Jacques Goudstikker

Jacques Goudstikker (30 de agosto de 1897 – 16 de mayo de 1940) ^{[ 1 ]} fue un marchante de arte judío neerlandés que huyó de los Países Bajos cuando fueron invadidos por la Alemania nazi durante la Segunda Guerra Mundial, dejando tres propiedades amuebladas y una extensa e importante colección de arte que incluía más de 1200 pinturas, muchas de las cuales habían sido catalogadas previamente como " Maestros Antiguos ". Toda la colección, que había sido catalogada por el propio Hermann Göring , fue posteriormente saqueada por los nazis . Entre las dos Guerras Mundiales, Jacques Goudstikker había sido el marchante neerlandés más importante de pinturas de Maestros Antiguos, según Peter C. Sutton , director ejecutivo y CEO del Museo Bruce de Artes y Ciencias . ^{[ 2 ]} A pesar de los esfuerzos de la viuda de Goudstikker después de la guerra para recuperar la posesión de la colección, no fue hasta después de su muerte que el gobierno holandés finalmente restituyó 202 pinturas a la familia Goudstikker en 2006. Para financiar los esfuerzos para recuperar más arte robado, una gran parte de él se vendió en subasta en 2007 por casi 10 millones de dólares. ^{[ 3 ]}

Goudstikker nació en Ámsterdam , hijo del marchante de arte Eduard Goudstikker. Estudió en la escuela de comercio de Ámsterdam y continuó sus estudios con Wilhelm Martin y William Vogelsang en las universidades de Leiden y Utrecht .

En 1919, se unió a la galería de su padre en Ámsterdam, la reestructuró como una sociedad anónima pública con él mismo como director y accionista mayoritario, e introdujo un estilo notablemente más internacional ; publicó catálogos en francés en lugar de neerlandés y exhibió por primera vez pinturas del Renacimiento italiano , incluyendo La Virgen con el Niño de Francesco Squarcione . Esto fue revolucionario en los Países Bajos de la época, donde en 1906, Adriaan Pit , director del Rijksmuseum , había declarado: «Nos hemos vuelto chovinistas con respecto al campo del arte. Este culto a nuestra antigua escuela de pintura, que comenzó hace treinta años, todavía está vivo y parece impedirnos apreciar cualquier arte extranjero». ^{[ 4 ]}

Tras la Primera Guerra Mundial, Ámsterdam volvió a ser un centro de comercio internacional, y Goudstikker prosperó junto con sus colegas marchantes de arte, P. de Boer y Henri Douwes ; en 1927 se trasladó a una galería más grande. Goudstikker se destacó entre sus contemporáneos, presentando obras de la Edad de Oro holandesa junto con paneles de pintores holandeses, flamencos, alemanes e italianos de los siglos XIV, XV y XVI, mezclando pinturas, esculturas, alfombras y otras obras de arte, al sofisticado estilo de Wilhelm von Bode de Berlín, muy imitado en Londres, París y Nueva York. El gusto de Goudstikker se extendía al diseño de sus catálogos, que eran pequeñas obras de arte en sí mismas. ^{[ 4 ]}

Goudstikker mantuvo estrechos vínculos con historiadores del arte y coleccionistas. En la introducción a su catálogo de 1928, escribió: «Nos complace, como un desarrollo lógico en nuestro departamento italiano, haber obtenido la ayuda de nuestro compatriota, el doctor Raimond van Marle », autor de la influyente obra El desarrollo de las escuelas italianas de pintura . Sus clientes, entre los que se encontraban Jan Herman van Heek , Daniel G. van Beuningen , Heinrich Baron Thyssen-Bornemisza de Kászon y Otto Lanz , también participaron de esta combinación de conocimiento y erudición. ^{[ 4 ]}

En 1923, organizó una exposición de pinturas holandesas y flamencas, que incluía cinco obras de Van Gogh , dos de Van Dongen y una de Mondrian , junto con un grupo de obras del siglo XVII, entre ellas un paisaje boscoso de Philips Koninck , en la Galería Anderson de Nueva York, organizada a través de la Cámara de Koophandel holandesa ; el Comité de Patrocinadores incluía a las esposas de notables de la alta sociedad como T. J. Oakley Rhinelander y Cortland S. Van Rensselaer. ^{[ 4 ]}

La caída de la bolsa y la Gran Depresión afectaron gravemente al mercado del arte para coleccionistas, al igual que a otros negocios de lujo. Goudstikker se vio obligado a economizar en la producción de sus catálogos, pero aun así logró organizar una exposición de Rubens en 1933, así como lo que quizás fue su mayor logro: participar en la exposición de Pinturas italianas en colecciones holandesas en el Museo Stedelijk de Ámsterdam en 1934, donde mostró personalmente las obras a la reina Guillermina . ^{[ 4 ]}

Mientras escapaba de los nazis a bordo del SS Bodegraven, Goudstikker murió el 15 de mayo de 1940; en la cubierta, de noche, no vio una escotilla abierta y cayó a la bodega, rompiéndose el cuello. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

