Articulo de referencia

La epopeya de Gilgamesh

La epopeya de Gilgamesh ( / ˈ ɡ ɪ l ɡ ə m ɛ ʃ / ) [ 2 ] es una epopeya de la antigua Mesopotamia . La historia literaria de Gilgamesh comienza con cinco poemas sumerios sobre Gi...

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La epopeya de Gilgamesh ( / ˈ ɡ ɪ l ɡ ə m ɛ ʃ / ) [ 2 ] es una epopeya de la antigua Mesopotamia . La historia literaria de Gilgamesh comienza con cinco poemas sumerios sobre Gilgamesh (se creía que la variante "Bilgames" era la forma sumeria más antigua [ 3 ] ), rey de Uruk , algunos de los cuales podrían datar de la Tercera Dinastía de Ur ( c. 2100 a. C. ). [ 1 ] Estas historias independientes se utilizaron posteriormente como material fuente para una epopeya combinada en acadio . La primera versión superviviente de esta epopeya combinada, conocida como la versión "antigua babilónica", data del siglo XVIII a. C. y se titula según su incipit , Shūtur eli sharrī ("Superando a todos los demás reyes"). Solo se conservan unas pocas tablillas de ella. La versión babilónica estándar posterior, compilada por Sîn-lēqi-unninni, data de algún momento entre los siglos XIII y X a. C. y lleva el incipit Sha naqba īmuru [ nota 1 ] ("El que vio las profundidades", lit. "El que ve lo desconocido"). Se han recuperado aproximadamente dos tercios de esta versión más extensa, de 12 tablillas. Algunas de las mejores copias se descubrieron en las ruinas de la biblioteca del rey asirio Asurbanipal , del siglo VII a. C.

La primera parte de la historia trata sobre Gilgamesh, rey de Uruk, y Enkidu , un hombre salvaje creado por los dioses para impedir que Gilgamesh oprimiera a su pueblo. Después de que Enkidu se civiliza mediante la iniciación sexual con Shamhat , viaja a Uruk, donde desafía a Gilgamesh a una prueba de fuerza. Gilgamesh gana la contienda; sin embargo, los dos se hacen amigos. Juntos, emprenden un viaje de seis días al legendario Bosque de Cedros , donde finalmente matan a su guardián, Humbaba , y cortan el cedro sagrado. [ 5 ] La diosa Ishtar envía al Toro del Cielo para castigar a Gilgamesh por rechazar sus avances. Gilgamesh y Enkidu lo matan, insultando a Ishtar en el proceso. Los dioses deciden condenar a muerte a Enkidu infligiéndole una enfermedad mortal.

En la segunda parte de la epopeya, la angustia por la muerte de Enkidu lleva a Gilgamesh a emprender un largo y peligroso viaje para descubrir el secreto de la vida eterna . Finalmente, se encuentra con Utnapishtim y su esposa, los únicos humanos que sobrevivieron al diluvio provocado por los dioses (cf. Athra-Hasis ). Gilgamesh aprende de él que «La vida que buscas, jamás la encontrarás. Pues cuando los dioses crearon al hombre, le asignaron la muerte y retuvieron la vida en sus propias manos». [ 6 ] [ 7 ]

La epopeya es considerada una obra fundamental en la religión y la tradición de las sagas heroicas, con Gilgamesh como prototipo de héroes posteriores como Heracles ( Hércules ) y la propia epopeya como influencia para las epopeyas homéricas . [ 8 ] Ha sido traducida a muchos idiomas y aparece en varias obras de ficción popular .

Descubrimiento

Antigua estatua asiria que se encuentra actualmente en el Louvre , posiblemente representando a Gilgamesh.

...este descubrimiento está claramente destinado a suscitar una animada controversia. Por el momento, los ortodoxos se muestran muy complacidos y muy interesados ​​en la corroboración que ofrece a la historia bíblica. Sin embargo, como ya se ha señalado, es posible que la inscripción caldea, de ser auténtica, pueda considerarse una confirmación de que existen diversas tradiciones sobre el diluvio, además de la bíblica, que quizás sea legendaria como las demás.

The New York Times , portada, 1872 [ 9 ]
Enkidu , amigo de Gilgamesh. Procedente de Ur, Irak, 2027–1763 a. C., Museo de Irak .

Aproximadamente 15.000 fragmentos de tablillas cuneiformes asirias fueron descubiertos en la Biblioteca de Asurbanipal en Nínive por Austen Henry Layard , su asistente Hormuzd Rassam y WK Loftus a principios de la década de 1850. [ 10 ] A finales de la década siguiente, el Museo Británico contrató a George Smith para estudiarlas. En 1872, Smith leyó fragmentos traducidos ante la Sociedad de Arqueología Bíblica , [ 11 ] y en 1875 y 1876 publicó traducciones más completas, [ 12 ] la última de las cuales se publicó como El relato caldeo del Génesis . [ 10 ] El personaje central de Gilgamesh fue presentado inicialmente al mundo como " Izdubar ", antes de que los logogramas cuneiformes de su nombre pudieran pronunciarse con precisión. [ 10 ] [ 13 ] En 1891, Paul Haupt recopiló el texto cuneiforme, y nueve años después, el orientalista Peter Jensen proporcionó una edición exhaustiva; R. Campbell Thompson actualizó ambos trabajos en 1930. Durante las dos décadas siguientes, Samuel Noah Kramer recopiló los poemas sumerios. [ 12 ]

En 1998, el asiriólogo estadounidense Theodore Kwasman descubrió en el almacén del Museo Británico un fragmento que se creía contenía los primeros versos de la epopeya. El fragmento, hallado en 1878 y datado entre el 600 a. C. y el 100 a. C., permaneció sin ser examinado por expertos durante más de un siglo desde su recuperación. [ 14 ] El fragmento decía: «Aquel que lo vio todo, que fue el fundamento de la tierra, que lo sabía todo, era sabio en todos los asuntos: Gilgamesh». [ 15 ] El descubrimiento de artefactos ( c. 2600 a. C. ) asociados con Enmebaragesi de Kish , mencionado en las leyendas como el padre de uno de los adversarios de Gilgamesh, ha dado credibilidad a la existencia histórica de Gilgamesh. [ 16 ]

