El manantial

El objetivo declarado de Rand al escribir ficción era retratar su visión de un hombre ideal. ^{[ 3 ] [ 4 ]} El personaje de Howard Roark, el protagonista de El manantial , fue el primer ejemplo en el que creyó haberlo logrado. ^{[ 5 ]} Roark encarna los ideales morales egoístas de Rand , ^{[ 6 ]} especialmente las virtudes de la independencia ^{[ 7 ]} y la integridad. ^{[ 8 ]}

El personaje de Roark se inspiró, al menos en parte, en el arquitecto estadounidense Frank Lloyd Wright . Rand describió la inspiración como limitada a ideas específicas que él tenía sobre la arquitectura y "el patrón de su carrera". ^{[ 9 ]} Negó que Wright tuviera algo que ver con la filosofía expresada por Roark o los eventos de la trama. ^{[ 10 ] [ 11 ]} Las negaciones de Rand no han impedido que los comentaristas afirmen conexiones más fuertes entre Wright y Roark. ^{[ 11 ] [ 12 ]} Wright titubeó sobre si creía que Roark estaba basado en él, a veces insinuando que sí, otras veces negándolo. ^{[ 13 ]} La biógrafa de Wright, Ada Louise Huxtable, describió diferencias significativas entre la filosofía de Wright y la de Rand y lo citó, declarando: "Niego la paternidad y me niego a casarme con la madre". ^{[ 14 ]} El crítico de arquitectura Martin Filler dijo que Roark se parece más al arquitecto modernista suizo-francés Le Corbusier que a Wright. ^{[ 15 ]}

A diferencia del individualista Roark, Peter Keating es un conformista que basa sus decisiones en los deseos de los demás. Presentado al lector como compañero de clase de Roark en la escuela de arquitectura, dos años mayor que él, Keating en realidad no quiere ser arquitecto. Le encanta pintar, pero su madre lo orienta hacia la arquitectura. ^{[ 16 ]} En esto, como en todas sus decisiones, Keating hace lo que los demás esperan en lugar de seguir sus intereses personales. Se convierte en un trepa social , centrado en mejorar su carrera y posición social mediante una combinación de manipulación personal y conformidad con los estilos populares. ^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]} Sigue un camino similar en su vida privada: elige un matrimonio sin amor con Dominique en lugar de casarse con la mujer que ama , quien carece de la belleza y las conexiones sociales de Dominique. En la mediana edad, la carrera de Keating está en declive y él está descontento con su camino, pero es demasiado tarde para que cambie. ^{[ 19 ] [ 20 ]}

Rand no utilizó a ningún arquitecto específico como modelo para Keating. ^{[ 21 ]} Su inspiración para el personaje provino de una vecina que conoció mientras trabajaba en Hollywood a principios de la década de 1930. Rand le pidió a esta joven que le explicara sus objetivos en la vida. La respuesta de la mujer se centró en las comparaciones sociales: la vecina quería que sus posesiones materiales y su posición social igualaran o superaran las de otras personas. Rand creó a Keating como un arquetipo de esta motivación, que ella consideraba opuesta al interés propio. ^{[ 22 ]}

Dominique Francon es la heroína de El manantial , descrita por Rand como "la mujer para un hombre como Howard Roark". ^{[ 23 ]} Rand describió a Dominique como similar a ella misma "de mal humor". ^{[ 24 ]} Durante la mayor parte de la novela, el personaje actúa bajo la creencia errónea de que un mundo corrupto destruirá aquello que valora. ^{[ 25 ]} Creyendo que los valores que admira no pueden sobrevivir en el mundo real, decide alejarse de ellos para que el mundo no la dañe. Solo al final de la novela acepta que puede ser feliz y sobrevivir. ^{[ 24 ] [ 26 ] [ 27 ]}

Gail Wynand es un magnate de la prensa adinerado que, tras una infancia de miseria en los guetos de Nueva York ( Hell's Kitchen ), llegó a controlar gran parte de la prensa escrita de la ciudad. Si bien Wynand comparte muchas de las cualidades de Roark, su éxito depende de su habilidad para congraciarse con la opinión pública. Rand presenta esto como un defecto trágico que finalmente lo lleva a su perdición. En sus diarios, Rand describió a Wynand como «el hombre que pudo haber sido», un individualista heroico, contrastándolo con Roark, «el hombre que puede ser y es». ^{[ 28 ] [ 29 ]} Algunos elementos del personaje de Wynand se inspiraron en el magnate de la prensa de la vida real William Randolph Hearst , ^{[ 28 ] [ 30 ] [ 31 ]} incluyendo el periodismo amarillo de Hearst y su éxito desigual en sus intentos por obtener influencia política. ^{[ 28 ]} Wynand finalmente fracasa en sus intentos de ejercer el poder, perdiendo su periódico, su esposa (Dominique) y su amistad con Roark. ^{[ 32 ]} El personaje ha sido interpretado como una representación de la moral maestra descrita por el filósofo Friedrich Nietzsche ; ^{[ 33 ]} su naturaleza trágica ilustra el rechazo de Rand a la filosofía de Nietzsche . ^{[ 29 ] [ 34 ] [ 35 ]} En opinión de Rand, una persona como Wynand, que busca el poder sobre los demás, es tan «secundario» como un conformista como Keating. ^{[ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]}

