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Gill Sans

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Gill Sans es una tipografía sans-serif humanista diseñada por Eric Gill y lanzada por la filial británica de Monotype en 1928. Está basada en el " Underground Alphabet " de Edward Johnston de 1916 , la tipografía corporativa del metro de Londres .

De joven, Gill había colaborado con Johnston en sus primeras etapas de desarrollo. En 1926, Douglas Cleverdon , un joven impresor y editor, abrió una librería en Bristol , y Gill le pintó un letrero para la tienda utilizando mayúsculas sin serifa. Además, Gill dibujó un alfabeto para Cleverdon como guía para futuros avisos y anuncios. Para entonces, Gill ya se había convertido en un destacado cantero, artista y diseñador de letras , y había comenzado a trabajar en el diseño de tipografías.

Gill recibió el encargo de desarrollar su alfabeto hasta convertirlo en una familia tipográfica completa por parte de su amigo Stanley Morison , un influyente ejecutivo de Monotype e historiador de la imprenta. Morison esperaba que pudiera competir con la oleada de familias sans-serif alemanas de nuevo estilo " geométrico ", entre las que se incluían Erbar , Futura y Kabel , todas ellas lanzadas con gran éxito en Alemania a finales de la década de 1920. Gill Sans se lanzó inicialmente como un conjunto de mayúsculas para títulos, al que pronto se añadió una versión en minúsculas. El objetivo de Gill era fusionar las influencias de Johnston, las tipografías serif clásicas y las inscripciones romanas para crear un diseño que luciera a la vez moderno y clásico. Dado que Gill Sans se diseñó antes de que se popularizara la práctica de componer documentos completamente en texto sans-serif, su grosor estándar es notablemente más grueso que el de la mayoría de las fuentes modernas para texto corrido.

Gill Sans fue un éxito inmediato; un año después de su lanzamiento, la London and North Eastern Railway (LNER) eligió la tipografía para todos sus carteles, horarios y material publicitario. British Railways la seleccionó como base para su rotulación estándar cuando las cuatro grandes compañías ferroviarias fueron nacionalizadas en 1948. Gill Sans también se empezó a usar en las portadas modernistas, deliberadamente sencillas, de Penguin Books , y se vendió en tamaños de fuente muy grandes, que se usaban a menudo en carteles y anuncios británicos de la época. Gill Sans fue una de las tipografías dominantes en la imprenta británica en los años posteriores a su lanzamiento, y sigue siendo extremadamente popular. Se la ha descrito como "la Helvetica británica " debido a su popularidad perdurable en el diseño británico. Gill Sans ha influido en muchas otras tipografías y ha ayudado a definir un género de sans-serif, conocido como estilo humanista .

Monotype expandió rápidamente su versión original de grosor regular o medio hasta convertirla en una amplia familia de estilos, que continúa comercializando. Un conjunto básico se incluye con algunos programas de Microsoft y fuentes de macOS .

Características

Comparada con otras tipografías sans-serif de la época, Gill Sans no utiliza la «g» ni la «a» de una sola línea que emplean muchas sans-serif, y es menos monolineal que Johnston. Su estructura está influenciada por tipografías serif tradicionales como Caslon, en lugar de basarse en líneas rectas y círculos como Futura.

Las proporciones de Gill Sans provienen de mayúsculas romanas monumentales en mayúsculas y letras serif tradicionales de "estilo antiguo" en minúsculas. Esto le da un estilo muy diferente en comparación con las sans-serif geométricas basadas en cuadrados y círculos simples, como Futura , o diseños grotescos o "industriales" influenciados por estilos de letras del siglo XIX, como Akzidenz-Grotesk , Helvetica y Univers . [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] Por ejemplo, la "C" y la "a" tienen una estructura mucho menos "plegada" en comparación con las sans-serif grotescas, con aberturas más anchas . [ 5 ] La "a" y la "g" en el estilo romano o regular son diseños de "doble piso", en lugar de las formas de "un solo piso" utilizadas en la escritura a mano y la letra gótica que se encuentran a menudo en las sans-serif grotescas y especialmente geométricas.

Un dibujo y una fotografía de la talla realizada por Gill de los capiteles «Trajano» de la Columna de Trajano en Roma, que sirvieron de modelo para los capiteles de Gill Sans y Johnson. Respetados por los artesanos del movimiento Arts and Crafts como algunos de los mejores jamás dibujados, muchos letreros y proyectos de rotulación con un diseño intencionalmente artístico se basan en ellos. [ 6 ] [ 7 ]

Las mayúsculas de Gill Sans se inspiran en parte en las mayúsculas romanas, como las que se encuentran en la Columna de Trajano en Roma, con una considerable variación en el ancho. Estas se habían convertido en un estándar para la caligrafía de inscripciones en Gran Bretaña en aquella época: el maestro de Gill, Edward Johnston, había escrito que «las mayúsculas romanas han ocupado el lugar supremo entre las letras por su legibilidad y belleza. Son las mejores formas para las inscripciones más grandiosas e importantes». [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]

Si bien Gill Sans no se basa en principios puramente geométricos en la medida en que lo precedieron las sans-serif geométricas, algunos aspectos de Gill Sans tienen un aire geométrico. [ a ] ​​La J desciende por debajo de la línea base, la "O" es un círculo casi perfecto y la "M" mayúscula se basa en las proporciones de un cuadrado con los trazos centrales que se encuentran en el centro; esto no se inspiró en la talla romana, pero es muy similar a Johnston. [ 8 ] [ b ] La "E" y la "F" también son relativamente estrechas.

Características distintivas de Gill Sans

La influencia de las letras serif tradicionales también es clara en la "a" y la "g" minúsculas de "dos pisos", a diferencia de Futura, y en la "t" con su curva hacia la parte inferior derecha y corte inclinado en la parte superior izquierda, a diferencia de Futura, que simplemente se forma a partir de dos líneas rectas. [ 12 ] La "a" minúscula también se estrecha notablemente hacia la parte superior de su bucle, lo cual es común en los diseños serif pero más raro en los sans-serif.

Siguiendo el modelo tradicional de serifa, la cursiva tiene formas de letra diferentes a las de la romana, donde muchas sans-serifs simplemente inclinan las letras en lo que se llama un estilo oblicuo . Esto es más claro en la "a", que se convierte en un diseño de "un solo piso" similar a la escritura a mano, y la "p" minúscula, que tiene una cola caligráfica a la izquierda que recuerda a las cursivas, como las que cortaba William Caslon en el siglo XVIII. [ 8 ] [ 13 ] La "e" cursiva es más sobria, con una línea recta en la parte inferior del cuenco donde las fuentes serif normalmente agregan una curva. [ 8 ] [ c ] Como la mayoría de las fuentes serif, varios pesos y versiones de Gill Sans usan ligaduras para permitir que su letra "f" expansiva se una o evite colisionar con las letras siguientes. [ 13 ]

