fitzwilliam , D'Arcy , de Bourgh ( Burke ) e incluso Bennet son apellidos normandos tradicionales. ^{[ 49 ]}

En lo que respecta a las clases bajas, estos personajes suelen aparecer solo a través de menciones esporádicas, como cuando preguntan por "el ama de llaves"; y esas referencias se sitúan en un ámbito distinto al de las clases sociales de los personajes principales, como cuando una conversación entre las hermanas Bennet se interrumpe porque alguien del personal entra en la habitación para entregar un mensaje. Sin embargo, los personajes principales son evaluados en función de cómo tratan a las clases bajas: el señor Darcy como justo y honorable, y Lady Catherine como regañona, autoritaria y prepotente.

A través de sus interacciones y críticas mutuas, Darcy y Elizabeth llegan a reconocer sus defectos y trabajan para corregirlos. Elizabeth reflexiona profundamente sobre sus propios errores en el capítulo 36:

«¡Qué despreciable he sido!», exclamó; «¡Yo, que me enorgullecía de mi discernimiento! ¡Yo, que me valoraba por mis habilidades! ¡Yo, que a menudo desdeñaba la generosa franqueza de mi hermana y alimentaba mi vanidad con una desconfianza inútil o censurable! ¡Qué humillante es este descubrimiento! ¡Y, sin embargo, qué justa humillación! Si hubiera estado enamorada, no podría haber sido más miserablemente ciega. Pero la vanidad, no el amor, ha sido mi necedad. Complacida con la preferencia por una y ofendida por el descuido de la otra, desde el comienzo de nuestra relación, he cortejado la predisposición y la ignorancia, y he alejado la razón cuando se trataba de ambas. Hasta este momento, nunca me conocí a mí misma». ^{[ 50 ]}

Otros personajes rara vez demuestran este nivel de comprensión, o al menos no se les da el espacio necesario dentro de la novela para este tipo de desarrollo.

Tanner escribe que la Sra. Bennet, en particular, «tiene una visión muy limitada de las exigencias de ese desempeño; al carecer de tendencias introspectivas, es incapaz de apreciar los sentimientos de los demás y solo es consciente de los objetos materiales». ^{[ 51 ]} El comportamiento de la Sra. Bennet refleja la sociedad en la que vive, ya que sabe que sus hijas no tendrán éxito si no se casan. «El propósito de su vida era casar a sus hijas: su consuelo eran las visitas y las noticias». ^{[ 52 ]} Esto demuestra que la Sra. Bennet solo es consciente de los «objetos materiales» y no de sus sentimientos y emociones. ^{[ 53 ]}

Una excepción notable es Charlotte Lucas, amiga íntima y confidente de Elizabeth Bennet. Ella acepta la propuesta de matrimonio del Sr. Collins cuando Lizzie lo rechaza, no por sentimentalismo, sino por una profunda comprensión de su situación como miembro de una familia numerosa. La decisión de Charlotte refleja su prudencia y perspicacia.

Orgullo y prejuicio , como la mayoría de las obras de Austen, emplea la técnica narrativa del estilo indirecto libre , que se ha definido como "la representación libre del discurso de un personaje, por lo que no se entienden las palabras pronunciadas realmente por el personaje, sino las palabras que tipifican sus pensamientos, o la forma en que el personaje pensaría o hablaría, si pensara o hablara". ^{[ 54 ]}

Austen crea sus personajes con personalidades plenamente desarrolladas y voces únicas. Aunque Darcy y Elizabeth se parecen mucho, también son considerablemente diferentes. ^{[ 55 ]} Al utilizar una narración que adopta el tono y el vocabulario de un personaje en particular (en este caso, Elizabeth), Austen invita al lector a seguir los acontecimientos desde el punto de vista de Elizabeth, compartiendo sus prejuicios y malentendidos. «La curva de aprendizaje, si bien la experimentan ambos protagonistas, se nos revela únicamente a través del punto de vista de Elizabeth, y su estilo indirecto libre es esencial  ... pues es a través de él que permanecemos atrapados, si no estancados, en los malentendidos de Elizabeth». ^{[ 54 ]}

