Drexel 4175

Drexel 4175 , también conocido por una inscripción en su cubierta, "Ann Twice, Her Book" o por la inscripción en su primera hoja, "Songs unto the violl and lute", es un manuscrito musical de notas . Es una fuente destacada de canciones del teatro renacentista inglés , ^{[ 1 ]} considerada "indispensable para completar nuestra imagen de la canción inglesa del siglo XVII". ^{[ 2 ]} Se cree que contiene la música original de la canción "Come Away, Hecket", tal como se escucha en la obra de Thomas Middleton , The Witch , que se utilizó en Macbeth de William Shakespeare . ^{[ 3 ]} Perteneciente a la Biblioteca Pública de Nueva York , el manuscrito forma parte de la Colección Drexel de la División de Música , ubicada en la Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas . Siguiendo la práctica bibliotecaria tradicional, su nombre deriva de su número de clasificación . ^{[ 4 ]}

John Stafford Smith sugirió una fecha "alrededor del año 1620" para las dos canciones ("Ist for a grace" y "You herralds of Mrs hart") que imprimió en su compilación Musica Antiqua . ^{[ 5 ]} Duckles interpretó erróneamente esta fecha como referida a todo el manuscrito, ^{[ 2 ]} una suposición que continuó Cutts. ^{[ 1 ]} En la introducción a la edición facsímil, Jorgens corrigió esta mala interpretación, afirmando que los estudiosos fechan el manuscrito entre 1620 y 1630. ^{[ 6 ]} Señaló un problema planteado por la canción "Like to the damask rose": Si se acepta la atribución del compositor a Henry Lawes , la aparición de esta canción en un manuscrito de la década de 1620 retrasa la reputación del compositor diez años respecto a la comprensión que la mayoría de los musicólogos tienen de su carrera. Si la atribución es incorrecta, entonces se ponen en duda las numerosas atribuciones del manuscrito. ^{[ 7 ]}

Los problemas de procedencia del Drexel 4175 comienzan con su cubierta. Su inscripción "Ann Twice, Her Book" indicaría que una de las anteriores propietarias fue Ann Twice, aunque no ha surgido información sobre quién era ella. ^{[ 1 ] [ 8 ]} La primera página tiene dos inscripciones; la primera es "Songs unto the violl and Lute". Debajo está la nota: "my Cosen Twice Leffte this Booke with me when she went to Broisil which is to be returne to her AGhaine when she Come to Glost". Basándose en esta nota, el musicólogo Ian Spink concluyó que Ann Twice vivió en Gloucester alrededor de 1620 (fecha basada en las atribuciones de John Stafford Smith). ^{[ 9 ]} Suponiendo que las canciones fueron copiadas para su uso, Spink conjeturó que Twice debió de ser una buena cantante cuyo maestro de música (el copista del manuscrito) era "un hombre de buen gusto". En algún momento viajó a Bristol, donde dejó el manuscrito con su primo, el autor de esta inscripción (cuyo nombre se desconoce). El paradero del manuscrito se desconoce durante casi dos siglos hasta que Smith incluyó selecciones en su colección Musica Antiqua . ^{[ 10 ]} En esa publicación, Smith incluyó una nota en la que se refería a sí mismo como el propietario del manuscrito. ^{[ 11 ]} Smith marcó el manuscrito para indicar las canciones que debían incluirse en Musica Antiqua .

Se desconoce si Edward Francis Rimbault adquirió el volumen directamente de la venta de la herencia de Smith, pero finalmente llegó a su poder. ^{[ 12 ]} Aparentemente, Rimbault prestó el manuscrito a Thomas Oliphant, catalogador del Museo Británico (actualmente la Biblioteca Británica ). La carta de Oliphant estaba adherida al frente del manuscrito, en la que afirmaba que Oliphant había realizado varias «notas» (marcas a lápiz en el manuscrito). Esta carta se menciona en el catálogo de la subasta de la biblioteca de Rimbault, donde figura como lote n.º 1389 (el número de lote se puede ver escrito a lápiz en la primera hoja). ^{[ 13 ] [ 11 ]}

Tras la muerte de Rimbault en 1876 y la posterior subasta de su patrimonio en 1877, el manuscrito fue uno de los aproximadamente 600 lotes adquiridos por el financiero Joseph W. Drexel , oriundo de Filadelfia , quien ya había reunido una extensa biblioteca musical. A su muerte, Drexel legó su biblioteca musical a la Biblioteca Lenox. Cuando la Biblioteca Lenox se fusionó con la Biblioteca Astor para formar la Biblioteca Pública de Nueva York , la Colección Drexel se convirtió en la base de una de sus unidades fundadoras: la División de Música. Actualmente, el manuscrito Drexel 4175 forma parte de la Colección Drexel en la División de Música, ubicada en la Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas en el Lincoln Center .

El manuscrito mide 30,5 × 19 × 1 centímetro (12,01 × 7,48 × 0,39 pulgadas) .         