Las formas básicas de las letras de Gill Sans no parecen consistentes entre los estilos (ni siquiera en la era de los tipos de metal, en todos los tamaños del mismo estilo), especialmente en los anchos Extra Bold y Extra Condensed, mientras que el estilo Ultra Bold es en realidad un diseño completamente diferente y fue comercializado originalmente como tal. [ 16 ] El diseñador de Monotype del período digital, Dan Rhatigan , autor de un artículo sobre el desarrollo de Gill Sans después de la muerte de Gill, dijo que "Gill Sans creció orgánicamente  ... [adopta] un enfoque muy 'asistemático' de la tipografía. Muy característico de cuando fue diseñado y de cuando fue utilizado". [ 17 ] [ 18 ] En este momento, la idea de que las tipografías sans-serif debían formar una familia consistente, con formas de glifos lo más consistentes posible entre todos los pesos y tamaños, no se había desarrollado por completo; era normal que las familias variaran según pareciera apropiado para su peso hasta desarrollos como el innovador lanzamiento de Univers en 1957. [ 19 ]

En los pesos ligeros, el corte inclinado en la parte superior izquierda de la "t" regular se reemplaza con dos trazos separados. [ d ] Desde el peso negrita hacia arriba, Gill Sans tiene un diseño extremadamente excéntrico de "i" y "j", con los puntos más pequeños que el trazo de su letra madre. [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]

Desarrollo

Una versión temprana de Johnston en un letrero metálico del metro de Londres . El diseño de Johnston se representó de forma variable en algunos letreros más antiguos; este utiliza una "R" condensada y una "W" de cuatro terminales. [ 23 ]
Las tipografías sans-serif ultra audaces de la fundición Figgins . [ 24 ] Gill y Johnston buscaban crear diseños sans-serif modernos y no tan audaces como estos. Gill argumentó en su Ensayo sobre tipografía que tales formas cerradas eran contraproducentemente audaces y menos legibles que las fuentes más ligeras de proporciones normales. [ 25 ]

Morison encargó a Gill el desarrollo de Gill Sans después de que comenzaran a trabajar juntos (a menudo por correo, ya que Gill vivía en Gales) en el diseño con serifa Perpetua de Gill en 1925; se conocían desde aproximadamente 1913. En 1927, Morison visitó la librería Cleverdon en Bristol, donde quedó impresionado por la fachada y el alfabeto de Gill. [ 26 ] Gill escribió que «fue como consecuencia de ver estas letras» que Morison le encargó el desarrollo de una familia sans-serif. [ 27 ] [ 21 ] [ 28 ] [ e ]

En el período durante y después de su colaboración más cercana con Johnston, Gill había trabajado intermitentemente en diseños de letras sans-serif, incluyendo un diseño de mayúscula casi sans-serif en un alfabeto para pintores de letreros en la década de 1910 y algunos letreros de letras mayúsculas alrededor de su casa en Capel-y-ffin , Gales. [ 21 ] [ 29 ] [ f ] Gill había admirado mucho el trabajo de Johnston en su proyecto Underground, que más tarde escribió que había "redimido todo el negocio de sans-serif de su corrupción decimonónica" de audacia extrema. [ 8 ] [ 31 ] Johnston aparentemente no había intentado convertir el alfabeto (como se llamaba entonces) que había diseñado en un proyecto de tipografía comercial. [ 32 ] Había intentado involucrarse en el diseño de tipografías antes de comenzar a trabajar en Johnston Sans, pero sin éxito ya que la industria en ese momento creaba principalmente diseños internamente. [ 30 ] Morison también respetó el diseño del sistema Underground, uno de los primeros y más duraderos usos de un estilo de letras estándar como marca corporativa (Gill había diseñado un conjunto de letras con serifa para WH Smith ), escribiendo que «confería a [las letras] una sanción, cívica y comercial, como no se le había otorgado a un alfabeto desde la época de Carlomagno». [ 33 ]

Algunas de las ilustraciones originales de Gill para Gill Sans, que muestran la "Q" original, la puntuación y dos manecillas.

Morison y Gill encontraron cierta resistencia dentro de Monotype mientras desarrollaban Perpetua, y aunque Morison era un entusiasta defensor del proyecto, el gerente de ingeniería y diseñador tipográfico de Monotype, Frank Hinman Pierpont , no estaba convencido, comentando que no veía "nada en este diseño que lo recomendara y mucho que era objetable". [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] (Pierpont fue el creador de la anterior sans-serif principal de Monotype, una familia informal ahora llamada Monotype Grotesque . Es un diseño mucho menos esculpido inspirado en las sans-serif alemanas). [ 37 ] Morison también intervino para insistir en que las letras "J" y "Q" pudieran descender elegantemente por debajo de la línea base , algo que no era normal para las tipografías de títulos que a menudo se hacían para llenar toda el área del tipo de metal. [ 38 ] En los primeros días de su existencia, no siempre se la denominó simplemente "Gill Sans", sino que a veces se usaban otros nombres como "Gill Sans-serif", "Monotype Sans-Serif" (estos dos últimos utilizados por Gill en algunas de sus publicaciones) o sus números de pedido (como Serie No. 231). [ 39 ] [ 40 ]

Una gran cantidad de material sobre el desarrollo de Gill Sans se conserva en los archivos de Monotype y en los documentos de Gill. Si bien las mayúsculas (que se prepararon primero) se parecen bastante a las de Johnston, los archivos documentan cómo Gill (y el equipo de la oficina de dibujo en las instalaciones de Monotype en Salfords , Surrey , que desarrollaron un diseño y espaciado final preciso) lidiaban con el desafío de crear una minúscula sans-serif humanista viable, así como una cursiva, que el diseño de Johnston no tenía. [ 18 ] [ g ] El primer borrador de Gill proponía muchos cortes inclinados en los extremos de los ascendentes y descendentes (que se parecían menos a los de Johnston que la versión publicada), estos últimos bastante largos. [ 43 ] [ 44 ] [ 45 ]

Borrador en minúsculas cursivas de Gill Sans
Un diseño inicial para la letra minúscula cursiva con descendentes largos y mayúsculas cursivas con florituras data de nueve días después.
Gill Sans mayúsculas cursivas

El arte inicial para la cursiva también se veía muy diferente, con menos pendiente, descendentes muy largos y mayúsculas con florituras . [ 8 ] [ 13 ] [ 18 ] [ h ] La versión final no usó la "g" cursiva caligráfica que Gill prefería en sus diseños con serifa Perpetua y Joanna (y que consideró en el borrador del arte cursivo), [ 45 ] sino que usó una "g" estándar de "doble piso". [ 8 ] [ 46 ]

Comparación entre Gill Sans y Johnston
Johnston (arriba) y Gill Sans (abajo) , mostrando algunas de las diferencias más distintivas.

En el estilo regular o romano de Gill Sans, algunas letras se simplificaron con respecto a Johnston, con los puntos de diamante convirtiéndose en redondos (rectángulos en la versión ligera posterior) y la "L" minúscula en una simple línea. Sin embargo, la "a" se volvió más compleja, con una cola curva en la mayoría de las versiones y tamaños. [ 18 ] [ 47 ] Además, el diseño se refinó en general, por ejemplo, haciendo que las horizontales fueran ligeramente más estrechas que las verticales para que no parecieran desequilibradas, una técnica estándar en el diseño de fuentes que Johnston no había utilizado. [ 8 ] [ 32 ] La "R" con su pata ampliamente extendida era el diseño preferido de Gill, a diferencia del de Johnston; el historiador James Mosley ha sugerido que esto puede estar inspirado en una talla del Renacimiento italiano en el Museo Victoria y Alberto de Londres. [ 11 ] [ 48 ]

Notas de la década de 1940 de los archivos de Monotype analizan los diferentes dibujos utilizados para los caracteres bdpq.