Ellsworth Monkton Toohey es el antagonista de Roark. Es la personificación del mal de Rand : el villano más activo y consciente de sí mismo en cualquiera de sus novelas. ^{[ 19 ] [ 39 ] [ 40 ]} Toohey es socialista y representa el espíritu del colectivismo en general. Se presenta como representante de la voluntad de las masas, pero su verdadero deseo es el poder sobre los demás. ^{[ 19 ] [ 41 ]} Controla a las víctimas individuales destruyendo su autoestima y busca un poder más amplio (sobre "el mundo", como le declara a Keating en un momento de sinceridad) promoviendo los ideales del altruismo ético y un igualitarismo riguroso que trata a todas las personas y logros como igualmente valiosos. ^{[ 39 ] [ 42 ]} Rand usó su recuerdo de Harold Laski , un político socialista democrático y futuro presidente del Partido Laborista británico , para ayudarla a imaginar lo que Toohey haría en una situación dada. Asistió a una conferencia de Laski en Nueva York como parte de la recopilación de material para la novela, tras lo cual cambió la apariencia física del personaje para que se pareciera a la de Laski. ^{[ 43 ]} Los intelectuales neoyorquinos Lewis Mumford y Clifton Fadiman también contribuyeron a inspirar al personaje. ^{[ 30 ] [ 31 ]}

Cuando Rand llegó por primera vez a Nueva York como inmigrante de la Unión Soviética en 1926, quedó muy impresionada por los imponentes rascacielos del horizonte de Manhattan , que vio como símbolos de libertad, y decidió que escribiría sobre ellos. ^{[ 44 ] [ 45 ]} En 1927, Rand trabajaba como guionista junior para el productor de cine Cecil B. DeMille cuando este le pidió que escribiera un guion para lo que se convertiría en la película de 1928, Skyscraper . La historia original de Dudley Murphy trataba sobre dos obreros de la construcción que trabajaban en un rascacielos y eran rivales por el amor de una mujer. Rand la reescribió, transformando a los rivales en arquitectos. Uno de ellos, Howard Kane, era un idealista dedicado a erigir el rascacielos a pesar de los enormes obstáculos. La película habría terminado con Kane de pie en la cima del rascacielos terminado. DeMille rechazó el guion de Rand, y la película final siguió la idea original de Murphy. La versión de Rand contenía elementos que usaría en The Fountainhead . ^{[ 46 ] [ 47 ]}

En 1928, Rand tomó notas para una novela propuesta, pero nunca escrita, titulada The Little Street . ^{[ 48 ]} Las notas de Rand para esta novela contienen elementos que se trasladaron a su trabajo en The Fountainhead . ^{[ 49 ]} David Harriman, quien editó las notas para los Diarios de Ayn Rand (publicados póstumamente en 1997), describió al villano de la historia como una versión preliminar del personaje de Ellsworth Toohey, y el asesinato de este villano por parte del protagonista como una prefiguración del intento de asesinato de Toohey. ^{[ 50 ]}

Los rascacielos de Nueva York, como el edificio McGraw Hill (izquierda) y el edificio Woolworth (derecha), inspiraron a Rand a escribir una novela sobre arquitectura.