Según el índice del manuscrito, originalmente había 58 canciones, incluyendo espacios en blanco destinados a las canciones 59 y 60. La numeración del manuscrito omitió los números 38 y 45. En algún momento se eliminaron varias canciones, de modo que, hoy en día, solo hay 25 hojas que contienen 28 canciones. ^{[ 11 ] [ 14 ]} Al menos una canción parece haber sido eliminada desde la época en que Smith era propietario del manuscrito. "Rest awhile you cruell cares" (n.º 39 de la tabla inferior) fue anotada por Smith y Oliphant, pero no está presente en el manuscrito. Cutts cuestionó por qué se eliminó, suponiendo que la razón podría haber sido la canción en su reverso , "¿Haue you seen ye?". ^{[ 15 ]}

Debido a su mal estado físico, el ejemplar Drexel 4175 fue restaurado por la empresa de conservación Carolyn Horton & Associates en 1981. La cubierta se separó y se le colocó una nueva encuadernación con tapas jaspeadas.

De las 28 canciones que contiene el manuscrito, seis son de obras de teatro o mascaradas (n.º 24, 29, 40, 43, 47, 52). Siete de las canciones que faltan también son de obras dramáticas (n.º 2, 4, 5, 13, 19, 30 y 38). Diecisiete de las canciones tienen un acompañamiento simple de bajo, diez tienen acompañamiento anotado en tablatura de laúd (n.º 40-42 , 50-51 , 53-57 ) y una canción carece de acompañamiento (n.º 58). Dos canciones están duplicadas: la n.º 24 (n.º xxiv) "Cupid is Venus only ioy" se repite en la n.º 54 (n.º lvi) y la n.º 40 (n.º xli) "Deare doe not your faire beuty wronge" se repite en la n.º 49 (li).

En su repetición en el n.º 49 (li), «Deare doe not your faire beuty wronge» es la única canción que tiene una atribución de compositor, la de Robert Johnson . ^{[ 16 ]} Johnson está representado por varias canciones en el manuscrito: «O let vs howle» (n.º 4 de The Duchess of Malfi ), «Tell mee dearest what is loue» (n.º 43 de The Captain ), «Haue you seene the bright lilly growe» (n.º 47 de The Devil is an Ass ) y «Heare yee ladyes yt» (anteriormente parte del manuscrito como n.º 19 de Valentinian ). Cutts señala que todas estas obras fueron producidas por King's Men , la compañía de repertorio a la que perteneció Shakespeare y para la que Johnson compuso música de 1608 a 1617. ^{[ 16 ]}

Smith parece haber sido el primero en publicar algo del manuscrito. Incluyó seis canciones del mismo en su publicación de 1812, Musica Antiqua : "Come away, come away hecket" (n.º 52), "Though your stragnes freet my hart" (n.º 25), "Deare doe not your faire beuty wronge" (n.º 40 y 49), "Ist for a grace or ist for some mislike" (n.º 20), "You herralds of Mrs hart" (n.º 56) y "When I sit as iudge betweene vertue and loues princely dame" (n.º 26). ^{[ 10 ]}

Aparentemente, Smith mostró un interés particular en "Come away hecket" (n.º 52), llegando incluso a señalar que era la música utilizada en la obra de Thomas Middleton, The Witch . ^{[ 17 ]} Cutts mostró gran interés en la canción, suponiendo que probablemente estaba en posesión de un miembro de los King's Men, ^{[ 3 ]} que es como se cita en el folio de 1623 de Macbeth de Shakespeare . Comparándola con otra canción de "brujas" que se sabe que fue compuesta por Johnson, "Come away ye lady gay", Cutts considera que atributos similares de técnica compositiva y ritmo verbal sugieren que Johnson también compuso "Come away hecket". ^{[ 18 ]} Cutts utilizó esta evidencia para subrayar su teoría de que esta canción fue una inspiración para la escena de las brujas en Macbeth .

Basándose en los títulos de las canciones faltantes que figuran en el índice, Cutts pudo realizar observaciones (a veces extensas) sobre el contenido, anotando, cuando fue posible, su existencia en diferentes colecciones de manuscritos contemporáneos. ^{[ 19 ]}

De quienes han estudiado el manuscrito, ninguno ha hecho más que comentarios fugaces sobre su contenido no musical, que consiste en recetas y poemas. ^{[ 7 ]} Curiosamente, las recetas están escritas al revés en comparación con el resto del libro. Duckles menciona específicamente recetas de carpe pye, pigeon pye, turrow pudding y pan francés . ^{[ 2 ]}

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  Drexel 4175, inscripción en la primera hoja
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  "Querida, no hagas daño a tu bella" en tablatura para laúd; la única canción que tiene atribución de compositor (abajo a la derecha).
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  "Ven, tonto"
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  Drexel 4175 Índice (última hoja) con anotaciones a lápiz del bibliotecario del Museo Británico, Thomas Oliphant.

Esta lista se basa en el índice e incluye la numeración de Jorgens ^{[ 20 ]} y la numeración utilizada en el manuscrito. Las canciones que no aparecen en el manuscrito se indican en la columna como «No está en el manuscrito» con una fila de color plateado. La mayoría de las atribuciones y observaciones fueron proporcionadas por Cutts ^{[ 19 ] .}

• Drexel 4175: Canciones para viola y laúd (imágenes digitalizadas)
• Registro del catálogo de la Biblioteca Pública de Nueva York (Catálogo clásico)
• RISM 102959 Entrada RISM para Drexel 4175 
• Música Antigua