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Exile on Main St. es el décimo álbum de estudio de labanda de rock inglesa The Rolling Stones , lanzado el 12 de mayo de 1972 por Rolling Stones Records . [ 4 ] El décimo lanzad...

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Exile on Main St. es el décimo álbum de estudio de labanda de rock inglesa The Rolling Stones , lanzado el 12 de mayo de 1972 por Rolling Stones Records . [ 4 ] El décimo lanzado en el Reino Unido y el duodécimo en los Estados Unidos, se considera la culminación de una serie de los álbumes más exitosos de la banda a nivel de crítica, después de Beggars Banquet (1968), Let It Bleed (1969) y Sticky Fingers (1971). [ 5 ] Exile on Main St. es conocido por su amplia gama estilística y la fuerte influencia del blues del Delta , la música gospel y el country rock . El álbum recibió inicialmente críticas mixtas antes de recibir fuertes reevaluaciones a finales de la década de 1970. Desde entonces ha sido reconocido como un álbum de rock fundamental, considerado por muchos críticos como el mejor trabajo de The Rolling Stones y como uno de los mejores álbumes de todos los tiempos.

El álbum fue un éxito comercial, alcanzando el número uno en las listas de seis países, incluyendo Países Bajos, Noruega, Canadá, Suecia, Estados Unidos y Reino Unido. La grabación comenzó en 1969 en los Olympic Studios de Londres durante las sesiones de Sticky Fingers , y las sesiones principales comenzaron a mediados de 1971 en Nellcôte , una villa alquilada en el sur de Francia , después de que los miembros de la banda se convirtieran en exiliados fiscales . Debido a la falta de un estudio profesional cerca, trabajaron con un estudio de grabación móvil y grabaron en casa. Las sesiones informales y desorganizadas de Nellcôte se extendieron durante horas hasta bien entrada la noche, con una gran variación de personal de un día para otro. La grabación se completó con sesiones de sobregrabación en Sunset Sound en Los Ángeles e incluyó a músicos adicionales como el pianista Nicky Hopkins , el saxofonista Bobby Keys , el baterista y productor Jimmy Miller y el trompetista Jim Price . Los resultados produjeron suficientes canciones para el primer álbum doble de los Stones .

La banda continuó con la dirección de regreso a lo básico escuchada en Sticky Fingers , pero Exile exhibió una gama más amplia de influencias en blues , rock and roll , swing , country y gospel , mientras que las letras exploraban temas relacionados con el hedonismo, la sexualidad y la nostalgia. Incluyó los sencillos " Happy ", que contó con la voz principal de Keith Richards , la balada country " Sweet Virginia " y el éxito mundial top ten " Tumbling Dice ". La portada del álbum, un collage de varias imágenes, reflejaba la orgullosa rebeldía de los Rolling Stones. Después de su lanzamiento, los Stones se embarcaron en una gira por Estados Unidos , ganándose la infamia por sus actuaciones y público tumultuosos.

La revista Rolling Stone clasificó el álbum en el puesto número 7 de su lista de los " 500 mejores álbumes de todos los tiempos " en 2003 y 2012, descendiendo al puesto número 14 en la edición de 2020, manteniéndose consistentemente como el álbum de los Rolling Stones mejor posicionado en la lista. En 2012, el álbum fue incluido en el Salón de la Fama de los Grammy , siendo el cuarto álbum de la banda en recibir este reconocimiento. En 2010 se lanzó una versión remasterizada y ampliada del álbum que incluía un disco extra con 10 temas nuevos. Algo inusual para una reedición, también alcanzó altas posiciones en las listas de éxitos en el momento de su lanzamiento, llegando al número uno en el Reino Unido y al número dos en Estados Unidos.

