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Conde de Lautréamont

Comte de Lautréamont ( / l oʊ t r eɪ ə ˈ m ɒ n / ; [ 1 ] Francés: [ lotʁeamɔ̃ ] ) fue el seudónimo de Isidore Lucien Ducasse ( [ dykas ] ; 4 de abril de 1846 – 24 de noviembre d...

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Comte de Lautréamont ( / l oʊ t r eɪ ə ˈ m ɒ n / ; [ 1 ] Francés: [ lotʁeamɔ̃ ] ) fue el seudónimo de Isidore Lucien Ducasse ( [ dykas ] ; 4 de abril de 1846 – 24 de noviembre de 1870), poeta francés nacido en Uruguay . Sus únicas obras, Les Chants de Maldoror [ 2 ] y Poésies , tuvieron una gran influencia en las artes y la literatura modernas, particularmente en los surrealistas y los situacionistas . Ducasse murió a los 24 años.

Biografía

Juventud

Isidore Ducasse nació en Montevideo , Uruguay , hijo de François Ducasse, funcionario consular francés , y su esposa Jacquette-Célestine Davezac. Se sabe muy poco de su infancia, salvo que fue bautizado el 16 de noviembre de 1847 en la Catedral Metropolitana de Montevideo y que su madre falleció poco después, posiblemente a causa de una epidemia. Jean-Jacques Lefrère sugiere que pudo haberse suicidado, aunque concluye que no hay forma de saberlo con certeza. En 1851, a los cinco años, vivió el final del asedio de Montevideo, que duró ocho años, durante la Guerra Civil Uruguaya . Creció hablando tres idiomas: francés, español e inglés.

En octubre de 1859, a los trece años, su padre lo envió a estudiar al bachillerato en Francia. Se formó en educación y tecnología francesas en el Liceo Imperial de Tarbes . En 1863 se matriculó en el Liceo Louis-Barthou de Pau , donde asistió a clases de retórica y filosofía. Destacó en aritmética y dibujo, y mostró una gran originalidad en su pensamiento y estilo. Isidore era lector de Edgar Allan Poe y sentía especial predilección por Percy Bysshe Shelley y Byron , así como por Adam Mickiewicz , Milton , Robert Southey , Alfred de Musset y Baudelaire (véase la carta del 23 de octubre de 1869, citada extensamente más adelante). En el colegio, le fascinaban Racine y Corneille , y la escena de la ceguera en Edipo Rey de Sófocles . Según su compañero de estudios Paul Lespès, en un ensayo demostró una evidente insensatez "por el uso excesivo de adjetivos y la acumulación de terribles imágenes de muerte". Tras graduarse, vivió en Tarbes, donde entabló amistad con Georges Dazet, hijo de su tutor, y decidió dedicarse a la escritura.

Años en París

Tras una breve estancia con su padre en Montevideo, Ducasse se instaló en París a finales de 1867. Comenzó sus estudios con la intención de ingresar en la École Polytechnique , pero los abandonó un año después. La ayuda económica constante de su padre le permitió dedicarse por completo a la escritura. Vivía en el Barrio Intelectual, en un hotel de la Rue Notre-Dame-des-Victoires , donde trabajó intensamente en el primer canto de Les Chants de Maldoror . Es posible que comenzara esta obra antes de su viaje a Montevideo y que la continuara durante su travesía marítima.

Ducasse frecuentaba las bibliotecas cercanas, donde leía literatura romántica , así como obras científicas y enciclopedias. El editor Léon Genonceaux lo describió como un «joven alto y moreno, imberbe, volátil, pulcro y trabajador», e informó que Ducasse escribía «solo de noche, sentado al piano, declamando con vehemencia mientras golpeaba las teclas y componiendo versos nuevos al compás de los sonidos». Sin embargo, este relato carece de pruebas que lo corroboren y se considera poco fiable. [ 3 ] [ 4 ]

A finales de 1868, Ducasse publicó (de forma anónima y a sus expensas) el primer canto de Les Chants de Maldoror (Chant premier, par ***), un folleto de treinta y dos páginas.

