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Ficción de terror

El conde Drácula , un vampiro que emigra de Transilvania a Inglaterra y se alimenta de la sangre de víctimas vivas, cartel de Drácula (1931). El terror es un género de ficción e...

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El conde Drácula , un vampiro que emigra de Transilvania a Inglaterra y se alimenta de la sangre de víctimas vivas, cartel de Drácula (1931).

El terror es un género de ficción especulativa que busca perturbar, asustar o aterrorizar al público. A menudo se divide en los subgéneros de terror psicológico y terror sobrenatural . El historiador literario J.A. Cuddon , en 1984, definió el relato de terror como «una obra de ficción en prosa de extensión variable  ... que impacta, o incluso asusta al lector, o quizás induce una sensación de repulsión o aversión». [ 1 ] El terror pretende crear una atmósfera inquietante y aterradora para el lector. Las amenazas presentes en la ficción de terror suelen reflejar ansiedades culturales más amplias. [ 2 ]

Historia

Antes de 1000

Atenodoro y el fantasma, de Henry Justice Ford, c. 1900
Una ilustración de " Atenodoro se enfrenta al Espectro" de Andrew Lang.

El género de terror tiene orígenes antiguos, con raíces en el folclore y las tradiciones religiosas que se centran en la muerte, el más allá, el mal, lo demoníaco y el principio de la cosa encarnada en la persona. [ 3 ] Estos se manifestaron en historias de seres como demonios, brujas, vampiros, hombres lobo y fantasmas. Algunas de las primeras obras de ficción de terror europeas procedían de los antiguos griegos y romanos . [ 4 ] La conocida novela de Mary Shelley de 1818 sobre Frankenstein estuvo muy influenciada por la historia de Hipólito , a quien Asclepio resucita. [ 5 ] Eurípides escribió obras de teatro basadas en la historia, Hipólito Caliptomeno e Hipólito . [ 6 ] En Vidas paralelas de Plutarco , en el relato de Cimón , el autor describe el espíritu de un asesino , Damón, que fue asesinado en una casa de baños en Queronea . [ 7 ]

Plinio el Joven (61- c. 113) narra la historia de Atenodoro Cananitas , quien compró una casa embrujada en Atenas . Atenodoro era precavido, ya que la casa parecía barata. Mientras escribía un libro de filosofía, fue visitado por una figura fantasmal encadenada. La figura desapareció en el patio; al día siguiente, los magistrados excavaron en el patio y encontraron una tumba sin nombre. [ 8 ]

Elementos del género de terror también aparecen en textos bíblicos , especialmente en el Libro del Apocalipsis . [ 9 ] [ 10 ]

Después de 1000

La bruja de Berkeley, de Guillermo de Malmesbury, ha sido considerada una de las primeras historias de terror. [ 11 ] Las historias de hombres lobo eran populares en la literatura francesa medieval . Uno de los doce lais de Marie de France es una historia de hombres lobo titulada " Bisclavret ".

Un grabado de Vlad III
Vlad el Empalador , de quien anteriormente se creía que había sido la inspiración para el Conde Drácula .

La condesa Yolande encargó un relato sobre hombres lobo titulado " Guillaume de Palerme ". Escritores anónimos escribieron dos relatos sobre hombres lobo: "Biclarel" y " Melion ".

Gran parte de la ficción de terror se inspira en los personajes más crueles del siglo XV. Supuestamente, Drácula se remonta al príncipe de Valaquia Vlad III , cuyos presuntos crímenes de guerra se publicaron en panfletos alemanes , aunque no existe evidencia de ello en las notas de Bram Stoker. [ 12 ] En 1499, Markus Ayrer publicó un panfleto que destaca por sus grabados en madera . [ 13 ] Se ha considerado que los supuestos asesinatos en serie de Gilles de Rais fueron la inspiración para « Barbazul ». [ 14 ] El motivo de la vampiresa se deriva principalmente de la noble y asesina de la vida real, Elizabeth Báthory , y contribuyó al surgimiento de la ficción de terror en el siglo XVIII, como en el libro de László Turóczi de 1729, Tragica Historia . [ 15 ]

siglo XVIII

Horace Walpole escribió la primera novela gótica , El castillo de Otranto (1764), dando inicio a un nuevo género literario. [ 16 ]