A principios de la década de 2000, la tablilla del sueño de Gilgamesh fue importada ilegalmente a los Estados Unidos. Según el Departamento de Justicia de los Estados Unidos , la tablilla estaba cubierta de suciedad e ilegible cuando fue comprada por un comerciante de antigüedades estadounidense en 2003. La tablilla fue vendida por un comerciante de antigüedades anónimo en 2007 con una carta que afirmaba falsamente que había estado dentro de una caja de fragmentos de bronce antiguos comprados en una subasta de 1981. [ 17 ] En 2014, Hobby Lobby compró privadamente la tablilla para exhibirla en el Museo de la Biblia en Washington, DC. [ 17 ] [ 18 ] En 2019, la tablilla del sueño de Gilgamesh fue incautada por funcionarios estadounidenses y devuelta a Irak en septiembre de 2021. [ 19 ] [ 20 ]

Los recientes avances en el uso de software de inteligencia artificial han acelerado enormemente el proceso de descubrimiento de nuevos fragmentos de la epopeya dispersos, y a menudo sin leer, en museos de todo el mundo. [ 21 ]

Versiones

La tablilla del sueño de Gilgamesh. Procedente de Irak. Período babilónico medio, Primera Dinastía de Sealand, 1732-1460 a. C. Museo de Irak, Bagdad. Esta tablilla narra un fragmento de la epopeya de Gilgamesh en el que el héroe (Gilgamesh) describe sus sueños a su madre (la diosa Ninsun), quien los interpreta como el anuncio de la llegada de un nuevo amigo que se convertirá en su compañero.

Existen distintas fuentes de un período de más de 2000 años. Los poemas sumerios más antiguos se consideran ahora generalmente historias independientes, en lugar de partes de una sola epopeya. [ 22 ] Algunos de estos pueden datar de la Tercera Dinastía de Ur ( c. 2100 a. C. ). [ 23 ] Las tablillas babilónicas antiguas ( c. 1800 a. C. ) [ 22 ] son ​​las tablillas más antiguas que se conservan de una sola narración de la Epopeya de Gilgamesh . [ 24 ] Las tablillas babilónicas antiguas más antiguas y la versión acadia posterior son fuentes importantes para las traducciones modernas, y los textos más antiguos se utilizan principalmente para llenar los huecos ( lacunae ) en los textos posteriores. Aunque se han publicado varias versiones revisadas basadas en nuevos descubrimientos, la epopeya sigue incompleta. [ 25 ] El análisis del texto babilónico antiguo se ha utilizado para reconstruir posibles formas anteriores de la epopeya. [ 26 ] La versión acadia más reciente, también conocida como la versión babilónica estándar, consta de doce tablillas y fue editada por Sîn-lēqi-unninni , [ 27 ] quien se cree que vivió en algún momento entre el 1300  a. C. y el 1000 a  . C. [ 28 ]

A partir de las diversas fuentes halladas, se han reconstruido parcialmente dos versiones principales de la epopeya: la versión babilónica estándar, o « El que vio las profundidades» , y la versión babilónica antigua, o « El que supera a todos los demás reyes ». Se han recuperado parcialmente cinco poemas sumerios anteriores sobre Gilgamesh, algunos con versiones primitivas de episodios específicos de la versión babilónica, otros con historias no relacionadas.

versión babilónica estándar

La versión babilónica estándar fue descubierta por Hormuzd Rassam en la biblioteca de Asurbanipal en Nínive en 1853. "Babilónico estándar" se refiere a un estilo literario que se utilizaba con fines literarios. Esta versión fue compilada por Sin-leqi-unninni en algún momento entre 1300 y 1000 a. C. a partir de textos anteriores. [ 28 ] [ 29 ] Un impacto que Sin-leqi-unninni aportó a la obra fue poner el tema de la mortalidad en primer plano, lo que permitió que el personaje pasara de ser un "aventurero a un hombre sabio". [ 29 ] El erudito brasileño Lins Brandão vio la versión estándar en este sentido como "literatura sapiencial", (" literatura sapiencial "), que es común en Oriente Medio, [ 30 ] [ 31 ] pero esta idea no ha sido ampliamente aceptada.

Tablilla XI (o la Tablilla del Diluvio) de la Epopeya de Gilgamesh. Museo Británico.
George Smith transcribió la Tabla XI

La versión babilónica estándar tiene palabras iniciales, o incipit , diferentes a las de la versión antigua. La versión antigua comienza con las palabras "Superando a todos los demás reyes", mientras que la versión babilónica estándar tiene "El que vio el abismo" ( ša naqba īmuru ), "abismo" refiriéndose a los misterios de la información que Gilgamesh trajo de su encuentro con Uta-Napishti ( Utnapishtim ) acerca de Ea , la fuente de la sabiduría. [ 25 ] [ 32 ] A Gilgamesh se le dio conocimiento sobre cómo adorar a los dioses, por qué la muerte estaba ordenada para los seres humanos, qué hace a un buen rey y cómo vivir una buena vida. La historia de Utnapishtim, el héroe del mito del diluvio , también se puede encontrar en la epopeya babilónica de Atra-Hasis . [ 33 ] [ 34 ] La versión estándar también se conoce como iškar Gilgāmeš , "Serie de Gilgamesh". [ 29 ]

La tablilla 12 es una continuación de la original 11, y probablemente se añadió posteriormente. [ 35 ] Guarda poca relación con la bien elaborada epopeya de las 11 tablillas; los versos del comienzo de la primera tablilla se citan al final de la 11, lo que le confiere circularidad y carácter definitivo. La tablilla 12 es una copia casi exacta de un relato sumerio anterior, una precuela, en la que Gilgamesh envía a Enkidu a recuperar algunos objetos suyos del Inframundo, y este regresa en forma de espíritu para explicarle a Gilgamesh la naturaleza del Inframundo.

En cuanto a la forma, las convenciones poéticas seguidas en la versión babilónica estándar parecen ser inconsistentes y aún generan controversia entre los estudiosos. Sin embargo, se observa un uso extensivo del paralelismo entre conjuntos de dos o tres versos contiguos, muy similar al de los Salmos hebreos .