El 10 de noviembre de 1868, Ducasse envió una carta al escritor Victor Hugo , en la que incluía dos copias del primer canto y solicitaba una recomendación para su posterior publicación. Una nueva edición del primer canto apareció a finales de enero de 1869 en la antología Parfums de l'Âme, en Burdeos. Allí, Ducasse utilizó por primera vez su seudónimo «Conde de Lautréamont». Es posible que el nombre elegido estuviera inspirado en el personaje principal de la popular novela gótica de Eugène Sue de 1837, Latréaumont , un antihéroe altivo y blasfemo, similar en algunos aspectos a Maldoror, el personaje de Isidoro. El seudónimo posiblemente parafraseaba l'autre à Mont(evideo) , [ 5 ] [ 6 ] aunque también puede interpretarse como l'autre Amon (el otro Amon ) o "l'autre Amont" (el otro lado del río: 'En amont' = francés para: 'Río arriba') o, finalmente, de El Conde de Montecristo , "L'autre Mond" (el conde del otro mundo). Lefrère considera otra posibilidad: le Comte de Lautréamont = le compte de l'autre à Mont (la cuenta del otro en Montevideo); esto podría interpretarse como una broma a costa de su padre, quien mantenía a Ducasse con una generosa asignación.

Gracias al dinero de su padre y a la influencia del banquero Darasse, Albert Lacroix , quien también había publicado Eugène Sue, publicó a finales de 1869 un total de seis cantos. El libro ya estaba impreso cuando Lacroix se negó a distribuirlo a los libreros por temor a ser procesado por blasfemia u obscenidad . Ducasse consideraba que esto se debía a que «la vida que describe está pintada con colores demasiado crudos» (carta al banquero Darasse del 12 de marzo de 1870).

Ducasse pidió con urgencia a Auguste Poulet-Malassis , quien había publicado Las flores del mal de Baudelaire en 1857, que enviara ejemplares de su libro a los críticos. Solo ellos podían juzgar «el comienzo de una publicación que verá su fin más adelante, y después de que yo haya visto el mío». Intentó explicar su postura e incluso se ofreció a modificar algunos puntos «demasiado contundentes» para futuras ediciones.

He escrito sobre el mal, como lo hicieron Mickiewicz, Byron, Milton, Southey, A. de Musset, Baudelaire y otros. Naturalmente, manipulé los registros de forma ligeramente exagerada para crear algo nuevo: una literatura sublime que canta a la desesperación solo para oprimir al lector y hacer que anhele el bien como remedio. Así, al fin y al cabo, siempre es el bien el tema central, solo que el método es más filosófico y menos ingenuo que el de la vieja escuela. (...) ¿Es eso maldad? No, desde luego que no.

— carta del 23 de octubre de 1869.

Poulet-Malassis anunció la próxima publicación del libro ese mismo mes en su revista literaria Quarterly Review of Publications Banned in France and Printed Abroad . Por lo demás, pocos le prestaron atención. Solo el Bulletin du Bibliophile et du Bibliothécaire lo mencionó en mayo de 1870, diciendo: «El libro probablemente encontrará un lugar entre las curiosidades bibliográficas».

Muerte

Durante la primavera de 1869, Ducasse cambió de domicilio con frecuencia, pasando del número 32 de la Rue du Faubourg Montmartre al número 15 de la Rue Vivienne, para luego regresar a la Rue Faubourg Montmartre, donde se hospedó en un hotel del número 7. Mientras esperaba la distribución de su libro, Ducasse trabajó en un nuevo texto, continuación de su «descripción fenomenológica del mal», en el que quería cantar al bien. Ambas obras conformarían un todo, una dicotomía entre el bien y el mal. Sin embargo, la obra quedó inconclusa.

En abril y junio de 1870, Ducasse publicó las dos primeras entregas de lo que evidentemente pretendía ser el prefacio de los planeados «cantos del bien» en dos pequeños folletos, Poésies I y II; esta vez publicó con su nombre real, abandonando su seudónimo. Diferenció las dos partes de su obra con los términos filosofía y poesía , anunciando que el inicio de una lucha contra el mal era la inversión de su otra obra:

Sustituyo la melancolía por el coraje, la duda por la certeza, la desesperación por la esperanza, la malicia por la bondad, las quejas por el deber, el escepticismo por la fe, los sofismas por la serena ecuanimidad y el orgullo por la modestia.

Al mismo tiempo, Ducasse tomó textos de autores famosos y, con astucia, los invirtió, corrigió y plagió abiertamente para Poésies :

El plagio es necesario. Está implícito en la idea de progreso. Se aferra a la frase del autor, utiliza sus expresiones, elimina una idea errónea y la reemplaza por la correcta.