Las áreas particulares de pensamiento durante el proceso de diseño fueron la "a" (varias versiones y tamaños en la era del metal caliente tenían una cola recta, como la de Johnston, o una cola ligeramente curva), la "b", la "d", la "p" y la "q", donde algunas versiones (y tamaños, ya que el mismo grosor no sería idéntico en todos los tamaños) tenían los extremos del trazo visibles y otras no. [ 16 ] [ 18 ] [ 20 ] [ i ] Rhatigan ha comentado que los archivos de Monotype contienen "suficiente [material] para un libro solo sobre la 'b', la 'd', la 'p' y la 'q' de Gill Sans". [ 18 ] [ 50 ]

Las mayúsculas de título de Gill Sans se presentaron por primera vez en una conferencia de imprenta en 1928; también se mostraron en un ejemplar publicado en la revista Fleuron , editada por Morison. [ 13 ] [ 38 ] Si bien la respuesta inicial fue en parte favorable, algunos impresores ultraconservadores la consideraron dudosa, pues veían toda tipografía sans-serif como moderna e inadecuada; uno la denominó « bolchevismo tipográfico ». [ 29 ] [ 51 ] En este período, los puristas aún consideraban las tipografías sans-serif vulgares y comerciales. El alumno de Johnston, Graily Hewitt, comentó en privado que:

He perdido la confianza en Johnston. A pesar de todo lo que hizo por nosotros  ... ha echado por tierra demasiado al abandonar su estándar del alfabeto romano, entregando al mundo, sin salvaguarda ni explicación, sus letras mayúsculas que desfiguran nuestra vida moderna. Su prestigio ha ocultado su vulgaridad y mercantilismo. [ 52 ]

No obstante, Gill Sans se popularizó rápidamente tras su lanzamiento.

La producción técnica de Gill Sans siguió el método estándar de Monotype de la época. Los caracteres se dibujaban reflejados en papel en diagramas de gran formato por el equipo de la oficina de dibujo, dirigido y formado por Pierpont y Fritz Steltzer, ambos contratados por Monotype de la industria de la imprenta alemana. [ 53 ] El personal de dibujo que ejecutó el diseño era desproporcionadamente femenino; trabajaron en muchos aspectos de los dibujos finales, incluidas las adaptaciones de las letras a diferentes tamaños y el espaciado. [ 54 ] Los diagramas se utilizaban luego como plano para mecanizar punzones metálicos con pantógrafo para estampar matrices , que se cargarían en una máquina de fundición para fundir tipos. [ 53 ] [ 55 ] Era práctica habitual de Monotype en ese momento grabar primero un número limitado de caracteres e imprimir pruebas (algunas de las cuales se conservan) a partir de ellos para comprobar el equilibrio general del color y el espaciado en la página, antes de completar los caracteres restantes. [ 18 ] Rhatigan, Walter Tracy y el biógrafo de Gill, Malcolm Yorke, han escrito que el trabajo de la oficina de dibujo para lograr el éxito de Gill Sans no ha sido plenamente apreciado. Yorke describió a Gill como "poco tacto" al afirmar que el diseño era "en la medida de lo posible matemáticamente medible  ... se debería confiar lo menos posible en la sensibilidad de los dibujantes y demás personas involucradas en su fabricación a máquina". [ 18 ] [ 29 ]

Recepción

Gill Sans se popularizó rápidamente. Su éxito se vio favorecido por la sofisticada estrategia de marketing de Monotype, liderada por Beatrice Warde , defensora de Gill , y por su practicidad y disponibilidad para la composición a máquina en una amplia gama de tamaños y grosores. [ 56 ] [ 57 ]

A pesar de la popularidad de Gill Sans, algunas reseñas fueron críticas. Robert Harling , quien conocía a Gill, escribió en su antología de 1976 que examinaba la caligrafía de Gill que la densidad del peso básico lo hacía inadecuado para pasajes de texto extensos, imprimiendo un pasaje con él a modo de demostración. [ 46 ] El peso regular se ha utilizado para imprimir texto de cuerpo para algunos usos de impresión comercial, como guías de paseos por el campo publicadas por LNER. [ 58 ] William Addison Dwiggins la describió y a Futura como "buena en las mayúsculas y mala en las minúsculas" mientras proponía crear Metro , un competidor más individualista, para Linotype alrededor de 1929. [ 59 ] Escritores modernos, incluidos Stephen Coles y Ben Archer, la han criticado por no mejorar a Johnston y por la irregularidad del color, especialmente en los pesos más gruesos. [ 60 ] [ 20 ] En términos más generales, el diseñador de fuentes moderno Jonathan Hoefler ha criticado los diseños de Johnston y Gill por su rigidez, calificando su trabajo como «productos más de la máquina que de la mano, diseños fríos y austeros moldeados por reglas inflexibles, cuyos ocasionales momentos de fantasía estaban tan fuera de lugar que resultaban volátiles e inquietantes». [ 61 ]

Gill abordó el tema de la similitud con Johnston de diversas maneras en su obra y escritos, escribiéndole a Johnston en 1933 para disculparse por la tipografía que llevaba su nombre y describiendo el trabajo de Johnston como importante y fundamental. [ 52 ] [ 62 ] Sin embargo, en su Ensayo sobre tipografía , propuso que su versión era "quizás una mejora" y más "a prueba de tontos" que la de Johnston. [ 40 ] Johnston y Gill se habían distanciado a principios de la década de 1920, algo que la biógrafa de Gill, Fiona MacCarthy, describió como debido en parte al anticatolicismo de la esposa de Johnston, Greta. [ 63 ] [ 64 ] Frank Pick , el director gerente de Underground Electric Railways Company que encargó la tipografía a Johnston, creía en privado que Gill Sans era "una copia bastante fiel" del trabajo de Johnston. [ 52 ]

Expansión y nuevos estilos

Algunas de las tipografías de la familia Gill Sans están pensadas principalmente para su uso en titulares. Las diferencias de detalle son evidentes, especialmente en la "a" de "un solo piso" de Extra Condensed Bold.

Tras el éxito inicial de Gill Sans, Monotype produjo rápidamente una amplia variedad de otras variantes. [ 18 ] Además, Monotype vendió moldes ( matrices ) para Gill Sans en tamaños muy grandes para su equipo de fundición de tipos "Supercaster". Popular entre los anunciantes, esto permitió a los usuarios finales fundir sus propios tipos a un precio muy competitivo. [ 10 ] [ 56 ] Esto la convirtió en una opción popular para carteles. El biógrafo de Gill, Malcolm Yorke, la describió como "la esencia de la claridad para los avisos públicos". [ 65 ]

Se crearon versiones de Gill Sans en una amplia gama de estilos, como pesos condensados ​​y sombreados. [ 18 ] [ 66 ] Se lanzaron varios diseños sombreados , incluyendo un diseño sombreado regular solo para mayúsculas y una versión con sombreado ligero y sombras de relieve profundo. En la era de los tipos de metal, estaba disponible un diseño de "líneas cameo" que colocaba letras blancas en cajas o sobre un fondo negro punteado. [ 67 ] [ 68 ] [ 69 ] [ 70 ] Los pesos sombreados estaban pensados ​​para usarse junto con el regular, imprimiendo en diferentes colores, para lograr un efecto multicolor simple. [ 71 ] Algunas de las versiones decorativas pueden haber sido diseñadas predominantemente por la oficina de Monotype, con Gill examinando, criticando y aprobando los diseños que le enviaban por correo. [ 72 ] La larga serie de extensiones, rediseños y conversiones a nuevos formatos de uno de los activos más importantes de Monotype (que se extiende mucho después de la muerte de Gill) ha dejado a Gill Sans con una gran variedad de diseños y lanzamientos alternativos. [ 18 ] En 1993, se creó un peso de libro adecuado para texto de cuerpo entre el peso ligero y el peso regular, junto con un peso pesado. [ 73 ]

Gill Kayo

Dibujos de Gill Kayo. Su título provisional, "Sans Double Elefans", es visible en la parte inferior izquierda, y su firma "EG" en la parte inferior derecha.