Género

Cuando se descubrió en el siglo XIX, la historia de Gilgamesh se clasificó como una epopeya griega, un género conocido en Europa, aunque precede a la cultura griega que dio origen a las epopeyas, [ 36 ] específicamente, cuando Heródoto se refirió a las obras de Homero de esta manera. [ 37 ] Cuando Alfred Jeremias tradujo el texto, insistió en la relación con el Génesis al darle el título de " Izdubar-Nimrod " y al reconocer el género como el de la poesía heroica griega. Aunque se abandonó la relación con Nimrod, se mantuvo la visión de "épica griega". [ 13 ] Martin Litchfield West , en 1966, en el prefacio de su edición de Hesíodo , reconoció la proximidad de los griegos al centro de convergencia de Oriente Medio: "La literatura griega es una literatura del Cercano Oriente". [ 38 ]

Considerar cómo se vería el texto desde el punto de vista de su tiempo es complicado, ya que George Smith reconoce que no hay una "palabra sumeria o acadia para mito o narración heroica, así como no hay un reconocimiento antiguo de la narración poética como género". [ 39 ] Lins Brandão sugirió, aunque con poca evidencia que lo respaldara, que el prólogo de "El que vio el abismo" recuerda la inspiración de las Musas griegas, aunque aquí no hay ayuda de los dioses sumerios. [ 40 ] En tratamientos más populares, Sir Jonathan Sacks y Neil MacGregor interpretan el mito del diluvio de la Epopeya de Gilgamesh como si tuviera un panteón de dioses misántropos dispuestos a condenar a la humanidad a la muerte, [ 41 ]

También se explicita que Gilgamesh ascendió al rango de "anciano sabio" (antediluviano). [ 42 ] Lins Brandão continúa, señalando cómo el poema habría sido "puesto en una estela" ("narû"), que al principio "narû" podría considerarse el género del poema, [ 42 ] teniendo en cuenta que el lector (o escriba) tendría que transmitir el texto, [ 43 ] sin omitir ni añadir nada. [ 44 ]

Contenido de las tablillas de la versión babilónica estándar

Este resumen se basa en la traducción de Andrew George . [ 25 ]

Tableta uno

La historia presenta a Gilgamesh , rey de Uruk . Gilgamesh, dos tercios dios y un tercio hombre, oprime a su pueblo, que clama a los dioses pidiendo ayuda. Para las jóvenes de Uruk, esta opresión se manifiesta en que Gilgamesh viola a las novias en su noche de bodas. Para los jóvenes (la tablilla está dañada en este punto), se supone que Gilgamesh los agota mediante juegos, pruebas de fuerza o quizás trabajos forzados en proyectos de construcción. Los dioses responden a las súplicas del pueblo creando un igual a Gilgamesh que podrá poner fin a su opresión.

Este es el casi invencible Enkidu , cubierto de pelo, que vive en el desierto con su manada de parientes animales. Un trampero lo descubre, pues su sustento se ve arruinado porque Enkidu destruye todas sus trampas. El trampero le cuenta al dios sol Shamash sobre el hombre, y se arregla que Enkidu sea seducido por Shamhat , una prostituta del templo , como primer paso para domesticarlo. Después de seis días y siete noches (o dos semanas, según estudios más recientes [ 45 ] ) de sexo, Enkidu se debilita; su manada huye aterrorizada a la estepa. Enkidu se siente conmocionado por su soledad, pero Shamhat intenta consolarlo: «No te aflijas, ahora tienes conocimiento, como los dioses». Mientras tanto, Gilgamesh ha estado teniendo sueños sobre la inminente llegada de una nueva y amada compañera y le pide a su madre, la diosa Ninsun , que le ayude a interpretarlos.

Tableta dos
Fragmento de la tablilla II de la Epopeya de Gilgamesh , Museo de Sulaymaniyah , Irak.

Shamhat lleva a Enkidu a un campamento de pastores, donde le enseña a comportarse: le cortan el pelo y aprende a comer comida humana y a beber cerveza. En el campamento, al que se ha acostumbrado, Enkidu es nombrado vigilante nocturno. Al enterarse por un forastero del trato que Gilgamesh da a las recién casadas, se enfurece y viaja a Uruk para intervenir en una boda. Cuando Gilgamesh intenta entrar en la cámara nupcial, Enkidu le bloquea el paso y luchan. Tras una feroz batalla, Enkidu reconoce la fuerza superior de Gilgamesh y se hacen amigos. Gilgamesh propone un viaje al Bosque de Cedros para matar al monstruoso semidiós Humbaba y así alcanzar la fama y el renombre. A pesar de las advertencias de Enkidu y del consejo de ancianos, Gilgamesh no se deja disuadir.

Tableta tres

Los ancianos aconsejan a Gilgamesh para su viaje. Gilgamesh visita a su madre, Ninsun, quien busca el apoyo y la protección del dios sol Shamash para su aventura. Ninsun adopta a Enkidu como hijo, y Gilgamesh deja instrucciones para el gobierno de Uruk durante su ausencia.

Tableta cuatro
El segundo sueño de Gilgamesh en su viaje al Bosque de los Cedros. Tablilla de la Epopeya de Gilgamesh procedente de Hattusa , Turquía. Siglo XIII a. C. Neues Museum , Alemania.

Gilgamesh y Enkidu viajan al Bosque de Cedros . Cada pocos días acampan en una montaña y realizan un ritual onírico. Gilgamesh tiene cinco sueños aterradores sobre montañas que se derrumban, tormentas eléctricas, toros salvajes y un pájaro que escupe fuego. A pesar de las similitudes entre las figuras de sus sueños y las descripciones anteriores de Humbaba, Enkidu interpreta estos sueños como buenos presagios y niega que las imágenes aterradoras representen al guardián del bosque. Al acercarse a la montaña de cedros, oyen el bramido de Humbaba y tienen que animarse mutuamente para no tener miedo.

Tableta cinco
Tablilla V de la Epopeya de Gilgamesh
Reverso de la tablilla V de la Epopeya de Gilgamesh , recientemente descubierta . Data del período babilónico antiguo, 2003-1595 a. C., y actualmente se encuentra en el Museo de Sulaymaniyah , Irak.

Los héroes entran en el bosque de cedros. Humbaba , el guardián del bosque, los insulta y amenaza. Acusa a Enkidu de traición y jura destripar a Gilgamesh y dar de comer su carne a los pájaros. Gilgamesh está asustado, pero con unas palabras de aliento de Enkidu, comienza la batalla. Las montañas tiemblan con el tumulto y el cielo se oscurece. El dios Shamash envía trece vientos para atar a Humbaba, y este es capturado. Humbaba suplica por su vida, y Gilgamesh se compadece de él. Le ofrece convertirlo en rey del bosque, cortar los árboles para él y ser su esclavo. Enkidu, sin embargo, argumenta que Gilgamesh debería matar a Humbaba para asegurar su reputación para siempre. Humbaba los maldice a ambos y Gilgamesh lo mata de un golpe en el cuello, además de matar a sus siete hijos. [ 45 ] Los dos héroes cortaron muchos cedros, incluyendo un árbol gigantesco que Enkidu planea convertir en una puerta para el templo de Enlil . Construyeron una balsa y regresaron a casa a lo largo del Éufrates con el árbol gigante y (posiblemente) la cabeza de Humbaba.

