George Glass

George Glass (19 de agosto de 1910 - 1 de abril de 1984) fue un productor de cine y publicista estadounidense , conocido principalmente por su trabajo con Stanley Kramer . En la autobiografía de Kramer de 1997, donde describe cómo formó su primera compañía productora a finales de la década de 1940, llamó a Glass "uno de los mejores publicistas de la ciudad" y comentó: "Tuve la suerte de contar con Glass, con quien había trabajado en la sociedad Lewin - Loew antes de la guerra. Era un hombre brillante y un negociador muy hábil". ^{[ 1 ]} En una biografía de Marlon Brando de 1973 , Bob Thomas escribió:

George Glass era un veterano de la publicidad cinematográfica, pero era mucho más que un simple publicista para Kramer. Él, Kramer y Carl Foreman eran socios en la productora independiente, y las brillantes campañas de Glass para Champion y Home of the Brave habían sido clave para el éxito de la compañía. De baja estatura, robusto y exuberante carácter, ejercía su profesión basándose en la verdad. ^{[ 2 ] : 55}

Glass comenzó su carrera en la industria del entretenimiento como comentarista de noticias de radio y locutor deportivo, pero dejó la radio para dedicarse al cine en 1936, trabajando en publicidad para Samuel Goldwyn , United Artists y otras compañías. ^{[ 3 ]} En la compañía de Kramer, además de ser el jefe de relaciones públicas, Glass a menudo actuaba como productor asociado, a veces sin figurar en los créditos (como en High Noon ^{[ 4 ]} ), y a veces con créditos en pantalla (como en Cyrano de Bergerac ^{[ 5 ]} y The Men ^{[ 6 ]} ). Otras producciones de este período incluyen Death of a Salesman ^{[ 7 ]} y The Wild One , cuyo título Glass sugirió. ^{[ 2 ] : 82}

En 1956, Glass se unió al personal ejecutivo de Hecht-Lancaster ^{[ 8 ] [ 9 ]} como vicepresidente a cargo de publicidad, ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]} y dirigió la campaña de Trapecio . ^{[ 10 ] [ 13 ]} Más tarde ese año, él y Walter Seltzer fundaron una organización de publicidad independiente, descrita en la prensa como una colaboración de "dos de los más experimentados y capaces promotores" de Hollywood , ^{[ 14 ]} y Frank Sinatra más tarde destacó su trabajo al describir "cómo la agencia de prensa era a menudo responsable de salvar películas". ^{[ 15 ]} Después de que Brando formara su propia productora, Pennebaker Productions, Glass y Seltzer se unieron a él ^{[ 2 ] : 131} como productores ejecutivos , y juntos produjeron varias películas, entre ellas Shake Hands with the Devil , The Naked Edge , Paris Blues y One-Eyed Jacks . ^{[ 16 ]}

Glass fue elegido miembro de la junta ejecutiva del Sindicato de Productores de Cine en 1960, junto con Mervyn LeRoy . ^{[ 17 ]} Continuó trabajando con Kramer durante muchos años como productor asociado, con créditos adicionales que incluyen Adivina quién viene a cenar , ^{[ 18 ] : 436} El secreto de Santa Vittoria , ^{[ 18 ] : 953} Bendice a las bestias y a los niños ^{[ 19 ] : 33} y R.  P.  M. ^{[ 19 ] : 243}

En enero de 1952, Glass testificó ante el Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara de Representantes . En su testimonio, describió su asistencia a reuniones en las casas de Ring Lardner, Jr. y otros miembros de la industria del entretenimiento a mediados de la década de 1940, donde se le instó a convertirse en miembro de la Asociación Política Comunista . ^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]}

Para promocionar So Ends Our Night , Glass organizó que una integrante del elenco, Gerta Rozan, realizara una protesta frente a las oficinas de los productores de la película, David L. Loew y Albert Lewin . ^{[ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]} Rozan afirmó estar molesta porque su gran escena había sido eliminada de la película, y mientras portaba un cartel que decía "NO VEAN 'SO ENDS OUR NIGHT': LOEW-LEWIN SON INJUSTOS CON GERTA ROZAN", declaró a la prensa que se quitaría una prenda de ropa cada día hasta que se cumpliera su demanda de que se restituyera. Después de quitarse sucesivamente la blusa, la falda y la enagua, al tercer o cuarto día (las fuentes difieren) se quedó vistiendo solo un sostén y unas bragas negras, momento en el que un representante de la productora —según se informa, Kramer (quien trabajó en la película como asistente de producción ^{[ 26 ]} ), Loew y Lewin, o el propio Glass— salió corriendo del edificio, cubrió a Rozan con un abrigo y la acompañó adentro, donde se llevaron a cabo negociaciones y se accedió a su petición. ^{[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]} La historia del “piquete de striptease” y las fotografías que la acompañaban ^{[ 30 ]} se publicaron ampliamente en los periódicos durante el evento, ^{[ 31 ]} y la revista Time lo describió como el “mejor truco publicitario de la temporada”. ^{[ 32 ]}

Anticipándose al lanzamiento de New Wine (más tarde retitulada The Great Awakening ), Glass organizó que la actriz Eleanor Counts posara en traje de baño en una bodega en lo que hoy es Rancho Cucamonga, California , de pie bajo una gran cuba de champán . Se abrió un grifo, la prensa fotografió a Counts siendo rociada abundantemente con la bebida, ^{[ 33 ] [ 34 ] [ 35 ]} y la revista Life publicó posteriormente una foto de este evento como su Imagen de la Semana. ^{[ 34 ] [ 36 ]} Días después, para un fastuoso evento de preestreno de prensa de la película celebrado en el mismo lugar, Glass orquestó el entierro ceremonial de una cápsula del tiempo llena de recuerdos de la industria cinematográfica, ^{[ 37 ] [ 33 ] [ 35 ]} que, según se informa, incluía "un pareo de Dorothy Lamour , un rizo del cabello de Mary Pickford , un suéter prohibido de Lana Turner , medias de Marlene Dietrich " y "un bigote falso y un chaleco" donados por Charlie Chaplin . ^{[ 33 ]}

Varias fuentes atribuyen a Glass la creación del ingenioso dicho: «Un actor es de esos tipos que, si no hablas de él , no te escucha». ^{[ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]} Esa frase también se le ha atribuido a Brando, quien, según se dice, la escuchó de Glass y la citó muchas veces. ^{[ 2 ] : 55 [ 41 ]} En un sentido similar, el columnista Mike Connolly atribuyó a Glass la ocurrencia: «La preocupación de un actor por los demás termina donde empieza su inconveniencia». ^{[ 42 ]}

• Frankel, Glenn (2017). High Noon: The Hollywood Blacklist and the Making of an American Classic . Nueva York: Bloomsbury USA. ISBN 978-1-62040-948-0.Proporciona detalles sobre la relación comercial del sujeto con Stanley Kramer y su papel en los eventos que llevaron a la inclusión de Carl Foreman en la lista negra ; véase el índice bajo "Glass, George".
• Manso, Peter (1994). Brando: La biografía . Nueva York: Hyperion. ISBN 0-7868-6063-4.Proporciona detalles sobre el trabajo del sujeto con Marlon Brando y su productora; véase el índice bajo "Glass, George".
• Newquist, Roy (1972). Un tipo especial de magia . Nueva York: Pyramid Books. págs. 49–54 . ISBN  0-515-02767-7.Entrevista con el entrevistado en la que describe su trayectoria profesional y su trabajo con Kramer.

• George Glass en IMDb
• Perfil de George Glass en Exhibitor , 1952