Se sabe que Austen utiliza la ironía a lo largo de la novela, especialmente desde la perspectiva del personaje de Elizabeth Bennet. Ella transmite las "reglas opresivas de la feminidad que dominan su vida y obra, y que están ocultas por su bellamente tallado caballo de Troya de distancia irónica". ^{[ 7 ]} Comenzando con una investigación histórica del desarrollo de una forma literaria particular y luego pasando a verificaciones empíricas, revela el estilo indirecto libre como una herramienta que surgió con el tiempo como un medio práctico para abordar la distinción física de las mentes. Visto de esta manera, el estilo indirecto libre es una respuesta claramente literaria a una preocupación ambiental, proporcionando una justificación científica que no reduce la literatura a una extensión mecánica de la biología, sino que toma su valor como su propia forma original. ^{[ 56 ]}

En total, a lo largo de la novela se citan o se alude a unas 40 cartas; de tal manera que muchos comentaristas han propuesto —aunque sin pruebas textuales concretas— que las novelas de Austen, «Orgullo y prejuicio» y « Sentido y sensibilidad », podrían haber sido escritas originalmente como novelas epistolares compuestas enteramente de cartas, al igual que su novela corta «Lady Susan» . ^{[ 57 ]}

Si bien el estilo indirecto libre permite al lector identificarse con los sentimientos y la comprensión de Elizabeth Bennet, en otras ocasiones se le brinda la oportunidad de conocer mejor los sentimientos de otros personajes a través del intercambio epistolar. Esto se aprecia especialmente en la carta de Darcy a Elizabeth tras su desastrosa primera propuesta; a través de ella, tanto el lector como Elizabeth comprenden los sentimientos y las motivaciones de Darcy en su propia voz, en un grado que no habría podido expresar directamente a Elizabeth en aquel momento. Además, esta carta le proporciona a Elizabeth pruebas del verdadero carácter de Wickham, lo que la lleva a cuestionar su condena del trato que Darcy le daba.

En la novela, las cartas se describen detalladamente en varias ocasiones como objetos físicos: qué sobres contienen, si tienen hojas insertadas o si están escritas completamente en la hoja del sobre, y el tamaño y la calidad de la escritura. En una época en la que el contacto físico, especialmente entre personas solteras de distinto sexo, está muy restringido por las convenciones y la cortesía, una carta, como objeto manipulado durante un período prolongado por el remitente, podía considerarse una prueba fehaciente de su presencia física. Se afirma que Elizabeth releía y reexaminaba continuamente la carta de Darcy, hasta el punto de que estas relecturas constituían un diálogo e interacción sustitutivos con él, mediante los cuales sus sentimientos hacia él podían cambiar (y permanecer inalterables) a lo largo del tiempo. «Conocer la carta de Darcy "de memoria" prepara a Elizabeth para contemplar seriamente la posibilidad de conocer su corazón, una experiencia que Austen explora con imaginación en los capítulos siguientes de la novela». El uso que hace Austen de las cartas en la novela permite que se desarrollen con un «ciclo de vida», con una historia pasada y un destino futuro. "La carta pone en marcha la reevaluación y el trabajo interno que preparan a ambas partes para empezar de nuevo cuando se crucen en Derbyshire." ^{[ 57 ]}