Tableta seis

Gilgamesh rechaza las insinuaciones de la diosa Ishtar debido al maltrato que ella infligió a amantes anteriores como Dumuzi . Ishtar se enfurece y le niega a Gilgamesh la entrada a E-Ana, interfiriendo en sus asuntos. Ishtar le pide a su padre Anu que envíe a Gulaana, el Toro del Cielo, para vengarla. Cuando Anu rechaza sus quejas, Ishtar amenaza con resucitar a los muertos , quienes "superarán en número a los vivos" y "los devorarán", además de gritar tan fuerte que se oirá en el cielo y la tierra. Anu afirma que si le entrega el Toro del Cielo, Uruk sufrirá siete años de hambruna. Ishtar le proporciona provisiones para siete años a cambio del toro. Ishtar guía al Toro del Cielo a Uruk, donde causa una devastación generalizada. Bebiendo sin cesar, el Toro hace descender el nivel del río Éufrates y seca los pantanos. Abre enormes fosas que se tragan a 300 hombres. Sin ayuda divina, Enkidu y Gilgamesh lo matan y ofrecen su corazón a Shamash. Cuando Ishtar grita, Enkidu le arroja una de las ancas del toro. La ciudad de Uruk celebra, pero Enkidu tiene un sueño ominoso sobre su futuro fracaso.

Tableta siete

En el sueño de Enkidu, los dioses deciden que uno de los héroes debe morir por haber matado a Humbaba y al Toro del Cielo. A pesar de las protestas de Shamash, Enkidu es condenado a muerte. Enkidu maldice la gran puerta que ha construido para el templo de Enlil. También maldice al trampero y a Shamhat por haberlo alejado de la naturaleza. Shamash le recuerda a Enkidu cómo Shamhat lo alimentó, lo vistió y le presentó a Gilgamesh. Shamash le dice que Gilgamesh le rendirá grandes honores en su funeral y que vagará por la naturaleza consumido por el dolor. Enkidu se arrepiente de sus maldiciones y bendice a Shamhat. Sin embargo, en un segundo sueño, se ve a sí mismo siendo llevado cautivo al Inframundo , una "casa de polvo" y oscuridad cuyos habitantes comen arcilla y visten plumas de pájaro, bajo la vigilancia de seres aterradores. Durante doce  días, la condición de Enkidu empeora. Finalmente, tras lamentar no haber podido tener una muerte heroica en batalla, muere. En un famoso pasaje de la epopeya, Gilgamesh se aferra al cuerpo de Enkidu y niega su muerte hasta que una larva cae de la nariz del cadáver.

Tableta ocho

Gilgamesh pronuncia un lamento por Enkidu, en el que invoca a montañas, bosques, campos, ríos, animales salvajes y a todo Uruk para que lloren a su amigo. Recordando sus aventuras juntos, Gilgamesh se arranca el cabello y la ropa con dolor. Encarga una estatua funeraria y ofrece ofrendas de su tesoro para asegurar que Enkidu tenga una acogida favorable en el reino de los muertos. Se celebra un gran banquete donde se ofrecen los tesoros a los dioses del Inframundo. Justo antes de una pausa en el texto, se sugiere que se está represando un río, lo que indica un entierro en el lecho de un río, como en el poema sumerio correspondiente, La muerte de Gilgamesh .

Tableta nueve
Mapa del mundo de Babilonia. Las líneas más verticales indican el Éufrates , y los triángulos las montañas en el borde del mundo, incluyendo el Ararat , donde Utnapishtim encalló Noé . Los círculos pequeños muestran ciudades-estado como Uruk, y el cinturón la diosa serpiente marina salada Tiamat . [ 46 ] Ella, el Abzu y el Diluvio son probablemente las fuentes del Leviatán , un monstruo marino cósmico devorador de humanos.

La tablilla nueve comienza con Gilgamesh vagando por el desierto vestido con pieles, lamentando la muerte de Enkidu. Ahora, temeroso de su propia muerte, decide buscar a Utnapishtim ("el Lejano") y descubrir el secreto de la vida eterna. Utnapishtim y su esposa son la única pareja de humanos creados artificialmente por los dioses que sobrevivieron al gran diluvio e incluso recibieron la inmortalidad divina en agradecimiento por los sacrificios de comida ofrecidos a los dioses, por lo que Utnapishtim parece ser idéntico al piadoso sacerdote Atra-Hasis .

Gilgamesh cruza un paso de montaña de noche y se encuentra con una manada de leones. Antes de dormir, reza pidiendo protección al dios lunar Sin . Luego, al despertar de un sueño alentador, mata a los leones y usa sus pieles para vestirse. Después de un largo y peligroso viaje, Gilgamesh llega a las cumbres gemelas del Monte Mashu en el extremo occidental de la tierra. Se topa con el túnel del dios solar Shamash , al que ningún hombre ha entrado jamás, custodiado por dos monstruos escorpión que parecen ser un matrimonio. El esposo intenta disuadir a Gilgamesh de pasar, pero la esposa interviene, expresa compasión por Gilgamesh y (según el editor del poema, Benjamin Foster) le permite el paso. [ 47 ] Al entrar por la puerta del túnel, sigue el camino de Shamash en completa oscuridad y logra llegar a la salida oriental en 12 «dobles horas», justo antes de que el dios solar lo atrapara y lo quemara vivo. Asombrado, entra en el maravilloso Jardín de los Dioses, un paraíso donde crecen árboles repletos de deliciosas joyas.

Tableta diez

Gilgamesh conoce a la tabernera Siduri en su taberna. Al principio, ella supone que es un asesino o un ladrón por su aspecto desaliñado, pero Gilgamesh le cuenta el propósito de su viaje. Ella intenta disuadirlo de su misión, pero lo envía con Urshanabi , el barquero, quien lo ayudará a cruzar el mar hasta Utnapishtim. Gilgamesh, en un arrebato de ira, destruye los amuletos de piedra que Urshanabi guarda consigo. Gilgamesh cuenta su historia, pero cuando pide ayuda, Urshanabi le informa que acaba de destruir los objetos que pueden ayudarlos a cruzar las Aguas de la Muerte, que son mortales al tacto. Urshanabi le ordena a Gilgamesh que corte 120 árboles y los convierta en pértigas para remar . Cuando llegan a la isla donde vive Utnapishtim, Gilgamesh relata su historia, pidiéndole ayuda. Utnapishtim lo reprende, declarando que luchar contra el destino común de los humanos es inútil y disminuye las alegrías de la vida.