Grabación

Sesiones tempranas

Exile on Main St. fue escrita y grabada entre 1969 y 1972. Mick Jagger dijo: "Después de terminar nuestro contrato con Allen Klein , no quisimos darle [esas canciones anteriores]", como se vieron obligados a hacer con " Brown Sugar " y " Wild Horses " de Sticky Fingers (1971). Muchas canciones fueron grabadas entre 1969 y 1971 en los Olympic Studios y en la casa de campo de Jagger, Stargroves, en East Woodhay, durante las sesiones de Sticky Fingers . [ 6 ]

Para la primavera de 1971, los Rolling Stones habían gastado el dinero que debían en impuestos y abandonaron Gran Bretaña antes de que el gobierno pudiera confiscar sus bienes. Jagger se instaló en París con su nueva esposa, Bianca , mientras que el guitarrista Keith Richards alquiló una villa, Nellcôte , en Villefranche-sur-Mer , cerca de Niza . Los demás miembros se instalaron en el sur de Francia. Como no pudieron encontrar un estudio de grabación adecuado donde pudieran continuar trabajando en el álbum, el sótano de Richards en Nellcôte se convirtió en un estudio improvisado utilizando el camión de grabación móvil de la banda .

Nellcôte

La grabación comenzó en serio a mediados de junio. El bajista Bill Wyman recuerda que la banda trabajaba toda la noche, todas las noches, desde las ocho de la noche hasta las tres de la madrugada del día siguiente durante el resto del mes. Wyman comentó sobre ese período: "No todos venían todas las noches. Para mí, esta fue una de las mayores frustraciones de todo este período. Para nuestros dos álbumes anteriores habíamos trabajado bien y escuchado al productor Jimmy Miller . En Nellcôte las cosas eran muy diferentes y me llevó un tiempo entender por qué". Para entonces, Richards había comenzado a consumir heroína a diario . Miles de libras esterlinas en heroína circulaban por la mansión cada semana, junto con visitantes como William S. Burroughs , Terry Southern , Gram Parsons , John Lennon y Marshall Chess , hijo del famoso empresario de blues Leonard Chess , quien había sido recientemente contratado como presidente del nuevo sello discográfico homónimo de los Rolling Stones. [ 7 ] A Parsons se le pidió que abandonara Nellcôte a principios de julio de 1971, debido a su presencia perturbadora y su intenso consumo de drogas, como parte del intento de Richards de expulsar a los consumidores de drogas de la casa, como resultado de la presión de la policía francesa. [ 8 ]

El abuso de sustancias de Richards le impedía con frecuencia asistir a las sesiones que continuaban en su sótano, mientras que Jagger y Wyman a menudo no podían asistir por otros motivos. Esto obligaba a la banda a grabar versiones modificadas. Un ejemplo notable fue la grabación de una de las canciones más famosas de Richards, " Happy ". Grabada en el sótano, Richards dijo en 1982: " ' Happy' fue algo que hice porque una vez llegué temprano a una sesión. Estaban Bobby Keys y Jimmy Miller. No teníamos nada que hacer y de repente tomamos la guitarra y tocamos este riff. Así que lo grabamos y ahí está el disco, es el mismo. Grabamos la pista original con un saxo barítono, una guitarra y Jimmy Miller en la batería. Y el resto se construyó sobre esa pista. Fue solo una improvisación de una tarde en la que todos dijeron: '¡Guau, sí, trabajen en esto !' " .

La banda básica para las sesiones de Nellcôte estaba compuesta por Richards, Keys, Mick Taylor , Charlie Watts , Nicky Hopkins , Miller (quien sustituyó al ausente Watts en las ya mencionadas "Happy" y "Shine a Light"), [ 6 ] y Jagger cuando estaba disponible. A Wyman no le gustaba el ambiente de la villa de Richards y se ausentó de muchas de las sesiones en Francia. Aunque Wyman aparece acreditado en solo ocho canciones del álbum publicado, declaró a la revista Bass Player que los créditos son incorrectos y que en realidad tocó en más temas. Las demás partes de bajo se acreditaron a Taylor, Richards y al bajista de sesión Bill Plummer. Wyman señaló en sus memorias Stone Alone que existía una división entre los miembros de la banda y sus asociados que consumían drogas libremente (Richards, Miller, Keys, Taylor y el ingeniero Andy Johns ) y aquellos que se abstenían en diversos grados (Wyman, Watts y Jagger). [ 7 ]

