Giuseppina Ronzi de Begnis

Giuseppina Ronzi de Begnis (nacida Giuseppina Ronzi ; Milán, 11 de enero de 1800 - fallecida, Florencia, 7 de junio de 1853) fue una cantante de ópera soprano italiana famosa por los papeles escritos para ella por los compositores más destacados de las décadas de 1820 y 1830. Su padre, Gaspare, fue un destacado bailarín de ballet y coreógrafo, y su madre, Antonia, fue bailarina. Sus hermanos Stanislao y Pollione fueron cantantes de ópera. ^[1] Como cantante, hizo su debut en Nápoles en el Teatro dei Fiorentini en 1814 en L'Avaro de Giovanni Cordella , seguido de importantes compromisos en Bolonia en 1816, apareciendo también en Génova , Florencia ; en 1817 como Giulia La Vestale , y en Bérgamo . Se casó con el bajo italiano Giuseppe de Begnis (1793-1849) cuando tenía solo 16 años. El matrimonio duró solo unos años y ambos se separaron en 1825.

Su figura ha sido descrita por sus contemporáneos, incluido Donizetti, como gorda y voluptuosa; un crítico de Teatri di Milano escribió que "Ronzi era, sin embargo, una figura muy hermosa en el escenario, y para aquellos que no son enemigos de la carne, era muy hermosa". ^[2]

Poco después de su llegada a París, en agosto de 1819, se enfureció cuando se enteró de que se esperaba que cantara Donna Anna en la próxima producción de Don Giovanni en la Ópera en lugar de Zerlina. ^[3] Ronzi también era conocida por sus actitudes caprichosas y por tener enfrentamientos y discusiones con colegas femeninas, incluido el famoso altercado con Anna Del Sere durante los ensayos de Maria Stuarda . Las dos damas principales llevaron el acalorado enfrentamiento entre las dos cabezas coronadas un paso más allá, y cuando Ronzi enfatizó demasiado su respuesta a Elisabetta con el famoso insulto "Vil bastarda", se produjo una pelea furiosa. Donizetti podría haber alimentado la animosidad entre las dos primadonnas cuando, en respuesta a un comentario escuchado por casualidad de Ronzi de que "protegía a esa puta de Del Sere", respondió que no protegía a ninguna de las dos. Después agregó que "esas dos reinas eran putas, y ustedes dos son igualmente putas":

El bullicioso Ronzi De Begnis se sintió un poco avergonzado, pero no respondió a las observaciones del Maestro y el ensayo continuó. Algunos informes publicados por una revista teatral nos hicieron creer que Del Sere resultó gravemente herido durante la pelea y tuvo que convalecer durante dos semanas. Sea como fuere, estos enfrentamientos, aunque distorsionados en mayor o menor grado por los medios de comunicación de la época y más tarde por escritores y biógrafos, no ayudaron a la puesta en escena de la nueva ópera en Nápoles. ^[4]

El incidente fue muy publicitado y generó un escándalo que llevó a los censores a prohibir el libreto, obligando a Donizetti a realizar un cambio de último momento en el libreto y la trama para adaptar su música a una historia de disputas florentinas en el siglo XIII retitulada Buondelmonte .

A pesar de su temperamento, compositores como Giovanni Pacini , Saverio Mercadante , Vincenzo Bellini y Gaetano Donizetti la admiraban. En un soneto dedicado a “La Ronza”, el aclamado poeta romano Giuseppe Gioachino Belli , que había quedado fascinado por su Norma, confirma su voluptuosidad y sus efectos seductores sobre el público y concluye que todo el teatro parecía tambalearse: “Bendita sea esta bruja que nos encanta”. ^[5]

Poco después de la muerte de su marido en Nueva York, se retiró de los escenarios. Murió en Florencia en 1853 a los 53 años, dejando una importante herencia a su única hija Clotilde, que en 1843 se había casado con el tenor Gaetano Fraschini . Clotilde nació en 1824 mientras De Begnis trabajaba en el King's Theatre de Londres. ^[6]

En 1818, Rossini la contrató para que interpretara a Ninetta en su La gazza ladra para la gran inauguración del recién construido Teatro Nuovo en Pesaro. Rossini tenía grandes ideas para la ocasión y quería a Isabella Colbran y Andrea Nozzari para una producción colosal de su Armida ; sin embargo, las restricciones presupuestarias lo obligaron a reducir sus sueños, pero cuando fracasó un intento de contratar a su amiga Rosa Morandi para La gazza ladra , contrató a Giuseppina Ronzi de Begnis y, por un precio reducido, a su esposo Giuseppe de Begnis como alcalde. Esta decisión le dejó suficiente dinero para contratar a un tenor de primera clase como Alberico Curioni. ^[7]

En enero de 1819, Giuseppina y su marido se trasladaron a París, donde cantaron en la reapertura del Théâtre Italien en el estreno parisino del drama semiserio I Fuoriusciti di Firenze de Ferdinando Paër el 20 de marzo. La ópera recibió una buena crítica en Le Moniteur Universel , y el Journal de Paris elogió a Giuseppe por su Uberto y a Giuseppina por su Isabella. ^[8] Mientras tanto, Rossini había sido informado de que los De Begnis habían sido contratados para La gazza ladra . ^{[9] Las perspectivas eran alentadoras y el 5 de mayo la pareja cantó en} La pastorella nobile de Pietro Alessandro Guglielmi . Las críticas positivas recibieron a la pareja durante el verano de ese mismo año cuando cantaron en Il matrimonio segreto y Il turco in Italia de Rossini . En París apareció como Susanna en Le Nozze di Figaro y Rosina en Il barbiere di Siviglia . Aprovechó su estancia parisina y encontró tiempo para estudiar con Pierre Garat perfeccionando los papeles bufón de Paisiello y Mozart.

