Cómics en Australia

Vumps , el primer cómic australiano equivalente a las revistas británicas para chicos , como Boy's Own , Chum y The Gem, se publicó en septiembre de 1908. ^{[ 1 ]} Presentaba ilustraciones, con el texto impreso debajo, y solo tuvo un número. ^{[ 2 ]}

El 7 de octubre de 1911 aparecieron cómics a color en The Comic Australian , una publicación semanal que contenía chistes y poesía, y que continuó durante 87 números hasta junio de 1913. ^{[ 3 ]} En 1916 comenzó a publicarse un periódico infantil de pequeño formato, The Golden Age . Incluía tres páginas de tiras cómicas y caricaturas, entre ellas Algy & Kitty de B. Ericsson. ^{[ 4 ]} La publicación cesó en 1917.

El 7 de agosto de 1920 apareció en Smith's Weekly la primera tira cómica australiana de publicación continua , You & Me , dibujada por Stan Cross . ^{[ 5 ]} En agosto de 1925 se publicó el suplemento cómico del Sydney Sunday Times . Incluía tiras como The Two Rogues , de L. de Konigh; Fish & Chips, de Norman McMurray, y The Strange Adventures of Percy the Pom, de Wynne Davies. El 13 de noviembre de 1921 se publicó el primer número de Us Fellas , de Jimmy Bancks , en la página Sunbeams del Sunday Sun ; esta tira cómica presentó al personaje de Ginger Meggs , la tira cómica australiana de mayor duración. El primer Sunbeams (Ginger Meggs) Annual apareció en 1924 y continuó publicándose cada Navidad durante los siguientes 35 años.

Durante este período se publicaron otras revistas infantiles, como Pals , The Boy's Weekly y Cobbers . Todas contenían algunas tiras cómicas, pero principalmente eran textos y artículos.

La Sociedad de Artistas Australianos Blancos y Negros se fundó en Sídney en 1924 y todavía existe hoy en día como la Asociación Australiana de Caricaturistas .

Tras la desaparición de Pals, el mercado australiano de cómics estuvo dominado por las revistas de cómics británicas hasta finales de 1931 con el lanzamiento del primer cómic australiano, The Kookaburra . The Kookaburra presentaba personajes como Bloodthirsty Ben y Callous Claude; The Mulga Merrymakers, Perky Pete el buscador de oro; y Lucy Lubra la astuta Abo! El 20 de mayo de 1934 se publicó otro cómic australiano, Fatty Finn's Weekly , protagonizado por Fatty Finn de Syd Nicholls . El resto del cómic solo presentaba artistas australianos con otras tiras como Basso el Oso y Pam y Pospsy el Pingüino de Hotpoint y Ossie de George Little. Si bien había texto debajo de cada viñeta, los paneles contenían bocadillos de diálogo.

A finales de la década de 1930, el mercado comenzó a saturarse con la publicación de reimpresiones de tiras cómicas estadounidenses popularizadas por las revistas femeninas The New Idea ( Buck Rogers , Boy's Adventure World , Felix the Cat , Hurricane Hawk ) y The Woman's Mirror ( The Phantom ). Al mismo tiempo, surgió otro género de reimpresiones estadounidenses: las reimpresiones en formato tabloide de las páginas dominicales y los suplementos, impresas en el extranjero a un costo mínimo. Entre las publicaciones se encontraban International Comics , Colour Comics y Wags, que presentaban a Buck Rogers , Tarzán , Dick Tracy y los primeros trabajos de Will Eisner .

En 1939, se produjeron protestas políticas en defensa de la industria local contra el vertido ilegal de revistas y cómics extranjeros en Australia.

Con el inicio de la Segunda Guerra Mundial, el gobierno australiano prohibió la importación de cómics estadounidenses y pruebas de imprenta. Como resultado, la industria local del cómic floreció. Tras la guerra, Australia contrajo una enorme deuda nacional: las editoriales locales descubrieron que tenían un mercado cautivo, ya que las restricciones a la importación seguían vigentes, al tiempo que se adoptaba el cómic moderno de estilo estadounidense (en su mayoría sin color). En su Edad de Oro, el talento australiano produjo creaciones fascinantes como Yarmak , Capitán Atom , Tim Valour , Crimson Comet , The Panther , The Raven , The Lone Wolf , The Phantom Ranger y muchas otras. En septiembre de 1948, Frew Publications publicó The Phantom , el cómic de publicación continua más longevo.