Tableta once
El Génesis sumerio describe el Abzu como un océano cósmico de agua dulce que rodea nuestro planeta, creado en su interior, por lo que el boceto muestra lo mismo que el mapa de Babilonia, ahora en vista lateral. Una burbuja de aire respirable se aferra a la superficie terrestre; las montañas del Líbano y los Zagros sirven como pilares del cielo de agua dulce; y el túnel permite al dios sol precipitarse por la noche de oeste a este. Allí, cerca del amanecer y de la taberna de Siduris , se encuentra Dilmun , la isla de Utnahpishtim, donde Gilgamesh se sumergió en las profundidades, fundando la hierba de la vida eterna. Las compuertas que se elevan hacia el cielo son un detalle importante: a través de ellas, los dioses, con su habilidad para construir sistemas de irrigación, pudieron fertilizar Mesopotamia con lluvia, pero también desatar el gran diluvio.

Gilgamesh observa que Utnapishtim no parece diferente a él y le pregunta cómo obtuvo su inmortalidad. Utnapishtim explica que los dioses decidieron enviar un gran diluvio. Para salvar a Utnapishtim, el dios Enki le dijo que construyera un barco. Le dio las dimensiones exactas y lo selló con brea y betún . Toda su familia subió a bordo junto con sus artesanos y "todos los animales del campo". Entonces se desató una violenta tormenta que hizo que los aterrorizados dioses se retiraran a los cielos. Ishtar lamentó la destrucción total de la humanidad, y los demás dioses lloraron junto a ella. La tormenta duró seis días y seis noches, después de lo cual "todos los seres humanos se convirtieron en barro". Utnapishtim llora al ver la destrucción. Su barco encalla en el monte Nimush , y libera una paloma, una golondrina y un cuervo. Cuando el cuervo no regresa, abre el arca y libera a sus habitantes. Utnapishtim ofrece un sacrificio a los dioses, quienes perciben el dulce aroma y se congregan a su alrededor. Ishtar jura que, así como jamás olvidará el brillante collar que cuelga de su cuello, siempre recordará este momento. Cuando Enlil llega, enfadado por la presencia de supervivientes, ella lo condena por haber provocado el diluvio. Enki también lo reprende por enviar un castigo desproporcionado. Enlil bendice a Utnapishtim y a su esposa, y los recompensa con la vida eterna. Este relato coincide en gran medida con la historia del diluvio que concluye la Epopeya de Atra-Hasis . [ 48 ] [ 34 ]

El punto principal parece ser que cuando Enlil concedió la vida eterna, fue un don único. Como para demostrarlo, Utnapishtim desafía a Gilgamesh a permanecer despierto durante seis días y siete noches. Gilgamesh se duerme, y Utnapishtim le ordena a su esposa que hornee un pan cada día que duerme, para que no pueda negar su incapacidad para mantenerse despierto. Gilgamesh, que busca vencer a la muerte, ni siquiera puede vencer el sueño. Después de ordenarle a Urshanabi, el barquero, que lave a Gilgamesh y lo vista con ropas reales, parten hacia Uruk. Al partir, la esposa de Utnapishtim le pide a su esposo que le ofrezca un regalo de despedida. Utnapishtim le dice a Gilgamesh que en el fondo del mar vive una planta parecida al espino que lo rejuvenecerá. Gilgamesh, atándose piedras a los pies para poder caminar por el fondo, logra obtener la planta. Gilgamesh propone investigar si la planta posee la supuesta capacidad de rejuvenecimiento, probándola en un anciano una vez que regrese a Uruk. [ 49 ] Cuando Gilgamesh se detiene a bañarse, una serpiente se lo roba , mudando su piel al marcharse. Gilgamesh llora por la inutilidad de sus esfuerzos, pues ha perdido toda posibilidad de inmortalidad. Regresa a Uruk, donde la vista de sus enormes murallas lo impulsa a alabar esta obra perdurable ante Urshanabi.

Tableta doce

Esta tablilla es principalmente una traducción al acadio de un poema sumerio anterior, «Gilgamesh y el Inframundo» (también conocido como « Gilgamesh, Enkidu y el Inframundo » y variantes), aunque se ha sugerido que deriva de una versión desconocida de esa historia. [ 50 ] El contenido de esta última tablilla es inconsistente con las anteriores: Enkidu sigue vivo, a pesar de haber muerto anteriormente en la epopeya. Debido a esto, a su falta de integración con las otras tablillas y al hecho de que es casi una copia de una versión anterior, se la ha denominado un «apéndice inorgánico» de la epopeya. [ 51 ] Alternativamente, se ha sugerido que "su propósito, aunque tratado toscamente, es explicarle a Gilgamesh (y al lector) los diversos destinos de los muertos en el Más Allá" y en "un torpe intento de dar cierre", [ 52 ] conecta al Gilgamesh de la epopeya con el Gilgamesh que es el Rey del Inframundo, [ 53 ] y es "una culminación dramática mediante la cual la epopeya de doce tablillas termina en un mismo tema, el de "ver" (= comprensión, descubrimiento, etc.), con el que comenzó". [ 54 ]

Gilgamesh se queja a Enkidu de que varias de sus posesiones (la tablilla no especifica cuáles exactamente ; diferentes traducciones mencionan un tambor y una pelota) han caído al inframundo. Enkidu se ofrece a traerlas de vuelta. Encantado, Gilgamesh le dice a Enkidu lo que debe y no debe hacer en el inframundo para poder regresar. Enkidu hace todo lo que se le prohibió. El inframundo lo retiene. Gilgamesh ruega a los dioses que le devuelvan a su amigo. Enlil y Suen no responden, pero Enki y Shamash deciden ayudar. Shamash abre una grieta en la tierra, y el fantasma de Enkidu salta de ella. La tablilla termina con Gilgamesh interrogando a Enkidu sobre lo que ha visto en el inframundo. 