En 1936, Gill y Monotype lanzaron Gill Kayo, una sans-serif extremadamente audaz que tomó su nombre de "KO" o knockout , lo que implicaba su construcción agresiva. A menudo se la ha denominado Gill Sans Ultra Bold, aunque muchas de sus letras varían considerablemente de la Gill Sans original. [ 18 ] Gill, que consideraba el diseño como una especie de broma, propuso llamarla "Double Elefans". [ 74 ] [ 75 ] Harling la reseñó como "sombría" y comentó sarcásticamente que "los historiadores tipográficos del año 2000 d. C. (que, después de todo, no está tan lejos) encontrarán este extraño arrebato en la carrera del Sr. Gill y pasarán mucho tiempo tratando de rastrear este triste estado psicológico suyo durante 1936". [ 76 ] [ 77 ] [ 78 ] Cuarenta años después, la describió como "la más horrenda y vil de estas explotaciones de exhibición". [ 46 ] El trabajo en la fuente comenzó en 1932; [ 18 ] algunos de los primeros dibujos pueden haber sido preparados por el yerno de Gill, Denis Tegetmeier. [ 72 ] Gill Kayo volvió a ser popular en el diseño gráfico durante las décadas de 1970 y 1980, cuando Letraset añadió un peso condensado. [ 79 ] [ 80 ] [ 81 ] [ 82 ]

Los pesos más audaces de Gill Sans, incluyendo Kayo, han sido particularmente criticados por problemas de diseño como el diseño excéntrico de los puntos en la "i" y la "j", y por su extrema audacia [ 60 ] [ 8 ] (el peso estándar de Gill Sans es, como ya se señaló, bastante audaz para los estándares modernos). [ 60 ] [ 29 ] Gill argumentó en su Ensayo sobre tipografía que la tendencia del siglo XIX a hacer que las tipografías sans-serif fueran llamativamente audaces era contraproducente, ya que el resultado era una legibilidad comprometida. [ 25 ] En el párrafo final, señaló con pesar su contribución al género:

Ahora existen casi tantas variedades de letras como tipos de tontos. Yo mismo soy responsable del diseño de cinco tipos diferentes de letras sans-serif, cada una más gruesa y robusta que la anterior, porque cada anuncio tiene que intentar eclipsar a las demás.

Personajes alternativos

Caracteres alternativos en Gill Sans Nova, la mayoría o todos basados ​​en los ofrecidos en la era de los tipos de metal [ 83 ].

Monotype desarrolló un conjunto de caracteres alternativos para Gill Sans para adaptarse a los diferentes gustos y estilos de impresión nacionales de distintos países. Estos incluyen diseños inspirados en Futura para "N", "M", "R", "a", "g", "t" y otros, una "W" de cuatro extremos al estilo del Renacimiento francés, una "R" más compacta, una "Q" al estilo del siglo XIX con una cola que se curvaba hacia arriba (similar a la de Century , entre otras, y utilizada por la LNER), diseños oblicuos en contraposición a la cursiva estándar, una "e" cursiva más curva y varios números alternativos. [ 18 ] [ 83 ] [ 84 ] [ 85 ] [ 86 ] En los diseños estándar de Gill Sans, el numeral "1", la "i" mayúscula y la "l" minúscula son todas una simple línea vertical, por lo que se vendió un "1" alternativo con serifa para situaciones con muchos números donde esto podría causar confusión, como en las listas de precios [ 60 ] (no todos los horarios lo usaban: por ejemplo, el LNER usaba la versión simple). [ 84 ] Algunas versiones tempranas de Gill Sans también tenían características que luego se abandonaron, como un "7" inusual que coincidía con la curva del "9", un "5" que se proyectaba hacia adelante y un "0" minúsculo con la altura de una letra. [ 40 ]

Gill participó en el diseño de estas alternativas, y el archivo de Monotype ha conservado notas en las que replanteó las alternativas geométricas. [ 18 ] [ 21 ] Con la creciente popularidad de Futura, Gill Sans no fue la única en ser adaptada; tanto Erbar como Metro de Dwiggins sufrirían lo que el historiador Paul Shaw ha llamado una «Futuraectomía» para ajustarse al gusto. [ 87 ] Tras la muerte de Gill, Monotype creó versiones para los alfabetos griego y cirílico . [ j ] Monotype también añadió características adicionales que no se encontraban en los tipos de metal, en particular cifras de texto y versalitas. [ 5 ]

Series y estilos

Una página de título
Una página de título
Dos de los miembros menos conocidos de la familia Gill Sans que aparecen en libros de la década de 1930: a la izquierda: Gill Sans Shadow Line, que no estuvo disponible en una digitalización oficial hasta 2015, y a la derecha: Gill Sans Cameo Ruled, que aún no ha sido digitalizada oficialmente.
Tipografía metálica para Gill Sans Bold (imagen reflejada)

Según Rhatigan y otras fuentes, Gill Sans se había lanzado en los siguientes estilos al final del período de tipos de metal (no todos se vendieron al mismo tiempo):

  • Gill Sans Titling (1928, serie 231)
  • Gill Sans (1930, serie 262, a veces llamada Gill Sans Medium)
  • Gill Sans Bold (1930, serie 275)
  • Gill Sans Shadow Line (1931, serie 290) [ k ]
  • Gill Sans Shadow Titling (1931, serie 304) [ l ]
  • Gill Sans Bold Titling (1931, serie 317)
  • Gill Sans Extra Bold (1931, serie 321)
  • Gill Sans Light (1931, serie 362) [ m ]
  • Gill Sans Shadow (1932, serie 338) [ n ]
  • Gill Sans Bold Condensed (1932, serie 343)
  • Gill Sans 5pt (1932, serie 349, a veces llamada Gill Sans No. 2) [ 93 ]
  • Gill Sans Bold 5pt (1932, serie 350, a veces llamada Bold No. 2) [ 93 ]
  • Gill Sans Poster (1932, serie 353)
  • Gill Sans Bold Condensed Titling (1933, serie 373)
  • Gill Sans Cameo (1934, serie 233)
  • Gill Sans Cameo Ruled (1935, serie 299)
  • Gill Sans Shadow No. 1 (1936, serie 406) [ o ]
  • Gill Sans Shadow No. 2 (1936, serie 408) [ p ]
  • Gill Sans Ultra Bold (1936, serie 442)
  • Gill Sans Bold Extra Condensed (1937, serie 468)
  • Gill Sans Condensed (1937, serie 485, a veces llamada Medium Condensed) [ 18 ]
  • Gill Sans Bold No. 3 (1937, serie 575)
  • Gill Sans Bold Condensed Titling (1939, serie 525)
  • Gill Sans Extra Bold Titling (1939, serie 526)
  • Gill Sans Light 5pt (1958, serie 662, a veces llamada Light No. 2) [ 93 ]

Las series de títulos solo podían escribirse en mayúsculas.

