Freda Freiberg

Freda Freiberg (de soltera Fink ; 18 de septiembre de 1933 - 26 de abril de 2024) fue una académica australiana, pionera en la enseñanza de la historia y la crítica cinematográfica, y crítica y comentarista de cine, especialmente del cineasta y animadora japonesa y femenina, así como de la fotografía australiana. Sus escritos aparecieron en columnas habituales del periódico The Age y en revistas académicas, educativas y especializadas en medios de comunicación, antes de dedicar su última década al periodismo cultural independiente. Más allá del cine, Freiberg se dedicó a la historia y la crítica cultural, escribiendo especialmente sobre historia judía , en particular sobre las experiencias y la representación de los judíos y el Holocausto en el cine y la cultura.

Nacida como Freda Fink en Kew, Melbourne , en septiembre de 1933, Freda Freiberg, como relata en su ensayo de 1965 para el Australian Jewish Herald , 'Growing Up in Kew 1933–1950', ^{[ 1 ]} se crió en un hogar de inmigrantes judíos polacos en Walpole Street dentro de una comunidad judía pequeña pero en crecimiento; cita las cifras del censo de 1933 de la ABS de 109 personas, ^{[ 2 ]} aumentando a 279 en 1947 y "casi 1000" en 1954.

Freiberg se educó en Ruyton ^{[ 3 ],} donde se graduó con honores y obtuvo el Premio EM Bromby de inglés, francés e historia ^{[ 4 ],} mientras recibía instrucción judía privada en casa de Joseph Giligich, a quien Freiberg recordaría como un "hombre santo" ^{[ 5 ]} , a través de la Escuela Dominical de la Junta de Educación Judía Unida y el Centro Toorak Road. Describió una "doble vida" que combinaba una educación convencional con influencia anglicana y logros culturales australianos —piano, oratoria, danza y deporte— con inmersión en el estudio del hebreo , la literatura yiddish y el recuerdo vivo de un abuelo ultraortodoxo ^{[ 1 ]} . La Junta de Educación Judía Unida le otorgó el título de Dux del Centro Kew, una importante congregación judía, en 1947 ^{[ 6 ]} , así como el Premio Joseph Waxman en 1948 ^{[ 7 ]} y en 1949 ^{[ 8 ] [ 9 ].}

La adolescencia de Freiberg coincidió con la Segunda Guerra Mundial y la llegada de judíos desplazados a Melbourne después de 1947, experiencias que agudizaron su sentido de responsabilidad comunitaria y su conciencia del apoyo institucional, desde el Fondo Unido de Ayuda Judía en el Extranjero hasta el establecimiento de la Casa Norman Smorgon en 53 Walpole Street como centro social y educativo de Kew. ^{[ 10 ]} Freda se casó con Martin Freiberg en Israel el 15 de julio de 1954 en el Kibutz Tzuba , y se le unieron sus padres que habían estado viajando al extranjero y alojados en Londres, y su hermano que había volado hasta allí. ^{[ 11 ]} Su hija Lillian celebró su bat mitzvá en junio de 1971, y en marzo de 1973 su hijo Mark celebró su bar mitzvá, ^{[ 12 ]} en la Casa Norman Smorgon. ^{[ 13 ]}

Para cuando escribió, a los 31 años, sobre sus recuerdos de su infancia y adolescencia, y sobre la historia de la comunidad judía de Melbourne, en los artículos del Australian Jewish Herald ^{[ 1 ]} y Australian Jewish News ^{[ 10 ]} en 1965, Freiberg había completado una Licenciatura en Artes (1955) y un Diploma en Educación (1965) en la Universidad de Melbourne y estaba enseñando inglés en escuelas secundarias públicas. En ese momento, era profesora en el Coburg Teachers College, ^{[ 14 ]} y dio su opinión sobre la disciplina de la juventud en junio de 1972 en un debate presidido por el profesor Louis Waller . ^{[ 15 ]}

En pocos años, Freiberg se adentraría en la historia y la crítica cinematográfica, comenzaría el estudio formal de la lengua y el cine japoneses, y se consolidaría como una destacada especialista australiana en cine y cultura visual japonesa. El artículo de 1965 en el Herald expresa intereses metodológicos —contexto, memoria y mediación intercultural— fundamentales para su posterior carrera académica; y en un artículo de 1968 escribe un esbozo satírico del fenómeno de la «geisha judía»: «no una geisha japonesa, que emplea todo su arte para crear una mercancía comercializable: ella misma. ¡Oh, no! La geisha judía está diseñada para captar la atención del espectador y despertar la envidia de sus compañeras, pero decididamente no para entregarse a sí misma». ^{[ 16 ]} La respuesta de Freiberg en 2001 a Mamadrama de Monique Schwarz en la revista Metro revisa y disecciona tales caricaturas de la matrona judía. ^{[ 17 ]}