Versiones antiguas babilónicas

Esta versión de la epopeya, llamada en algunos fragmentos «Superando a todos los demás reyes» , se compone de tablillas y fragmentos de diversos orígenes y estados de conservación. [ 55 ] Permanece incompleta en su mayor parte, con varias tablillas faltantes y las encontradas con lagunas considerables . Se nombran según su ubicación actual o el lugar donde fueron halladas.

tableta de Pensilvania

La tablilla II, que supera a todos los demás reyes , se correlaciona en gran medida con las tablillas I-II de la versión babilónica estándar. Gilgamesh le cuenta a su madre Ninsun dos sueños que tuvo. Su madre le explica que significan que pronto llegará un nuevo compañero a Uruk. Mientras tanto, el salvaje Enkidu y la sacerdotisa (aquí llamada Shamkatum) tienen relaciones sexuales. Ella lo domestica en compañía de los pastores ofreciéndole pan y cerveza. Enkidu ayuda a los pastores cuidando las ovejas. Viajan a Uruk para enfrentarse a Gilgamesh y detener sus abusos. Enkidu y Gilgamesh luchan, pero Gilgamesh interrumpe la pelea. Entonces Enkidu alaba a Gilgamesh.

Tableta de Yale

Superando a todos los demás reyes , la Tablilla III coincide parcialmente con las tablillas II-III de la versión babilónica estándar. Por razones desconocidas (la tablilla está parcialmente rota), Enkidu está triste. Para animarlo, Gilgamesh sugiere ir al Bosque de Pinos a talar árboles y matar a Humbaba (conocido aquí como Huwawa). Enkidu protesta, pues conoce a Huwawa y es consciente de su poder. Gilgamesh lo convence con palabras de aliento, pero Enkidu sigue reacio. Se preparan y llaman a los ancianos. Los ancianos también protestan, pero después de que Gilgamesh les habla, acceden a dejarlo ir. Después de que Gilgamesh pide protección a su dios (Shamash), y tanto él como Enkidu se equipan, parten con la bendición y el consejo de los ancianos.

fragmento de Filadelfia

Posiblemente otra versión del contenido de la Tableta de Yale, prácticamente irrecuperable.

Tableta escolar de Nippur

En el viaje hacia el bosque de cedros y Huwawa, Enkidu interpreta uno de los sueños de Gilgamesh.

Tabletas Tell Harmal

Fragmentos de dos versiones/tablillas diferentes narran cómo Enkidu interpreta uno de los sueños de Gilgamesh de camino al Bosque de los Cedros, y la conversación que mantienen al entrar en el bosque.

Tableta Ishchali

Tras derrotar a Huwawa, Gilgamesh se abstiene de matarlo e insta a Enkidu a cazar sus "siete auras". Enkidu lo convence de acabar con su enemigo. Después de matar a Huwawa y destruir las auras, talan parte del bosque y descubren la morada secreta de los dioses. El resto de la tablilla está roto.

En la versión babilónica estándar no se hace referencia a las auras, pero en uno de los poemas sumerios se las denomina "hijos".

Fragmento parcial en Bagdad

Superponiéndose parcialmente a la tala de árboles descrita en la tablilla de Ishchali.

Tableta Sippar

Superponiéndose parcialmente a las tablillas IX-X de la versión babilónica estándar. Gilgamesh lamenta la muerte de Enkidu mientras vagaba en su búsqueda de la inmortalidad. Gilgamesh discute con Shamash sobre la futilidad de su búsqueda. Después de una laguna, Gilgamesh habla con Siduri sobre su búsqueda y su viaje para encontrarse con Utnapishtim (aquí llamado Uta-na'ishtim). Siduri intenta disuadir a Gilgamesh de su búsqueda de la inmortalidad, instándolo a contentarse con los placeres sencillos de la vida. [ 6 ] [ 56 ] Después de otra laguna, Gilgamesh rompe los "de piedra" y habla con el barquero Urshanabi (aquí llamado Sur-sunabu). Después de una breve conversación, Sur-sunabu le pide que talle 300 remos para que puedan cruzar las aguas de la muerte sin necesidad de los "de piedra". El resto de la tablilla está perdido.

El texto del fragmento de Meissner del Antiguo Babilonia (el fragmento más grande que se conserva de la tablilla de Sippar) se ha utilizado para reconstruir posibles formas anteriores de la Epopeya de Gilgamesh , y se ha sugerido que una "forma anterior de la historia, incluso anterior a la conservada en el fragmento del Antiguo Babilonia, bien podría haber terminado con Siduri enviando a Gilgamesh de regreso a Uruk..." y que "Utnapistim no era originalmente parte del relato". [ 57 ]

poemas sumerios

Existen cinco relatos de Gilgamesh en forma de poemas antiguos en sumerio . [ 58 ] Probablemente circularon de forma independiente, en lugar de constituir una epopeya unificada. Algunos de los nombres de los personajes principales en estos poemas difieren ligeramente de los nombres acadios posteriores; por ejemplo, se escribe "Bilgames" en lugar de "Gilgamesh", y existen algunas diferencias en las historias subyacentes, como el hecho de que Enkidu sea el sirviente de Gilgamesh en la versión sumeria:

  1. Gilgamesh y Huwawa ( inicio : El señor fue a la Montaña del Viviente ) y ¡Ho, hurra! corresponden al episodio del Bosque de Cedros (tablillas II-V de la versión babilónica estándar). Gilgamesh y Enkidu viajan con otros hombres al Bosque de Cedros. Allí, atrapado por Huwawa, Gilgamesh lo engaña (con la ayuda de Enkidu en una de las versiones) para que renuncie a sus auras, perdiendo así su poder.
  2. Gilgamesh y el Toro del Cielo (incipit: Héroe en batalla ) corresponde al episodio del Toro del Cielo (tablilla VI de la versión babilónica estándar) en la versión acadia. El voraz apetito del Toro provoca sequía y penurias en la tierra mientras Gilgamesh se da un festín. Lugalgabagal lo convence de enfrentarse al Toro y lo ataca junto con Enkidu.
  3. Gilgamesh y Aga (incipit: Los enviados de Aga o Akka ) no tiene un episodio correspondiente en la epopeya, pero los temas de si mostrar misericordia a los cautivos y el consejo de los ancianos de la ciudad también aparecen en la versión babilónica estándar de la historia de Humbaba. En el poema, Uruk se enfrenta al asedio de un ejército de Kish liderado por el rey Akka , a quien Gilgamesh derrota y perdona. [ 59 ]
  4. Gilgamesh, Enkidu y el Inframundo (incipit: En aquellos días, en aquellos días lejanos ) es la fuente de la traducción acadia incluida como tablilla XII en la versión babilónica estándar, que narra el viaje de Enkidu al Inframundo. También es la principal fuente de información para el Génesis de Eridu y la historia de « Inanna y el árbol Huluppu ». [ 60 ]
  5. La muerte de Gilgamesh (incipit: El gran toro salvaje yace ), poema sobre la muerte, el entierro y la consagración de Gilgamesh como semidiós, que reina y juzga a los muertos. Tras soñar con la forma en que los dioses deciden su destino después de la muerte, Gilgamesh consulta, prepara su funeral y ofrece ofrendas a los dioses. Una vez fallecido, es enterrado bajo el Éufrates, desviado de su curso y posteriormente devuelto a él.