Rand comenzó a escribir El manantial (originalmente titulada Vidas de segunda mano ) tras terminar su primera novela, Nosotros los vivos , en 1934. Esa novela anterior se basaba en parte en personas y eventos familiares para Rand; la nueva novela, en cambio, se centraba en el mundo menos familiar de la arquitectura. Por lo tanto, realizó una extensa investigación que incluyó la lectura de numerosas biografías y otros libros sobre arquitectura. ^{[ 51 ]} También trabajó como mecanógrafa no remunerada en el estudio del arquitecto Ely Jacques Kahn . ^{[ 52 ]} Rand comenzó a tomar notas para la nueva novela en diciembre de 1935. ^{[ 53 ]}

Rand quería escribir una novela menos abiertamente política que Nosotros los vivos , para evitar ser vista como una autora de un solo tema. ^{[ 54 ]} A medida que desarrollaba la historia, comenzó a ver un significado político más profundo en las ideas de la novela sobre el individualismo . ^{[ 55 ]} Rand también planeó introducir las cuatro secciones de la novela con citas de Friedrich Nietzsche, cuyas ideas habían influido en su propio desarrollo intelectual, pero finalmente decidió que las ideas de Nietzsche eran demasiado diferentes a las suyas. Editó el manuscrito final para eliminar las citas y otras alusiones a él. ^{[ 56 ] [ 57 ]}

El trabajo de Rand en El manantial se vio interrumpido repetidamente. En 1937, se tomó un descanso para escribir una novela corta titulada Himno . ^{[ 58 ]} Una noche de junio de 1938, estuvo a punto de abandonar la escritura del libro. Su esposo, Frank O'Connor, la animó en una larga conversación, convenciéndola finalmente de no desistir. ^{[ 59 ]} También completó una adaptación teatral de Nosotros los vivos que se representó brevemente en 1940. ^{[ 58 ]} Ese mismo año, se involucró en la política. Primero trabajó como voluntaria en la campaña presidencial de Wendell Willkie y luego intentó formar un grupo para intelectuales conservadores. ^{[ 60 ]} A medida que se agotaban sus regalías de proyectos anteriores, comenzó a trabajar como lectora de guiones independiente para estudios de cine. Cuando Rand finalmente encontró un editor, la novela estaba solo un tercio terminada. ^{[ 61 ]}

Aunque ya había publicado una novela y tenía una exitosa obra de Broadway , Rand tuvo dificultades para encontrar editor para El manantial . Macmillan Publishing , que había publicado Nosotros los vivos , rechazó el libro después de que Rand insistiera en que le dieran más publicidad a su nueva novela que a la primera. ^{[ 62 ]} El agente de Rand comenzó a presentar el libro a otras editoriales; en 1938, Knopf firmó un contrato para publicarlo. Cuando Rand solo había completado una cuarta parte del manuscrito en octubre de 1940, Knopf canceló su contrato. ^{[ 63 ]} Varias otras editoriales rechazaron el libro. Cuando el agente de Rand comenzó a criticar la novela, Rand lo despidió y decidió encargarse ella misma de las presentaciones. ^{[ 64 ]} Doce editoriales (incluidas Macmillan y Knopf) rechazaron el libro. ^{[ 61 ] [ 65 ] [ 66 ]}

Mientras Rand trabajaba como lectora de guiones para Paramount Pictures , su jefe la puso en contacto con la editorial Bobbs-Merrill. A un editor recién contratado, Archibald Ogden, le gustó el libro, pero dos críticos internos dieron opiniones contradictorias. Uno dijo que era un gran libro que nunca se vendería; el otro dijo que era basura, pero que se vendería bien. El jefe de Ogden, el presidente de Bobbs-Merrill, DL Chambers, decidió rechazar el libro. Ogden respondió enviando un telegrama a la oficina central: "Si este no es el libro para ustedes, entonces yo no soy el editor para ustedes". Su firme postura le valió a Rand el contrato el 10 de diciembre de 1941. También recibió un anticipo de 1000 dólares para que pudiera trabajar a tiempo completo y terminar la novela antes del 1 de enero de 1943. ^{[ 67 ] [ 68 ]}

Rand trabajó largas horas durante 1942 para completar los dos tercios finales de su manuscrito, que entregó el 31 de diciembre de 1942. ^{[ 68 ] [ 69 ]} El título provisional de Rand para el libro era Second-Hand Lives , pero Ogden señaló que esto enfatizaba a los villanos de la historia. Rand ofreció The Mainspring como alternativa, pero este título se había usado recientemente para otro libro. Luego usó un diccionario de sinónimos y encontró «fountainhead» como sinónimo. ^{[ 65 ]} The Fountainhead se publicó el 7 de mayo de 1943, con 7500 copias en la primera edición. Las ventas iniciales fueron lentas, pero comenzaron a aumentar a finales de 1943, impulsadas principalmente por el boca a boca. ^{[ 70 ] [ 71 ]} La novela comenzó a aparecer en las listas de los más vendidos en 1944. ^{[ 72 ]} Alcanzó el número seis en la lista de los más vendidos del New York Times en agosto de 1945, más de dos años después de su publicación inicial. ^{[ 73 ]} Para 1956, la edición de tapa dura vendió más de 700 000 copias. ^{[ 74 ]} La primera edición de bolsillo fue publicada por New American Library en 1952. ^{[ 75 ]}