Los Ángeles

El trabajo en las pistas básicas (incluyendo "Rocks Off", "Rip This Joint", "Casino Boogie", "Tumbling Dice", "Torn and Frayed", "Happy", "Turd on the Run", "Ventilator Blues" y "Soul Survivor") comenzó en el sótano de Nellcôte y se llevó a Sunset Sound Recorders en Los Ángeles, donde se agregaron sobregrabaciones (todas las voces principales y de acompañamiento, todas las sobregrabaciones de guitarra y bajo) durante sesiones que se extendieron desde diciembre de 1971 hasta marzo de 1972. Aunque Jagger estuvo frecuentemente ausente de Nellcôte, [ 7 ] tomó el control durante la segunda etapa de grabación en Los Ángeles, organizando que los tecladistas Billy Preston y Dr. John y la flor y nata de los vocalistas de acompañamiento de sesión de la ciudad grabaran capas de sobregrabaciones. Los arreglos finales con influencia gospel de "Tumbling Dice", "Loving Cup", "Let It Loose" y "Shine a Light" se inspiraron en la visita de Jagger, Preston y Watts a una iglesia evangélica local [ 6 ] donde Aretha Franklin estaba grabando lo que se convertiría en el álbum/película en vivo Amazing Grace .

Las largas sesiones de grabación y los diferentes métodos empleados por Jagger y Richards reflejaban la creciente disparidad en sus vidas personales. [ 7 ] Durante la grabación del álbum, Jagger se casó con Bianca, y poco después nació su única hija, Jade , en octubre de 1971. Richards estaba muy unido a su novia Anita Pallenberg , pero ambos sufrían una adicción a la heroína , [ 7 ] de la que Richards no se recuperaría hasta principios de la década. [ 9 ]

Música y letra

Según Bill Janovitz , en su reseña del álbum para la serie de libros 33⅓ , Exile on Main St. presenta "una cantidad aparentemente infinita de variaciones sutiles (y no tan sutiles) del rock & roll , una forma que parecía estar severamente limitada a la música básica, impulsada por la guitarra". [ 10 ] El biógrafo musical John Perry escribe que los Rolling Stones habían desarrollado un estilo de hard rock para el álbum que es "totalmente moderno pero arraigado en el rock & roll de la década de 1950 y el swing de las décadas de 1930 y 1940 ". [ 2 ] Stephen Thomas Erlewine , escribiendo para AllMusic , describió Exile on Main St. como "un álbum doble extenso y cansado" que presenta "una serie de jams oscuros y densos" que abarcan estilos de rock and roll, blues , country y gospel . [ 11 ] El escritor de Rolling Stone, Richard Gehr, comparó el álbum con la música de los forajidos y observó una fuerte influencia de la música del sur de Estados Unidos en sus exploraciones "libres" del rock de los años 50, el soul afroamericano y el gospel country . [ 12 ]

Aunque a menudo se piensa que Exile refleja la visión de Richards de un sonido de rock crudo y de raíces, Jagger ya expresaba su aburrimiento con el rock and roll en varias entrevistas en el momento del lanzamiento del álbum. [ 7 ] La postura de Jagger sobre el sonido rock and roll de Exile en ese momento es interpretada por el académico musical Barry J. Faulk como aparentemente "señalando el fin del intento consciente de los Stones de revivir el rock de raíces al estilo estadounidense ". [ 13 ] Con la efectividad de Richards seriamente socavada por su dependencia de la heroína, los lanzamientos posteriores del grupo en la década de 1970, dirigidos en gran medida por Jagger, experimentarían en diversos grados con otros géneros musicales, alejándose de las influencias de raíces de Exile on Main St. [ 7 ]

Según Robert Christgau , Exile on Main St. profundiza en los temas hedonistas que la banda había explorado en álbumes anteriores como Sticky Fingers . Como él mismo escribe: «Amontonaba todos los temas de siempre —el sexo como poder, el sexo como amor, el sexo como placer, la distancia, la locura, la liberación— sobre una obsesión con el tiempo que resultaba más que apropiada para hombres que rondaban los 30 y que seguían comprometidos con lo que antes se consideraba música juvenil». [ 14 ]