Traducciones

La primera traducción directa al árabe de las tablillas originales fue publicada en la década de 1960 por el arqueólogo iraquí Taha Baqir . [ 61 ]

Nancy Katharine Sandars , arqueóloga y prehistoriadora británica, publicó una traducción popular de La epopeya de Gilgamesh en 1960. [ 62 ] Sandars, una investigadora independiente, nunca fue académica universitaria.

La obra de Andrew George , The Babylonian Gilgamesh Epic: Introduction, Critical Edition and Cuneiform Texts, es una traducción moderna definitiva al inglés. Se trata de una edición crítica en dos volúmenes publicada por Oxford University Press en 2003. Una reseña del libro, escrita por la académica de Cambridge Eleanor Robson, afirma que la obra de George es el trabajo crítico más significativo sobre Gilgamesh de los últimos 70 años. [ 63 ] George analiza el estado del material conservado y proporciona una exégesis tablilla por tablilla , con una traducción paralela bilingüe.

En 2004, Stephen Mitchell proporcionó una traducción que incluye comentarios relacionados con la guerra de Irak de 2003. En una reseña de Mark Jarman , Jarman afirma que «Cuando intenta establecer paralelismos entre las acciones de los héroes, Gilgamesh y Enkidu, y Estados Unidos, los paralelismos no tienen sentido». [ 64 ] [ 65 ]

En 2021, Yale University Press publicó una traducción de Sophus Helle. [ 66 ]

Influencia posterior

Relación con la Biblia

Se ha sugerido que diversos temas, elementos argumentales y personajes de la Biblia hebrea guardan relación con la Epopeya de Gilgamesh ; en particular, los relatos del Jardín del Edén , los consejos del Eclesiastés y la narración del diluvio del Génesis . 

Jardín del Edén

Los paralelismos entre las historias de Enkidu/Shamhat y Adán/Eva han sido reconocidos desde hace mucho tiempo por los estudiosos. [ 67 ] [ 68 ] En ambas, un dios crea a un ser humano del polvo y este vive en la naturaleza. Se le presenta a una mujer de su misma especie que lo tienta. En ambas historias, el hombre acepta comida de la mujer, cubre su desnudez y debe abandonar su antiguo hogar, sin poder regresar. La presencia de una serpiente que roba una planta de la inmortalidad al héroe más adelante en la epopeya es otro punto de similitud. Sin embargo, una diferencia importante entre las dos historias es que, si bien Enkidu experimenta remordimiento por haber sido seducido y alejado de la naturaleza, este remordimiento es solo temporal: tras ser confrontado por el dios Shamash por su ingratitud, Enkidu se retracta y decide dar a la mujer que lo sedujo su bendición final antes de morir. Esto contrasta con Adán, cuya caída en desgracia se presenta en gran medida como un castigo por desobedecer a Dios y la consecuencia inevitable de la pérdida de la inocencia respecto al bien y al mal.

Consejos del Eclesiastés

Varios estudiosos sugieren que el autor del Eclesiastés tomó prestado directamente el consejo de Siduri . [ 69 ]

Un proverbio poco común sobre la resistencia de una cuerda de tres hebras, "una cuerda de tres hebras no se rompe fácilmente", es común a ambos libros.

El diluvio de Noé

Andrew George sostiene que la narración del diluvio del Génesis coincide tan estrechamente con la de Gilgamesh que "pocos dudan" de que derive de un relato mesopotámico. [ 70 ] Lo que es particularmente notable es la forma en que la historia del diluvio del Génesis sigue el relato del diluvio de Gilgamesh "punto por punto y en el mismo orden", incluso cuando la historia permite otras alternativas. [ 71 ] En un comentario de la Torá de 2001 publicado en nombre del Movimiento Conservador del Judaísmo, el erudito rabínico Robert Wexler afirmó: "La suposición más probable que podemos hacer es que tanto el Génesis como Gilgamesh tomaron su material de una tradición común sobre el diluvio que existía en Mesopotamia. Estas historias luego divergieron en el relato". [ 72 ] Ziusudra , Utnapishtim y Noé son los respectivos héroes de las leyendas del diluvio sumerias, acadias y bíblicas del antiguo Cercano Oriente .

Paralelismos bíblicos adicionales

Muchos personajes de la Epopeya tienen paralelismos bíblicos, sobre todo Ninti , la diosa sumeria de la vida, que fue creada de la costilla de Enki para curarlo después de que comiera flores prohibidas. Se sugiere que esta historia sirvió de base para la historia de Eva , creada de la costilla de Adán en el Libro del Génesis . [ 73 ] Esther J. Hamori, en Echoes of Gilgamesh in the Jacob Story , también afirma que la historia de Jacob y Esaú guarda paralelismos con la lucha entre Gilgamesh y Enkidu. [ 74 ]

Libro de los Gigantes

Gilgamesh es mencionado en una versión del Libro de los Gigantes , que está relacionada con el Libro de Enoc . La versión del Libro de los Gigantes hallada en Qumrán menciona al héroe sumerio Gilgamesh y al monstruo Humbaba junto con los Vigilantes y los gigantes. [ 75 ]

Influencia en Homero

Numerosos estudiosos han señalado diversos temas, episodios y versos, indicando que la Epopeya de Gilgamesh tuvo una influencia sustancial en ambos poemas épicos atribuidos a Homero . Según Tzvi Abusch, de la Universidad de Brandeis, el poema «combina el poder y la tragedia de la Ilíada con las andanzas y maravillas de la Odisea . Es una obra de aventuras, pero no por ello menos una meditación sobre algunas cuestiones fundamentales de la existencia humana». [ 76 ] Martin Litchfield West , en su libro The East Face of Helicon: West Asiatic Elements in Greek Poetry , especula que el recuerdo de Gilgamesh habría llegado a los griegos a través de un poema perdido sobre Heracles. [ 77 ] [ 78 ]

leyendas de Alejandro

En el Romance de Alejandro y en muchas leyendas posteriores de Alejandro Magno , Alejandro emprende una búsqueda para encontrar la Fuente de la Vida y alcanzar la inmortalidad. Esto se inspiró en los mitos de la búsqueda de la eterna juventud de Gilgamesh frente a su mortalidad; a pesar de la influencia, existen dos diferencias principales. La primera es que Gilgamesh busca la planta de la juventud, mientras que Alejandro busca el agua de la vida. La segunda es que el motivo de la serpiente que muda de piel en la leyenda de Gilgamesh se reemplaza en la leyenda de Alejandro por un pez que vuelve a la vida al ser lavado en la fuente. Las razones de estas diferencias se deben a la influencia cristianizadora en la adaptación de las leyendas de Gilgamesh. [ 79 ]

