Françoise de Graffigny

Françoise de Graffigny ( de soltera Françoise d'Issembourg du Buisson d'Happoncourt ; 11 de febrero de 1695 – 12 de diciembre de 1758), más conocida como Madame de Graffigny , fue una novelista , dramaturga y anfitriona de salón francesa.

Inicialmente famosa como autora de Lettres d'une Péruvienne , una novela publicada en 1747, se convirtió en la escritora viva más conocida del mundo después del éxito de su comedia sentimental Cénie en 1750. Su reputación como dramaturga sufrió cuando su segunda obra en la Comédie-Française , La Fille d'Aristide , fue un fracaso en 1758, e incluso su novela cayó en desgracia después de 1830. Desde entonces y hasta el último tercio del siglo XX, estuvo casi olvidada, pero gracias a los nuevos estudios y al interés en las escritoras generado por el movimiento feminista, Françoise de Graffigny es considerada ahora como una escritora francesa importante del siglo XVIII.

Françoise d'Issembourg d'Happoncourt nació en Nancy , en el ducado de Lorena . ^[1] Su padre, François d'Happoncourt, era un oficial de caballería. Su madre, Marguerite Callot, era sobrina nieta del famoso artista lorenés Jacques Callot . Cuando todavía era una niña, su familia se mudó a Saint-Nicolas-de-Port , donde su padre era comandante de la guardia a caballo del duque de Lorena. ^[2]

El 19 de enero de 1712, cuando aún no había cumplido los diecisiete años, Mademoiselle d'Happoncourt se casó en la iglesia de Saint-Nicolas-de-Port con François Huguet, un joven oficial al servicio del duque. ^[3] Era hijo del rico alcalde de Neufchâteau , Jean Huguet. Al igual que su padre, era un écuyer o escudero, el rango más bajo de la nobleza . En honor al matrimonio, el novio recibió de su padre la propiedad de Graffigny y la pareja tomó el título de "de Graffigny" como nombre. Por su parte, la novia recibió una gran casa heredada por su madre de Jacques Callot, situada en Villers-lès-Nancy , donde la pareja vivió durante unos seis años. ^[4]

François de Graffigny parecía tener un futuro prometedor, y la pareja tuvo tres hijos en cinco años: Charlotte-Antoinette (nacida en junio de 1713, fallecida en diciembre de 1716); Jean-Jacques (nacido en marzo de 1715, vivió solo unos días) y Marie-Thérèse (nacida en marzo de 1716, fallecida en diciembre de 1717). ^[5] Pero él era un jugador, borracho y golpeador de esposas, que fue encarcelado por violencia doméstica. En 1718, profundamente endeudados y ya viviendo separados, los Graffigny firmaron un documento, que le dio autoridad para ocuparse de las finanzas de la familia y le exigió que abandonara Lorena para ir a París. En 1723 obtuvo una separación legal. ^[6] Él murió en 1725, en circunstancias misteriosas. ^[7] Como viuda, Françoise de Graffigny se liberó de su brutal marido, pero nunca se recuperó por completo de las pérdidas financieras o el trauma emocional de su matrimonio.

La madre de Françoise de Graffigny murió en 1727, y su padre se volvió a casar unos meses después, y se mudó a un pueblo remoto en Lorena, donde él también murió en 1733, dejando a su hija libre de todas las obligaciones familiares. ^[8] Para esa fecha, la corte de Lorena se había trasladado a Lunéville , donde vivió con el apoyo de la viuda del duque, la duquesa viuda y regente, Élisabeth Charlotte d'Orléans . ^[9] Allí conoció a un apuesto oficial de caballería, Léopold Desmarest, trece años menor que ella, cuyo padre Henry Desmarest estaba a cargo de la música de la corte; alrededor de 1727 él y Françoise de Graffigny comenzaron un apasionado romance que duró hasta 1743. ^[10] También conoció a un hombre aún más joven, François-Antoine Devaux , que se había formado para convertirse en abogado pero soñaba con ser escritor; Conocido por todos como Panpan, se convirtió en su amigo más cercano y confidente, y en 1733 comenzaron una correspondencia que continuó hasta su muerte. ^[11] Este período idílico llegó a su fin en 1737, cuando el duque François-Étienne de Lorraine cedió su ducado a Francia para obtener el apoyo francés para su matrimonio con María Teresa de Austria . Los amigos y protectores de Françoise de Graffigny se dispersaron y ella misma no tenía a dónde ir. ^[12]