Después de que Goudstikker huyera en 1940, la gran colección de Goudstikker (1.113 pinturas numeradas y una cantidad desconocida de pinturas sin numerar) ^{[ 1 ]} quedó abandonada para ser saqueada y se convirtió en la mayor reclamación de restitución de arte saqueado por los nazis . ^{[ 5 ]}

En una venta forzosa, típica en él, el Reichsmarschall Hermann Göring se hizo con toda la colección a pesar de las objeciones de la viuda de Goudstikker, Dési von Halban : el 3 de junio de 1940, Arie ten Broek, empleado de Goudstikker , fue nombrado director de la empresa; luego, el 13 de julio, ten Broek y otro empleado de Goudstikker, Jan Dik, recibieron 180.000 florines cada uno para vender todos los cuadros y obras de arte a Göring por dos millones de florines , una fracción de su valor, y la galería de arte al banquero alemán Alois Miedl por 550.000 florines. Mediante una serie de transacciones posteriormente consideradas ilegales, Miedl adquirió la propiedad del nombre comercial J. Goudstikker, las pocas obras de arte que quedaban en la colección y los bienes inmuebles de Goudstikker (el castillo de Nijenrode en Breukelen , el edificio Herengracht 458 en Ámsterdam y la finca rural Oostermeer en Ouderkerk aan de Amstel ). Utilizando el nombre comercial de renombre internacional de Goudstikker como herramienta de marketing, Miedl amasó una fortuna vendiendo arte, especialmente a la Alemania nazi. ^{[ 1 ] [ 5 ]}

Partes de la colección Goudstikker también fueron tomadas por el Gauleiter Erich Koch ; una de estas pinturas, Las cabañas junto al canal de Jan van Goyen , se exhibe en el Museo Nacional de Gdańsk , que rechazó una restitución en 2020. ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]}

Tras la Segunda Guerra Mundial, las fuerzas aliadas recuperaron estas obras de arte de Alemania y las entregaron al gobierno neerlandés como parte de una «restitución amistosa de derechos», con la intención de devolverlas a sus legítimos propietarios. Sin embargo, en lugar de devolverlas a Desi, la esposa de Goudstikker, quien solicitó su recuperación entre 1946 y 1952, las obras permanecieron en la Colección Nacional de los Países Bajos, en el Rijksmuseum. El periodista de investigación neerlandés Pieter den Hollander escribió en 1998 el libro « De zaak Goudstikker» ( El caso Goudstikker ) sobre este tema. Posteriormente, los herederos de Goudstikker demandaron la posesión de estas obras, pero su reclamación fue rechazada por el Secretario de Estado de Educación, Cultura y Ciencia. No obstante, investigaciones oficiales confirmaron más tarde la mala gestión de las restituciones de la posguerra, y como consecuencia, el gobierno neerlandés creó el Comité de Restituciones para revisar las reclamaciones sobre los tesoros artísticos en posesión del gobierno. Siguiendo las recomendaciones del Comité de Investigación Herkomst, presidido por REO Ekkart , y tras ocho años de batallas legales, en 2006 el gobierno neerlandés devolvió 202 pinturas a la única heredera superviviente de Goudstikker, su nuera, Marei von Saher (la esposa de Goudstikker, Dési, y su único hijo, Edo, habían fallecido en 1996). En 2007, von Saher vendió muchas de ellas, obteniendo casi 10 millones de dólares en subasta. ^{[ 5 ]}

Algunas piezas no fueron devueltas a von Saher porque el gobierno neerlandés ya no las tenía en su poder en 2006. En particular, una de las pinturas de Adán y Eva (Cranach) había sido transferida por el gobierno a otra persona (en virtud de una reclamación que posteriormente se consideró inválida) y en 2006 se encontraba en Estados Unidos, fuera del control del gobierno neerlandés. Von Saher demandó sin éxito ante un tribunal estadounidense para obtener su devolución. ^{[ 10 ]}

En 2025, un cuadro atribuido a Giuseppe Ghislandi , ^{[ 11 ]} Retrato de una dama, Condesa Colleoni , fue recuperado de los descendientes del financiero de la Alemania nazi Friedrich Kadgien (1907–1978) en Argentina. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

En 2026, se anunció que otro cuadro de la colección, Retrato de una joven del artista holandés Toon Kelder, había sido encontrado en la casa de los descendientes del colaborador holandés y general de las Waffen-SS Hendrik Seyffardt . ^{[ 14 ]}

• Dési von Halban
• 2006 Goudstikker restitución de 202 pinturas.
• Tobías y Sara en oración con el ángel Rafael y el demonio.
• Paisaje fluvial con ferry

• El cuaderno de Jacques Goudstikker en el Archivo Municipal de Ámsterdam, que contiene registros de las obras de arte en su poder.
• Los herederos de Goudstikker hablan sobre Jacques y su colección en la inauguración de la exposición " Recuperados: Pinturas de la colección de Jacques Goudstikker 2009-2010".
• Recuperadas: Pinturas de la colección de Jacques Goudstikker