Entre las obras plagiadas figuraban los Pensamientos de Blaise Pascal y las Máximas de La Rochefoucauld , así como la obra de Jean de La Bruyère , Luc de Clapiers , Dante , Kant y La Fontaine . Incluso incluía una mejora de sus propios Cantos de Maldoror . Los folletos de prosa aforística no tenían precio; cada cliente podía decidir cuánto quería pagar por ellos.

El 19 de julio de 1870, Napoleón III declaró la guerra a Prusia, y tras su captura, París fue sitiada el 17 de septiembre, una situación con la que Ducasse ya estaba familiarizado desde su infancia en Montevideo. Las condiciones de vida empeoraron rápidamente durante el asedio, y según el dueño del hotel donde se hospedaba, Ducasse enfermó con una "fuerte fiebre".

Lautréamont falleció a los 24 años, el 24 de noviembre de 1870, a las 8 de la mañana en su hotel. En su certificado de defunción no figuraba ninguna otra información. Dado el temor generalizado a las epidemias durante el asedio de París, Ducasse fue enterrado al día siguiente, tras un servicio religioso en Notre-Dame-de-Lorette, en una tumba provisional en el Cementerio del Norte . En enero de 1871, sus restos fueron trasladados a otra tumba en otro lugar.

En sus Poesías, Lautréamont anunció: "No dejaré memorias", y por ello, la vida del creador de Les Chants de Maldoror permanece en su mayor parte desconocida.

Los Cantos de Maldoror

Les Chants de Maldoror se basa en un personaje llamado Maldoror, una figura de maldad implacable que ha abandonado a Dios y a la humanidad. El libro combina una narrativa violenta con imágenes vívidas y a menudo surrealistas.

El crítico Alex De Jonge escribe: «Lautréamont obliga a sus lectores a dejar de dar por sentado su mundo. Rompe la aceptación complaciente de la realidad que proponen sus tradiciones culturales y les hace ver esa realidad tal como es: una pesadilla irreal, aún más escalofriante porque quien duerme cree estar despierto». [ 7 ]

Existe una gran cantidad de críticas, interpretaciones y análisis sobre Lautréamont en francés (incluida una prestigiosa biografía de Jean-Jacques Lefrère), pero poco en inglés.

La escritura de Lautréamont contiene muchas escenas extrañas, imágenes vívidas y cambios drásticos de tono y estilo. Hay mucho « humor negro »; De Jonge sostiene que Maldoror se lee como «una broma macabra prolongada». [ 8 ]

Primera edición de "Les Chants de Maldoror": el folleto, que se vendía por 30 centavos, es anónimo (agosto de 1868).

Poesías

Poésies (Poemas, Poesía) es la otra obra menor de Ducasse que se conserva, y está dividida en dos partes. A diferencia de Maldoror , Poésies se publicó con el nombre real de Ducasse. [ 9 ]

Ambas partes constan de una serie de máximas o aforismos en prosa que expresan opiniones estéticas sobre literatura y poesía. Estas afirmaciones a menudo hacen referencia a autores del canon occidental y comparan sus obras y talentos en un lenguaje retórico; entre los autores citados se encuentran los trágicos griegos , Edgar Allan Poe y, especialmente, muchos autores franceses de la época de Ducasse, como Charles Baudelaire , Alexandre Dumas y Victor Hugo . Por lo tanto, Poésies no es una colección de poesía , como sugiere su título, sino una obra de crítica literaria o poética . Poésies también contrasta con los temas negativos de Maldoror en el sentido de que utiliza un lenguaje mucho más positivo, edificante y humanista . La bondad y los valores morales convencionales se elogian con frecuencia, incluso cuando se denigra a autores conocidos por Ducasse.

No negues la inmortalidad del alma, la sabiduría divina, el valor de la vida, el orden del universo, la belleza física, el amor a la familia, el matrimonio ni las instituciones sociales. ¡Ignora a los siguientes nefastos burócratas: Sand, Balzac, Alexandre Dumas, Musset, Du Terrail, Féval, Flaubert, Baudelaire, Leconte y la Grève des Falgerons !