Esta fue una década de recesión para el mercado australiano del cómic; al aumentar los costos de producción, subieron los precios de los cómics locales. El cómic se enfrentó a un mayor escrutinio público, con la censura que comenzó en 1954, la competencia de la televisión (1956) y la reintroducción de las importaciones de cómics estadounidenses (1959).

En la década de 1960, desaparecieron los pocos títulos de producción local que habían logrado sobrevivir a la recesión en la industria editorial del cómic durante la década anterior. Las ventas de reimpresiones como The Phantom y los títulos de Walt Disney continuaron fortaleciéndose, y los lectores comenzaron a centrarse en las nuevas importaciones estadounidenses, en particular en la floreciente línea de Marvel Comics .

En la década de 1970 se produjo un resurgimiento de la actividad cómica local, inspirada en la explícita y politizada escena del cómic underground estadounidense, aunque principalmente asociada a revistas radicales como Revolution , High Times y Nation Review . Se publicaron pocos cómics, con la excepción de Cobber Comics en 1971 y Strange Tales (que presentaba a Captain Goodvibes , obra de Tony Edwards ) en 1974. Gerald Carr revivió el cómic de aventuras australiano también en 1974 con el superventas Vampire!, coincidiendo con el auge del cómic de terror de la época, seguido de Brainmaster and Vixen (1977) y Fire Fang (1982). Vixen se convirtió en la primera superheroína de cómic australiana.

Desde la década de 1980, ha habido menos reimpresiones locales y más importaciones directas de cómics extranjeros. En el ámbito local, el material nuevo comenzó con el lanzamiento de la novela gráfica de Tad Pietrzykowski, The Dynamic Dark Nebula, en 1982. Oz Comics, en 1983, presentó The Southern Squadron y la popular antología Reverie , que constó de siete números y se distribuyó a nivel nacional.

Más adelante, a mediados de la década de 1980, aparecieron muchos más títulos de cómics antológicos, formando la base de la comunidad moderna de autoedición australiana. Tres notables fueron Fox Comics , que comenzó en Melbourne en 1985 y duró cinco años y 26 números. Phantastique de Sídney en 1986 duró solo cuatro números, ya que era del estilo de los cómics underground pero con distribución convencional; generó publicidad nacional por parte de sus oponentes Fred Nile y John Laws . (Entre los colaboradores se encontraban Christopher Sequirea y Leigh Blackmore ). Cyclone!, también de Sídney en 1985, era un cómic de superhéroes más tradicional con un toque australiano, se publicó durante ocho números como antología y luego otros cinco como Southern Squadron, centrándose en su característica más popular (además de otros spin-offs como The Jackaroo y The Dark Nebula , así como un resurgimiento en la década de 1990; se publicaron más de treinta cómics relacionados en la serie).

Durante la década de 1990, los creadores australianos continuaron distribuyendo sus obras en quioscos australianos a través de distribuidores como Gordon & Gotch, aunque con un éxito cada vez menor. Entre los cómics australianos más populares de la época se encuentran Da 'n Dill (1993), Hairbutt the Hippo (1989), Platinum Grit (1993) y Dee Vee (1997), de Dillon Naylor .

En la década de 1990 también se produjo una explosión de cómics en formato fanzine debido a la fácil disponibilidad de fotocopiadoras y al bajo coste del envío postal. Muchos artistas que comenzaron autopublicando cómics fotocopiados en blanco y negro en aquella época se han convertido en ilustradores y novelistas gráficos populares, entre ellos Mandy Ord , Ben Hutchings, Anton Emdin y Jules Faber .

Los artistas y escritores australianos también comenzaron a producir regularmente trabajos para editoriales de cómics extranjeras, un desarrollo facilitado por internet, que sirvió como herramienta tanto para descubrir talentos como para enviar entregables rápidamente (lo que antes solo era posible mediante el uso de máquinas de fax ). Entre ellos se encuentran Wayne Nichols , Nicola Scott , Ben Templesmith , Tom Taylor , Michal Dutkiewicz , Jozef Szekeres , Marcus Moore , Julie Ditrich y Doug Holgate.

En la década de 2000, un mercado importante para los creadores de cómics australianos fueron las revistas infantiles comerciales australianas. Dillon Naylor fue pionero con Da 'N' Dill y la popular Batrisha the Vampire Girl en K Zone . Otros artistas que trabajaban regularmente en estos mercados fueron Patrick Alexander , Jase Harper, Rich Warwick, Dean Rankine , Damien Woods e Ian C. Thomas .