Embalaje

Para Exile on Main St. , Mick Jagger quería una portada que reflejara a la banda como "forajidos fugitivos que usan el blues como su arma contra el mundo", mostrando "un sentimiento de alegre aislamiento, sonriendo ante un futuro aterrador y desconocido". [ 15 ] Mientras la banda terminaba el álbum en Los Ángeles, se acercaron al diseñador John Van Hamersveld y a su socio fotógrafo Norman Seeff , y también invitaron al fotógrafo documental Robert Frank . El mismo día que Seeff fotografió a los Stones en su mansión de Bel Air , Frank llevó a Jagger a tomar fotografías en Main Street de Los Ángeles . La ubicación era la cuadra 500 cerca del Hotel Leonide. En ese momento había una casa de empeños, un negocio de lustrabotas y un teatro pornográfico (The Galway Theatre) en el lugar. Aun así, Van Hamersveld y Jagger eligieron la imagen de la portada de una fotografía ya existente de Frank, una toma descartada de su libro seminal de 1958 The Americans . [ 15 ] [ 16 ] Llamada "Tattoo Parlor" pero posiblemente tomada del museo Hubert's Dime en la ciudad de Nueva York, la imagen es un collage de artistas de circo y fenómenos , [ 17 ] como "Three Ball Charlie", un artista de espectáculos secundarios de la década de 1930 de Humboldt, Nebraska , que sostiene tres pelotas (una pelota de tenis, una pelota de golf y una bola de billar "5") en su boca; [ 18 ] Joe "The Human Corkscrew" Allen, fotografiado en un anuncio estilo postal, un contorsionista con la capacidad de menearse y girar a través de un aro de 13,5 pulgadas (34 cm) ; [ 19 ] y Hezekiah Trambles, "The Congo Jungle Freak", un hombre que se vestía como un salvaje africano, en una fotografía tomada por la entonces recientemente fallecida Diane Arbus . [ 20 ] Las fotos de Seeff se reutilizaron como 12 postales perforadas dentro de la funda, mientras que las fotografías de Main Street de Frank se usaron en el collage desplegable y de la contraportada hecho por Van Hamersveld, que presenta otras fotos que Frank tomó de la banda y su equipo, incluido su asistente Chris O'Dell, un antiguo conocido de Van Hamersveld que lo llevó a los Stones, y otras tomas descartadas de The Americans . [ 16 ] 

Liberación y recepción

Este nuevo álbum es una locura. Tiene muchísimas canciones diferentes. Es muy rock & roll, ¿sabes? No quería que fuera así. Soy la persona más experimental del grupo, ¿ves? Me gusta experimentar. No repetir lo mismo una y otra vez. Desde que me fui de Inglaterra, he tenido esta idea en mente. No estoy en contra del rock & roll, pero de verdad quiero experimentar. El nuevo álbum es muy rock & roll y está bien. Quiero decir, estoy harto del rock & roll. El resurgimiento. Todo el mundo sabe cuáles son sus raíces, pero hay que explorar por todas partes. Hay que explorar el cielo también. [ 6 ]

— Mick Jagger, 1972

Exile on Main St. se lanzó por primera vez el 12 de mayo de 1972 como un álbum doble por Rolling Stones Records . Fue el décimo álbum de estudio de la banda lanzado en el Reino Unido. [ 21 ] Precedido por el éxito Top 10 del Reino Unido (número 5) y EE. UU. (número 7) " Tumbling Dice ", Exile on Main St. fue un éxito comercial inmediato, alcanzando el número 1 mundial justo cuando la banda se embarcaba en su célebre gira estadounidense de 1972. Su primera gira estadounidense en tres años, incluyó muchas canciones del nuevo álbum. "Happy", cantada por Richards, se lanzó como segundo sencillo para capitalizar la gira; alcanzaría el puesto número 22 en Estados Unidos en agosto. [ 22 ]

Tras el lanzamiento de Exile on Main St. , Allen Klein demandó a los Rolling Stones por incumplimiento de contrato, ya que cinco canciones del álbum fueron compuestas mientras Jagger y Richards estaban bajo contrato con su compañía, ABKCO : " Sweet Virginia ", " Loving Cup ", " All Down the Line ", " Shine a Light " y " Stop Breaking Down " (escrita por Robert Johnson pero reinterpretada por Jagger y Richards). ABKCO adquirió los derechos de publicación de las canciones, obteniendo así una parte de las regalías de Exile on Main St. , y pudo lanzar otro álbum de canciones de los Rolling Stones, More Hot Rocks (Big Hits & Fazed Cookies) . [ 23 ]