Fotocomposición

Monotype ofreció Gill Sans en película durante el período de fotocomposición . Las fuentes lanzadas en 1961 incluían Light 362, Series 262, Bold 275, Extra Bold 321 y Condensed 343, todas las cuales se lanzaron en matrices de película "A" (6-7 puntos) y "B" (8-22, 24 puntos). [ 18 ] [ 95 ]

Versiones para bebés y versiones redondeadas

Monotype creó una versión infantil de Gill Sans usando "a" y "g" de un solo piso, y otros caracteres más distinguibles, como una "y" redondeada, un "1" con serifa y una "l" minúscula con un giro en la parte inferior. [ 16 ] [ 96 ] Los diseños infantiles de fuentes se usan a menudo en educación y juguetes, ya que se cree que las letras, al estar basadas en la escritura a mano, son más reconocibles para los niños, y a menudo se producen para complementar familias populares como Gill Sans, Akzidenz-Grotesk y Bembo . [ 97 ] [ 98 ] [ 99 ] Monotype también creó una versión con extremos de trazo redondeados para John Lewis para usar en juguetes. [ 100 ]

Lanzamientos digitales

Un libro de bolsillo de Penguin Books de 1949 comparado con la versión digital en Gill Sans seminegrita, mostrando sutiles diferencias en el grosor y el espaciado.

Las versiones digitales de Gill Sans se dividen en varias fases principales: versiones anteriores a 2005 (que incluyen la mayoría de las versiones "de sistema" incluidas en paquetes de Gill Sans), la edición Pro de 2005 y la versión Nova de 2015, que añade muchos caracteres alternativos y se incluye en parte con Windows 10. [ 16 ] En cuanto a las características generales para los pesos comunes, los diseños son similares, pero hay algunos cambios: por ejemplo, en el peso de libro, la versión de 2005 utilizaba puntos ij circulares, pero la versión de 2015 utiliza diseños cuadrados y simplifica algunas ligaduras. [ 16 ] [ 101 ] [ 102 ] La Gill Sans digital también obtuvo conjuntos de caracteres que no estaban presentes en la tipografía metálica, incluyendo cifras de texto y versalitas . [ 5 ]

Como ocurre con todas las reediciones de tipos metálicos, la digitalización de Gill Sans ha planteado diversas cuestiones de interpretación, como la de cómo compensar la dispersión de la tinta, más evidente en tamaños pequeños que en tamaños grandes. Por consiguiente, la versión impresa de Gill Sans y su facsímil digital no siempre coinciden. La versión digital de Gill Sans, al igual que muchas digitalizaciones de Monotype, ha sido criticada, en particular por el espaciado excesivo entre letras y la falta de tamaños ópticos : al publicarse un único diseño que debe utilizarse en cualquier tamaño de texto, no puede replicar la sutileza del diseño y el espaciado de los tipos metálicos, para los que cada tamaño se dibujaba de forma diferente. En la época de los tipos metálicos, los distintos tamaños de fuente variaban, como es habitual, con un espaciado mayor y otros cambios de detalle en tamaños de texto más pequeños; otras familias sans-serif importantes, como Futura y Akzidenz-Grotesk, presentan un comportamiento similar. [ 103 ] [ 3 ] En el período de fototipos , Monotype continuó ofreciendo dos o tres tamaños de matriz, pero esta sutileza se perdió en la transferencia a lo digital. [ 16 ] [ 18 ] [ 95 ] Para replicar esto, es necesario realizar un ajuste manual del espaciado para compensar los cambios de tamaño, como expandir el espaciado y aumentar el grosor utilizado en tamaños más pequeños. [ 104 ] [ q ]

El expresidente de ATypI, John Berry, dijo sobre el espaciado modernizado de Gill Sans que «tanto el peso regular como, especialmente, el ligero se ven mucho mejor cuando se les aplica un espaciado suelto». [ 106 ] En contraste, Walter Tracy escribió en 1986 que prefería el espaciado posterior: «la versión metálica  ... tenía un espaciado, sospecho, como si fuera una tipografía con serifa». [ 107 ]

Gill Sans Nova (2015)

A partir de 2019, la digitalización actual de Gill Sans por Monotype es Gill Sans Nova, de George Ryan. [ 108 ] Agrega muchas variantes adicionales, incluyendo algunas de las versiones en línea previamente no digitalizadas , alternativas estilísticas y un peso ultraligero que había sido dibujado para Grazia . [ 16 ] [ 109 ] [ 110 ] [ 111 ] Las fuentes difieren de Gill Sans MT ("MT" significa Monotype) en su adopción del "1" con gancho como predeterminado, mientras que el peso regular se renombra como "Medium". Monotype celebró el lanzamiento con una exposición en Londres sobre el trabajo de Gill, como lo habían hecho anteriormente para el lanzamiento general del diseño serif Joanna de Gill en 1958. [ 112 ] [ 113 ] [ 114 ] [ 115 ] Una adición fueron las mayúsculas con florituras cursivas, que habían sido consideradas por Gill pero nunca lanzadas. [ 16 ] [ 116 ]

La familia incluye 43 fuentes, entre ellas 33 fuentes de texto en nueve grosores y tres anchos; seis fuentes en línea en cinco grosores y dos anchos (una condensada); dos fuentes con sombra en dos grosores y un ancho; una fuente de contorno con sombra y una fuente decorativa. El conjunto básico de grosores Regular, Light y Bold viene incluido con Windows 10 en el paquete descargable por el usuario «Fuentes suplementarias paneuropeas». [ 117 ]

Misceláneas

Peter Wiegel digitalizó una variante modificada de Gill Sans Bold Condensed, conocida como TGL 12096-1, que se utilizó en señales de tráfico en la antigua Alemania Oriental hasta 1990. [ 118 ]

Uso

Gill Sans en la placa de identificación de la locomotora Mallard de la LNER [ 119 ]

Presentada por primera vez en un único peso en mayúsculas en 1928, Gill Sans alcanzó prominencia nacional cuando fue elegida al año siguiente para convertirse en la tipografía estándar de la compañía ferroviaria LNER, apareciendo pronto en cada faceta de la identidad de la compañía, desde placas metálicas de locomotoras y letreros de estaciones pintados a mano hasta menús impresos de vagones restaurante, horarios y carteles publicitarios. [ 49 ] [ 119 ] [ 120 ] La LNER promovió su cambio de imagen ofreciéndole a Gill (quien estaba fascinado con las máquinas de ferrocarril) un viaje en la cabina del tren expreso Flying Scotsman ; Gill también pintó un letrero para el tren al estilo de Gill Sans, que se conserva en la colección de la Biblioteca St Bride . [ 10 ] [ 84 ] [ 121 ]

Folleto de eventos vacacionales de Jersey de 1952, típico del estilo de diseño de la época.