— Poesías, Parte I [ 10 ]

A pesar de esto, existen similitudes con Maldoror . Ambas obras describen regularmente a los animales mediante símiles o analogías coloridas, y aunque se alaba a Dios , otros pasajes sugieren, por el contrario, un humanismo que coloca al hombre por encima de Dios: «Elohim fue hecho a imagen del hombre». [ 11 ]

Surrealismo

En 1917, el escritor francés Philippe Soupault descubrió un ejemplar de Les Chants de Maldoror en la sección de matemáticas de una pequeña librería parisina, cerca del hospital militar en el que había sido ingresado. En sus memorias, Soupault escribió:

A la luz de una vela que me permitieron usar, comencé a leer. Fue como una revelación. Por la mañana volví a leer los Cantos , convencido de que había soñado... Al día siguiente, André Breton vino a visitarme. Le di el libro y le pedí que lo leyera. Al día siguiente me lo devolvió, tan entusiasmado como yo.

Gracias a este descubrimiento, Lautréamont fue presentado a los surrealistas . Pronto lo apodaron su profeta. Como uno de los poètes maudits (poetas malditos), fue elevado al panteón surrealista junto a Charles Baudelaire y Arthur Rimbaud , y reconocido como precursor directo del surrealismo. En la primera edición del Manifiesto del Surrealismo (1924), Breton escribió: «Con Les Chants de Maldoror nació el surrealismo. Los ejemplos más antiguos solo se remontan a la época de los profetas y oráculos». [ 12 ] André Gide lo consideraba —incluso más que a Rimbaud— la figura más significativa, el «portero de la literatura del mañana», lo que hizo merecedor a Breton y Soupault de «haber reconocido y anunciado la importancia literaria y ultraliteraria del asombroso Lautréamont».

Louis Aragon y Breton descubrieron los únicos ejemplares de las Poésies en la Biblioteca Nacional de Francia y publicaron el texto en abril y mayo de 1919 en dos ediciones consecutivas de su revista Literature . En 1925, una edición especial de la revista surrealista Le Disque Vert fue dedicada a Lautréamont, bajo el título "Le cas Lautréamont" (El caso Lautréamont). Fue la publicación de Soupault y Breton en 1927 la que le aseguró un lugar permanente en la literatura francesa y el estatus de santo patrón del movimiento surrealista. En 1930, Aragon llamó a Lautréamont el "verdadero iniciador de lo maravilloso moderno", [ 13 ] siendo "lo maravilloso" una característica principal del surrealismo de Breton. [ 14 ] En 1940, Breton lo incorporó a su Antología del humor negro .

El título de una obra del artista estadounidense Man Ray , llamada L'énigme d'Isidore Ducasse ( El enigma de Isidore Ducasse ), creada en 1920, contiene una referencia a un verso famoso del Canto VI, Capítulo 3. Lautréamont describe a un niño como "tan hermoso como el encuentro casual en una mesa de disección de una máquina de coser y un paraguas". [ 15 ] De manera similar, Breton usó a menudo este verso como ejemplo de dislocación surrealista. En referencia directa al "encuentro casual en una mesa de disección" de Lautréamont, Max Ernst definió la estructura de la pintura surrealista como "una unión de dos realidades que aparentemente no tienen nada que las una, en un escenario que aparentemente no les corresponde". Haciendo referencia a este verso, el disco debut del grupo de música experimental/industrial Nurse with Wound se titula Chance Meeting on a Dissecting Table of a Sewing Machine and an Umbrella .

Maldoror inspiró a muchos artistas: Fray De Geetere , Salvador Dalí , Man Ray , Jacques Houplain , Jindřich Štyrský , René Magritte , Georg Baselitz y Victor Man . Las obras individuales han sido producidas por Max Ernst , Victor Brauner , Óscar Domínguez , André Masson , Joan Miró , Aimé Césaire , Roberto Matta , Wolfgang Paalen , Kurt Seligmann e Yves Tanguy . El artista Amedeo Modigliani siempre llevaba consigo un ejemplar del libro y solía pasear por Montparnasse citándolo.

Un retrato imaginario de Lautréamont realizado por Félix Vallotton en El libro de las máscaras de Remy de Gourmont (1898).

Félix Vallotton y Dalí hicieron retratos "imaginarios" de Lautréamont, ya que no se disponía de ninguna fotografía.

Influencia en los demás

Kadour Naimi realizó una adaptación de Les Chants de Maldoror , primero en el teatro en 1984 y luego en el cine en 1997.