En 2007, Julie Ditrich y Jozef Szekeres lanzaron el Portafolio de Cómics y Novela Gráfica para y con la Sociedad Australiana de Autores , que se centra en los intereses y necesidades de los autores de cómics y novelas gráficas, tanto escritores como artistas, y abarca temas como los contratos estandarizados aprobados por la ASA tanto para cómics/novelas gráficas de propiedad del creador como para trabajos por encargo.

En la década de 2010, los cómics y las novelas gráficas en línea se convirtieron en otra forma en la que los creadores de cómics australianos se hicieron notar en el extranjero; Nicki Greenberg , Mandy Ord , Pat Grant, Simon Hanselmann , Ariel Ries y Gavin Aung Than son ejemplos de ello.

También comenzaron a aparecer locales, tiendas y galerías más permanentes dedicadas al cómic independiente, como Squishface Studio , Silent Army Storeroom y Santa Clara en Melbourne, y Junky Comics en Brisbane.

Desde la década de 1940 hasta la de 1970, se publicaron en Australia numerosas reimpresiones y traducciones locales de cómics estadounidenses, así como británicos, europeos y sudamericanos. Desde la década de 1980, las reimpresiones locales han disminuido y se ha incrementado la importación directa de cómics extranjeros.

• Atlas Publications (1948 – c. 1958) — reimpresiones de tiras cómicas de periódicos, así como cómics estadounidenses de editoriales como American Comics Group (ACG). Publicó cómics australianos originales como Captain Atom (que no debe confundirse con el personaje de Charlton/DC ), un cómic a todo color de los australianos Arthur Mather y Jack Bellew (bajo el seudónimo de John Welles).
• Ayers & James (décadas de 1940 a 1970) — conocidos por las reimpresiones de Classics Illustrated , aunque publicaron miles de otros cómics, incluidos cómics de Disney y otros cómics de animales divertidos, y westerns .
• Federal Publishing Company, también conocida como Federal Comics y Australian Edition DC (1983-1986), reimprimió cómics contemporáneos de DC , Marvel (adquiriendo la licencia de Yaffa), Charlton y Hanna-Barbera , recurriendo ocasionalmente a un catálogo de historias adquiridas de KG Murray.
• Frew Publications (1948–presente) — Reimpresiones de El Fantasma de Lee Falk
• Gredown (c. 1975 – 1984) — publicó una amplia variedad de cómics reimpresos en formato revista, predominantemente de terror (de la revista Eerie ), pero también de géneros western , ciencia ficción y otros.
• Horwitz Publications (c. 1950 – c. 1966) — publicó principalmente reimpresiones de cómics estadounidenses de guerra , del Oeste y de crimen , principalmente de Timely / Atlas / Marvel . A finales de la década de 1950, publicó algunos cómics australianos originales, en particular adaptaciones de sus novelas de Carter Brown , ^{[ 6 ]} pero también The Phantom Commando , creado por John Dixon , pero en el que trabajó principalmente Maurice Bramley , quien lo dibujó hasta 1956.
• KG Murray Publishing Company, también conocida como Murray Publishers Pty Ltd (1947–1983), fue la editorial de cómics dominante en Australia durante cuarenta años y reimprimió títulos de DC Comics a través de sellos como Colour Comics , Planet Comics y Murray Comics . Comenzó publicando material australiano original, incluyendo Flameman de Moira Bertram , High Compression de Albert De Vine y The Lost Patrol de Hart Amos .
• Larry Cleland, alias Cleland (1946 – c. 1957), propiedad de Vee Publishing Co. Principalmente reimpresiones de Fawcett Comics , luego de Charlton Comics , tras la desaparición de Fawcett en 1953. En 1954, publicó lo que probablemente fue el primer cómic para adultos de Australia, el controvertido y efímero Steven Carlisle , de Keith Chatto .
• Cleveland Publishing (1953–2020) fue una editorial dirigida por John Patrick 'Jack' Atkins. Publicaba principalmente novelas de bolsillo de gran formato. En octubre de 1950, Cleveland Press (Cleveland Publishing) publicó su primer cómic, The Twilight Ranger , escrito por Michael Noonan e ilustrado por Keith Chatto . En 1956, lanzaron su característico cómic de 100 páginas, King Sized Comics , que utilizaba material reimpreso, incluyendo Johnny Comet de Frank Frazetta y Buck Rogers de Rick Yager . El cómic se publicó regularmente hasta finales de 1959. Cleveland Press también publicó una serie de cómics de bolsillo de género western, romántico y bélico, Silhouette . Fueron una de las últimas grandes editoriales australianas en imprimir cómics australianos originales.
• Newton Comics (1975–1976) — publicó reimpresiones de Marvel Comics , como parte del excéntrico y efímero imperio editorial de Maxwell Newton, basado en el tabloide Melbourne Sunday Observer .
• Otter Press (1998–presente) — editorial contemporánea de reimpresiones de cómics de Los Simpson , así como de títulos selectos de literatura infantil y humorística.
• Yaffa Publishing Group (década de 1960 – c. 1983) — colecciones de reimpresiones de tiras cómicas y cómics estadounidenses (incluidos los publicados originalmente por Archie Comics , Charlton Comics y Skywald ), así como cómics australianos creados originalmente para otras editoriales (como Catman de John Dixon ). Muchos cómics de Yaffa de la década de 1960 presentaban portadas originales y, ocasionalmente, ilustraciones interiores del artista australiano Keith Chatto . A finales de la década de 1960, republicaba reimpresiones duplicadas de los cómics de la extinta Horwitz Publications . A través de su sello Page Publications , publicó reimpresiones de Marvel Comics .