En 1949, la Railway Executive decidió utilizar tipos estándar de letreros en todas las estaciones. La tipografía debía ser Gill Sans sobre un fondo del color regional. [ 122 ] Gill Sans también se utilizó en gran parte de su producción impresa, muy a menudo en mayúsculas para la señalización. La Railway Executive (parte de la British Transport Commission ) desarrolló variaciones dibujadas especialmente para los letreros en su manual para uso de los rotulistas que pintaban letreros grandes a mano. Otros usuarios fueron los icónicos diseños de las portadas de los libros de bolsillo de Penguin Books desde 1935 y la agencia cartográfica oficial británica Ordnance Survey . [ 123 ] También fue utilizada por London Transport para documentos que no podían componerse prácticamente en Johnston. [ 124 ] El historiador de la imprenta Paul Shaw la ha descrito como un elemento clave del estilo "clásico modernista" de las décadas de 1930 a 1950, que promovía un diseño limpio y minimalista, a menudo con mayúsculas y la colocación centrada de los títulos. [ 125 ]

Gill Sans sigue siendo popular, aunque en las décadas de 1950 y 1960 se produjo una tendencia a alejarse de ella hacia las tipografías grotescas y neogrotescas , bajo la influencia del diseño continental y estadounidense. [ 126 ] [ 127 ] Las tipografías que se popularizaron en esa época incluían las sans-serif "grotescas" originales de los inicios, así como diseños nuevos y más elegantes del mismo estilo, como Helvetica y Univers. Mosley ha comentado que "los pedidos se revivieron inesperadamente" para el antiguo diseño Monotype Grotesque en 1960: "[representa], incluso de forma más evocadora que Univers, la fresca brisa revolucionaria que comenzó a soplar en la tipografía a principios de los sesenta". [ 128 ] En 2007, añadió que "su diseño algo tosco parece haber sido uno de los principales atractivos para los diseñadores iconoclastas cansados ​​de la  ... belleza de Gill Sans". [ 37 ] [ 128 ] Como ejemplo de esta tendencia, el cambio de imagen corporativa de BR a British Rail en 1965 por parte de Jock Kinneir y Margaret Calvert introdujo Helvetica y Univers para el material impreso, y el Rail Alphabet personalizado pero muy similar para la señalización, y abandonó el estilo clásico de señalización en mayúsculas con el que a menudo se asocia Gill Sans. El rediseño de la señalización vial de Kinneir y Calvert utilizó un enfoque similar. [ 129 ] [ 130 ] [ 131 ] Linotype y su diseñador Hermann Zapf , que habían comenzado el desarrollo de un competidor planeado para Gill Sans en 1955, consideraron primero redibujar algunas letras para que se pareciera más a estas caras antes de abandonar el proyecto de diseño (ahora llamado "Magnus") alrededor de 1962-63. [ 132 ] [ 133 ]

Un desarrollo adicional que redujo el dominio de Gill Sans fue la llegada de la fotocomposición, que permitió imprimir tipografías a partir de fotografías en película y (especialmente para su uso en títulos; la impresión en metal caliente continuó durante más tiempo para la composición de algunos textos) aumentó enormemente la gama de tipografías que podían utilizarse a bajo costo. Las transferencias en seco como Letraset tuvieron un efecto similar para proyectos más pequeños; su sans-serif Compacta e Impact de Stephenson Blake ejemplificaron las tendencias de diseño de la época al optar por diseños industriales y densos. [ 134 ] [ 135 ] [ 136 ] [ 137 ] Sobre el período comprendido entre las décadas de 1930 y 1950, cuando era joven, James Mosley escribiría más tarde:

Los clásicos de Monotype dominaban el panorama tipográfico  ... al menos en Gran Bretaña, eran tan omnipresentes que, si bien su excelente calidad era innegable, era posible aburrirse con ellos y empezar a rebelarse contra el buen gusto insípido que representaban. De hecho, ya en 1960 éramos conscientes de que tal vez no estarían ahí para aburrirnos por mucho tiempo. La muerte de la tipografía metálica  ... parecía estar ocurriendo por fin. [ 138 ] [ r ]

Aunque fue extremadamente popular en Gran Bretaña, y en menor medida en la imprenta europea, Gill Sans no alcanzó popularidad entre los impresores estadounidenses en la era de la tipografía de metal caliente, ya que la mayoría prefería tipografías góticas como Franklin Gothic , así como diseños geométricos como Futura y la propia Twentieth Century de Monotype . [ 1 ] [ s ] Gill Sans alcanzó así una popularidad mundial particularmente después del fin de la era de la tipografía de metal y en la era de la fotocomposición y digital, cuando se convirtió en una fuente del sistema en las computadoras Macintosh y Microsoft Office . [ 143 ] Sin embargo, un uso del trabajo de Gill en los Estados Unidos en este período fue un logotipo y marca denominativa personalizados creados por Gill en 1930 para la revista Poetry , basados ​​en Gill Sans. Su editora, Harriet Monroe, había visto el trabajo de Gill en Londres. [ 144 ]

Señalización en la sede de la BBC en Belfast , utilizando la tipografía Gill Sans. El logotipo de la BBC que se muestra aquí se utilizó desde 1997 hasta 2021.

En 1997, la BBC adoptó la tipografía como su tipografía corporativa para muchos, pero no todos, propósitos, incluido su logotipo . [ 145 ] Al explicar el cambio, el diseñador Martin Lambie-Nairn dijo que "al elegir una tipografía que ha resistido el paso del tiempo, evitamos la trampa de tomar un camino de moda que podría verse anticuado en unos años". [ 146 ] Esta no fue la única asociación de Gill con la BBC, ya que había diseñado esculturas y otras obras de arte que se exhiben en la sede londinense de la emisora, Broadcasting House . [ 147 ] En 2017, la BBC comenzó a eliminar gradualmente Gill Sans en favor de "Reith" (llamada así por su primer gerente general, John Reith ), una familia de fuentes corporativas propietarias diseñada para ser más legible en dispositivos móviles y que no requería licencia para su uso continuado. [ 148 ] La fuente fue adoptada por el logotipo corporativo de la BBC en 2021. [ 149 ]

El logotipo de Wikimedia Commons utiliza la fuente Gill Sans para su marca denominativa.

Logotipo de Save the Children antes del cambio de 2022.

Hasta 2022, la organización benéfica Save the Children utilizó la tipografía Gill Sans en su logotipo e imagen corporativa. Tras la creciente difusión pública de los abusos sexuales cometidos por el diseñador Eric Gill contra sus hijos y otras personas, la organización cambió su imagen corporativa, declarando que dejaría de usar la tipografía Gill Sans. [ 150 ]

Fuentes similares

Competidores tempranos

Letrero de la Región Este de los Ferrocarriles Británicos . Si bien el texto se basa claramente en la tipografía Gill Sans, algunas letras, como la R, son muy diferentes.