Exile on Main St. no fue bien recibido por algunos críticos contemporáneos, quienes encontraron la calidad de las canciones inconsistente. [ 24 ] En una reseña de julio de 1972 para Rolling Stone , Lenny Kaye dijo que el disco tiene "un enfoque preciso en los componentes básicos del sonido de los Stones tal como siempre lo hemos conocido", incluyendo música rock con base de blues con una "sensación omnipresente de oscuridad". Sin embargo, agregó que la calidad desigual de las canciones significa que "el gran álbum de los Stones de su período maduro aún está por llegar". [ 25 ] Richard Williams de Melody Maker fue más entusiasta y lo consideró el mejor álbum de la banda, escribiendo que "ocupará su lugar en la historia" ya que la música "repugna por completo las burlas y flechas de los artistas indignados y menospreciados. De una vez por todas, responde cualquier pregunta sobre su capacidad como rockeros". [ 26 ] Geoffrey Cannon de The Guardian estuvo de acuerdo, afirmando: " Exile On Main Street pasará a la historia como el álbum clásico de [los Stones], realizado en la cima de sus poderes musicales y autoconfianza". [ 27 ] Roy Carr de NME elogió aún más las canciones , destacando los estilos presentes, las interpretaciones de la banda y el contenido lírico. [ 28 ] En una lista de fin de año para Newsday , Christgau lo nombró el mejor álbum de 1972, afirmando que la "obra maestra agotada" marca la cima de la música rock del año, ya que "exploró nuevas profundidades de oscuridad de estudio de grabación, enterrando la voz de Mick bajo capas de cinismo, angustia y hastío". [ 29 ]

Legado y reevaluación

Posteriormente, los críticos reevaluaron favorablemente Exile on Main St. , [ 24 ] y a finales de la década de 1970 se le consideraba el mejor álbum de los Rolling Stones. [ 40 ] En retrospectiva, Janovitz lo llamó "el mejor y más conmovedor disco de rock & roll jamás hecho" porque destila a la perfección "quizás todos los elementos esenciales del rock & roll hasta 1971, si no más allá". Añadió que es "el mejor disco de rock & roll de todos los tiempos", diferenciándose de otros álbumes contendientes de los Beatles o Pet Sounds , que son más "brillantes discos de pop". [ 41 ] Sobre la respuesta al álbum, Richards dijo: "Cuando [ Exile ] salió, no se vendió particularmente bien al principio, y también fue prácticamente universalmente criticado. Pero en pocos años, las personas que habían escrito las críticas diciendo que era una porquería lo estaban ensalzando como el mejor álbum del mundo". [ 42 ]

En 2003, Jagger dijo: « Exile no es uno de mis álbumes favoritos, aunque creo que el disco tiene una atmósfera particular. No estoy muy seguro de la calidad de las canciones, pero en conjunto es una buena obra. Sin embargo, cuando escucho Exile, tiene algunas de las peores mezclas que he oído. Me encantaría remezclar el disco, no solo por las voces, sino porque en general creo que suena fatal. En ese momento, Jimmy Miller no estaba en plenas facultades. Tuve que terminar todo el disco yo solo, porque de lo contrario solo había borrachos y drogadictos. Por supuesto, soy el responsable último, pero la verdad es que no es bueno y no hay ningún esfuerzo ni intención concertada». Jagger también afirmó que no entendía los elogios entre los fans de los Rolling Stones porque el álbum no produjo muchos éxitos. [ 43 ]

Richards también dijo: « Exile fue un álbum doble. Y como es un álbum doble, vamos a abarcar diferentes áreas, incluyendo "D for Down", y los Stones realmente se sentían como exiliados. No empezamos con la intención de hacer un álbum doble; simplemente fuimos al sur de Francia a grabar un álbum y, cuando terminamos, dijimos: "Queremos publicarlo todo". La cuestión es que los Stones habían llegado a un punto en el que ya no teníamos que hacer lo que nos decían. Alrededor de la época en que Andrew Oldham nos dejó, ya habíamos cumplido nuestra etapa, las cosas estaban cambiando y yo ya no estaba interesado en llegar al número uno de las listas cada vez. Lo que quiero hacer es buena música; si es buena, la entenderán en algún momento». [ 42 ]