Finalmente, en 1738, acordó convertirse en compañera de la duquesa de Richelieu ; esta dama había sido Marie-Élisabeth-Sophie de Lorraine, princesa de Guisa, antes de su matrimonio en abril de 1734. ^[13] Françoise de Graffigny planeó unirse a ellos en París en la primavera de 1739, pero necesitaba superar los meses de invierno y consiguió una invitación a Cirey , el castillo donde Émilie, marquesa de Châtelet , había estado viviendo desde 1734 con su amante, Voltaire . ^[14]

El viaje de Lunéville a Cirey duró dos meses y medio; se detuvo en Commercy , donde la duquesa viuda de Lorena y su corte se habían mudado al famoso castillo , y en Demange-aux-Eaux se quedó con una amiga, la marquesa de Stainville, madre del futuro duque de Choiseul . ^[15] Su estancia de dos meses en Cirey ha sido la parte más conocida de su vida, porque las treinta y tantas cartas que escribió sobre ello a Devaux se publicaron en 1820. ^[16] Sin embargo, las cartas fueron transcritas de manera inexacta, severamente cortadas, revisadas y, de hecho, añadidas por el editor anónimo de 1820. Él o ella insertó anécdotas y ocurrencias para hacer que Voltaire pareciera más ilustre, y aprovechó cada oportunidad para mostrar a Françoise de Graffigny como una chismosa sentimental, tonta e irresponsable. ^[17]

Las primeras semanas en Cirey parecían un sueño maravilloso hecho realidad. Voltaire leía fragmentos de sus obras en proceso y participaba en representaciones de sus obras. La anfitriona, Émilie, mostraba su patrimonio, sus muebles, su ropa y sus joyas, y su formidable erudición. Había visitantes constantes, incluidas personalidades como el científico y filósofo Pierre Louis Maupertuis . La conversación abarcaba todos los temas imaginables, siempre animada por el ingenio chispeante de Voltaire.

Sin embargo, se avecinaban problemas. Voltaire leyó un fragmento de su escandaloso poema burlesco sobre Juana de Arco , La Pucelle . Émilie interceptó una carta de Devaux que mencionaba la obra, llegó a la falsa conclusión de que su invitada había copiado un canto y lo había hecho circular, y la acusó de traición. Durante un mes después de eso, Françoise de Graffigny estuvo prácticamente prisionera en Cirey, hasta que su amante Desmarest pasó por allí de camino a París y la acompañó en la última etapa de su viaje. ^[18]

Su plan de vivir como compañera de la duquesa de Richelieu funcionó sólo por un corto tiempo, porque la duquesa murió de tuberculosis en agosto de 1740. ^[19] Luego vivió como pensionista en dos conventos y se alojó en casa de un amigo rico. ^[20] Finalmente, en otoño de 1742, alquiló su propia casa en la rue Saint-Hyacinthe. ^[21]

Estos primeros años en París fueron difíciles, pero no improductivos. Comenzó a hacer nuevas amistades, la más importante de las cuales fue la actriz Jeanne Quinault , que se retiró de los escenarios en 1741, y comenzó a recibir a sus amigos del mundo literario en cenas informales, llamadas el "Bout-du-Banc". ^[22] A través de Jeanne Quinault, Françoise de Graffigny conoció a la mayoría de los autores que escribían en París en esta época: Louis de Cahusac , Claude Crébillon , Charles Collé , Philippe Néricault Destouches , Charles Pinot Duclos , Barthélemy-Christophe Fagan , Jean-Baptiste-Louis Gresset , Pierre de Marivaux , François-Augustin de Paradis. de Moncrif , Pierre-Claude Nivelle de La Chaussée , Alexis Piron , Claude Henri de Fuzée de Voisenon y otros, así como nobles que disfrutaban de su compañía e incursionaban en la escritura, como el conde de Caylus , el conde de Maurepas , el duque de Nivernais, el conde de Pont-de-Veyle y el conde de Saint-Florentin. Su amante Desmarest estuvo fuera la mayor parte del tiempo con su regimiento y quedó atrapado en la ciudad sitiada de Praga a finales de 1741; cuando regresó a París sin fondos para reequiparse, aceptó dinero de su amante a pesar de que ya había decidido dejarla. El impacto emocional de su traición nunca se curó del todo, pero su partida la dejó libre para perseguir sus propias ambiciones. ^[23]

