Frente Nacional de los Músicos

Conocido por varios nombres, entre ellos «Comité de Front national des musiciens», el Front national des musiciens fue una organización de músicos en la Francia ocupada por los nazis que formaba parte de la Resistencia francesa , creada a instancias del Partido Comunista Francés en mayo de 1941. Activo hasta el otoño de 1944, los miembros más destacados del grupo fueron los compositores Elsa Barraine y Louis Durey , y el director de orquesta Roger Désormière . ^{[ 1 ]}

Elsa Barraine, Roger Désormière y Louis Durey (todos militantes comunistas) se conocieron en otoño de 1940. El grupo, liderado por Elsa Barraine, publicó un manifiesto en septiembre de 1941 en L'Université libre , la revista clandestina creada por Jacques Decour («Nos negamos a traicionar», declararon los músicos). A partir de abril de 1942, el grupo publicó su propia revista clandestina, Musiciens d'aujourd'hui (incorporada a Les Lettres françaises desde marzo de 1944) y, desde septiembre de 1943, una segunda revista, Le Musicien Patriote . Barraine, Auric , Désormière y otros utilizaron este medio para contrarrestar la propaganda alemana y de Vichy (especialmente en Comœdia o en Radio-París ), denunciar a los colaboradores, animar a los músicos a unirse a la Resistencia y elogiar los éxitos logrados, como conciertos (más o menos confidenciales) con obras de compositores prohibidos. También dieron a conocer las últimas acciones de los Francs-Tireurs et Partisans .

Sus objetivos se definieron en publicaciones clandestinas: Musiciens d'aujourd'hui y Musiciens français . ^{[ 2 ]} Los músicos debían resistir negándose a colaborar con los medios de comunicación alemanes (en particular Radio París ) y con los eventos ^{[ 3 ]} y dificultar las cosas al gobierno de Vichy. Debían negarse al trabajo forzoso y ayudar a quienes se escondían, incluidos los combatientes del FTP . ^{[ 4 ]} Debían formar comités nacionales del Frente en orquestas e instituciones; contribuir a periódicos clandestinos; apoyar económicamente a la Resistencia o unirse a sus filas. ^{[ 5 ]} Debían utilizar los conciertos para inspirar el patriotismo. ^{[ 6 ]} Finalmente, debían organizar manifestaciones masivas, como la del 11 de noviembre, y prepararse para la lucha armada formando grupos de milicias para unirse a la insurrección nacional. ^{[ 7 ]}

El grupo no tenía más de treinta miembros, entre ellos  : Francis Poulenc , Georges Auric , Arthur Honegger (cuya actitud parecía ambigua, fue inhabilitado en 1943 ^{[ 8 ]} ), Irène Joachim , Roland-Manuel , Claude Delvincourt (flanqueado por la organista Marie-Louise Boëllmann , ^{[ 9 ]} Henri Dutilleux y Jacques Chailley , creó la Orchestre des Cadets du Conservatoire para rescatar a jóvenes músicos del Service du travail obligatoire ), Manuel Rosenthal , Charles Munch y Paul Paray .

Lily Pastré y Marguerite Fournier , amigas de varios miembros de FNM, ofrecieron hospitalidad a muchos músicos en apuros.

La resistencia de los músicos adoptó muchas formas: Désormière los ayudó en tiempos de adversidad, por ejemplo, publicando bajo su propio nombre partituras de Jean Wiéner para películas de Louis Daquin , Paul Grimault y Robert Vernay . Se esmeró en incluir compositores franceses en los programas de sus conciertos y grabaciones. Esto probablemente fue aún más importante, ya que «nunca habíamos visto mayor afluencia de público en las salas de conciertos parisinas que desde el comienzo de los acontecimientos que, normalmente, habrían paralizado la actividad musical». ^{[ 10 ]}

Otra forma de resistencia consistía en ofrecer conciertos con obras prohibidas, como los Concerts de la Pléiade, impulsados ​​por Gaston Gallimard a partir de 1943, por ejemplo. También podía implicar la exaltación del patrimonio musical francés, defendiendo a Debussy como representante de la escuela francesa, mientras que otros hubieran querido convertirlo en un wagneriano.

Mientras que algunos compositores dejaron de componer (Durey y, en menor medida, Auric), otros practicaron el contrabando musical: interpretando fragmentos de melodías patrióticas insertadas en otras obras frente a los alemanes. Poulenc insertó un pasaje de una canción patriótica, Alsace et Lorraine , en la partitura de Animaux modèles , "estrenada en la Ópera de París el 8 de agosto de 1942 ante un público de oficiales alemanes, con coreografía de Serge Lifar" (Le Bail, p.  178); Auric citó algunas notas de La Marsellesa al final de su adaptación del poema de Aragón, ' La Rose et le Réséda '. De manera similar, un instrumentista de la Ópera Garnier tocó algunas notas de La Marsellesa durante una representación de Carmen .