En la década de 1940, tras la prohibición de importar cómics estadounidenses, se formaron varias editoriales australianas que producían cómics, empleando a dibujantes locales. La mayoría desaparecieron en la década de 1950 como consecuencia del levantamiento de las prohibiciones de importación, una campaña de censura y la llegada de la televisión. Las editoriales predominantes durante este período fueron:

• Fitchett Bros. Pty Ltd, fundada en 1936 en Melbourne , fue adquirida por Southdown Press tras el final de la Segunda Guerra Mundial .
• Publicaciones Frank Johnson , fundada en 1941 en Sídney por Frank Johnson y clausurada en 1950.
• Hoffmann , fundada en 1943 en Adelaida por Henry Edward Hoffman y cerrada en 1949.
• Empresa de impresión offset (OPC), establecida en Nueva Gales del Sur.
• NSW Bookstall Company Pty Ltd , establecida en 1940

Desde finales de la década de 1970, el panorama del cómic en Australia ha estado impulsado principalmente por autores independientes que creaban, imprimían y distribuían sus propios libros, con la aparición gradual de algunas editoriales dispuestas a publicar el trabajo de otros. De estas, algunas compañías, como Phosphorescent Comics y Gestalt Publishing , lograron convertirse en editoriales profesionales de cómics y novelas gráficas australianas.

• Cómics de la Casa Negra
• Prensa Blackglass
• Editorial Sangre y Trueno
• Cardigan Comics , sello editorial del dibujante Bernard Caleo , publica Tango.
• Dee Vee Press — editorial de antologías y números únicos, con creadores como Eddie Campbell , Marcus Moore , Gary Chaloner , Mandy Ord y Daren White
• Cómics del Tigre Volador
• Generation – publicación de la antología anual de manga Generation
• FrankenComics , sello editorial del creador de cómics Frank Candiloro , ha publicado más de 30 cómics desde 2010.
• Gestalt Publishing — La editorial independiente de novelas gráficas más grande de Australia
• Giramondo Publishing — Coeditora (junto con Top Shelf ) de la novela gráfica Blue de Pat Grant
• Kiseki - editor de una antología de manga bimestral
• Milk Shadow Books: editorial de cómics, arte y escritura underground.
• Ozone — Killeroo y Darren Close
• Oztaku – colectivo de artistas de manga, antigua editorial
• Phosphorescent Comics — Publicó The Watch , Dunwich y otros títulos. Estuvo activa a mediados de la década de 2000.
• Reverie Publications – editorial de antologías, fundada por primera vez en 1985 y restablecida en 2018.
• Sequence Comics – Editado y escrito en gran parte por Christopher Sequeira, incluía títulos como The Borderlander coescrito por Steve Proposch e ilustrado por W Chew Chan y Mr Blood ilustrado por Jan Scherpenhuizen ^{[ 7 ].}
• Cómics de STaB
• Editorial Storm

Desde 2002, las editoriales internacionales han comenzado a publicar cada vez más novelas gráficas de creadores de cómics australianos, empezando por The Five Mile Press ( Dillon Naylor ) y Slave Labor Graphics (J. Marc Schmidt, Jason Franks) y, más recientemente, Allen & Unwin ( Nicki Greenberg , Mandy Ord , Bruce Mutard), Scholastic ( Shaun Tan ), TokyoPop ( Queenie Chan , Madeleine Rosca ), Seven Seas Entertainment ( Sarah Ellerton ) y Finlay Lloyd ( Mandy Ord ).