Las numerosas cartas citadas y aludidas en Orgullo y Prejuicio pueden dividirse en dos grandes categorías: cartas formales de cortesía (presentación, invitación, aceptación (y disculpa), agradecimiento por la hospitalidad, condolencias y felicitaciones) y, por otro lado, cartas privadas, personales y comerciales. Se espera que las cartas formales se lean en voz alta en el hogar; las personales deben ser leídas por el destinatario en privado; y, en general, se espera que se traten con confidencialidad, aunque siempre se entiende que una carta «pertenece» a su destinatario. Fundamentalmente, en la novela, los personajes expresan sentimientos y comunican entendimientos en cartas privadas y personales, que tal vez se vean cohibidos por la cortesía para expresarlos cara a cara; como cuando la tía Gardiner le escribe a Elizabeth: «¿Te enfadarás conmigo, querida Lizzy, si aprovecho esta oportunidad para decirte (lo que nunca me atreví a decir antes) cuánto me gusta?». En consecuencia, la novela logra yuxtaponer a los personajes en situaciones donde el lector percibe una disonancia entre los sentimientos que estos experimentan, derivados de lo que saben por una carta privada, y los sentimientos que se ven obligados a expresar en una conversación informal. Como es característico en Austen, al narrar tales intercambios, la autora evita expresar explícitamente los sentimientos internos de sus personajes, dejando que sea el lector quien comprenda la rabia contenida que subyace en ellos; como en la conversación entre Elizabeth y Wickham después de que ella recibe una carta de la tía Gardiner relatando las recientes fechorías de Wickham en Londres.

La mayoría de las cartas citadas en la novela están dirigidas a Elizabeth Bennet, o le son leídas, sin que se mencionen sus cartas de respuesta. Sin embargo, en los capítulos finales, leemos un intercambio epistolar entre Elizabeth y la tía Gardiner, que aparentemente proporciona el mecanismo a través del cual se concluye la trama. Esta resolución se basa en la licencia implícita para expresar en cartas privadas especulaciones que no podrían, por cortesía, manifestarse en una conversación.

Para entonces, resulta evidente para el lector que tanto Elizabeth como Darcy se han arrepentido de sus anteriores tergiversaciones mutuas y están listos para reconocer su amor. Sin embargo, las circunstancias de la primera propuesta de Darcy, su grosera denigración de la familia de Elizabeth y de ella misma, y ​​el rechazo absoluto de ella, seguían impidiendo el final feliz deseado. Lo mismo ocurría con las obligaciones contraídas por Darcy al pagarle a Wickham, algo que había intentado mantener en secreto. El obstáculo se resuelve gracias a la inesperada figura de Lady Catherine de Bourgh, quien, tras recibir un informe de que los dos podrían estar a punto de comprometerse, confrontó primero a Elizabeth y luego a Darcy exigiéndoles que se comprometieran a no casarse jamás entre sí. Ambos, a su vez, se negaron a dar tal garantía; y en el caso de Darcy, el efecto fue precisamente el contrario, dándole motivos para albergar la esperanza de que una propuesta renovada y arrepentida pudiera ser aceptable. Pero como ha señalado John Sutherland, Austen ha planteado al lector un enigma: ¿quién le había dado a Lady Catherine el informe (prematuro) del inminente compromiso, y cómo? ^{[ 58 ]} Una respuesta parece haber sido sugerida a Elizabeth al día siguiente de la visita de Lady Catherine, cuando el Sr. Bennet recibe una carta del Sr. Collins, quien dice que había informado a Lady Catherine del posible compromiso entre Elizabeth y Darcy, información que el Sr. Bennet concluye que el Sr. Collins debió haber obtenido de una carta a Charlotte, que el Sr. Bennet supone que debió haber provenido de algún miembro de su familia, "los bondadosos y chismosos Lucas". Pero Elizabeth habrá sabido que esto no era en absoluto probable, ya que la información transmitida a Lady Catherine —y luego devuelta a ella— había incluido circunstancias privadas del acuerdo matrimonial de Wickham y Lydia, que los Lucas no habrían conocido.