El 27 de noviembre de 1742 se mudó a su nueva casa. En el verano de 1743, subarrendó un apartamento del piso superior a Pierre Valleré, un abogado, y tuvo una breve pero intensa aventura con él, la única relación, además de Desmarest, que menciona en sus cartas. ^[24] Aunque las relaciones entre ellos a menudo eran tensas, él permaneció con ella, como inquilino, asesor legal y compañero, hasta su muerte; y fue el principal ejecutor de su testamento. Sus finanzas siguieron siendo un problema; en 1744 puso sus esperanzas en una inversión que resultó poco sólida, y a principios de 1746 se encontró más endeudada que nunca. ^[25]

Sin embargo, en esa época comenzó el trabajo que finalmente le traería fama y comodidad material, si no riqueza. Ya en 1733, sus cartas a Devaux mencionan proyectos de escritura, algunos de él, otros conjuntos y otros de ella. Cuando fue a París, llevó consigo varios de sus manuscritos, incluido un drama sentimental llamado L'Honnête Homme (El hombre honesto), una comedia alegórica llamada La Réunion du Bon-sens et de l'Esprit (La reunión del sentido común y el ingenio) y una comedia en verso llamada Héraclite, prétendu sage ( Heráclito , supuesto sabio). En sus cartas también menciona una comedia tradicional llamada L'École des amis (La escuela de los amigos), una comedia fantástica llamada Le Monde vrai (El mundo verdadero) y una novela corta sobrenatural llamada Le Sylphe (La sílfide ). Ninguna de estas obras se publicó nunca, y algunas de ellas fueron destruidas, pero otras sobreviven en manuscrito o en fragmentos entre sus papeles. ^[26]

Sus compañeras de Bout-du-Banc de Jeanne Quinault insistieron en que contribuyera con una pieza para su siguiente trabajo colectivo. El conde de Caylus le dio el esbozo de una "nouvelle espagnole", un tipo de ficción corta en boga desde el siglo XVII, que desarrolló por su cuenta. El volumen apareció en marzo de 1745, con el título Recueil de ces Messieurs (Antología de estos caballeros); su historia se llamó Nouvelle espagnole ou Le mauvais exemple produit autant de vertus que de vices ( Novela española , o Un mal ejemplo conduce a tantas virtudes como vicios). La contribución de Françoise de Graffigny fue elogiada. ^[27] Este éxito la animó a aceptar otro encargo de Caylus, el esbozo de un cuento de hadas con el título La princesa Azerolle , publicado más tarde en 1745 en una colección llamada Cinq Contes de fées (Cinco cuentos de hadas). Aunque varios de sus amigos sabían de su autoría, La princesa Azerolle nunca fue atribuida públicamente a Françoise de Graffigny hasta la reciente publicación de su correspondencia. ^[28]

Con la recuperación de su confianza gracias a los dos relatos breves, comenzó a escribir dos obras más sustanciales: una novela epistolar, publicada en diciembre de 1747 con el título Lettres d'une Péruvienne (Cartas de una peruana), y una comedia sentimental, representada en junio de 1750 con el título Cénie . La inspiración para la novela surgió al ver una representación de Alzire , la obra de Voltaire ambientada durante la conquista española del Perú ; inmediatamente después, en mayo de 1743, comenzó a leer la Historia de los incas del Inca Garcilaso de la Vega , que proporcionó la mayor parte del contexto histórico para su historia. También estaba siguiendo el recurso de Montesquieu de un visitante extranjero en Francia como en las Lettres Persanes ( Cartas persas ). ^[29] Su novela fue un éxito inmediato entre los lectores; a finales de 1748 había catorce ediciones, incluidas tres de una traducción al inglés. Durante los siguientes cien años, aparecieron más de 140 ediciones, incluida una edición de 1752 revisada y ampliada por el autor, varias traducciones diferentes al inglés, dos en italiano y otras en alemán, portugués, ruso, español y sueco. ^[30]