En 1930, la fundición tipográfica Stephenson Blake de Sheffield lanzó Granby , una tipografía comercial de la competencia influenciada por Gill Sans, Johnston y Futura. [ 20 ] [ 52 ] [ 151 ] Era una familia extensa con estilos condensados ​​y lineales , y un diseño de punto de diamante como Johnston. También incluía un peso "Granby Elephant" influenciado por Gill Kayo. [ 152 ]

Otro diseño similar pero más excéntrico fue creado por el estudiante de Johnston, Harold Curwen, para uso de la empresa familiar, la Curwen Press de Plaistow . Llamada "Curwen Sans" o "Curwen Modern", también tiene muchas similitudes con Johnston y fue utilizada ocasionalmente por London Transport en trabajos impresos por la Curwen Press. [ 153 ] [ 154 ] [ 155 ] Curwen la describió como basada en su tiempo de estudio con Johnston en la década de 1900, aunque no se grabó en metal hasta 1928, aproximadamente al mismo tiempo que se lanzó Gill Sans, con una minúscula similar a la de Kabel. [ 52 ] Una digitalización de K-Type fue lanzada en 2018. [ 156 ] [ 157 ]

Se desarrollaron varios competidores de Gill Sans durante el período de su popularidad, pero finalmente no llegaron a publicarse masivamente. Jan Tschichold , quien más tarde haría un uso extensivo de Gill Sans al diseñar libros para Penguin , creó un diseño similar para una máquina de fotocomposición temprana , que en ese momento se usaba poco pero que también se digitalizó posteriormente. [ 158 ] [ 159 ] [ 160 ] [ 20 ] Durante la década de 1930, el diseñador tipográfico holandés Jan van Krimpen , también amigo de Morison, diseñó Romulus, una superfamilia con un compañero serif y sans-serif humanista: el sans-serif, con una altura de x baja, nunca pasó de las pruebas de prueba. [ 1 ] Como se mencionó anteriormente, Linotype comenzó a trabajar en 1955 en un competidor de Gill Sans, que se pretendía llamar "Magnus". [ t ] Diseñada por el diseñador tipográfico alemán Hermann Zapf con la colaboración del gerente británico de Linotype, Walter Tracy , el diseño fue finalmente abandonado en 1963 debido a la falta de capacidad de fabricación y a los cambios en los gustos, aunque también llegó a las pruebas de impresión. [ 8 ] [ 132 ]

Letrero esmaltado en la estación central de Lowestoft con la tipografía estándar de British Railways . El lado derecho de las patas de las "R" es recto, a diferencia de la curva suave que caracteriza a las letras de Gill.

Además de fuentes similares, muchos letreros y objetos hechos en Gran Bretaña durante el período de dominio de Gill Sans, como el cartel Keep Calm and Carry On , recibieron letras pintadas a mano o personalizadas similares a Gill Sans. [ 161 ] [ 162 ] Durante la guerra, el Comando de Cazas usó un conjunto estándar de letras similar. Matthew Carter , más tarde un destacado diseñador de fuentes, recordó en 2005 que su madre cortó letras de linóleo basadas en ella para que él jugara. [ 163 ] [ 164 ] Otro seguidor poco conocido fue la tipografía estándar NEN 3225, un proyecto del Instituto de Normas de los Países Bajos para crear un conjunto de letras estandarizadas para uso público en los Países Bajos, que comprendía una sans-serif similar a Gill Sans y una fuente serif complementaria dibujada por Jan van Krimpen . El proyecto se inició en 1944, pero no se publicó hasta 1963 y, finalmente, no se popularizó. [ 165 ] [ 166 ]

Diseños posteriores y exclusivamente digitales

La categoría de tipografías sans-serif humanistas, que Gill Sans ayudó a definir, recibió gran atención durante las décadas de 1980 y 1990, especialmente como reacción contra la abrumadora popularidad de Helvetica y Univers en las décadas de 1960 y 1970. [ 20 ] [ 167 ] [ 168 ] [ 169 ]

Los diseños sans-serif modernos inspirados en Gill a menudo adaptan el concepto creando un diseño mejor proporcionado y espaciado para el texto de cuerpo, una gama de pesos más amplia y homogénea, algo más fácil desde la llegada de la computadora debido al uso de múltiples maestros o diseño de fuente interpolada, o más irregular y de estilo dibujado a mano. [ 20 ] [ 170 ] Bliss de Jeremy Tankard y Today Sans de Volker Küster son variaciones modernas; Tankard comentó sobre el eclipse del género que su objetivo era crear "la primera tipografía comercial con un aire inglés desde Gill Sans". [ 20 ] [ 171 ] [ 172 ] Rowton Sans está inspirada en Gill pero tiene una cursiva casi vertical, similar a la que usó Gill en su fuente serif Joanna. [ 173 ] [ 174 ] Más distantemente, Chesham Sans de Arthur Vanson está inspirada en la tradición británica de la pintura de letreros sans-serif, con muchas similitudes con el trabajo de Gill. [ 175 ] La Humanist 521 de Bitstream fue una digitalización no oficial, a la que su licenciatario ruso ParaType añadió una versión cirílica en 1997. [ 176 ] [ 177 ] SoftMaker y Fontsite también publicaron digitalizaciones de Gill Sans bajo diferentes nombres, incluyendo "Chantilly" y "Gibson". [ 178 ] [ 179 ]

De forma más general, Syntax de Hans Eduard Meier es similar en algunos aspectos. Publicada en 1968 y elogiada por Tschichold, fue concebida como una forma sans-serif más dinámica, influenciada por la escritura a mano. [ 8 ] [ 180 ] Sin embargo, su cursiva es más oblicua que la de Gill. [ 5 ] Hypatia Sans, diseñada por Thomas Phinney y publicada por Adobe, fue concebida como un diseño sans humanista con más carácter. [ 181 ] [ 182 ] Muchas otras fuentes están influenciadas por Gill Sans en cierta medida. [ 5 ] [ 183 ]

superfamilias de fuentes

Una tipografía Gill Sans ligeramente personalizada en un teclado de imprenta Monotype de 1935.

Una extensión lógica del concepto humanista sans-serif es la superfamilia de fuentes : una fuente serif y una sans-serif humanista a juego con formas de letra similares. FF Scala Sans de Martin Majoor es un ejemplo popular de esto influenciado por el trabajo de Gill; [ 5 ] [ 8 ] otros incluyen Charlotte Sans and Serif de Michael Gills para Letraset , [ 184 ] Mr and Mrs Eaves , de Zuzana Licko , se basan en Baskerville , [ 185 ] [ 186 ] y Dover Sans and Serif, de Robin Mientjes, se basan en Caslon. [ 187 ] [ 188 ] Monotype lanzó Joanna Sans en 2015, como una fuente sans-serif optimizada para pantalla destinada a complementar (pero no a coincidir exactamente) el diseño serif Joanna de Gill. [ 189 ] [ 190 ]

Partes de este anuncio polaco de entreguerras (de negativos de Gevaert ) están en Gill Sans usando alternativas "continentales" parecidas a Futura

En muchos países, los diseños tipográficos no son susceptibles de protección por derechos de autor , y en otros, como el Reino Unido , el diseño queda libre de derechos de autor después de transcurridos 70 años desde la muerte de Gill en 1940, cuando la familia tipográfica de metal ya estaba prácticamente terminada. [ 18 ] [ 191 ] [ 192 ] [ 193 ] Esto permite legalmente crear versiones digitalizadas alternativas de Gill Sans, aunque no necesariamente de las adiciones posteriores de Monotype a la fuente, como el peso de libro y el símbolo del euro . Sin embargo, el nombre "Gill Sans" sigue siendo una marca registrada de Monotype (n.º 1340167 en EE. UU.) y, por lo tanto, no puede utilizarse para nombrar ninguna fuente derivada. [ 194 ] [ 195 ]