Una narrativa más plausible puede ser sugerida por Mia Barzilay Freund, quien señala que "la rápida cascada de eventos que resulta en su compromiso con el Sr. Darcy" había sido desencadenada para Elizabeth por la revelación involuntaria de Lydia —sobre la cual había jurado guardar secreto— de que Darcy había asistido a su boda con Wickham. ^{[ 57 ]} Elizabeth y Jane le habían prometido a Lydia no indagar más directamente, pero Elizabeth está tan abrumada por suposiciones sobre lo que esta noticia puede presagiar que ignora las garantías de Jane al escribirle a la tía Gardiner, solicitando más información en una carta, expresando sorpresa de que "una persona sin relación con ninguna de nosotras" hubiera estado en la ceremonia. Esto era ser evasiva y era una estratagema astuta como Elizabeth admite para sí misma al enviar la carta. La tía Gardiner, que ha visto a Darcy y Elizabeth juntos en Derbyshire, no se deja engañar por un momento, sino que proporciona una respuesta muy completa; «La astucia parece estar de moda», dice, señalando que una timidez similar había sido evidente en la conversación de Darcy en Gracechurch Street, cada vez que surgía el tema de Elizabeth. Así que la tía Gardiner toma esta timidez mutua como una invitación a realizar su propia indagación privada; si Elizabeth está siendo astuta con respecto a Darcy, y Darcy con respecto a Elizabeth, ¿puede la tía Gardiner suponer que están compinchados? ¿Podría existir ya un acuerdo para que se casen? La tía Gardiner reconoce que, si Elizabeth y Darcy van a casarse, entonces cualquier obligación de honor creada por el pago de Darcy a Wickham debe ser abierta entre ellos; independientemente de lo que ella le haya prometido a Darcy.

Elizabeth no responde inmediatamente a la carta de la tía Gardiner, y no sabe cómo hacerlo; no hasta después de que Wickham la confronta, quien le presenta lo que ahora sabe que son tergiversaciones flagrantes de las circunstancias de su matrimonio, luego con los felices acontecimientos del compromiso de Jane con Bingley, luego con la impactante constatación de que Lady Catherine y el señor Collins también han llegado a la conclusión de que un matrimonio con Darcy podría ser una posibilidad, y luego con la segunda y sincera propuesta de Darcy. Así que pasa más de una semana antes de que Elizabeth responda, como dice: «Te habría agradecido antes, querida tía, como debería haberlo hecho, por tu largo, amable y satisfactorio detalle de los pormenores; pero, a decir verdad, estaba demasiado enfadada para escribir. Supusiste más de lo que realmente existía. Pero ahora supone lo que quieras». Como señala Freund; «Demasiado enfadada para escribir» parecería una respuesta dura a las «suposiciones» juguetonas y privadas de la tía Gardiner, especialmente si «la carta de la señora Gardiner precipita el cambio de circunstancias que permite a Elizabeth darle una respuesta favorable». ^{[ 57 ]} Pero Elizabeth habría sabido que la tía Gardiner probablemente también le habría escrito a Charlotte para explicarles a los Collins por qué no pudieron ser invitados a la boda de Wickham y Lydia; y si Elizabeth —correcta o incorrectamente— sospechaba que las suposiciones de la tía Gardiner podrían haber sido evidentes, aunque indirectamente, en una carta a los Collins —y por lo tanto a Lady Catherine— entonces su dureza y enfado momentáneos serían más explicables. Sin embargo, dos juegan al juego de las suposiciones; así que podría decirse que es Elizabeth Bennet, aunque indirectamente y en parte, quien traiciona a Elizabeth Bennet.