Elogios

Exile on Main St. ha sido clasificado en varias listas como uno de los mejores álbumes de todos los tiempos. [ 44 ] En 1987, Rolling Stone lo clasificó tercero en una lista de los 100 mejores álbumes de 1967–1987. [ 45 ] En 1993, Entertainment Weekly lo colocó primero en su lista de "100 mejores CD". [ 46 ] En 1998, los lectores de la revista Q votaron a Exile on Main St. como el 42.º mejor álbum de todos los tiempos, [ 47 ] mientras que en 2000 la misma revista lo colocó en el número 3 en su lista de los 100 mejores álbumes británicos de todos los tiempos. [ 48 ] En 2003, Pitchfork lo clasificó en el número 11 en su Top 100 Álbumes de la década de 1970. [ 49 ] En 2001, VH1 lo colocó en el número 12 en su lista de los mejores álbumes. [ 50 ] En 2003, ocupó el séptimo lugar en la lista de Rolling Stone de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos , [ 51 ] manteniendo el puesto en una revisión de 2012, [ 52 ] pero bajando al número 14 en las revisiones de 2020 y 2023 de la lista, [ 53 ] [ 54 ] el álbum de los Rolling Stones mejor clasificado en la lista. En 2005, Exile on Main St. ocupó el puesto número 286 en el libro de Rock Hard, The 500 Greatest Rock & Metal Albums of All Time . [ 55 ] Ocupó el puesto número 19 en la edición de octubre de 2006 de la lista de la revista Guitar World de los 100 mejores álbumes de guitarra de todos los tiempos. En 2007, la Asociación Nacional de Comerciantes de Grabaciones (NARM) y el Salón de la Fama del Rock and Roll lo colocaron sexto en la lista "Definitive 200" de álbumes que "todo amante de la música debería tener". [ 56 ] Fue votado como el número 35 en la tercera edición de los 1000 mejores álbumes de todos los tiempos de Colin Larkin (2000) [ 57 ] y fue incluido en 1001 álbumes que debes escuchar antes de morir . [ 58 ]

Su reedición tiene una calificación normalizada máxima de 100 en Metacritic basada en siete reseñas profesionales, una distinción que comparte con otras reediciones como London Calling de The Clash . [ 59 ] En 2012, fue incluido en el Salón de la Fama de los Grammy . [ 60 ] Tom Waits lo nombró uno de sus álbumes favoritos: "esto es simplemente un árbol de la vida. Este disco es el abrevadero. Keith Richards se deja la piel. Tiene el sello del Checkerboard Lounge por todas partes". [ 61 ]

El álbum y su título han sido mencionados en varias ocasiones en la cultura popular.

La banda de garage-trash noise-rock Pussy Galore lanzó una versión completa del álbum, titulada Exile on Main St. , que reflejaba sus interpretaciones personales y musicales de las canciones, en lugar de rendir homenaje al sonido original. John Duffy de AllMusic calificó su álbum con tres estrellas y media de cinco, [ 62 ] y NME lo clasificó en el puesto 253 de "Los 500 mejores álbumes de todos los tiempos". [ 63 ]

El grupo británico de acid house Alabama 3 tituló su álbum debut Exile on Coldharbour Lane . Quizás la referencia más notable proviene del álbum debut de la cantautora indie Liz Phair , Exile in Guyville . Phair afirmó que el álbum era una especie de "respuesta" directa canción por canción a Exile on Main St. [ 64 ] [ 65 ] La banda post-grunge Matchbox Twenty rindió homenaje titulando su retrospectiva de 2007 Exile on Mainstream . La banda de rock industrial Chemlab nombró la canción principal de su álbum East Side Militia , "Exile on Mainline", en referencia al álbum de los Rolling Stones.

La película The Departed , de Martin Scorsese (2006 ), incluye una escena en la que Bill Costigan le envía por correo a Madolyn Madden una caja de joyas de Exile on Main St que contiene una grabación incriminatoria de Colin Sullivan conspirando con el jefe criminal Frank Costello. La misma película también utiliza la canción "Let It Loose" del álbum. El 31 de octubre de 2009, la banda de rock estadounidense Phish interpretó Exile on Main St en su totalidad como parte del "disfraz musical" de su concierto de Halloween en Indio , California. El primer episodio de la cuarta temporada del programa Californication de Showtime se llama "Exile on Main St". Un episodio posterior de la sexta temporada presenta a un personaje invitado despertando junto a su novio músico, quien había muerto de una sobredosis durante la noche en la habitación "1009", una referencia a la letra de " Shine a Light ". La misma canción también fue interpretada porel personaje de Tim Minchin en el siguiente episodio. El primer episodio de la sexta temporada de la exitosa serie Supernatural de CW se titula "Exile on Main Street". [ 66 ]