En 1971, la New American Library publicó una edición del 25.º aniversario que incluía una nueva introducción de Rand. ^{[ 76 ]} La portada de la edición del 25.º aniversario presentaba una pintura de Frank O'Connor titulada Man Also Rises . ^{[ 70 ]} En 1993, una edición del 50.º aniversario de Bobbs-Merrill añadió un epílogo del heredero de Rand, Leonard Peikoff . ^{[ 76 ]} La novela ha sido traducida a más de 30 idiomas. ^{[ a ]}

Algunos pasajes fueron eliminados del texto antes de su publicación; el más significativo se refiere a la relación de Howard Roark con la actriz Vesta Dunning, un personaje que fue suprimido de la novela final. Los pasajes eliminados se publicaron póstumamente en The Early Ayn Rand en 1984. ^{[ 78 ]}

Rand indicó que el tema principal de El manantial era "el individualismo frente al colectivismo, no en la política sino en el alma del hombre". ^{[ 79 ]} El filósofo Douglas Den Uyl identificó el individualismo presentado en la novela como específicamente estadounidense, retratado en el contexto de la sociedad y las instituciones de ese país. ^{[ 80 ]} Aparte de escenas como la defensa de Roark en el tribunal del concepto estadounidense de derechos individuales , evitó la discusión directa de temas políticos. Como lo describió el historiador James Baker: " El manantial apenas menciona la política o la economía, a pesar de haber nacido en la década de 1930. Tampoco trata asuntos mundiales, aunque fue escrito durante la Segunda Guerra Mundial. Trata sobre un hombre contra el sistema y no permite que otros asuntos se inmiscuyan". ^{[ 81 ]} Los primeros borradores de la novela incluían referencias políticas más explícitas, pero Rand las eliminó del texto final. ^{[ 82 ]}

Rand eligió la profesión de la arquitectura como telón de fondo para su novela, aunque no conocía el campo previamente. ^{[ 83 ]} Como campo que combina arte, tecnología y negocios, le permitió ilustrar sus temas principales en múltiples áreas. ^{[ 84 ]} Rand escribió más tarde que los arquitectos proporcionan "tanto arte como una necesidad básica para la supervivencia del hombre". ^{[ 83 ]} En un discurso ante una sección del Instituto Americano de Arquitectos , Rand estableció una conexión entre la arquitectura y el individualismo, afirmando que los períodos en los que hubo mejoras en la arquitectura también fueron aquellos en los que hubo mayor libertad para el individuo. ^{[ 85 ]}

El enfoque modernista de Roark hacia la arquitectura contrasta con el de la mayoría de los demás arquitectos de la novela. En el primer capítulo, el decano de su escuela de arquitectura le dice a Roark que la mejor arquitectura debe copiar el pasado en lugar de innovar o mejorar. ^{[ 86 ]} Roark pierde repetidamente trabajos en estudios de arquitectura y encargos de clientes porque se niega a copiar estilos arquitectónicos convencionales. En contraste, la imitación de la convención por parte de Keating le otorga los máximos honores en la escuela y una oferta de trabajo inmediata. ^{[ 87 ]} El mismo conflicto entre innovación y tradición se refleja en la trayectoria del mentor de Roark, Henry Cameron. ^{[ 88 ]}

Den Uyl llama a El manantial una "novela filosófica", lo que significa que aborda ideas filosóficas y ofrece un punto de vista filosófico específico sobre esas ideas. ^{[ 89 ]} En los años posteriores a la publicación de El manantial , Rand desarrolló un sistema filosófico que llamó Objetivismo . El manantial no contiene esta filosofía explícita, ^{[ 90 ]} y Rand no escribió la novela principalmente para transmitir ideas filosóficas. ^{[ 91 ]} No obstante, Rand incluyó tres extractos de la novela en Para el nuevo intelectual , una colección de sus escritos de 1961 que describió como un esbozo del Objetivismo. ^{[ 92 ]} Peikoff utilizó muchas citas y ejemplos de El manantial en su libro de 1991 sobre la filosofía de Rand, Objetivismo: La filosofía de Ayn Rand . ^{[ 93 ]}