El siglo XVIII presenció el desarrollo gradual del Romanticismo y del género de terror gótico . Este se nutrió del legado escrito y material de la Baja Edad Media , encontrando su forma con la novela fundamental y controvertida de Horace Walpole de 1764, El castillo de Otranto . De hecho, la primera edición se publicó disfrazada de romance medieval italiano, descubierto y republicado por un traductor ficticio. [ 16 ] Una vez revelado como moderno, muchos lo consideraron anacrónico , reaccionario o simplemente de mal gusto, pero resultó ser inmediatamente popular. [ 16 ]

Otranto inspiró Vathek (1786) de William Beckford , A Sicilian Romance (1790), The Mysteries of Udolpho (1794), The Italian (1796) de Ann Radcliffe y The Monk (1797) de Matthew Lewis . [ 16 ] Una cantidad significativa de ficción de terror de esta época fue escrita por mujeres y comercializada para un público femenino, siendo un escenario típico de las novelas una mujer ingeniosa amenazada en un castillo lúgubre. [ 17 ]

siglo XIX

Mary Shelley, por Richard Rothwell (1840-1841)

La tradición gótica floreció en el siglo XIX, convirtiéndose en el género que los lectores modernos llaman literatura de terror. Obras y personajes influyentes que siguen resonando en la ficción y el cine actuales tuvieron su génesis en " Hänsel y Gretel " (1812) de los hermanos Grimm y en Frankenstein de Mary Shelley . o, El moderno Prometeo (1818), " El vampiro " de John Polidori (1819), Melmoth el errante de Charles Maturin (1820), " La leyenda de Sleepy Hollow " de Washington Irving (1820), ¡La momia !: o un cuento del siglo XXII de Jane C. Loudon (1827), El jorobado de Notre Dame de Victor Hugo (1831), Varney el vampiro de Thomas Peckett Prest (1847), las obras de Edgar Allan Poe , las obras de Sheridan Le Fanu , El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde de Robert Louis Stevenson (1886), El retrato de Dorian Gray de Oscar Wilde (1890), " Lote n.º 249 " de Sir Arthur Conan Doyle (1892), El hombre invisible de H.G. Wells (1897) y Bram Stoker Drácula (1897). Cada una de estas obras creó un ícono perdurable del horror que se ve en posteriores reinterpretaciones en la página, el teatro y el cine . [ 18 ]

siglo XX

La proliferación de periódicos baratos a principios de siglo dio lugar a un auge de la literatura de terror. Por ejemplo, Gaston Leroux serializó su obra Le Fantôme de l'Opéra antes de convertirla en novela en 1910. Un escritor especializado en ficción de terror para revistas populares, como All-Story Magazine , fue Tod Robbins , cuya obra aborda temas de locura y crueldad. [ 19 ] [ 20 ] En Rusia, el escritor Alexander Belyaev popularizó estos temas en su relato Professor Dowell's Head (1925), en el que un médico loco realiza trasplantes de cabeza experimentales y reanimaciones en cuerpos robados de la morgue, y que se publicó primero como serial en una revista antes de convertirse en novela. Posteriormente, surgieron publicaciones especializadas que ofrecieron una plataforma a los escritores de terror; entre las más destacadas se encontraban Weird Tales [ 21 ] y Unknown Worlds . [ 22 ]

H.P. Lovecraft en 1915

Escritores de terror influyentes de principios del siglo XX dejaron huella en estos medios. En particular, el venerado autor de terror H.P. Lovecraft y su perdurable Mito de Cthulhu transformaron y popularizaron el género del terror cósmico , y a M.R. James se le atribuye la redefinición del cuento de fantasmas en esa época. [ 23 ]

El asesino en serie se convirtió en un tema recurrente. El periodismo sensacionalista y la exageración en torno a diversos asesinos, como Jack el Destripador y, en menor medida, Carl Panzram , Fritz Haarman y Albert Fish , perpetuaron este fenómeno. La tendencia continuó en la posguerra, reavivada en parte tras los asesinatos cometidos por Ed Gein . En 1959, Robert Bloch , inspirado por estos crímenes, escribió Psicosis . Los crímenes cometidos en 1969 por la Familia Manson influyeron en el género slasher de la ficción de terror de los años setenta. En 1981, Thomas Harris escribió Dragón Rojo , presentando al Dr. Hannibal Lecter . En 1988, se publicó la secuela de esa novela, El silencio de los corderos .