Un fragmento de Maldoror se recita hacia el final de la película de Jean-Luc Godard de 1967, Week End .

El fundador situacionista , cineasta y escritor Guy Debord desarrolló una sección de Poésies II como tesis 207 en La sociedad del espectáculo . La tesis aborda el plagio como una necesidad y cómo este se deriva del progreso. Explica que el plagio consiste en adoptar la frase de un autor, utilizar sus expresiones, borrar una idea falsa y reemplazarla por la correcta. Su compañero situacionista Raoul Vaneigem otorgó gran importancia a las ideas de Lautréamont, afirmando en la introducción a La revolución de la vida cotidiana : «Desde que existen hombres —y hombres que leen a Lautréamont—, todo se ha dicho y pocos han sacado provecho de ello».

Los escritores Jean Paulhan y Henri Michaux han citado a Lautréamont como una influencia en su obra.

Kenneth Anger afirmó haber intentado hacer una película basada en Maldoror , con el mismo título, pero no pudo recaudar suficiente dinero para completarla. [ 16 ]

En los últimos años, invocando una cláusula poco conocida del código civil francés , el artículo 171, la artista de performance moderna Shishaldin solicitó al gobierno permiso para casarse póstumamente con la autora. [ 17 ]

Lautréamont, del pintor francés Arnaud Courlet de Vregille (2012, acrílico, 90 x 120 cm)

John Ashbery , poeta estadounidense influenciado por el surrealismo, tituló su colección de 1992 Hotel Lautréamont , y la edición en inglés señala que Lautréamont es "una de las presencias olvidadas que siguen vivas" en el libro.

El autor brasileño Joca Reiners Terron describe al personaje de Isidoro Ducasse como uno de los siete ángeles del Apocalipsis en su primera novela, Não Há Nada Lá . El personaje de Ducasse se obsesiona con una edición de Les Fleurs du mal en la novela, mientras realiza un viaje en tren por Europa. Tanto Ducasse como sus Chants de Maldoror también se mencionan brevemente en la novela de Jô Soares de 1995, O Xangô de Baker Street , y el músico Rogério Skylab tiene una canción inspirada en los Chants de Maldoror , y que lleva su nombre, en su álbum de 2021 Caos e Cosmos, Vol. 1 .

Isidore Ducasse es el nombre de pila del diseñador de moda en la película de William Klein de 1966, ¿ Quién eres, Polly Maggoo ?.

Lautréamont, como un "sudamericano" sin nombre, aparece como personaje en el cuento de Julio Cortázar "El otro cielo", que también utiliza citas de Maldoror como epígrafes. [ 18 ]

El filósofo francés Gilles Deleuze y el psiquiatra Félix Guattari citaron a Lautréamont dos veces a lo largo de su obra conjunta en dos volúmenes, Capitalismo y esquizofrenia , una vez en cada volumen . [ a ] ​​[ b ]

Róbert Wittinger compuso un Réquiem de Maldoror para 8 solistas, coro mixto, narrador y gran orquesta, Op. 42 (1984-86).

