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modo lidio

El modo lidio moderno es una escala musical de siete tonos formada a partir de un patrón ascendente de alturas que comprende tres tonos enteros , un semitono , dos tonos enteros...

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El modo lidio moderno es una escala musical de siete tonos formada a partir de un patrón ascendente de alturas que comprende tres tonos enteros , un semitono , dos tonos enteros más y un semitono final.

{ \key c \lydian \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { Modern C Lydian scale } de fis gab c2 } }

Debido a la importancia de la escala mayor en la música moderna, el modo lidio se describe a menudo como la escala que comienza en el cuarto grado de la escala mayor, o alternativamente, como la escala mayor con el cuarto grado elevado medio tono. Esta secuencia de notas describe aproximadamente la escala subyacente al quinto de los ocho modos gregorianos (de iglesia) , conocido como Modo V o el modo auténtico en Fa, que teóricamente utiliza Si ♮ pero en la práctica suele presentar Si ♭ . [ 1 ] El uso de Si ♭ en lugar de Si ♮ habría hecho que dicha pieza estuviera en la escala de Fa mayor moderna .

Lidio griego antiguo

El nombre lidio hace referencia al antiguo reino de Lidia en Anatolia . En la teoría musical griega, existía una escala lidia o « especie de octava » que se extendía desde parhypate hypaton hasta trite diezeugmenon , equivalente en el género diatónico al modo jónico moderno (la escala mayor ). [ 2 ]

{ \key e \major \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 e4^\markup { Greek Lydian tonos (diatonic genus) on E } fis gis ab cis dis e2 } }

En los géneros cromático y enarmónico , la escala lidia era equivalente a CD ♭ EFG ♭ ABC y CC E FF A B C, respectivamente, [ 3 ] donde " " significa elevar el tono aproximadamente un cuarto de tono .medio agudomedio agudomedio agudomedio agudomedio agudomedio agudo

{ \key e \major \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 e4^\markup { Greek Lydian tonos (chromatic genus) on E } f gis a bes cis dis e2 } }
{ \key e \major \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 e4^\markup { Greek Lydian tonos (enharmonic genus) on E } feh gisih a aih cisih disih e2 } }

Modo lidio medieval

En la Edad Media y el Renacimiento, este modo se describía de dos maneras. La primera es la especie de octava diatónica desde F hasta F una octava más arriba, dividida en C para producir dos segmentos:

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 5/4 f4^\markup { Modo lidio medieval en F } gabc \time 4/4 \parenthesize cdef } }

El segundo es un modo con un final en F y un ámbito que se extiende hasta F una octava más arriba, en el que la nota C se consideraba que tenía una importante función melódica. Muchos teóricos de la época observaron que B ♭ se usa más típicamente que B ♮ en composiciones en modo lidio. [ 1 ]

Modo lidio moderno

La escala lidia se puede describir como una escala mayor con el cuarto grado elevado un semitono, lo que la convierte en una cuarta aumentada por encima de la tónica; por ejemplo, una escala de fa mayor con un si ♮ en lugar de un si ♭ . Es decir, el modo lidio tiene la siguiente fórmula:

1, 2, 3, ♯ 4, 5, 6, 7, 8

La cuarta aumentada de este modo y la quinta disminuida del modo locrio son los únicos modos que tienen un tritono por encima de la tónica.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 f4^\markup { Modern F Lydian scale } gabcde f2 } }

En el modo lidio, las tríadas tónica , dominante y supertónica son todas mayores . La subdominante es disminuida . Las tríadas construidas sobre los tres grados restantes de la escala son menores .

Alternativamente, se puede escribir como el patrón

entero, entero, entero, mitad, entero, entero, mitad o (WWWHWWH)

Composiciones notables en el modo lidio

Clásico (griego antiguo)

El Peán y Prosodio al Dios , conocido popularmente como el Segundo Himno Délfico , compuesto en el 128 a. C. por Ateneo Ateneo, está predominantemente en tonos lidios , tanto diatónicos como cromáticos, con secciones también en hipolidio . [ 4 ]

Medieval

El "Himno a San Magnus" del siglo XII de las Islas Orcadas , que hace referencia a Magnus Erlendsson, conde de Orcadas , está en modo gregoriano o modo eclesiástico V (notas blancas de F), extendiéndose desde el E más abajo hasta la octava más arriba, con B ♮ a lo largo de toda la pieza, en armonía a dos voces de terceras mayormente paralelas. El Sanctus, Agnus Dei e Ite, missa est de la Messe de Nostre Dame de Guillaume de Machaut presentan un uso extenso de F ♮ y B ♮ , así como de F ♯ y B ♭ .