La novela fue bien recibida, con tres reseñas favorables en los primeros meses posteriores a su publicación. ^{[ 66 ]} Anne Isabella Milbanke , quien más tarde se convertiría en la esposa de Lord Byron , la llamó "la novela de moda". ^{[ 66 ]} El reconocido crítico y reseñador George Henry Lewes declaró que "preferiría haber escrito Orgullo y prejuicio o Tom Jones antes que cualquiera de las novelas de Waverley ". ^{[ 69 ]}

A lo largo del siglo XIX, no todas las críticas de la obra fueron positivas. Charlotte Brontë , en una carta a Lewes, escribió que Orgullo y prejuicio era una decepción: «un jardín cuidadosamente cercado y cultivado, con bordes pulcros y flores delicadas; pero [...] ni campo abierto, ni aire fresco, ni colinas azules, ni arroyos hermosos». ^{[ 69 ] [ 70 ]} Junto con ella, Mark Twain se mostró abrumadoramente negativo con la obra. Afirmó: «Cada vez que leo Orgullo y prejuicio, quiero desenterrar a [Austen] y golpearla en el cráneo con su propia tibia». ^{[ 71 ]}

Por su parte, Austen consideraba que el «juego y el epigramatismo» de Orgullo y prejuicio eran excesivos, quejándose en una carta a su hermana Cassandra en 1813 de que la novela carecía de «sombría» y debería haber tenido un capítulo «de solemnes y engañosas tonterías, sobre algo sin relación con la historia; un ensayo sobre la escritura, una crítica a Walter Scott o la historia de Buonaparté». ^{[ 72 ]}

Walter Scott escribió en su diario: «Leí de nuevo, y por lo menos por tercera vez, la novela magníficamente escrita de la señorita Austen, Orgullo y prejuicio ». ^{[ 73 ]}

La académica estadounidense Claudia L. Johnson defendió la novela de la crítica que la acusaba de tener un carácter de cuento de hadas poco realista. ^{[ 74 ]} Una crítica, Mary Poovey , escribió que el «final romántico» de Orgullo y prejuicio es un intento de mitigar el conflicto entre la «perspectiva individualista inherente al sistema de valores burgués y la jerarquía autoritaria heredada de la sociedad tradicional y paternalista». ^{[ 74 ]} Johnson escribió que la visión de Austen sobre una estructura de poder susceptible de reforma no era una «evasión» del conflicto. ^{[ 74 ]} Johnson escribió que la «escandalosa falta de convencionalismo» de Elizabeth Bennet era, en la época de Austen, muy audaz, especialmente dada la estricta censura impuesta en Gran Bretaña por el Primer Ministro, William Pitt, en la década de 1790, cuando Austen escribió Orgullo y prejuicio . ^{[ 74 ]}

A principios del siglo XX, el término "Collins", llamado así por William Collins de Austen , comenzó a usarse como jerga para una nota de agradecimiento a un anfitrión. ^{[ 75 ] [ 76 ]}

• En 2003, la BBC realizó una encuesta sobre el " Libro más querido del Reino Unido ", en la que Orgullo y prejuicio quedó en segundo lugar, detrás de El Señor de los Anillos . ^{[ 77 ]}
• En una encuesta realizada en 2008 a más de 15.000 lectores australianos, Orgullo y prejuicio ocupó el primer lugar en una lista de los 101 mejores libros jamás escritos. ^{[ 78 ]}
• El 200 aniversario de Orgullo y Prejuicio, el 28 de enero de 2013, fue celebrado en todo el mundo por medios de comunicación como el Huffington Post , The New York Times y The Daily Telegraph , entre otros. ^{[ 79 ] [ 80 ] [ 81 ] [ 82 ] [ 83 ] [ 84 ] [ 85 ]}

Numerosas adaptaciones cinematográficas han contribuido a popularizar Orgullo y prejuicio . ^{[ 86 ]}