La primera labor docente de Freiberg fue en inglés en escuelas secundarias públicas antes de que, en 1971, se especializara en japonés en la Universidad de Melbourne (1971-73), luego realizara estudios de posgrado en lengua y estudios japoneses en Monash (1975-76) y una tesis de honor en el Departamento de Japonés de Monash sobre la representación de la mujer en las películas del especialista en melodramas femeninos, Kenji Mizoguchi (1977-78). Simultáneamente con estos títulos de honor (en todos los cuales obtuvo la calificación H1), impartió un curso pionero de historia y crítica cinematográfica en el Coburg Teachers College, y en 1981 dio una conferencia sobre "El cine de mujeres" en el Consejo de Educación para Adultos . ^{[ 18 ]}

La investigación de Freiberg sobre la historia del cine japonés incluyó investigaciones en la Biblioteca Nacional de la Dieta en Tokio, archivos y bibliotecas de cine japoneses, el Archivo Cinematográfico del Pacífico en San Francisco, los Archivos de Washington, la Biblioteca del Congreso , el Museo de Arte Moderno y el Instituto Británico de Cine.w, mientras era profesora a tiempo parcial de cine asiático en el Departamento de Artes Visuales de la Universidad de Monash. Posteriormente, fue invitada con frecuencia a impartir conferencias sobre cine japonés en las universidades de Monash, Melbourne y La Trobe , e impartió una conferencia sobre cine mudo japonés relacionada con la exposición Modern Boy Modern Girl de la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur . ^{[ 19 ]}

En sus escritos como crítica de cine y fotografía para periódicos y revistas australianas, Freiberg era franca y, en opinión de su colega crítico Adrian Martin, «un alma combativa que nunca toleraba tonterías» ^{[ 20 ]} y que no temía a los temas difíciles. Jennifer Sabine la recordaba como una interlocutora «dinámica y divertida», y colegas como Annette Blonski destacaron su temprana defensa de los estudios cinematográficos como una disciplina académica seria.

• Freiberg, Freda (1981). Las mujeres en las películas de Mizoguchi . Melbourne, VIC.: Japanese Studies Centre. ISBN 978-0-85816-304-1.
• Freiberg, Freda (1982). «Feminismo ocupado: La retórica del feminismo en las películas japonesas realizadas bajo la ocupación estadounidense». En Hutton, Anne (ed.). Actas de la primera conferencia australiana sobre historia y cine . Canberra: Biblioteca Nacional y Escuela Australiana de Cine y Televisión.
• Freiberg, Freda (1983). «La “diferencia” del cine japonés». En Creed, Barbara; Conferencia de la Asociación Australiana de Estudios Cinematográficos (eds.). Ponencias y foros sobre cine independiente y cine asiático. 1. Conferencia de la Asociación Australiana de Estudios Cinematográficos, 1982. North Ryde: Escuela Australiana de Cine y Televisión. ISBN 978-0-642-92550-3.
• Blonski, Annette; Creed, Barbara; Freiberg, Freda, eds. (1987). ¡No dispares, querida! El cine independiente femenino en Australia . Richmond, Australia: Greenhouse Publications. ISBN 978-0-86436-058-8.^{[ 45 ] [ 46 ] [ 47 ] [ 48 ]}
• Blonski, Annette; Freiberg, Freda (1989). «Doble problema: películas de mujeres». En Moran, Albert; O'Regan, Tom (eds.). The Australian Screen . Ringwood, Vic.: Penguin. pp. 191–215 . 
• Sproul, Linda; Freiberg, Freda (1996). Linda Sproul: difícil de iluminar  : la variación de la mujer blanca n .° 2. Adelaida, SA: Experimental Art Foundation . Recuperado el 19 de enero de 2026 .
• Freiberg, Freda (1996). «China Nights (Japón, 1940): El romance que perdura en el tiempo en Japón en guerra». En Chambers, John Whiteclay (ed.). Segunda Guerra Mundial, cine e historia . David Culbert. Cary: Oxford University Press, Incorporated. pp. 31–46 . ISBN  978-0-19-509967-6.
• Freiberg, Freda (1996). «Akira y lo sublime posnuclear». En Broderick, Mick (ed.). Cine Hibakusha: Hiroshima, Nagasaki y la imagen nuclear en el cine japonés . Hoboken: Taylor and Francis. ISBN 978-0-7103-0529-9.
• Freiberg, Freda (1997). «Fuera del armario familiar». En Koop, Stuart (ed.). Una breve historia de la fotografía . Fitzroy, Vic.: Centre for Contemporary Photography. pp. 34–37 . ISBN  0-646-28229-8.
• Freiberg, Freda (2001). «Culpa y vergüenza: la historia oculta de las mujeres de consuelo de la Segunda Guerra Mundial». En Creed, Barbara; Hoorn, Jeanette (eds.). Comercio de cuerpos: cautiverio, canibalismo y colonialismo en el Pacífico . University of Otago Press. ISBN 978-1-315-02382-3.
• Freda Freiberg y Joy Damousi (2003) 'Engendrando lo griego: Las representaciones cambiantes de la identidad griega en el cine australiano', en Lisa French (ed.), Womenvision: Mujeres y la imagen en movimiento en Australia , Melbourne: Damned,

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