La epopeya de Gilgamesh ha inspirado numerosas obras literarias, artísticas y musicales. [ 80 ] [ 81 ] Fue solo después de la Primera Guerra Mundial que la epopeya de Gilgamesh llegó a un público moderno, y solo después de la Segunda Guerra Mundial se presentó en diversos géneros. [ 81 ] La película de anime de Hayao Miyazaki de 1997 , La princesa Mononoke, está parcialmente basada en el episodio del Bosque de Cedros de La epopeya de Gilgamesh . [ 82 ]

Véase también

Notas

  1. En 2008, los manuscritos de la versión babilónica media encontrados en Ugarit , escritos antes de la versión estándar, ya comenzaban con Sha naqba īmuru . [ 1 ] [ 4 ]

Referencias

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Lecturas adicionales

Traducciones recientes y académicas

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  • Parpola, Simo (1997). El estándar babilónico, Epopeya de Gilgamesh . Mikko Luuko y Kalle Fabritius. El proyecto de corpus de texto neoasirio . ISBN 978-951-45-7760-4.(Volumen 1) en escritura cuneiforme acadia original y transliteración; comentarios y glosario en inglés. (Traducción para académicos y público general)

Otras traducciones

  • Gardner, Juan ; Maier, John (1984). Gilgamesh: Traducido de la versión Sin-Levi-Unninni Nueva York: Alfred A. Knopf. ISBN 0-394-53771-8(Traducción únicamente de los fragmentos de la versión acadia)
  • Heidel, Alexander (1946). La epopeya de Gilgamesh y sus paralelismos con el Antiguo Testamento. Chicago: University Press (reimpreso en 1963) . ISBN 0-226-32398-6(Traducción de referencia para su época)
  • Jastrow, Morris; Clay, Albert Tobias (2016). Una versión paleobabilónica de la epopeya de Gilgamesh: Basada en textos descubiertos recientemente [1925]. Colección de la Biblioteca de Cambridge – Arqueología. ISBN 978-1-108-08127-6
  • Jastrow, M.; Clay, A. (1920). Una versión paleobabilónica de la epopeya de Gilgamesh: basada en textos descubiertos recientemente. Yale University Press.
  • Sandars, NK (2006). La epopeya de Gilgamesh. Penguin Epics, Penguin Classics . Londres: Penguin. ISBN 978-0-14-102628-2. : reimpresión de la traducción de Penguin Classic (en prosa) de NK Sandars 1960 ( ISBN 0-14-044100-X) sin la introducción.
  • Shin, Shifra (2000). Alilot Gilgamesh (Cuentos de Gilgamesh). Tel Aviv : Am Oved . – Adaptación para jóvenes adultos, traducida directamente al hebreo del idioma acadio original por Shin Shifra. (Jóvenes adultos: hebreo)

Versiones

  • Beckman, Gary. (2019) El Gilgamesh hitita , Journal of Cuneiform Supplemental Series
  • George, Andrew R. (1999). La epopeya de Gilgamesh: El poema épico babilónico y otros textos en acadio y sumerio . Londres: Penguin Press. (Traducción para el público general)
  • George, Andrew R. (2003). La epopeya babilónica de Gilgamesh: Introducción, edición crítica y textos cuneiformes, 2 vols . Oxford: Oxford University Press. (Traducción para académicos)
  • Ferry, David (1993). Gilgamesh: Una nueva versión en verso inglés . Nueva York, NY: Farrar, Straus and Giroux. ISBN 978-0-374-52383-1.(Anticuado)
  • Jackson, Danny (1997). La epopeya de Gilgamesh . Wauconda, IL: Bolchazy-Carducci Publishers. ISBN 978-0-86516-352-2.
  • Mason, Herbert (2003) [1970, 1972]. Gilgamesh: Una narración en verso . Boston, MA: Mariner Books. ISBN 978-0-618-27564-9.Publicado por primera vez en 1970 por Houghton Mifflin; edición de bolsillo publicada por Mentor Books en 1972.

Análisis

  • George, Andrew R. (1999). La epopeya de Gilgamesh: El poema épico babilónico y otros textos en acadio y sumerio . Londres: Penguin Press. (Traducción para el público general)
  • George, Andrew R. (2003). La epopeya babilónica de Gilgamesh: Introducción, edición crítica y textos cuneiformes, 2 vols . Oxford: Oxford University Press. (Traducción para académicos)
  • Best, Robert (1999). El arca de Noé y la epopeya de Ziusudra . Eisenbrauns. ISBN 978-0-9667840-1-5.
  • Damrosch, David (2007). El libro enterrado: La pérdida y el redescubrimiento de la gran epopeya de Gilgamesh . Henry Holt and Co. ISBN 978-0-8050-8029-2.
  • Jacobsen, Thorkild (1976). Los tesoros de la oscuridad: una historia de la religión mesopotámica . Yale University Press . ISBN 978-0-300-01844-8.
  • Kluger, Rivkah (1991). La epopeya de Gilgamesh: Un estudio psicológico de un héroe antiguo moderno . Daimon. ISBN 978-3-85630-523-9.
  • I.4 Poema de Gilgamesh: edición crítica y traducción del texto (Biblioteca Babilónica electrónica).
  • Las traducciones de las leyendas de Gilgamesh en lengua sumeria se pueden encontrar en Black, JA, Cunningham, G., Fluckiger-Hawker, E, Robson, E. y Zólyomi, G., The Electronic Text Corpus of Sumerian Literature , Oxford 1998–
    • Gilgamesh y Huwawa , versión A
    • Gilgamesh y Huwawa , versión B
    • Gilgamesh y el Toro del Cielo
    • Gilgamesh y Aga
    • Gilgamesh, Enkidu y el inframundo
    • La muerte de Gilgamesh
  • Una versión babilónica antigua de la epopeya de Gilgamesh por Anónimo en Project Gutenberg , editada por Morris Jastrow, traducida por Albert T. Clay
  • La epopeya de Gilgamesh , traducción académica completa de R. Campbell Thompson.
  • La epopeya de Gilgamesh, de Kovacs, MG