Romántico

Un uso raro y extenso del modo lidio en el repertorio clásico es la Messe in der lydischen Tonart (Misa en modo lidio) de Simon Sechter de 1822. [ 5 ] Un ejemplo más famoso de la misma época es el tercer movimiento del Cuarteto de cuerdas n.° 15 en la menor, op. 132 (1825) de Ludwig van Beethoven , titulado por el compositor "Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart" ("Canto sagrado de acción de gracias de un convaleciente a la Divinidad, en modo lidio"). [ 6 ] Los pasajes alternados en fa utilizan exclusivamente la escala lidia con cuarto grado sostenido.

El Allegro barbaro de Charles-Valentin Alkan (Étude Op. 35, No. 5, publicado en 1848) está escrito estrictamente en fa lidio, sin ningún si bemol presente . [ 7 ]

Anton Bruckner empleó la cuarta aumentada de la escala lidia en su motete Os justi (1879) de forma más estricta que cualquier compositor renacentista al escribir en este modo. [ 8 ]

La canción Lydia de Gabriel Fauré, perteneciente a "2 Melodías" Op. 4 (1872). Esta oda a Lidia, del poeta parnasiano Leconte de Lisle, comienza, como corresponde, en el modo lidio y, en Fa, presenta una cuarta aumentada (Si natural) en el primer verso de la melodía.

Moderno

En el siglo XX, los compositores volvieron a explotar las escalas modales con cierta frecuencia. George Enescu , por ejemplo, incluye pasajes en modo lidio en el segundo y tercer movimiento de su Deceto para vientos , Op. 14, de 1906. [ 9 ] Un ejemplo de mediados de siglo es el movimiento scherzo de la Sinfonía n.° 3 de Carlos Chávez (1951-1954). El movimiento comienza con un tema de fuga , con saltos extremadamente amplios, en do lidio con entradas posteriores en fa y sol lidio. [ 10 ] Alexei Stanchinsky escribió un Preludio en modo lidio a principios del siglo XX. [ 11 ]

Jazz

En El concepto cromático lidio de organización tonal , George Russell desarrolló una teoría que se volvió muy influyente en el mundo del jazz, inspirando las obras de personas como Miles Davis , John Coltrane , Ornette Coleman y Woody Shaw . [ 12 ]

En términos prácticos, cabe decir que pocas canciones de rock que utilizan modos como el frigio, el lidio o el locrio mantienen una armonía rigurosamente fija. Lo que suele ocurrir es que la escala se armoniza en acordes con quintas justas y los riffs se tocan sobre esos acordes. [ 13 ]

Gente

  • Muchas canciones populares polacas, incluida la mazurca , están en el modo lidio; las primeras seis notas de este modo a veces se conocían como el "modo polaco". [ 18 ]

Véase también

Notas

  1. 1 2 Poderes 2001 .
  2. ↑ Barbera 1984 , 233, 240.
  3. ↑ Barker 1984–1989 , 2:15.
  4. ↑ Pöhlmann y West 2001 , 85.
  5. ↑ Carver 2005 , 76.
  6. ↑ Prout, Ebenezer (1903). Armonía: su teoría y práctica , p. 317. Augener. [ISBN no especificado] .
  7. ↑ Smith 2000 , p.. 
  8. ↑ Carver 2005 , 74–75.
  9. ^ Hoffman y Rațiu 1971 , 319.
  10. ↑ Orbón 1987 , 90–91.
  11. ↑ Stanchinsky 1908 .
  12. ↑ Anónimo. s.f.
  13. ↑ Rooksby, Rikky (1 de noviembre de 2010). Riffs: Cómo crear y tocar excelentes riffs de guitarra . Rowman & Littlefield. ISBN 978-1-4768-5548-6.
  14. 1 2 Everett, Walter (1999). Los Beatles como músicos: Revolver a través de la antología . Oxford University Press. ISBN 0-19-512941-5.
  15. ↑ Preston 2012 .
  16. ↑ Hein 2012 .
  17. ↑ McGuire, Patrick (21 de febrero de 2018). "Explorando el modo lidio con el 'Vals n.° 1' de Elliott Smith"" . Papel matamoscas . Consultado el 3 de febrero de 2023 .
  18. ↑ Trochimczyk s.f.