El Manantial polarizó a la crítica y recibió reseñas mixtas tras su publicación. ^{[ 94 ]} En The New York Times , Lorine Pruette elogió a Rand por escribir "brillante, bella y amargamente", afirmando que había "escrito un himno en alabanza del individuo" que obligaría a los lectores a replantearse ideas básicas. ^{[ 95 ]} Escribiendo para el mismo periódico, Orville Prescott calificó la novela de "desastrosa", con una trama que contenía "torbellinos y convoluciones" y un "reparto de personajes tosco". ^{[ 96 ]} Benjamin DeCasseres, columnista del New York Journal-American , describió a Roark como "uno de los personajes más inspiradores de la literatura estadounidense moderna". Rand le envió una carta a DeCasseres agradeciéndole por explicar los temas del libro sobre el individualismo cuando muchos otros críticos no lo hicieron. ^{[ 97 ]} Hubo otras reseñas positivas, aunque Rand desestimó muchas de ellas por no comprender su mensaje o por provenir de publicaciones sin importancia. ^{[ 94 ]} Varias críticas negativas se centraron en la extensión de la novela, ^{[ 98 ]} como una que la calificaba de «un libro enorme» y otra que decía que «cualquiera que se deje engañar por ella merece una severa reprimenda sobre el racionamiento de papel ». Otras críticas negativas calificaron a los personajes de antipáticos y el estilo de Rand de «ofensivamente mediocre». ^{[ 94 ]}

El personaje de Dominique Francon ha provocado reacciones diversas entre los comentaristas. El filósofo Chris Matthew Sciabarra la calificó como «uno de los personajes más extraños de la novela». ^{[ 17 ]} La estudiosa de la literatura Mimi Reisel Gladstein la describió como «un interesante caso de estudio sobre la perversidad». ^{[ 18 ]} El escritor Tore Boeckmann la describió como un personaje con creencias contradictorias y consideró sus acciones como una representación lógica de cómo podrían manifestarse esos conflictos. ^{[ 99 ]}

En los años posteriores a su publicación inicial, El manantial ha recibido relativamente poca atención por parte de la crítica literaria. ^{[ 100 ] [ 101 ]} Al evaluar el legado de la novela, el filósofo Douglas Den Uyl describió El manantial como relativamente descuidado en comparación con su novela posterior La rebelión de Atlas y dijo: «Nuestro problema es encontrar aquellos temas que surgen claramente con El manantial y que, sin embargo, no nos obligan a leerlo simplemente a través de los ojos de La rebelión de Atlas ». ^{[ 100 ]} Entre los críticos que la han abordado, algunos consideran El manantial como la mejor novela de Rand, ^{[ 102 ] [ 103 ] [ 104 ]} aunque en algunos casos esta valoración se ve atenuada por un juicio negativo general sobre los escritos de Rand. ^{[ 105 ] [ 106 ]} Las evaluaciones puramente negativas también han continuado; una visión general de la literatura estadounidense de 2011 decía que «la cultura literaria dominante desestimó [ El manantial ] en la década de 1940 y continúa desestimándolo». ^{[ 1 ]}

Las críticas feministas han condenado el primer encuentro sexual de Roark y Dominique, acusando a Rand de respaldar la violación. ^{[ 107 ]} Las críticas feministas han atacado la escena como representativa de un punto de vista antifeminista en las obras de Rand que hace que las mujeres sean subordinadas a los hombres. ^{[ 108 ]} Susan Brownmiller , en su obra de 1975 Against Our Will: Men, Women and Rape , denunció lo que llamó "la filosofía de la violación de Rand", por retratar a las mujeres como deseosas de " humillación a manos de un hombre superior". Llamó a Rand "una traidora a su propio sexo". ^{[ 109 ]} Susan Love Brown dijo que la escena presenta la visión de Rand del sexo como sadomasoquismo que implica "subordinación y pasividad femenina". ^{[ 110 ]} Barbara Grizzuti Harrison sugirió que las mujeres que disfrutan de tales "fantasías masoquistas" están "dañadas" y tienen baja autoestima . ^{[ 111 ]} Si bien Mimi Reisel Gladstein encontró elementos dignos de admiración en las protagonistas femeninas de Rand, afirmó que los lectores que tienen "una mayor conciencia sobre la naturaleza de la violación" desaprobarían las " violaciones romantizadas " de Rand. ^{[ 112 ]}