En 1822 se trasladó a Londres, donde obtuvo brillantes éxitos en el King's Theatre , en particular en Pietro l'Eremita (una versión oratoria de Mose in Egitto ) el 30 de enero de 1822, La donna del lago de Rossini y el papel principal en Matilde di Shabran . Otros éxitos de Rossini en Londres incluyeron Fiorilla en Il Turco in Italia y Amenaide en Tancredi .

Ronzi regresó a Italia en 1825, su matrimonio se vino abajo y pudo haber tenido problemas con su voz. Durante los siguientes cinco años, trabajó duro para refinar su técnica y extensión hasta convertirse en una soprano sfogato como Grisi, Ungher, Malibran y Pasta. El 13 de abril de 1831, el periódico milanés L'Eco anunció su regreso a Nápoles para reiniciar su carrera operística. Fue contratada en el San Carlo de Nápoles, donde también ganó considerables elogios en papeles que Donizetti escribió específicamente para ella. El mayor triunfo de Ronzi en Nápoles fue su interpretación como el personaje principal en Semiramide de Rossini ; en Roma, en 1834, obtuvo un éxito igualmente notable en su primera Norma en el Teatro Apollo. Su debut en La Scala de Milán tuvo lugar en 1834, cuando cantó con éxito el papel principal en Gemma di Vergy de Donizetti . Tuvo repetidas ovaciones al subir al escenario y un crítico escribió que su "comportamiento era noble, natural y digno sin exageración ni afectación, su acento era hermoso, nítido y expresivo; su canto era completamente italiano y de la mejor escuela". ^[2]

1834 fue posiblemente su año más memorable porque también tuvo un gran éxito en Roma con su primera Anna Bolena , y en Florencia cautivó al público con su Romeo en I Capuleti ei Montecchi de Bellini , así como con Desdemona en Otello de Rossini , un papel que ya había cantado en Nápoles.

Donizetti creó los papeles principales de cinco óperas muy importantes específicamente para ella: Fausta , Sancia di Castiglia , Maria Stuarda , Gemma di Vergy y Roberto Devereux . Su Elisabetta en Roberto Devereux recibió excelentes críticas y en la segunda noche, el 15 de noviembre de 1837, un crítico escribió que "los aplausos comenzaron con la entrada de Ronzi de Begnis y terminaron con el rondó al final de la ópera". ^[10] Su repertorio incluía otras óperas de Donizetti como L'assedio di Calais , L'esule di Roma , Parisina , Pia de' Tolomei y Belisario .

Junto a Henriette Sontag , Ronzi fue considerada la mejor Donna Anna y la mejor Norma después de Giuditta Pasta . De hecho, durante casi una década (1834-1843) fue una Norma de gran éxito y fiabilidad. Bellini estaba muy satisfecho con su técnica y en 1834 estaba contemplando escribir una ópera para el San Carlo protagonizada por Ronzi de Begnis. ^[11]

Notas

Fuentes citadas

• Appolonia, Giorgio, Giuseppina Ronzi de Begnis il soprano donizettiano , en Donizetti Society Newsletter nº 61 y 62, enero y mayo de 1994
• Belli, Giuseppe Gioachino, (Ed) G. Vigolo, (1982), "Soneto n.º 1065", en Er Giorno der Giudizio e altri 200 sonetti . Milán: Mondadori.
• Cambi, Luisa (1943), Vincenzo Bellini, Epistolario , Verona: A. Mondadori. (Carta de Bellini a Florimo, París, 30 de noviembre de 1834)
• Castellani, Giuliano, (2009), Ferdinando Paer: Biografia, Opere e Documenti degli anni parigini , Berna, Peter Lang
• L'Interprete Commerciale (1837), Nápoles, 20 de noviembre de 1837, año 1, núm. 44
• Migliavacca, Giorgio (2000), Maria Stuarda: De comienzos turbulentos a joya brillante del renacimiento del belcanto , en notas de Maria Stuarda , Nightingale Classics, Zurich.
• Osborne, Richard, (2007), Rossini , Oxford University Press, Nueva York.
• Teatri di Milano, Almanacco 1836 , Milán 1836.

Otras fuentes

• Mancini, F. & Rouveroux (1986), Le Guide de l'opéra , (en francés) París: Fayard. ISBN  2-213-01563-5
• Mancini, F.; S. Ragni (1997), Donizetti ei teatri napoletani dell'Ottocento , (en italiano) Nápoles: Electa
• Riggs, Geoffrey S. (2003), La voz assoluta en la ópera, 1797-1847 , McFarland, págs. 137-144