La primera adaptación televisiva de la novela, escrita por Michael Barry , fue producida en 1938 por la BBC . Es una transmisión televisiva perdida . ^{[ 86 ]} Algunas de las versiones cinematográficas notables incluyen la película ganadora del Premio de la Academia de 1940 , protagonizada por Greer Garson y Laurence Olivier ^{[ 87 ]} (basada en parte en la adaptación teatral de Helen Jerome de 1935) y la de 2005 , protagonizada por Keira Knightley (una actuación nominada al Oscar) y Matthew Macfadyen . ^{[ 88 ]} Las versiones televisivas incluyen dos de la BBC : una versión de 1980 protagonizada por Elizabeth Garvie y David Rintoul y una versión de 1995 , protagonizada por Jennifer Ehle y Colin Firth . Una nueva adaptación televisiva de la novela para Netflix , escrita por Dolly Alderton y Euros Lyn y protagonizada por Emma Corrin y Jack Lowden como Elizabeth y Darcy, entró en producción en el verano de 2025. ^{[ 89 ]} La serie se estrenará en otoño de 2026. ^{[ 90 ]}

Una versión teatral creada por Helen Jerome se estrenó en el Music Box Theatre de Nueva York en 1935, protagonizada por Adrianne Allen y Colin Keith-Johnston , y se estrenó en el St James's Theatre de Londres en 1936, protagonizada por Celia Johnson y Hugh Williams . Elizabeth Refuses , una obra de Margaret Macnamara de escenas de la novela, fue convertida en un programa de televisión por la Australian Broadcasting Corporation en 1957. ^{[ 91 ]} First Impressions fue una versión musical de Broadway de 1959 protagonizada por Polly Bergen , Farley Granger y Hermione Gingold . ^{[ 92 ]} En 1995, Bernard J. Taylor escribió un álbum conceptual musical , con Claire Moore en el papel de Elizabeth Bennet y Peter Karrie en el papel del Sr. Darcy. ^{[ 93 ]} Una nueva producción teatral, Jane Austen's Pride and Prejudice, The New Musical , se presentó en concierto el 21 de octubre de 2008 en Rochester , Nueva York, con Colin Donnell como Darcy. ^{[ 94 ]} El compositor sueco Daniel Nelson basó su ópera de 2011 , Stolthet och fördom, en Orgullo y prejuicio . ^{[ 95 ]} Las obras inspiradas en el libro incluyen Bride and Prejudice y Trishna (serie de televisión hindi de 1985).

The Lizzie Bennet Diaries —que se estrenó en un canal dedicado de YouTube el 9 de abril de 2012, ^{[ 96 ]} y concluyó el 28 de marzo de 2013 ^{[ 97 ]} — es una serie web ganadora del premio Emmy ^{[ 98 ]} que narra la historia a través de videoblogs grabados principalmente por las hermanas Bennet. ^{[ 99 ] [ 100 ]} Fue creada por Hank Green y Bernie Su . ^{[ 101 ]}

En 2017, año del bicentenario de la muerte de Austen, se representó en el Reino Unido Orgullo y prejuicio: una adaptación en palabras y música con música de Carl Davis de la película de 1995 y texto de Gill Hornby, con Hayley Mills como narradora ^{[ 102 ].} Esta adaptación se presentó en 2024 en la Ópera de Sídney y el Centro de Artes de Melbourne , narrada por Nadine Garner . ^{[ 103 ].}

En 2018, parte de la trama de la telenovela brasileña Orgulho e Paixão , transmitida por TV Globo , se inspiró en el libro. La telenovela también se inspiró en otras obras de Jane Austen. Cuenta con los actores Nathalia Dill , Thiago Lacerda , Agatha Moreira , Rodrigo Simas , Gabriela Duarte , Marcelo Faria , Alessandra Negrini y Natália do Vale . ^{[ 104 ]}

Fire Island es una película escrita por Joel Kim Booster que reinventa Orgullo y prejuicio como un drama gay ambientado en Fire Island , el destino vacacional gay por excelencia . Booster describe la película como "una versión moderna y sin complejos de Orgullo y prejuicio de Jane Austen ". ^{[ 105 ]} La película se estrenó en junio de 2022 y cuenta con un elenco principal de actores asiático-americanos.