Tras el éxito de Lettres d'une Péruvienne , Françoise de Graffigny se convirtió en una celebridad. Gracias en gran medida a su fama, encontró nuevos protectores y su situación financiera mejoró. ^[31] Con renovada energía y seguridad en sí misma, centró su atención en su obra, Cénie . Su composición era más complicada que la de la novela, porque consultó a más amigos y conseguir que se pusiera en escena una obra requería más pasos que conseguir que se publicara un manuscrito. El estreno tuvo lugar el 25 de junio de 1750; la obra fue un éxito instantáneo. ^[32] Medida por el número de representaciones de estreno, el número de espectadores y los ingresos de taquilla, fue una de las diez obras nuevas más exitosas del siglo XVIII en Francia. ^{[33] La novedad de tener una mujer como autora y la moda de} la comédie larmoyante (comedia lacrimógena) ayudaron a ello . Se reestrenó varias veces en los años siguientes, pero rápidamente desapareció del repertorio. La reputación de la autora se vio dañada por el fracaso de su segunda obra, La Fille d'Aristide ( La hija de Arístides ), que fue retirada poco después de su estreno el 27 de abril de 1758. ^[34]

La fama de Madame de Graffigny también hizo que su casa fuera un lugar popular para reuniones sociales, y fue una de las anfitrionas de salón más importantes del París de mediados de siglo. ^[35] Fue asistida por la presencia de la hija de su prima, Anne-Catherine de Ligniville , una encantadora joven cuya alta nobleza y baja riqueza parecían condenarla a un convento o a un matrimonio de conveniencia. Françoise de Graffigny la trajo de un convento provincial a París en septiembre de 1746, y jugó un papel importante en la organización de su matrimonio por amor con el filósofo financiero Claude Adrien Helvétius el 17 de agosto de 1751. ^[36] A principios de ese mismo verano, se mudó de su casa en la rue Saint-Hyacinthe a otra en la rue d'Enfer, con entrada al Jardín de Luxemburgo . ^[37] Aquí recibió a sus amigos, visitantes de toda Europa y muchos de los escritores y figuras políticas francesas más famosas de la época, incluidos d'Alembert , Diderot , Fontenelle , Montesquieu, Prévost , Jean-Jacques Rousseau , Turgot y Voltaire. ^[38]

Murió pacíficamente en su casa de París el 12 de diciembre de 1758, después de sufrir un ataque mientras jugaba a las cartas con tres viejos amigos. ^[39] Había tenido problemas de salud durante mucho tiempo. Valleré y otros tardaron diez años en liquidar su patrimonio; dejó muchas deudas, pero al final sus bienes las cubrieron todas. ^[40] Sus relaciones con Devaux se habían enfriado con los años, y su correspondencia se interrumpió por peleas varias veces en la década de 1750; sin embargo, ella continuó escribiéndole hasta la víspera de su muerte. ^[41] Aunque nunca emprendió el proyecto de editar sus cartas, una fantasía que habían discutido a menudo, preservó la colección de sus cartas y sus manuscritos. ^[42] La mayor parte de la colección se encuentra ahora en la Biblioteca Beinecke de libros raros y manuscritos de la Universidad de Yale, y otras partes de ella están en la Biblioteca Morgan de Nueva York y la Biblioteca Nacional de Francia . A partir de 1985, un equipo dirigido por JA Dainard publicó por primera vez sus cartas, que bien podrían llegar a ser su obra más importante, debido a su visión desde dentro de la vida literaria francesa en el apogeo de la Ilustración , su relato íntimo y detallado sin precedentes de la vida de una mujer en la Francia del siglo XVIII y su estilo coloquial y animado.

Como ya se ha explicado, "Graffigny" no es un apellido, sino el nombre de una finca. La ortografía no estaba estandarizada en el siglo XVIII y se encuentra escrito e impreso de muchas formas. La propia autora solía escribirlo "Grafigny". Sin embargo, como señaló hace tiempo el erudito lorenés Georges Mangeot, el topónimo se ha estandarizado como "Graffigny" (ahora forma parte de Graffigny-Chemin ) y se debe respetar esa ortografía. ^[43]