Bibliografía

  • Les Chants de Maldoror - Chant premier , par *** (primer canto, publicado de forma anónima), Imprimerie Balitout, Questroy et Cie, París, agosto de 1868
  • Les Chants de Maldoror - Chant premier , par Comte de Lautréamont (1.er canto, publicado bajo el seudónimo Comte de Lautréamont), en: "Parfums de l'Ame" (antología, editada por Evariste Carrance), Burdeos, 1869
  • Les Chants de Maldoror (primera edición completa, no entregada a los libreros), A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Bruselas, 1869
  • Poésies I , Librairie Gabrie, Balitout, Questroy et Cie, París, 1870
  • Poésies II , Librairie Gabrie, Balitout, Questroy et Cie, París, 1870
  • Les Chants de Maldoror , Typ. de E. Wittmann, París y Bruselas, 1874 (edición completa de 1869, con nueva portada)
  • Les Chants de Maldoror , prefacio de Léon Genonceaux, con una carta de Lautréamont, Éditions Léon Genonceaux, 1890 (nueva edición)
  • Les Chants de Maldoror , con 65 ilustraciones de Frans De Geetere, Éditions Henri Blanchetière, París, 1927
  • Les Chants de Maldoror , con 42 ilustraciones de Salvador Dalí ; Albert Skira Editor, París, 1934
  • Œuvres Complètes , con prefacio de André Breton e ilustraciones de Victor Brauner , Óscar Domínguez , Max Ernst , Espinoza , René Magritte , André Masson , Joan Miró , Roberto Matta , Wolfgang Paalen , Man Ray , Kurt Seligmann e Yves Tanguy , GLM (Guy Levis Mano), París, 1938
  • Maldoror , con 27 ilustraciones de Jacques Houplain, Société de francs-bibliophiles, París, 1947
  • Los Cantos de Maldoror . con 77 ilustraciones de René Magritte ; Ediciones de "La Boetie", Bruselas, 1948
  • Obras completas. Fac-similés des éditions originales (facsímiles de las ediciones originales), La Table Ronde, París, 1970
  • Œuvres complètes , basado en la edición de 1938, con todos los prefacios históricos de Léon Genonceaux (Édition Genouceaux, París, 1890), Rémy de Gourmont (Édition de la Sirène, París, 1921), Edmond Jaloux (Éditions Librairie José Corti, París, abril de 1938), Philippe Soupault (Éditions Charlot, París, 1946) Julien Gracq (La Jeune Parque, París, 1947), Roger Caillois (Éditions Librairie José Corti 1947), Maurice Blanchot (Éditions du Club français du livre, París, 1949), Éditions Librairie José Corti, París, 1984
  • Les Chants de Maldoror , con 81 ilustraciones de Tagliamani; Éditions de la Baconnière , Ginebra, 2012
  • Lautréamont, Sujeto a interpretación , Brill/Rodopi, Ámsterdam, 2015

Traducciones

  • El canto de Maldoror . Londres: Casanova Society , 1924. Primera traducción al inglés, de John Rodker . Ilustrado con 3 láminas de Odilon Redon.
  • Maldoror . Traducido por Guy Wernham; New Directions Publishing , 1943; 0-8112-0082-5
  • Maldoror de Lautréamont . Traducido por Alexis Lykiard ; Londres: Allison & Busby , 1970; vi+218 pp. Edición de bolsillo, 1972, ISBN 0-85031-084-9
  • Maldoror (Les Chants de Maldoror) . Nueva York: Thomas Y. Crowell Company , 1970; traducción al inglés de Alexis Lykiard.
  • Maldoror . Gran Bretaña: Penguin Books, serie «Penguin Classics», 1977. Cuarta traducción al inglés (después de Rodker, Wernham y Lykiard) de Paul Knight. Incluye también «Poesías» y varias «cartas». Amplia introducción del traductor.
  • Poesías y miscelánea completa , traducido por Alexis Lykiard. Londres: Allison & Busby, 1977. ISBN 0-85031-238-8
  • Maldoror (y las Obras Completas del Conde de Lautréamont) . Cambridge, MA: Exact Change , 1994; Traducido al inglés por Alexis Lykiard con notas y bibliografía actualizadas; ISBN 1-878972-12-X
  • Maldoror y poemas . Traducido, con introducción, por Paul Knight. Nueva York: Penguin Books, 1988. La ilustración de la cubierta es una reproducción a color de "Enterrado vivo" de Antoine Wiertz (detalle); 288 págs.; ISBN 0-14-044342-8

Notas

  1. ↑ En este ámbito, como en los demás, ¿no existe un conflicto propiamente libidinal entre un elemento paranoico-edipal de la ciencia y un elemento esquizorrevolucionario? Ese mismo conflicto es el que lleva a Lacan a afirmar que existe un drama para el científico. («JR Mayer, Cantor, no voy a elaborar una lista de honor de estos dramas que a veces conducen a la locura..., una lista que no podría incluirse en Edipo, a menos que se tratara de poner en tela de juicio a Edipo». Puesto que, de hecho, Edipo no interviene en estos dramas como figura familiar ni siquiera como estructura mental; su intervención está determinada por un axiomático que actúa como factor edipalizante, dando como resultado un Edipo específicamente científico.) Y en contraste con el canto de Lautréamont que se eleva en torno al polo paranoico-edípico-narcisista: «¡Oh, matemáticas rigurosas... ¡Aritmética! ¡Álgebra! ¡Geometría! ¡Trinidad imponente! ¡Triángulo luminoso!», hay otro canto: ¡Oh, matemáticas esquizofrénicas, máquinas deseantes incontrolables y locas! [ 19 ]
  2. ↑ A diferencia de la historia natural, el hombre ya no es el término eminente de la serie; ese término puede ser un animal para el hombre, el león, el cangrejo, el ave de rapiña o el piojo, en relación con un acto o función determinados, de acuerdo con una demanda dada del inconsciente. Bachelard escribió un excelente libro junguiano cuando elaboró ​​la serie ramificada de Lautréamont, teniendo en cuenta el coeficiente de velocidad de las metamorfosis y el grado de perfección de cada término en relación con una agresividad pura como principio de la serie: el colmillo de la serpiente, el cuerno del rinoceronte, el diente del perro, el pico del búho; y más arriba, la garra del águila o del buitre, la pinza del cangrejo, las patas del piojo, las ventosas del pulpo. [ 20 ]