El cine primitivo se inspiró en muchos aspectos de la literatura de terror y dio origen a una sólida tradición de películas y subgéneros de terror que perdura hasta nuestros días. Hasta las representaciones gráficas de violencia y gore en la pantalla, comúnmente asociadas con las películas slasher y splatter de las décadas de 1960 y 1970 , los cómics , como los publicados por EC Comics (en particular Tales From The Crypt ) en la década de 1950, satisfacían la sed de imágenes de terror de los lectores, algo que la pantalla grande no podía ofrecer. [ 24 ] Estas imágenes hicieron que estos cómics fueran controvertidos y, en consecuencia, fueron censurados con frecuencia. [ 25 ] [ 26 ]

El relato moderno de zombis que aborda el tema de los muertos vivientes remite a obras como los cuentos de H.P. Lovecraft " Cool Air " (1925), "In The Vault" (1926) y " The Outsider " (1926), y "Strange Conflict" (1941) de Dennis Wheatley . La novela de Richard Matheson , "I Am Legend" (1954), influyó en todo un género de ficción apocalíptica de zombis, simbolizado por las películas de George A. Romero .

A finales de la década de 1960 y principios de la de 1970, el enorme éxito comercial de tres libros —El bebé de Rosemary (1967) de Ira Levin , El exorcista de William Peter Blatty y El otro de Thomas Tryon— animó a las editoriales a comenzar a publicar numerosas novelas de terror, creando así un «boom del terror». [ 27 ] [ 28 ]

Stephen King
Stephen King en 2007

Uno de los escritores de terror más conocidos de finales del siglo XX es Stephen King , conocido por Carrie , El resplandor , It , Misery y varias docenas de otras novelas y alrededor de 200 cuentos . [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] A partir de la década de 1970, las historias de King han atraído a una gran audiencia, por lo que fue premiado por la Fundación Nacional del Libro de los Estados Unidos en 2003. [ 32 ] Otros autores de terror populares del período incluyeron a Anne Rice , Shaun Hutson , Brian Lumley , Graham Masterton , James Herbert , Dean Koontz , Richard Laymon , Clive Barker , [ 33 ] Ramsey Campbell , [ 34 ] y Peter Straub .

siglo XXI

Existen series de libros superventas de la época contemporánea en géneros relacionados con la ficción de terror, como los libros de Kitty Norville de Carrie Vaughn que combinan ficción de hombres lobo y fantasía urbana (desde 2005). Los elementos de terror continúan expandiéndose fuera del género. La historia alternativa del terror histórico más tradicional en la novela de Dan Simmons de 2007 , The Terror, se encuentra en las estanterías de las librerías junto a fusiones de géneros como Orgullo y prejuicio y zombis (2009), y cómics de fantasía histórica y terror como Hellblazer (desde 1993) y Hellboy de Mike Mignola (desde 1993). El terror también sirve como uno de los géneros centrales en obras modernas más complejas como La casa de las hojas (2000) de Mark Z. Danielewski , finalista del Premio Nacional del Libro . Al igual que Danielewski, muchos autores han optado por publicar sus obras en línea, con ejemplos notables como Ben Drowned de Alex Hall y Candle Cove de Kris Straub . Existen numerosas novelas de terror para niños y adolescentes, como la serie Goosebumps de R.L. Stine o The Monstrumologist de Rick Yancey . Además, muchas películas para público infantil, especialmente las de animación, utilizan la estética y las convenciones del terror (por ejemplo, ParaNorman ). A esto se le puede denominar colectivamente "terror infantil". [ 35 ] Aunque se desconoce con certeza por qué los niños disfrutan de estas películas (ya que parece contraintuitivo), se teoriza que, en parte, son los monstruos grotescos los que fascinan a los niños. [ 35 ] Como aspecto tangencial, el impacto internalizado de los programas de televisión y películas de terror en los niños está poco investigado, especialmente en comparación con la investigación realizada sobre el tema similar del impacto de la violencia en la televisión y el cine en la mente joven. La poca investigación existente tiende a ser inconclusa sobre el impacto que tiene ver este tipo de medios. [ 36 ]

