Canon (fiction)

The official Star Trek website describes the Star Trek canon as "the events that take place within the episodes and movies", referring to the live-action television series and films, with Star Trek: The Animated Series having long existed in a nebulous gray area of canonicity.^[5] Events, characters, and storylines from tie-in novels, comic books, and video games are explicitly excluded from the Star Trek canon, but the site notes that elements from these sources have been subsequently introduced into the television series, and says that "canon is not something set in stone".^[5]

Durante la etapa de George Lucas en la franquicia, el canon de Star Wars se dividió en niveles distintos que incorporaban el Universo Expandido (UE), cuya continuidad era supervisada por el ejecutivo creativo de Lucasfilm, Leland Chee . El material de nivel superior y más reciente anulaba el material de nivel inferior y más antiguo en caso de contradicción. Las películas de acción real para cine, la serie de televisión de 2008 The Clone Wars y su primera película , y las declaraciones del propio Lucas se encontraban en la cima de esta jerarquía; dichas obras invariablemente reemplazaban el material del UE en caso de contradicción. El propio UE se dividió a su vez en varios niveles descendentes de continuidad. ^{[ 6 ]} Tras la adquisición de la franquicia por parte de Disney , Lucasfilm designó todo el material del Universo Expandido publicado antes del 25 de abril de 2014 (excepto las primeras seis películas para cine y la película y serie de televisión de 2008 The Clone Wars ) como la continuidad no canónica de "Leyendas". El material publicado desde este anuncio es una línea temporal canónica separada del canon original de George Lucas, con todo el desarrollo narrativo supervisado por el Grupo de Historias de Lucasfilm. ^{[ 7 ]}

Los creadores de Doctor Who generalmente han evitado hacer declaraciones sobre la canonicidad, y Russell T Davies explica que no piensa en el concepto de la serie de televisión Doctor Who ni de sus spin-offs . ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}

La serie de televisión Los Simpson tiene como ejemplo de material no canónico los episodios de La casa del terror , una serie de especiales con temática de Halloween con varias historias que tienen lugar fuera de la continuidad normal de la serie. ^{[ 11 ]}

Las producciones de Walt Disney Animation Studios son consideradas por The Walt Disney Company como las historias canónicas bajo la marca "Disney". Por lo tanto, las secuelas, precuelas, series de televisión u otros medios relacionados producidos por otros estudios de la compañía (como es el caso de Disneytoon Studios y las producciones de Disney Television Animation que sirven como continuidad de las películas), y los eventos en otros medios como libros o videojuegos, se ignoran dentro de la marca principal Disney, que se centra en las producciones de Walt Disney Animation Studios, por lo que otras producciones y medios se consideran eventos no canónicos. ^{[ 12 ]}

Varias series de anime adaptadas de historias de manga cuentan con algunos episodios adicionales con historias originales que no forman parte del manga original, a menudo denominados " episodios de relleno ", ya que están fuera del canon de su material de origen. ^{[ 13 ]}

El estatus canónico de algunas obras del autor original pero no del mismo editor, como « El bazar del campo », puede ser objeto de debate. ^{[ 14 ]} Esto se debe a que los derechos de autor solían ser ejercidos por el editor de la obra literaria, no por el autor. ^{[ 15 ]} La campaña de Victor Hugo condujo al Convenio de Berna , que introdujo los derechos de autor . ^{[ 16 ]}

Sin embargo, a veces en la literatura, los autores originales no han aprobado las obras como canon, pero los editores originales o los herederos literarios de los autores originales aprueban póstumamente las obras posteriores como canon, novelas de continuación como El libro real de Oz (1921) (por el editor original), ^{[ 17 ]} Porto Bello Gold (1924) (por los herederos), ^{[ 18 ]} y Heidi crece (1938) (por los herederos). ^{[ 19 ]}

• Rebecca Black, "Diseño digital: estudiantes de inglés y reseñas de lectores en ficción en línea", en A New Literacies Sampler , pág.  126
• Parrish, Juli J. (2007). "Inventando un universo: leer y escribir fan fiction en Internet" . CiteSeerX 10.1.1.93.419 . 
• Urbanski, Heather (2013). El reinicio de la ciencia ficción: canon, innovación y fandom en franquicias reinventadas . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-0-7864-6509-5.