Viejos amigos y nuevas fantasías : una secuela imaginaria de las novelas de Jane Austen , una novela de Sybil G. Brinton publicada en 1913, suele considerarse la primera secuela de las obras de Jane Austen. ^{[ 106 ]}

Pemberley Shades, de D.A. Bonavia-Hunt, se publicó en 1949. La novela fue reseñada en el New York Times por la escritora Shirley Jackson , quien dijo que estaba escrita con "modestia, afecto y una sensibilidad apropiada". ^{[ 107 ]}

El diario de Bridget Jones es una novela de 1996 escrita por Helen Fielding , que tiene muchas similitudes con Orgullo y prejuicio. ^{[ 108 ]} El libro ha generado tres secuelas y cuatro películas.

En marzo de 2009, Orgullo y prejuicio y zombis de Seth Grahame-Smith tomó la obra de Austen y la mezcló con hordas de zombis , canibalismo , ninjas y caos ultraviolento. ^{[ 109 ]} En marzo de 2010, Quirk Books publicó una precuela de Steve Hockensmith que trata sobre los primeros días de Elizabeth Bennet como cazadora de zombis, Orgullo y prejuicio y zombis: El amanecer de los horrores . ^{[ 110 ]} La película de 2016 de la adaptación de Grahame-Smith fue estrenada protagonizada por Lily James , Sam Riley y Matt Smith .

Marvel publicó su versión de este clásico con una miniserie de cinco números que se mantiene fiel a la historia original. El primer número se publicó el 1 de abril de 2009 y fue escrito por Nancy Hajeski. ^{[ 111 ]} En 2010 se publicó como novela gráfica con ilustraciones de Hugo Petrus.

En 2011, el autor de novelas policíacas P.D. James publicó La muerte llega a Pemberley , un misterio de asesinato ambientado seis años después del matrimonio de Elizabeth y Darcy. ^{[ 112 ]}

La exitosa novela de Jo Baker de 2013, Longbourn, imagina las vidas de los sirvientes de Orgullo y prejuicio . ^{[ 113 ]} La novela también fue adaptada para la radio, apareciendo en el programa Book at Bedtime de BBC Radio 4 , con una versión abreviada de Sara Davies y leída por Sophie Thompson . Se emitió por primera vez en mayo de 2014 y de nuevo en Radio 4 Extra en septiembre de 2018. ^{[ 114 ]}

En la novela Eligible (publicada en 2016), Curtis Sittenfeld sitúa a los personajes de Orgullo y prejuicio en el Cincinnati actual, donde los padres Bennet, otrora ambiciosos miembros de la alta sociedad de Cincinnati, atraviesan momentos difíciles. Elizabeth es una periodista neoyorquina exitosa e independiente, mientras que Fitzwilliam Darcy es un neurocirujano cínico. ^{[ 115 ] [ 116 ]}

Orgullo y prejuicio también ha inspirado obras de divulgación científica. En 2010, los científicos nombraron darcina a una feromona identificada en la orina de ratones machos , ^{[ 117 ]} en honor al Sr. Darcy, debido a su fuerte atracción hacia las hembras. En 2016, un artículo científico publicado en el Journal of Inherited Metabolic Disease especuló que la Sra. Bennet podría haber sido portadora de una rara enfermedad genética, lo que explicaría por qué los Bennet no tuvieron hijos varones y por qué algunas de las hermanas Bennet son tan ingenuas. ^{[ 118 ]}

En el verano de 2014, la línea Manga Classics de Udon Entertainment publicó una adaptación al manga de Orgullo y prejuicio . ^{[ 119 ]}

En 2020, Janice Hadlow publicó una novela titulada The Other Bennet Sister , que narra la vida de Mary Bennet, la hermana mediana de las Bennet. ^{[ 120 ]} Posteriormente, la novela fue adaptada a una serie de televisión del mismo nombre , que se estrenó en marzo de 2026 en BBC One . ^{[ 121 ]}