Características

Una característica definitoria del género de terror es que provoca una respuesta emocional, psicológica o física en los lectores que les hace reaccionar con miedo . Una de las citas más famosas de H.P. Lovecraft sobre el género es: «La emoción más antigua y fuerte de la humanidad es el miedo, y el tipo de miedo más antiguo y fuerte es el miedo a lo desconocido». [ 37 ] la primera frase de su ensayo fundamental, « El horror sobrenatural en la literatura ». El historiador de la ciencia ficción Darrell Schweitzer ha afirmado: «En el sentido más simple, una historia de terror es aquella que nos asusta» y «la verdadera historia de terror requiere una sensación de maldad, no necesariamente en un sentido teológico; pero las amenazas deben ser verdaderamente amenazantes, destructivas y antitéticas a la felicidad». [ 38 ]

En su ensayo "Elementos de aversión", Elizabeth Barrette articula la necesidad que tienen algunos de los relatos de terror en el mundo moderno:

La antigua reacción de "lucha o huida" de nuestra herencia evolutiva desempeñó un papel fundamental en la vida de cada ser humano. Nuestros ancestros vivían y morían por ella. Luego, alguien inventó el fascinante juego de la civilización, y las cosas empezaron a calmarse. El desarrollo hizo retroceder la naturaleza salvaje de las tierras habitadas. La guerra, el crimen y otras formas de violencia social llegaron con la civilización, y los humanos comenzaron a depredarse unos a otros, pero en general la vida cotidiana se tranquilizó. Empezamos a sentirnos inquietos, a sentir que nos faltaba algo: la emoción de vivir al límite, la tensión entre cazador y presa. Así que nos contábamos historias durante las largas y oscuras noches. Cuando el fuego se apagaba, hacíamos todo lo posible por asustarnos unos a otros. La descarga de adrenalina sienta bien. Nuestros corazones laten con fuerza, nuestra respiración se acelera y podemos imaginarnos al límite. Sin embargo, también apreciamos los aspectos reveladores del terror. A veces, una historia pretende impactar y repugnar, pero el mejor terror pretende sacudirnos y sacarnos de nuestra complacencia. Nos hace pensar, nos obliga a confrontar ideas que preferiríamos ignorar y desafía prejuicios de todo tipo. El terror nos recuerda que el mundo no siempre es tan seguro como parece, lo que ejercita nuestra mente y nos recuerda que debemos mantener un poco de sana cautela. [ 39 ]

De forma similar a como alguien busca la emoción controlada de una montaña rusa , los lectores de hoy buscan sensaciones de horror y terror para experimentar una sensación de excitación. Sin embargo, Barrette añade que la ficción de terror es uno de los pocos medios donde los lectores buscan una forma de arte que los obliga a confrontar ideas e imágenes que "preferirían ignorar para desafiar prejuicios de todo tipo".

Existen muchas teorías sobre por qué a la gente le gusta sentir miedo. Por ejemplo, «las personas a las que les gustan las películas de terror tienen más probabilidades de obtener una puntuación alta en apertura a la experiencia, un rasgo de personalidad vinculado al intelecto y la imaginación». [ 40 ]

Actualmente se acepta comúnmente que los elementos de terror de la representación del vampirismo en Drácula son metáforas de la sexualidad en una reprimida época victoriana . [ 41 ] Pero esta es solo una de las muchas interpretaciones de la metáfora de Drácula. Jack Halberstam postula muchas de ellas en su ensayo Tecnologías de la monstruosidad: Drácula de Bram Stoker . Escribe:

La imagen del oro polvoriento y sin usar, las monedas de muchas naciones y las joyas antiguas sin estrenar, conectan inmediatamente a Drácula con el dinero antiguo de una clase corrupta, con una especie de piratería de naciones y con los peores excesos de la aristocracia. [ 42 ]

Ilustración de un número de Punch de 1882 : Un caricaturista editorial inglés concibe el movimiento feniano irlandés como similar al monstruo de Frankenstein, tras la masacre de Phoenix Park . Los villanos y monstruos amenazantes de la literatura de terror suelen interpretarse como metáforas de los miedos inherentes a una sociedad.