Las notas de trabajo de Rand publicadas póstumamente para la novela indican que cuando comenzó a escribir el libro en 1936, concibió el personaje de Roark de tal manera que "si fuera necesario, podría violarla y sentirse justificado". ^{[ 113 ]} Negó que lo que sucedió en la novela terminada fuera realmente una violación, refiriéndose a ella como "violación por invitación grabada". ^{[ 114 ]} Dijo que Dominique deseaba y "prácticamente invitaba" al acto, citando, entre otras cosas, un pasaje donde Dominique raya una losa de mármol en su habitación para invitar a Roark a repararla. ^{[ 115 ]} Una verdadera violación, dijo Rand, sería "un crimen terrible". ^{[ 116 ]} Los defensores de la novela han coincidido con esta interpretación. En un ensayo que explica específicamente esta escena, Andrew Bernstein escribió que, aunque existe mucha "confusión" al respecto, las descripciones en la novela proporcionan evidencia "concluyente" de la fuerte atracción de Dominique por Roark y su deseo de tener relaciones sexuales con él. ^{[ 117 ]} La feminista individualista Wendy McElroy dijo que si bien Dominique está "completamente comprometida", no obstante hay "claros indicios" de que Dominique dio su consentimiento y disfrutó de la experiencia. ^{[ 118 ]} Tanto Bernstein como McElroy consideraron que las interpretaciones de feministas como Brownmiller se basaban en una comprensión errónea de la sexualidad. ^{[ 118 ] [ 107 ]}

Aunque Rand ya había cosechado cierto éxito comercial con su obra de teatro La noche del 16 de enero y contaba con dos novelas publicadas, El manantial supuso un gran avance en su carrera. Le brindó fama duradera y éxito financiero. Vendió los derechos cinematográficos de El manantial y regresó a Hollywood para escribir el guion de la adaptación. ^{[ 119 ]} En abril de 1944, firmó un contrato plurianual con el productor de cine Hal Wallis para escribir guiones originales y adaptaciones de obras de otros autores. ^{[ 120 ]}

El éxito de la novela le brindó a Rand nuevas oportunidades editoriales. Bobbs-Merrill le ofreció publicar un libro de no ficción que ampliara las ideas éticas presentadas en El manantial . Aunque este libro nunca se completó, una parte del material se utilizó para un artículo en el número de enero de 1944 de Reader's Digest . ^{[ 121 ]} Rand también logró que una editorial estadounidense publicara Anthem , que anteriormente se había publicado en Inglaterra, pero no en Estados Unidos. ^{[ 122 ]} Cuando estuvo lista para presentar Atlas Shrugged a las editoriales, más de una docena compitieron por adquirir el nuevo libro. ^{[ 123 ]}

El Manantial también atrajo a un nuevo grupo de seguidores atraídos por sus ideas filosóficas. Cuando regresó a Nueva York en 1951, reunió a un grupo de estos admiradores a quienes se refería públicamente como «la Generación del 43», en alusión al año de publicación de El Manantial . Este grupo se convirtió en el núcleo del movimiento objetivista que promovió las ideas filosóficas de la obra de Rand. ^{[ 124 ] [ 125 ]}

El Manantial ha mantenido fuertes ventas a lo largo del siglo pasado y hasta el presente. Para 2023, había vendido más de 10  millones de copias. ^{[ 126 ]} Se ha hecho referencia a él en una variedad de entretenimientos populares, incluyendo películas, series de televisión y otras novelas. ^{[ 127 ] [ 128 ]} El año 1943 también vio la publicación de El Dios de la Máquina de Isabel Paterson y El Descubrimiento de la Libertad de Rose Wilder Lane . Rand, Lane y Paterson han sido consideradas las madres fundadoras del movimiento libertario estadounidense con la publicación de estas obras. ^{[ 129 ]} Por ejemplo, el periodista John Chamberlain atribuyó a estas obras el haberlo convertido del socialismo a lo que él llamó "una filosofía estadounidense más antigua" de ideas libertarias y conservadoras. ^{[ 130 ]} El profesor de literatura Philip R. Yannella dijo que la novela es "un texto central de la cultura política conservadora y libertaria estadounidense ". ^{[ 1 ]} En el Reino Unido, el político del Partido Conservador Sajid Javid ha hablado de la influencia que la novela tuvo en él y de cómo relee regularmente la escena del juicio penal de Roark. ^{[ 131 ]}

El libro tiene un atractivo particular para los jóvenes, un atractivo que llevó al historiador James Baker a describirlo como "más importante de lo que piensan sus detractores, aunque no tan importante como imaginan los fans de Rand". ^{[ 103 ]} El filósofo Allan Bloom dijo que la novela "apenas es literatura", pero que cuando preguntaba a sus alumnos qué libros les importaban, alguien siempre estaba influenciado por El manantial . ^{[ 132 ]} La periodista Nora Ephron escribió que le había encantado la novela cuando tenía 18 años, pero admitió que "no la había entendido", lo que, según ella, es en gran medida una metáfora sexual subliminal . Ephron escribió que, tras releerla, decidió que "es mejor leerla cuando uno es lo suficientemente joven como para no entenderla. De lo contrario, uno no puede evitar pensar que es un libro muy tonto". ^{[ 133 ]}