Reediciones

En 1994, Virgin Records remasterizó y reeditó Exile on Main St , junto con el resto del catálogo posterior a Get Yer Ya-Ya's Out , después de que la compañía adquiriera las cintas maestras de las grabaciones de la banda en su propio sello. Esta remasterización se lanzó inicialmente en un CD de edición de coleccionista, que reproducía en miniatura muchos elementos del empaque original del álbum en vinilo, incluyendo el inserto de postales.

Universal Music, que remasterizó y reeditó el resto del catálogo de los Rolling Stones posterior a 1970 en 2009, [ 67 ] publicó una nueva remasterización de Exile on Main St. en Europa el 17 de mayo de 2010 y en Estados Unidos al día siguiente, con un disco extra con diez temas nuevos. [ 68 ] [ 69 ] De los diez temas extra, solo dos son tomas descartadas sin retoques de las sesiones originales: una versión temprana de "Tumbling Dice" titulada " Good Time Women " y "Soul Survivor", esta última con la voz principal de Richards (con letras provisionales). [ 70 ] Las otras pistas recibieron sobregrabaciones justo antes del lanzamiento en este paquete, con nuevas voces principales de Jagger en todas excepto "I'm Not Signifying", coros en lugares por las cantantes de gira pasadas y actuales de los Stones Cindy Mizelle y Lisa Fischer , y varias partes de guitarra nuevas por Keith Richards y Mick Taylor en " Plundered My Soul ". [ 70 ] Sobre la selección de pistas, Richards dijo: "Bueno, básicamente es el disco y algunas pistas que encontramos cuando estábamos saqueando las bóvedas. Al escuchar todo de nuevo dijimos: 'Bueno, esto sería una adición interesante ' " . [ 71 ] Toda la armónica que se escucha fue añadida durante las sesiones de 2010 por Jagger, y Richards añadió una nueva guitarra principal en "So Divine". "Title 5" no es una toma descartada real de las sesiones para Exile , es una toma descartada de las primeras sesiones de 1967. Incluye el efecto MRB (realce de rango medio) de un amplificador Vox Conqueror o Supreme, como el que usó Richards en 1967 y 1968. "Loving Cup" es una toma descartada de principios de junio de 1969, pero en realidad es una edición de dos tomas descartadas. Los primeros 2 minutos y 12 segundos son la conocida versión "borracha", que ha estado disponible en grabaciones pirata desde principios de la década de 1990, pero la segunda parte está empalmada de una segunda toma, previamente desconocida. "Following the River" incluye sobregrabaciones de Jagger en una pista previamente inédita con Nicky Hopkins al piano.

El álbum reeditado entró en el número uno de las listas del Reino Unido, casi 38 años después de la semana en que ocupó esa posición por primera vez. [ 72 ] El álbum también volvió a entrar en el número dos de las listas de EE. UU. vendiendo 76 000 durante la primera semana. [ 73 ] El disco extra, disponible por separado como Exile on Main St Rarities Edition exclusivamente en EE. UU. en Target , también entró en las listas, debutando en el número 27 con 15 000 copias vendidas.

Fue reeditado en 2011 por Universal Music Enterprises en una versión SHM-SACD exclusiva para Japón.

Lista de canciones

Todas las canciones están compuestas por Mick Jagger y Keith Richards , salvo que se indique lo contrario.

Personal

Fuentes: [ 74 ] [ 75 ] [ 76 ]

Los Rolling Stones

  • Mick Jagger – voz; armónica (en "Shake Your Hips", "Sweet Virginia", "Sweet Black Angel", "Turd on the Run" y "Stop Breaking Down") ; guitarra eléctrica (en "Tumbling Dice" y "Stop Breaking Down")
  • Keith Richards – guitarras, coros; bajo (en "Casino Boogie", "Happy" y "Soul Survivor") ; piano eléctrico (en "I Just Want to See His Face") ; voz principal (en "Happy")
  • Mick Taylor – guitarras (en todas excepto en "Torn and Frayed", "Loving Cup", "I Just Want to See His Face", "Let It Loose" y "Happy") ; bajo (en "Tumbling Dice", "Torn and Frayed", "I Just Want to See His Face" y "Shine a Light") ; coros (en "Sweet Virginia")
  • Bill Wyman – bajo (en "Rocks Off", "Shake Your Hips", "Sweet Virginia", "Sweet Black Angel", "Loving Cup", "Ventilator Blues", "Let It Loose" y "Stop Breaking Down")
  • Charlie Watts – batería (en todos los temas excepto "Tumbling Dice" (final), "Happy" y "Shine a Light")