No se ha publicado ningún clon completo de código abierto de Gill Sans. Uno de los más extensos es Gillius, un derivado del proyecto Arkandis Digital Foundry y el diseñador Hirwen Harendal, que incluye estilos negrita, cursiva, condensado y negrita condensada. No es un clon puro, sino que se crea parcialmente modificando Bitstream Vera y agrega influencias de fuentes geométricas que son particularmente visibles en el diseño de la "w". [ 196 ] K22, una fundición en Ciudad Quezón operada por el diseñador "Toto G", ha publicado dos variantes sombreadas de Gill Sans como K22 EricGill Shadow (digitalizando el diseño Gill Sans Shadow 338) y K22 EricGill Shadow Line, una variante en línea, de forma gratuita para "fines personales, privados y no comerciales" y para la venta para uso comercial. [ 197 ] [ 198 ] Sans Guilt, un clon directo de la versión de peso medio, fue lanzada por el grupo de diseño de código abierto de Bruselas OSP en 2011, pero contiene varios errores obvios, como caracteres "w" y "x" desalineados. [ 199 ]

Notas

  1. ↑ Si bien hoy en día es común clasificar Gill Sans y Futura como tipografías que siguen tendencias distintas en el diseño tipográfico, humanista y geométrica, esto no parecía obvio para los escritores contemporáneos, quienes a menudo las veían como un desarrollo nuevo y más personalizado de la letra sans-serif. Algunas fuentes de la época distinguen las sans-serifs entre las "grotescas" del siglo XIX y las modernas "sans-serifs" del siglo XX, o estructuras de clasificación similares.
  2. ↑ Mosley escribe que es "tentador especular" que esta pudo haber sido la idea de Gill incluso en el tipo Johnston, ya que no se asemeja a la caligrafía de Johnston, aunque naturalmente existen muchos precedentes anteriores para el diseño en la pintura de letreros y tipografía. [ 10 ] [ 11 ]
  3. ↑ Morison había defendido la teoría de que una oblicua se adaptaba mejor a una fuente vertical que una cursiva, ya que ofrecía un menor contraste. Esta afirmación fue un factor clave en el prolongado y tenso desarrollo del proyecto Perpetua, iniciado antes que Gill Sans pero publicado después, dado que la dirección de Monotype descartó la oblicua en favor de una cursiva más convencional. [ 14 ] Finalmente, Morison abandonó la idea y lamentó observar que Times New Roman tenía una cursiva que debía «más a Didot que al dogma». [ 15 ]
  4. ↑ Esto es necesario ya que el corte inclinado desequilibraría la letra si el grosor de los trazos fuera menor.
  5. ↑ Cleverdon conservó el libro de alfabetos, que también incluía modelos de mayúsculas con serifa y minúsculas, antes de venderlo a la colección del Centro Harry Ransom en 1967. [ 26 ]
  6. ↑ El alfabeto del rotulista tenía remates en forma de cuña muy pequeños , similares a las mayúsculas del gótico Copperplate y diseños similares. Este estilo se usaba ocasionalmente en la época. Johnston lo había considerado como una posible estructura para el alfabeto del Underground y se utilizó en algunas variantes de Johnston por el Underground con la participación del alumno de Johnston, Percy Delf Smith . [ 30 ]
  7. ↑ Algunos intentos de revivir a Johnston, como un proyecto de Berthold Wolpe , la digitalización de ITC y la utilizada por Transport for London, han intentado sintetizar una cursiva u oblicua para Johnston, pero Johnston nunca creó una. [ 41 ] El intento de revivir a P22 se negó a añadir una. [ 42 ]
  8. ↑ Esto dio como resultado un diseño algo similar a Goudy Sans de unos años después. El desarrollo de Johnston había pasado por un proceso de simplificación similar una década antes, en el que se consideró y luego se abandonó la idea de incorporar muchos glifos influenciados por la caligrafía, como una "q" mayúscula en minúscula. [ 8 ]
  9. ↑ Un ejemplo accesible que muestra esto es el artículo de Monotype Recorder sobre el horario de LNER, que imprime los tamaños y grosores que LNER prefería: los extremos de los trazos son visibles en el tamaño medio de 18 pt en "d", "p" y "q", pero no en 10 pt. [ 49 ]
  10. ↑ Gerry Leonidas, de la Universidad de Reading, un destacado experto en la historia de la imprenta griega, ha criticado los caracteres griegos de Gill Sans, al menos en las versiones hasta 2002, por ser "seriamente deficientes" y poco idiomáticos, aunque señaló que, no obstante, fueron ampliamente imitados alrededor de la década de 1950. [ 88 ]
  11. ↑ Digitalizado en Gill Sans Nova como Gill Sans Nova Deco Regular.
  12. ↑ Digitalizada como Gill Sans Shadowed y Gill Sans Nova Shadowed Outline. Solo mayúsculas, como tipografía para títulos. [ 89 ] Similar a la tipografía Orplid de Hans Bohn de unos años antes. [ 90 ]
  13. ↑ A veces se vende como Gill Sans Extra Light. [ 91 ]
  14. ↑ Podía combinarse con Gill Sans Regular impresa en un color diferente para lograr un efecto de sombra. [ 92 ] A finales del período de tipos de metal se vendía como Gill Sans Shadow No. 3, como el peso de sombra más grueso, a pesar de haber sido cortada primero. [ 93 ]
  15. ↑ El peso más ligero de Gill Sans Shadow, digitalizado como Gill Sans Light Shadowed y Gill Sans Nova Shadowed Light. [ 94 ]
  16. ↑ Un peso sombreado ligeramente más marcado. [ 94 ]
  17. ↑ Las primeras versiones digitales de las tipografías clásicas de Monotype, algunas a diferencia de Gill Sans que nunca fueron revisadas por completo, fueron consideradas erráticas por muchos: Jonathan Hoefler comentó sarcásticamente que «Gill Sans se llevó el trofeo a la "Peor adaptación digital de una tipografía aceptable de fundición", con Bembo y Centaur pisándole los talones». [ 105 ]
  18. ↑ Una parte importante de la carrera de Mosley en ese período, de hecho, consistió en acumular para la Biblioteca de St Bride equipos de tipos metálicos de empresas que se deshacían de ellos. [ 139 ]
  19. ↑ El competidor de Monotype, Linotype, era dominante en el mercado estadounidense en ese momento, lo que pudo haber sido un factor en esto. [ 8 ] [ 10 ] Las fuentes con efecto de sombra solo en mayúsculas aparecen en algunos folletos de muestras estadounidenses que de otro modo las excluían en este período, [ 140 ] [ 141 ] en particular el peso Cameo Ruled, que fue vendido por Baltimore Type Founders en su familia Airport, que de otro modo era un clon de Futura. [ 142 ]
  20. ↑ También se consideró el nombre "Britannia", pero se descartó debido al diseño británico preexistente de Stephenson Blake.

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