Varios arquitectos han citado El Manantial como inspiración para su trabajo. El arquitecto Fred Stitt, fundador del Instituto de Arquitectura de San Francisco, dedicó un libro a su "primer mentor arquitectónico, Howard Roark". ^{[ 134 ]} Según el fotógrafo de arquitectura Julius Shulman , el trabajo de Rand "puso la arquitectura en el centro de atención del público por primera vez". Dijo que El Manantial no solo fue influyente entre los arquitectos del siglo XX, sino que además "fue uno, el primero, el principal en la vida de todo arquitecto que fue un arquitecto moderno". ^{[ 135 ]} La novela también tuvo un impacto significativo en la percepción pública de la arquitectura. ^{[ 136 ] [ 137 ] [ 138 ]} Durante su campaña presidencial de 2016 , el promotor inmobiliario Donald Trump elogió la novela, diciendo que se identificaba con Roark. ^{[ 139 ]} Roark Capital Group , una firma de capital privado, lleva el nombre del personaje Howard Roark. ^{[ 140 ]}

En 1949, Warner Bros. estrenó una película basada en el libro, protagonizada por Gary Cooper como Howard Roark, Patricia Neal como Dominique Francon, Raymond Massey como Gail Wynand y Kent Smith como Peter Keating. Rand, que tenía experiencia previa como guionista, fue contratada para adaptar su propia novela. La película fue dirigida por King Vidor . Recaudó 2,1  millones de dólares, 400.000 dólares menos que su presupuesto de producción. ^{[ 141 ]} La crítica destrozó la película. Aparecieron críticas negativas en publicaciones que iban desde periódicos como The New York Times y Los Angeles Times , hasta medios de la industria cinematográfica como Variety y The Hollywood Reporter , y revistas como Time y Good Housekeeping . ^{[ 141 ] [ 142 ]}

En cartas escritas en aquel entonces, la reacción de Rand a la película fue positiva. Dijo que era la adaptación más fiel de una novela jamás realizada en Hollywood. ^{[ 143 ]} y un "verdadero triunfo". ^{[ 144 ]} Las ventas de la novela aumentaron como resultado del interés suscitado por la película. ^{[ 145 ]} Posteriormente mostró una actitud más negativa, diciendo que le disgustaba toda la película y quejándose de su edición, las actuaciones y otros elementos. ^{[ 146 ]} Rand dijo que nunca vendería los derechos de otra novela a una productora cinematográfica que no le permitiera elegir al director y al guionista, así como editar la película. ^{[ 147 ]}

Varios cineastas han expresado interés en realizar nuevas adaptaciones de El manantial , aunque ninguna de estas posibles películas ha comenzado su producción. En la década de 1970, el escritor y director Michael Cimino firmó un acuerdo para filmar su propio guion para United Artists, protagonizado por Clint Eastwood como Roark, pero pospuso el proyecto en favor de fallidas películas biográficas sobre Janis Joplin y Frank Costello . ^{[ 148 ] [ 149 ]} El acuerdo fracasó tras el fracaso de la película de Cimino de 1980, Heaven's Gate , lo que provocó que United Artists se negara a financiar más de sus películas. ^{[ 150 ]} Cimino mantuvo la esperanza de filmar el guion hasta su muerte en 2016. ^{[ 151 ]}

En 1992, el productor James Hill adquirió los derechos y seleccionó a Phil Joanou para dirigir. ^{[ 152 ]} En la década de 2000, Oliver Stone se interesó en dirigir una nueva adaptación; según se informó, Brad Pitt fue considerado para interpretar a Roark. ^{[ 153 ]} En una entrevista de marzo de 2016, el director Zack Snyder expresó interés en hacer una nueva adaptación cinematográfica de El manantial , ^{[ 154 ]} un interés que repitió en 2018. ^{[ 155 ]} Snyder dijo en 2019 que ya no estaba buscando la adaptación porque creía que la gente la vería como "propaganda de extrema derecha". ^{[ 156 ]} En 2024, dijo que presentó sin éxito una adaptación de serie de televisión a Netflix . ^{[ 157 ]}