Personal adicional

  • Nicky Hopkins – piano
  • Bobby Keys – saxofón tenor; saxofón barítono y pandereta (en "Happy")
  • Jim Price – trompeta, trombón; órgano (en "Torn and Frayed")
  • Ian Stewart – piano (en "Shake Your Hips", "Sweet Virginia" y "Stop Breaking Down")
  • Jimmy Miller – percusión (en "Sweet Black Angel", "Loving Cup", "I Just Want to See His Face" y "All Down the Line") , batería (en "Tumbling Dice" (final), "Happy" y "Shine a Light")
  • Bill Plummer – contrabajo (en "Rip This Joint", "Turd on the Run", "I Just Want to See His Face" y "All Down the Line")
  • Billy Preston – piano, órgano (en "Shine a Light")
  • Al Perkins – guitarra pedal steel (en "Torn and Frayed")
  • Richard "Didymus" Washington – marimba (en "Sweet Black Angel")
  • Venetta Fields , Clydie King – coros (en "Tumbling Dice", "I Just Want to See His Face", "Let It Loose" y "Shine a Light")
  • Bobby Whitlock – Piano Wurlitzer (en "I Just Want to See His Face")
  • Joe Greene – coros (en "Let It Loose" y "Shine a Light")
  • Jerry Kirkland – coros (en "I Just Want to See His Face" y "Shine a Light")
  • Shirley Goodman , Tami Lynn , Mac Rebennack — coros (en "Let It Loose")
  • Kathi McDonald – coros (en "All Down the Line")

Técnico

  • Jimmy Miller – productor
  • Glyn Johns – ingeniero
  • Andy Johns – ingeniero
  • Joe Zagarino – ingeniero (escrito incorrectamente como "Zaganno" en los créditos originales)
  • Jeremy Gee – ingeniero
  • Doug Sax – dominando
  • Robert Frank – fotografía y concepto de la portada
  • John Van Hamersveld – diseño de distribución
  • Norman Seeff – diseño de maquetación

Disco extra de 2010

Gráficos

Listas semanales

Listas de fin de año

Certificaciones

Véase también

Referencias

  1. ↑ "Los 100 mejores álbumes de la década de 1970" . Pitchfork . 23 de junio de 2004. Consultado el 18 de abril de 2023. Con esta obra maestra aparentemente accidental, el crudo country blues que los Stones experimentaron en discos anteriores se perfecciona...
  2. 1 2 Perry 2000 , pág. 27.
  3. ↑ Strong, Martin Charles (23 de febrero de 1995). Great Rock Discography . Canongate Press. pág. 695. ISBN  978-0-86241-541-9.
  4. ↑ "Crónica 1972" . Timeisonourside.com . Consultado el 2 de junio de 2025 .
  5. ↑ Behr, Adam (15 de diciembre de 2018). "Sonido de lucha callejera: El álbum que hizo que los stones volvieran a rodar y a rockear" . The New European . Archivado del original el 4 de enero de 2021. Recuperado el 29 de agosto de 2020 .
  6. 1 2 3 4 "Exilio en Main St" . timeisonourside.com. Archivado del original el 29 de agosto de 2007. Recuperado el 6 de julio de 2006 .
  7. 1 2 3 4 5 6 7 Greenfield, Robert (21 de septiembre de 2006). "Making Exile on Main St " . Rolling Stone . N.° 1009. Ciudad de Nueva York: Wenner Media LLC. pág. 72. Archivado del original el 1 de octubre de 2007. Recuperado el 8 de septiembre de 2006 .  
  8. ↑ Richards, Keith ; Fox, James (2010). Vida . Londres: Weidenfeld & Nicolson. ISBN 978-0-297-85439-5.
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