Halberstram articula una visión de Drácula como la manifestación de la creciente percepción de la aristocracia como una noción malvada y obsoleta que debe ser derrotada. La representación de un grupo multinacional de protagonistas que utilizan las últimas tecnologías (como el telégrafo ) para compartir, recopilar y actuar rápidamente sobre nueva información es lo que conduce a la destrucción del vampiro. Esta es una de las muchas interpretaciones de la metáfora de una sola figura central del canon de la ficción de terror, ya que en el análisis se hace referencia a más de una docena de posibles metáforas, desde la religiosa hasta la antisemita . [ 43 ]

La filosofía del horror de Noël Carroll postula que el " monstruo ", el villano o una amenaza más amplia de una obra moderna de ficción de terror debe exhibir los dos rasgos siguientes:

  • Una amenaza que supone un peligro  , ya sea físico, psicológico, social, moral, espiritual o una combinación de los anteriores.
  • Una amenaza impura  , que viola los esquemas generalmente aceptados de categorización cultural. «Consideramos impuro aquello que es categóricamente contradictorio». [ 44 ]

Investigación y crítica

Además de los ensayos y artículos mencionados anteriormente, los estudios sobre la ficción de terror son casi tan antiguos como el propio género. En 1826, la novelista gótica Ann Radcliffe publicó un ensayo en el que distinguía dos elementos de la ficción de terror: el «terror» y el «horror». Mientras que el terror es una sensación de pavor que surge antes de que ocurra un suceso, el horror es una sensación de repulsión o asco después de que este haya ocurrido. [ 45 ] Radcliffe describe el terror como aquello que «expande el alma y despierta las facultades a un alto grado de vitalidad», mientras que el horror se describe como aquello que «las congela y casi las aniquila».

Los estudios modernos sobre la ficción de terror se basan en una variedad de fuentes. En sus estudios históricos de la novela gótica, tanto Devendra Varma [ 46 ] como SL Varnado [ 47 ] hacen referencia al teólogo Rudolf Otto , cuyo concepto de lo " numinoso " se utilizó originalmente para describir la experiencia religiosa.

Una encuesta reciente informa sobre la frecuencia con la que se consume contenido de terror:

Para evaluar la frecuencia de consumo de terror, preguntamos a los participantes lo siguiente: "¿En el último año, con qué frecuencia ha utilizado medios de terror (por ejemplo, literatura, películas y videojuegos de terror) para entretenerse?". El 11,3% respondió "Nunca", el 7,5% "Una vez", el 28,9% "Varias veces", el 14,1% "Una vez al mes", el 20,8% "Varias veces al mes", el 7,3% "Una vez a la semana" y el 10,2% "Varias veces a la semana". Evidentemente, la mayoría de los participantes (81,3%) afirmó utilizar medios de terror varias veces al año o con mayor frecuencia. Como era de esperar, existe una fuerte correlación entre la preferencia y la frecuencia de uso (r = 0,79, p < 0,0001). [ 48 ]

En 2025, el Chicago Tribune nombró a la bibliotecaria Becky Spratford como la Chicagoana del Año en Libros, por lo que Christopher Borrelli describió como una "trayectoria dedicada incansablemente a introducir la literatura de terror en la corriente principal estadounidense". [ 49 ] Spratford ha escrito tres libros de texto sobre terror, ha añadido una columna de terror a Library Journal y ha desempeñado funciones en los Premios Shirley Jackson, la Asociación de Escritores de Terror y los Premios Bram Stoker. [ 49 ]

Premios y asociaciones

Los logros en la ficción de terror son reconocidos por numerosos premios. La Asociación de Escritores de Terror presenta los Premios Bram Stoker a la Trayectoria Superior, nombrados en honor a Bram Stoker , autor de la novela de terror fundamental Drácula . [ 50 ] La Asociación Australiana de Escritores de Terror presenta anualmente los Premios Australian Shadows . El Premio del Gremio Internacional de Terror se entregó anualmente a obras de terror y fantasía oscura desde 1995 hasta 2008. [ 51 ] [ 52 ] Los Premios Shirley Jackson son premios literarios a la trayectoria destacada en la literatura de suspense psicológico, terror y obras fantásticas oscuras. Otros premios importantes para la literatura de terror se incluyen como subcategorías dentro de los premios generales para fantasía y ciencia ficción en premios como el Premio Aurealis .