Fuentes

  • Anónimo y " Preguntas frecuentes sobre el concepto cromático lidio de organización tonal de George Russell ". www.georgerussell.com (Consultado el 23 de febrero de 2012).
  • Barbera, André. 1984. «Especies de octava». The Journal of Musicology 3, n.º 3 (julio): 229-241. JSTOR 763813 (Acceso por suscripción).  doi : 10.1525/jm.1984.3.3.03a00020
  • Barker, Andrew . 1984–1989. Escritos musicales griegos . 2 vols. Lecturas de Cambridge sobre la literatura musical. Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press.
  • Carver, Anthony F. 2005. «Bruckner y el modo frigio». Music & Letters 86, n.º 1:74–99. doi : 10.1093/ml/gci004 (Acceso por suscripción).
  • Hein, Ethan. 2012. " Los modos de la escala mayor ". Blog de Ethan Hein: Música, tecnología, evolución (Consultado el 26 de enero de 2012).
  • Hoffman, Alfred y Adrian Rațiu. 1971. "Éxito ale simfonistului (1900-1906)". En George Enescu: Monografie , 2 vols., editado por Mircea Voicana, 237–329. Bucarest: Editura Academiei Republicii Socialiste România.
  • Orbón, Julián . 1987. “Las sinfonías de Carlos Chávez”. (parte 2). Pauta: Cuadernos de teoría y crítica musical 6, núm. 22 (abril-junio): 81–91.
  • Pöhlmann, Egert y Martin L. West. 2001. Documentos de la música griega antigua: melodías y fragmentos existentes , editado y transcrito con comentarios por Egert Pöhlmann y Martin L. West. Oxford: Clarendon Press. ISBN 0-19-815223-X.
  • Powers, Harold S. 2001. «Lydian». The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell , 15:409–410. 29 vols. Londres: Macmillan. ISBN 978-1-56159-239-5(conjunto) ISBN 978-0-19-517067-2(conjunto) OCLC 44391762 (conjunto) OCLC 248649842 (v. 15) OCLC 249589729 (v. 15, reimpresión con corrección menor) LCCN 00-55156 o 00055156 (conjunto).   
  • Preston, William. 2012, pág. 25. " Funk Pop a Roll  : La evolución estilística del XTC ". Portland, Oregón: Lewis and Clark College.
  • Smith, Ronald. 2000. Alkan, el hombre, la música . Londres: Kahn & Averill. ISBN 9781871082739.
  • Preludio en modo lidio (1908, Stanchinsky, Aleksey) : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
  • Trochimczyk, Maja. nd " Mazur (Mazurka) ". Sitio web del Centro de Música Polaca de la Universidad del Sur de California (consultado el 12 de noviembre de 2018).

Lecturas adicionales

  • Beato, Rick . 2018. " ¿Qué hace que esta canción sea genial? Ep. 2: The Police ". YouTube (26 de enero. Consultado el 28 de marzo de 2018).
  • Benward, Bruce y Marilyn Nadine Saker. 2009. Música en teoría y práctica , octava edición, vol. 2. Boston: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-310188-0.
  • Chase, Wayne. 2006. ¡Cómo funciona realmente la música!: Técnicas musicales y líricas de los maestros , segunda edición. Vancouver: Roedy Black Publishing Inc. ISBN 1-897311-55-9ISBN​ 1-897311-56-7.
  • Jones, George Thaddeus. 1974. Teoría musical: Los conceptos fundamentales de la música tonal, incluyendo notación, terminología y armonía . Barnes & Noble Outline Series 137. Nueva York, Hagerstown, San Francisco, Londres: Barnes & Noble. ISBN 9780064601375.
  • Miller, Scott. 2002. Mel Bay's Getting Into... Jazz Fusion Guitar . Pacific, Missouri: Mel Bay Publications. ISBN 0-7866-6248-4.
  • El modo lidio en las siete posiciones de tres notas por cuerda, con los intervalos representados para guitarra.
  • Modo lidio en seis posiciones para guitarra en GOSK.com
  • Modo lidio – Análisis
  • Teoría del modo lidio y su aplicación en la improvisación.