Para los miembros de la FNM, musicalizar poemas era una forma de resaltar la riqueza de la literatura francesa, así como de dar a conocer textos de autores prohibidos, algunos de los cuales habían sido publicados clandestinamente ( Aragon , Éluard , Jean Bruller (más conocido en Francia como "Vercors"), Jean Cassou , Charles Vildrac , Supervielle ) y de abordar temas provocativos o subversivos: Poulenc cantó a la paz en 1938, tras la crisis de Múnich, en Priez pour paix (un poema de Charles, duque de Orléans ); Jean Françaix incluyó un elogio a la paz en la segunda parte de su Cantate pour le tricentenaire de Maximilien de Béthune Duc de Sully (1941); Paul Arma cantó a la libertad en su ambientación del 'Fuero' de Jean Bruller (1944, en uno de los Chants du Silence ), y Dutilleux hizo lo mismo con 'La Geôle' de Cassou, al igual que Poulenc con 'Liberté' de Éluard ( Figure humaine , 1943).

Algunas obras fueron auténticos llamamientos a la resistencia: en mayo de 1944, Barraine compuso Avis , que Éluard dedicó a la memoria de Georges Dudach , combatiente de la resistencia , fusilado en el Fuerte Mont-Valérien el 23 de mayo de 1942 por los alemanes. En este poema, Éluard evoca a los millones de camaradas dispuestos a alzarse en armas para vengarlo. La obra no pudo interpretarse hasta el final de la guerra.

La obra de Arma, À la jeunesse ( Les Chants du silence , estrenada después de la guerra), retoma un texto de Romain Rolland que anima a los jóvenes a luchar y triunfar donde sus mayores habían fracasado. En «La Rose et le réséda», con música de Auric de 1943, Aragon hizo un llamamiento a los franceses para que superaran sus divisiones y resistieran al enemigo común.

Auric (en Quatre chants de la France malheureuse ) también musicalizó Le petit bois de Jules Supervielle ( Poèmes de la France Malheureuse , 1939-41) en el que dicha madera se niega a desaparecer: "Mon Dieu comme il est difficile / D'être un petit bois disparu / Lorsqu'on avait tant de racines / Comment faire pour n'être más ^{[ 11 ]} "

El mismo tipo de alusión estimulante aparece en Prière du Prophète Jérémie ( Dos oraciones para tiempos difíciles , música de Manuel Rosenthal , 1942): «Nuestra herencia ha pasado a extraños, nuestros hogares a forasteros». El texto, en efecto, está tomado del Libro de las Lamentaciones del profeta bíblico Jeremías. ^{[ 12 ]}

Dos poemas de Maurice Fombeure musicalizados por Poulenc ( Chansons villageoises , 1942) también contienen alusiones: una amenaza a los enemigos al final del poema Le Mendiant ( Tremblez, ah maudite race / Qui n'avez point de pitié ^{[ 13 ]} ) y una referencia a la Cruz de Lorena en Chanson du clair tamis . K. Le Bail (p.  178) cita Musiciens d'Aujourd'hui (n.º 3, abril de 1942), que evoca el poder galvanizador de una referencia a la grandeza de Francia: «El hecho de tocar como complemento de un programa una pieza cuyo contenido glorifica a Francia puede galvanizar...» y da como ejemplo a Pierre Bernac, quien cantó «como bis de su recital en la Salle Gaveau la melodía 'C' de Poulenc sobre el poema de Aragón.

El compositor suizo Arthur Honegger constituye un caso especial, ya que fue sospechoso de colaboración (sin pruebas concretas que lo demostraran). Sin embargo, compuso la música para las películas Secretos (1942) y Un solo amor (1943), dirigidas por Pierre Blanchar , miembro de la Resistencia (y del Comité de Liberación del Cine Francés , fundado en 1943 y presidido por él mismo desde el 19 de septiembre de 1944). Cabe mencionar también su segunda sinfonía (terminada en 1941), marcada por la tragedia de la ocupación, cuyo final, no obstante, ofrece un atisbo de esperanza.

K. Le Bail también menciona la decisión de Charles Munch de tocar Le Bardit des Francs ^{[ 14 ]} de Albert Roussel , cuya última línea dice "Nous sourirons quand il faudra mourir!", ^{[ 15 ]} en noviembre de 1942; Hymne à la justice de Albéric Magnard , quien intentó resistir a los alemanes en 1914 y fue asesinado (17 de octubre de 1943); Ouverture de fête de Jacques Ibert (más o menos prohibida por Vichy), estrenada en enero de 1942. Honegger escribió una reseña entusiasta de ella en Comoedia ^{[ 16 ]} ); cuando no se le permitió tocar Sueño de una noche de verano , lo reemplazó con Patrie , obertura sinfónica, de Bizet (Le Bail, p. 178). 