• Nouvelle espagnole ou Le mauvais exemple produit autant de vertus que de vices , en Recueil de ces Messieurs , 1745.
• La Princesse Azerolle , en Cinq Contes de fées , 1745.
• Cartas de una Péruvienne , 1747; edición revisada, 1752.
• Cénie , 1750.
• La hija de Aristide , 1758.
• Ziman et Zenise , escrita en 1747, representada para la familia imperial ^[44] en Viena en octubre de 1749, publicada en Œuvres posthumes , 1770.
• Phaza , escrita en 1747, representada en el teatro privado de Berny, ^[45] marzo de 1753, publicada en Œuvres posthumes , 1770.
• La Vie privée de Voltaire et de Mme Du Châtelet , cartas de Cirey escritas entre 1738 y 1739, publicadas con cartas de otros corresponsales, 1820.
• Las Saturnales , escritas en 1752, representadas para la familia imperial en Viena en octubre de 1752, publicadas en inglés Showalter, Madame de Graffigny y Rousseau: Entre los dos discursos . Estudios sobre Voltaire 175, 1978, pp. 115–80.
• Correspondencia de Madame de Graffigny , ed. JA Dainard et al., Oxford: Fundación Voltaire, 1985--. Volúmenes 1 a 15 impresos en 2016.
• Madame de Graffigny: Choix de lettres , ed. Showalter inglés. "Vif". Oxford: Fundación Voltaire, 2001.

• Les Pantins , obra presentada a la Comédie-Italienne en 1747; rechazada; nunca publicada; sólo sobreviven fragmentos.
• Además de las obras tempranas mencionadas en el artículo anterior, Françoise de Graffigny escribió varias obras breves para ser interpretadas por los hijos de María Teresa de Austria y su esposo, el emperador Francisco Étienne de Lorena. Entre ellas se incluyen Ziman et Zenise y Les Saturnales , publicadas póstumamente, y también L'Ignorant présomptueux , 1748, y Le Temple de la vertu , 1750, de las que sobreviven los textos completos en manuscrito. No se ha identificado una obra sin nombre enviada a Viena en 1753.
• Discurso sobre el tema "Que l'amour des Lettres inspire l'amour de la Vertu" (El amor a la literatura inspira el amor a la virtud), presentado al concurso patrocinado por la Academia Francesa en 1752; nunca publicado; no se conoce ningún manuscrito.
• La Baguette , obra representada anónimamente en la Comédie-Italienne en junio de 1753; nunca publicada; solo sobreviven fragmentos.

• Varios títulos, como Azor y Célidor , se han atribuido a Françoise de Graffigny, cuando en realidad son solo los nombres de personajes de sus obras, Phaza y L'Ignorant présomptueux , respectivamente. El sitio web de César enumera La Brioche y Les Effets de la prévention , que fueron títulos provisionales para las primeras versiones de La Fille d'Aristide .
• En 1771 se publicó una obra de teatro titulada Le Fils légitime , drame en 3 actes en prose, con la dirección Lausanne : Grasset, y el editor la atribuyó a Françoise de Graffigny. El editor no explica la procedencia del manuscrito. No hay mención de la obra en la correspondencia de la supuesta autora y no hay ningún manuscrito de la misma entre sus papeles. Es probable que ella no fuera la autora y que el editor pusiera su nombre en la portada, con la esperanza de sacar provecho de su reputación.
• Las obras de Raoul Henri Clément Auguste Antoine Marquis, que nació en 1863 en Graffigny-Chemin, murió en 1934 y escribió bajo el seudónimo de Henry de Graffigny, a veces se confunden con las de Françoise de Graffigny. Henry fue inmensamente prolífico y escribió más de doscientos libros, que abarcaban desde obras serias sobre aviación, química e ingeniería para un público general, hasta ciencia ficción, historias de aventuras y teatro. Henry, no Françoise, escribió Culotte rouge .

• Jean Galli de Bibiena , Antoine Bret , François-Antoine Devaux , La Rougère, Claude Guimond de La Touche , Michel Linant, Charles Palissot de Montenoy , Jean-François de Saint-Lambert .