La compañía teatral holandesa Toneelgroep Amsterdam presentó una adaptación en neerlandés para el escenario en el Festival de Holanda en junio de 2014. El director artístico de la compañía, Ivo van Hove, escribió y dirigió la adaptación. Ramsey Nasr interpretó a Howard Roark, con Halina Reijn interpretando a Dominique Francon. ^{[ 158 ]} La producción de cuatro horas utilizó proyecciones de video para mostrar primeros planos de los actores y los dibujos de Roark, así como fondos del horizonte de Nueva York. ^{[ 159 ] [ 160 ]} Después de su estreno, la producción salió de gira, presentándose en Barcelona , ​​España, a principios de julio de 2014, ^{[ 161 ]} y en el Festival de Aviñón en Francia más tarde ese mes. ^{[ 159 ]} La obra se presentó en el Odéon-Théâtre de l'Europe de París en noviembre de 2016, ^{[ 162 ]} y en el LG Arts Center de Seúl del 31 de marzo al 2 de abril de 2017. ^{[ 163 ] [ 164 ]} La obra tuvo su primera producción estadounidense en el Festival Next Wave de la Academia de Música de Brooklyn , donde se presentó del 28 de noviembre al 2 de diciembre de 2017. ^{[ 165 ]}

Las producciones europeas de la obra recibieron críticas mayoritariamente positivas. La producción del Festival de Aviñón recibió críticas positivas de los periódicos franceses La Croix , ^{[ 160 ]} Les Échos , ^{[ 166 ]} y Le Monde , ^{[ 167 ]} así como del periódico británico The Guardian , cuyo crítico la describió como «teatro electrizante». ^{[ 168 ]} La revista francesa Télérama hizo una crítica negativa de la producción de Aviñón, calificando el material original como una obra menor y quejándose del uso de pantallas de vídeo en el escenario, ^{[ 169 ]} mientras que otra revista francesa, La Terrasse , elogió la puesta en escena y la actuación de la producción del Odéon. ^{[ 162 ]}

Los críticos estadounidenses dieron reseñas mayoritariamente negativas de la producción del Next Wave Festival. La reseña de Helen Shaw para The Village Voice decía que la adaptación era imposible de ver porque retrataba a los personajes y las ideas de Rand con seriedad sin socavarlas ^{[ 170 ].} El crítico del Financial Times dijo que la obra era demasiado larga y que Hove había abordado el libro "nocivo" de Rand con demasiada reverencia. ^{[ 171 ].} En una reseña mixta para The New York Times , el crítico Ben Brantley elogió a Hove por capturar el "atractivo pulp" de Rand, pero describió el material como "tonterías con un montón de discursos pomposos". ^{[ 172 ]} . Una reseña para The Huffington Post elogió la capacidad de van Hove para transmitir el mensaje de Rand, pero dijo que la obra era una hora demasiado larga. ^{[ 173 ].}

La novela fue adaptada al urdu para la Pakistan Television Network en 1980 con el título Teesra Kinara . La serie fue protagonizada por Rahat Kazmi , quien también escribió la adaptación. ^{[ 174 ]} La esposa de Kazmi, Sahira Kazmi , interpretó a Dominique. ^{[ 175 ]} En Estados Unidos, la novela fue parodiada en un episodio de la serie animada de aventuras Mighty Mouse: The New Adventures , ^{[ 176 ]} así como en la temporada 20 de la comedia animada Los Simpson en la última parte del episodio " Four Great Women and a Manicure ". ^{[ 177 ]}

En 1944, Omnibook Magazine produjo una edición abreviada de la novela que se vendió a miembros de las Fuerzas Armadas de los Estados Unidos . Rand se molestó porque Bobbs-Merrill permitió que la versión editada se publicara sin su aprobación del texto. ^{[ 178 ]} King Features Syndicate se acercó a Rand al año siguiente para crear una versión condensada e ilustrada de la novela para su sindicación en periódicos. Rand aceptó, con la condición de que pudiera supervisar la edición y aprobar las ilustraciones propuestas de sus personajes, que fueron proporcionadas por Frank Godwin . La serie de 30 partes comenzó el 24 de diciembre de 1945 y se publicó en más de 35 periódicos. ^{[ 179 ]} La biógrafa de Rand, Anne Heller, elogió la adaptación, calificándola de "bellamente ilustrada". ^{[ 178 ]} Para dar publicidad a una traducción de la novela al francés, la editorial suiza Jeheber permitió que la Corporación Suiza de Radiodifusión emitiera una adaptación radiofónica a finales de la década de 1940. Rand no autorizó la adaptación y se enteró de ella a través de una carta de un fan suizo en 1949. ^{[ 180 ]}