Stéphane Guégan señala en Les arts sous l'Occupation que «sumergirse en la cultura es una forma de resistencia que, en última instancia, contribuyó a la liberación de las mentes y del país». ^{[ 17 ]}

Entre las obras no mencionadas anteriormente se incluyen:

• Auric, Six poèmes de Paul Éluard (1940-1941) y Quatre Chants de la France malheureuse (1943, poemas de Supervielle, Éluard et Aragon).
• Poulenc, la cantata Figura humana sobre ocho poemas de Éluard (1943, publicada clandestinamente); Un soir de neige (1944, texto de Éluard) y dos obras sobre poemas de Aragon, C y Fêtes galantes .
• Henri Dutilleux , La Geôle . Dutilleux se unió al Front national des Musiciens en 1942  : fue así como pudo descubrir los sonetos Trente-trois composés au secret de Jean Cassou : [ ^{18 ] La} Geôle fue estrenada el 9 de noviembre de 1944 por Gérard Souzay con Manuel Rosenthal dirigiendo la Orquesta Nacional de Francia . También hay que recordar que Dutilleux se negó a tocar en Radio-París.
• Arma, Chants du Silence , once melodías compuestas entre 1942 y 1945 entre ellas: Depuis toujours (Cassou), Confiance (Éluard), Chant du désespéré ( Charles Vildrac ). ^{[ 19 ]}
• Henri Sauguet , Force et faiblesse (1943, poemas de Paul Éluard); Bêtes et méchants (1944, poema de Paul Éluard); Chant funèbre pour nouveaux héros (1944, poema de Pierre Seghers ). ^{[ 20 ]}
• Claude Arrieu , Cantate des sept poèmes d'amour en guerre ^{[ 21 ]} sobre poemas de Paul Éluard (Karine Le Bail, p.  178)

Existe un artículo detallado sobre este tema (en francés)  : Concerts de la Pléiade

Estos conciertos fueron inaugurados en 1943 por Gaston Gallimard , a partir de una idea de Denise Tual , quien los organizó con la ayuda de André Schaeffner . Esta iniciativa fue descrita durante mucho tiempo como un acto de resistencia artística.

Los primeros cinco conciertos, ofrecidos en la Galerie Charpentier , fueron privados. El primero tuvo lugar el 8 de febrero de 1943. La primera actuación pública se celebró en la sala Gaveau (ensayo general el 20 de junio de 1943, reservado para las Jeunesses musicales de France , seguido de un concierto el 21 de junio). Posteriormente, los conciertos se celebraron en la Salle du Conservatoire . Los conciertos continuaron hasta 1947.

Los programas consistieron principalmente en obras francesas, algunas antiguas, otras recientes y otras inéditas.

En Bélgica, Paul Collaer organizó conciertos similares para la 'Société privée de musique de chambre' entre 1942 y 1944.

En la Ópera Garnier se formaron otros grupos de la Resistencia: el grupo de músicos y el grupo de maquinistas liderados por Jean Rieussec y Eugène Germain, miembros de la (prohibida) Confederación General del Trabajo (CGT) . Este grupo fue muy activo, distribuyendo folletos, ayudando a judíos, desertores del Servicio de Trabajo Obligatorio y familias de prisioneros (incluida la esposa de Jean Hugues, miembro de este grupo que fue arrestado el 28 de abril de 1942, deportado a Auschwitz el 6 de julio de 1942 y murió en Birkenau el 16 de enero de 1943), grabando canciones que llamaban a la lucha y participando en la lucha por la Liberación de París .

Otras personas vinculadas al mundo de la música resistieron desde otras estructuras. Este fue el caso, por ejemplo, de Raymond Deiss , impresor y editor musical, miembro del Ejército de Voluntarios , quien fundó un periódico clandestino, Pantagruel , desde octubre de 1940 hasta su arresto un año después.

• Frente Nacional (Resistencia Francesa)
• Lista de canciones revolucionarias o de resistencia

• Myriam Chimènes (dir.), La vie musicale sous Vichy, Éditions Complexe – IRPMF-CNRS, coll. «  Historia del tiempo presente  », 2001
• Myriam Chimènes y Yannick Simon (dir.), La Musique à Paris sous l'Occupation , Fayard, 2013.
• Daniel Virieux, Le Front National de lutte pour la liberté et l'indépendance de la France, Un mouvement de résistance. Période clandestine (mayo de 1941-agosto de 1944) (PhD, Universidad París VIII), 1996.
• Yannick Simon, Compositor bajo Vichy , Symétrie, 2009.
• Guy Hervy, Guy Krivopissko, Aurélien Poidevin, Quand l'Opéra entre en Résistance , Œil d'Or, 2007.
• Emmanuel Roblin, Un aire de resistencia a la ópera , documental, 2013
• Karine Le Bail, La música del país. Être musicien sous l'Occupation . Ediciones CNRS 2016