Términos alternativos

Algunos escritores de ficción normalmente clasificados como "terror" tienden a rechazar el término, considerándolo demasiado truculento. En su lugar, utilizan los términos fantasía oscura o fantasía gótica para el terror sobrenatural, [ 53 ] o " thriller psicológico " para el terror no sobrenatural. [ 54 ]

Véase también

Referencias

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  5. ↑ Si bien el subtítulo de Frankenstein hace referencia al titán Prometeo, ninguno de los antiguos mitos sobre Prometeo es en sí mismo un cuento de terror.
  6. ↑
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  7. ↑
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  10. ↑ Pippin, Tina (1992). Muerte y deseo: La retórica del género en el Apocalipsis de Juan . Wipf and Stock Publishers (publicado en 2021). pág. 105. ISBN  9781725294189Consultado el 9 de abril de 2021. Si estos libros se colocaran en una librería, todas las escritoras se encontrarían bajo la sección de «ciencia ficción». El Apocalipsis, en cambio, se encontraría bajo la sección de «literatura de terror».
  11. ↑ Livermore, C. (2021). Cuando los muertos resucitan: Narrativas del espectro, desde la Edad Media hasta nuestros días . DS Brewer. pág. 43. ISBN  978-1-84384-576-8Archivado del original el 1 de junio de 2023. Consultado el 1 de junio de 2023 .
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  54. ↑ Brian Stableford, «Las historias de terror no sobrenaturales tienden a ser thrillers psicológicos, que a menudo involucran a criminales de una índole inusualmente sórdida». «El descubrimiento de mundos secundarios: algunas notas sobre la estética y la metodología de la creatividad heterocósmica», en Heterocosmos . Wildside Press LLC, 2007 ISBN 0809519070(pág. 200).

Lecturas adicionales

  • Neil Barron , Literatura de terror: Guía del lector . Nueva York: Garland, 1990. ISBN 978-0824043476.
  • Jason Colavito , Conociendo el miedo: Ciencia, conocimiento y desarrollo del género de terror . Jefferson, NC: McFarland, 2008. ISBN 978-0786432738.
  • Brian Docherty, Ficción de terror estadounidense: De Brockden Brown a Stephen King . Nueva York: St. Martin's, 1990. ISBN 978-0333461297.
  • Errickson, Will; Hendrix, Grady (2017). Paperbacks from Hell: The Twisted History of '70s and '80s Horror Fiction . Filadelfia: Quirk Books. ISBN 9781594749810OCLC 1003294393​​ 
  • Stephen Jones y Kim Newman (eds.), Horror: 100 Best Books . Nueva York: Carroll & Graf, 1998. ISBN 0786705523.
  • Stephen King , Danza Macabra . Nueva York: Everest House, 1981. ISBN 978-0896960763.
  • HP Lovecraft , El horror sobrenatural en la literatura , 1927, rev. 1934, recopilado en Dagon y otros cuentos macabros . Arkham House, 1965.
  • David J. Skal , El espectáculo de los monstruos: Una historia cultural del terror . Nueva York: Norton, 1993. ISBN 978-0859652117.
  • Andrea Sauchelli "Horror and Mood" Archivado el 17 de mayo de 2021 en Wayback Machine , American Philosophical Quarterly , 51:1 (2014), pp.  39–50.
  • Gina Wisker, Ficción de terror: Una introducción . Nueva York: Continuum, 2005. ISBN 978-0826415615.
  • Portadas de terror en revistas desde 1920 hasta 1960.
  • Audiolibros clásicos de terror.