Referencias

  1. ↑ «Lautréamont» . Dictionary.com íntegro (en línea). Dakota del Norte
  2. ↑ Conde de Lautréamont (1978). Maldoror y Poemas . Traducido por Knight, Paul. Nueva York: Pingüino. ISBN 9780140443424.
  3. ↑ Knight, págs. 7-8.
  4. ↑ Mathews, Harry (2 de noviembre de 1995). "Shark-Shagger" . London Review of Books . 17 (21).
  5. ↑ «Retrato de Lautréamont » L» . www.gerhard-richter.com . 
  6. ↑ «O Fazedor de Auroras: L'autre à Mont (Lautréamont em Montevideo)» . 14 de marzo de 2015.
  7. ^ Alex De Jonge, Nightmare Culture: Lautréamont y Les Chants de Maldoror (Londres: Secker y Warburg, 1973), p. 1.
  8. ↑ De Jonge, pág. 55.
  9. ↑ Knight, pág. 10.
  10. ↑ Knight, pág. 264.
  11. ↑ Knight, pág. 278.
  12. ↑ André Breton Manifest du Surrealisme , Èditions du Sagittaire, 15 de octubre de 1924.
  13. ^ Louis Aragon, "La pintura au défi". Reimpreso en Les Collages (París: Hermann, 1965), p. 39.
  14. ↑ André Breton, "Manifiesto del Surrealismo" [1924], en Manifiestos del Surrealismo , trad. Richard Seaver y Helen R. Lane (Ann Arbor: University of Michigan, 1972).
  15. ↑ " Pintura y escultura internacionales | El enigma de Isidore Ducasse" . nga.gov.au.
  16. ↑ "Kenneth Anger" . Revista Interview . 30 de junio de 2014.
  17. ↑ Shrier, Sonya (1 de abril de 2004). "Shishaldin: Retrospectiva de carrera prematura" . The Brooklyn Rail .
  18. ↑ Cortázar, Julio. Cartas (tomo 4) p.415.
  19. ↑ Deleuze, Gilles ; Guattari, Félix (1972). Anti-Edipo . University of Minnesota Press . p. 371. ISBN  9780816612253.
  20. ^ Deleuze, Gilles; Guattari, Félix (1980). Mil Mesetas . Traducido por Massumi, Brian. Prensa de la Universidad de Minnesota . pag. 236 . ISBN  9780816614028.

Lecturas adicionales

Existe una gran cantidad de críticas, interpretaciones y análisis sobre Lautréamont en francés, incluyendo una prestigiosa biografía de Jean-Jacques Lefrère, pero poco en inglés.

  • Obras del conde de Lautréamont en el Proyecto Gutenberg
  • Obras de o sobre el conde de Lautréamont en el Archivo de Internet
  • Obras del conde de Lautréamont en LibriVox (audiolibros de dominio público)
  • (en francés) "Chronologie d'Isidore Ducasse"
  • (en francés) Lautréamont en wikisource francés
  • (en francés) Comte de Lautréamont, Les Chants de Maldoror , en athena.unige.ch
  • (en francés) Maldoror: Le Site
  • (en francés) Lautréamont
  • Lautréamont ilustrado por Ricardo Castro
  • Página sobre la adaptación teatral de 1984 de Les Chants de Maldoror.
  • Página sobre la adaptación cinematográfica de 1997 de Les Chants de Maldoror
  • The Maldoror Chants: Hermaphrodite , álbum de metal vanguardista de la banda Schammasch , 2017
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