• Dainard, JA, ed. Correspondencia de Madame de Graffigny. Oxford: Fundación Voltaire, 1985--, en curso.
• Bray, Bernard e Isabelle Landy-Houillon, eds. Françoise de Graffigny, Lettres d'une Péruvienne . En Lettres Portugaises, Lettres d'une Péruvienne et autres romans d'amour par lettres . París: Garnier-Flammarion, 1983. págs. 15–56, 239–247.
• DeJean, Joan y Nancy K. Miller, eds. Françoise de Graffigny, Lettres d'une Péruvienne . Nueva York: MLA, 1993; edición revisada, 2002.
• DeJean, Joan y Nancy K. Miller, eds. David Kornacker, trad. Françoise de Graffigny, Cartas de una mujer peruana . Nueva York: MLA, 1993; edición revisada, 2002.
• Mallinson, Jonathan, ed. Françoise de Graffigny, Lettres d'une Péruvienne. "Vif". Oxford: Voltaire Foundation, 2002. La mejor edición disponible; contiene una valiosa introducción, muestra variantes de ediciones anteriores y proporciona materiales complementarios en apéndices.
• Mallinson, Jonathan, ed. y traducción de Françoise de Graffigny, Cartas de una mujer peruana . "Oxford World classics". Oxford: Oxford University Press, 2009.
• Nicoletti, Gianni, ed. Françoise de Graffigny, Lettres d'une Péruvienne . Bari: Adriática, 1967.
• Trousson, Raymond, ed. Françoise de Graffigny, Lettres d'une Péruvienne . En Romans de femmes du XVIIIe Siècle . París: Laffont, 1996. págs. 59-164.
• Gethner, Perry, ed. Françoise de Graffigny, Cénie . En Femmes dramaturges en France (1650-1750), pièces choisies . Biblio 17. París, Seattle, Tubinga: artículos sobre la literatura francesa del siglo XVII, 1993, págs.

• Smith, DW "Graffigny Rediviva: Ediciones de las Lettres d'une Péruvienne (1967-1993)". Ficción del siglo XVIII 7, núm. 1 (1994): 71–74.
• Smith, DW "La Composition et la publicación des contes de Mme de Graffigny". Estudios franceses 50 (1996): 275–83.
• Smith, DW "La popularidad de las Lettres d'une Péruvienne de Mme de Graffigny: la evidencia bibliográfica". Ficción del siglo XVIII 3, no. 1 (1990): 1-20.
• McEachern, Jo-Ann y David Smith. "Lettres d'une Péruvienne de Mme de Graffigny: Identificación de la primera edición". Ficción del siglo XVIII 9, núm. 1 (1996): 21–35.
• McEachern, Jo-Ann y David Smith. "La primera edición de Cénie de Mme de Graffigny ". La cultura del libro. Ensayos desde dos hemisferios en honor a Wallace Kirsop . Melbourne: Sociedad Bibliográfica de Australia y Nueva Zelanda, 1999. pp. 201–217.

• Showalter, Françoise de Graffigny: Her Life and Works, SVEC, 2004:11. La única biografía que hace pleno uso de la correspondencia.

• Mallinson, Jonathan, ed. Françoise de Graffigny, mujer de letras: escritura y recepción. SVEC 2004:12. Antología de artículos sobre Françoise de Graffigny de un coloquio de Oxford.
• Porter, Charles A., Joan Hinde Stewart y English Showalter, eds. "Mme de Graffigny y los escritores epistolares franceses del siglo XVIII". Documentos del Simposio de Yale del 2 y 3 de abril de 1999. SVEC 2002:6, págs. 3-116.
• Vierge du Soleil/Fille des Lumières: la Péruvienne de Mme de Grafigny et ses Suites. Travaux du groupe d'étude du XVIIIe siècle, Université de Strasbourg II, volumen 5. Estrasburgo: Presses Universitaires de Strasbourg, 1989.

En los últimos treinta años se han dedicado a Françoise de Graffigny y a sus obras decenas de excelentes artículos críticos e interpretativos y capítulos de libros. Estos estudios ofrecen indicaciones para lecturas adicionales.

• Davies, Simón. " Lettres d'une Péruvienne 1977-1997: el estado actual de los estudios". SVEC 2000:05, págs. 295–324.
• Ionescu, Cristina. "Bibliografía: Madame de Graffigny, sa vie et ses œuvres". En Jonathan Mallinson, ed. Françoise de Graffigny, mujer de letras: escritura y recepción. SVEC 2004:12, págs. 399–414.
• Smith, David. "Bibliografía de las obras de la señora de Graffigny, 1745-1855". Ferney-Voltaire: Centro internacional de estudio del XVIIIe siècle, 2016.

• Françoise de Graffigny en Data.bnf.fr
• Sitio web de La Correspondance de Mme de Graffigny
• Editor de La Correspondance de Mme de Graffigny.
• Fundación Voltaire Archivado el 2 de junio de 2013 en Wayback Machine.
• La correspondencia de Madame de Graffigny en EMLO
• "Graffigny, Françoise d'Issembourg d'Happoncourt de"  . Nueva Enciclopedia Internacional . 1905.